馬氪餐飲品牌設計網(wǎng)址

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本文目錄:

• 有哪些繪畫板可換筆頭,實用性強?
• 馬克筆的用法
• 如何成為一個室內(nèi)設計師？我能自學室內(nèi)設計嗎？
• 南京紅大龍蝦是什么品種

有哪些繪畫板可換筆頭,實用性強?

室內(nèi)手繪效果圖概述
首先，我們來看一看這些圖例（范圖）；
（一）觀摩圖例并分析問題，如：（1）客廳或臥室；（2）透視；（3）色調(diào)；（4）家具組合；（5）表現(xiàn)
技法；（6）評畫等等；
1、室內(nèi)設計手繪效果圖的意義
室內(nèi)設計效果圖 (也稱室內(nèi)設計表現(xiàn)圖或室內(nèi)設計透視圖)，它是室內(nèi)設計整體工程圖紙中的一種;它是通過
繪畫手段直觀而形象地表達設計師的構思意圖和設計最終效果的。
2、繪制室內(nèi)手繪效果圖應遵循的三個原在則:真實性、科學性、藝術性。
(1)真實性
A、就是表現(xiàn)的效果必須符合設計環(huán)境的客觀真實。如室內(nèi)空間、家具等等的比例、尺度都要求它的真實性
。另外，在立體造型、材料質(zhì)感、燈光色彩、綠化及人物點綴等方面都必須符合設計師所設計的效果和氣氛
。
B、真實性是效果圖的生命線。
a、不能脫離實際的尺寸而隨心所欲的改變空間的限定；（如室內(nèi)空間和家具的尺寸都不能隨意改動；要做
到真實、實用）；
b、不能背離客觀的設計內(nèi)容而主觀片面地追求畫面的某種"藝術趣味和藝術風格"；（室內(nèi)設計效果圖就要
求真實性和實用性；而畫畫可以做到隨意性）
c、不能錯誤地理解設計意圖，表現(xiàn)出的氣氛效果與原設計相差甚遠。（要符合業(yè)主的要求）
綜上所述，必須要求我們設計師本人或接受委托的設計師都必須有一個共識：真實性始終是排在第一位的。
(2)科學性（板書）
為了保證效果圖的真實性，避免繪制過程中出現(xiàn)的隨意或曲解，必須按照科學的態(tài)度對待畫面上的每一個環(huán)
節(jié)。無論是起稿、作圖或者對光影、色彩的處理，都必須遵從透視學和色彩學的基本規(guī)律與要求，要以一種
嚴謹而科學的態(tài)度認真對待每一幅設計圖。先苦后甜；草率從事的結果反而欲速則不達。
(3)藝術性
效果圖既是一種科學性較強的工程施工圖，也是一件具有較高藝術品味的繪畫作品。好的效果圖我們把它當
作室內(nèi)裝飾品甚至永久收藏，這都充分顯示了一幅精彩的效果圖所具有的藝術魅力。所以，一幅好的設計圖
從另外一個角度來講也是一幅好的繪畫作品。
正確認識理解三者間相互作用與關系，在不同情況下有所側重地發(fā)揮它們的效能，對我們學習、繪制效果圖
都是至關重要的。
（三）室內(nèi)手繪效果圖的構成要素
1、設計的立意構思是效果圖的靈魂
畫者無論采用何種技法和手段，無論運用哪種繪畫形式，畫面所塑造的空間、形態(tài)、色彩、光影和氣氛效果
都是圍繞設計的立意與構思所進行的。正確地把握設計的立意與構思，在畫面上盡可能地表達出設計的目的
、效果，創(chuàng)造出符合設計本意的最佳情趣，是學習效果圖技法的首要著眼點。
在繪圖的過程中，有些同學往往容易對形體透視的藝術和色彩的變化過于修飾，而忽略設計原本的立意和構
思，這種缺少靈魂的效果圖猶如櫥窗里的時裝模特平淡、冷漠，既不能通過畫面?zhèn)鬟_設計師的感情，也不能
激發(fā)觀者 (包括業(yè)主)的情緒，因而在參與投標的過程中，往往處于劣勢甚至被淘汰。
2、準確的透視是效果圖的形體骨格
設計構思是通過畫面藝術形象來體現(xiàn)的，而形象在畫面上的位置、大小、比例、方向的表現(xiàn)都是建立在科學
的透視規(guī)律基礎之上的。違背透視規(guī)律的形體與人的視覺平衡，畫面就會失真，也就失去了美感的基礎。因
而，必須掌握透視規(guī)律，并應用其法則處理好各種形象，使畫面的形體結構準確、真實、嚴謹、穩(wěn)定。
除了對透視法則的熟練與運用之外，還必須學會用結構分析的方法來對待每個形體的內(nèi)在構成關系和各個形
體之間的空間聯(lián)系，這種聯(lián)系就是構成畫面骨鉻的紐帶和筋腱。學習結構分析的方法主要依賴于結構素描 (
也稱設計素描)的訓練，特別要以正方體作感性的速寫練習，以便更加準確、快捷地組合起這副骨鉻。
3、明暗色彩是效果圖的血肉
在透視關系準確的骨鉻上賦予恰當?shù)拿靼蹬c色彩，可完整地體現(xiàn)一個具有靈魂和有血有肉的空間形體。人們
就是從這些外表肌膚的色光中感受到形的存在，感受到生命的靈氣。一位畫師必須在色與光的處理上施展所
有的技能和手段，以極大的熱情去塑造理想中的形態(tài)。作為訓練的課題，要注重 "色彩構成"基礎知識的學
習和掌握;注重色彩感覺與心理感受之間的關系;注重各種上色技巧以及繪圖材料、工具和筆法的運用。
要畫好室內(nèi)設計效果圖，我們必須要求學會透視原理、素描基礎知識、色彩基礎知識及作圖工具和技法的運
用。下面我們來講一講簡單幾何體的透視畫法。
三、環(huán)境藝術設計的應用領域
（一）酒店，會所的設計要點是什么?
酒店設計是環(huán)境藝術設計領域里非常重要的一項內(nèi)容，在現(xiàn)代都市里，酒店檔次的高低直接反映了城市的經(jīng)
濟發(fā)展狀況和文化生話水平。現(xiàn)代酒店為不同的顧客提供完善的設施和服務，即使是經(jīng)濟酒店也具有一定的
舒適度和方便條件。隨著現(xiàn)代酒店功能的擴展和綜合化，酒店設計也廣泛引用現(xiàn)代科學技術，努力提高環(huán)境
的文化內(nèi)涵（圖5-1）。
1、酒店大堂要具備哪些功能?
酒店大堂一般由入口、門廳、中廳、服務臺等幾個部分組成。在酒店的各個組成部分中，大堂無疑是最重要
的(圖5-2)，從功能上來講，大堂是交通樞紐，又是服務中心，具備迎送賓客、接送行李、等候休息、咨詢
問訊、總臺服務等等多種功用。從形象上來講，大堂是客人進入酒店后的第一印象，直接關系到整個酒店的
形象。所以，每一個酒店都盡力把自己的大堂裝飾的富麗堂皇、個性鮮明，力爭給客人留深刻的印象(圖5-
3)。在酒店大堂的設計中，我們應該注意幾點:
（1）空間分區(qū)要明確，整個大堂的空間應開敞流動，渾然一體，人的視線應當不受到阻隔，對各部分一目
了然。對于大型酒店較復雜的大堂，一般都設有休息等候區(qū)、咖啡廳、行李間等服務設施，并且有明顯的指
示標志。
(2)縮短主要的人流路線，避免交*干擾?？腿嗽诰频甏筇玫幕顒泳哂袝r間和方向的積聚性，一般酒店的主
要人流線路是從入口到第一層電梯廳或總服務臺，所以應該盡量縮短入口到電梯或到總服務臺的路線。
(3)設計大堂時要注意便于經(jīng)營管理，大堂是客人停留時間最長，最集中的地方，營業(yè)中不便維修，所以在
選擇材料時應選用耐臟、耐磨、容易清潔的面層，同時，還要注意減少噪聲影響。
2、酒店的餐飲空間如何設計?
隨著酒店向綜合性、多元化發(fā)展，非客房盈利大大增加，其中，餐飲業(yè)占了很大的比例(圖5-4)。從世界范
圍來看，酒店餐飲部分的收入占總收入的40%左右，甚至高于客房部分的收人。一般酒店的餐飲部分由宴會
廳、中餐廳、西餐廳、特色餐廳、酒吧、茶室等組成 (圖5-5)。每一部分都有自己的經(jīng)營方式，進而對室內(nèi)
空間和裝修風格提出不同的要求，其中以宴會廳的功能組成最為龐大復雜，因而它是評定一家酒店檔次的重
要標準之一，那么，設計餐飲空間要注意什么？
(1)不同性質(zhì)的餐廳有不同的要求，餐廳室內(nèi)設計應當風格顯著，餐廳入口一般都應該預示餐廳的風格。
(2)餐桌的擺設應該保證客人流線和服務流線的暢通，避免服務路線過長或穿越主要用餐區(qū)。(圖5-6)
(3)宴會廳是酒店餐飲的重要組成部分，很多重要的聚會、宴會都在這里舉行。因此要求宴會廳的裝潢一定
要色彩明快、華麗舒適。另外，由于宴會廳的舉架較高，(一般為兩個層高)，所以它往往兼做多功能廳使用
，這樣我們在設計天花和墻面時就要考慮多種使用目的、需求和可變性。(圖5-7)
（二）設計辦公空間要注意什么?
《雅典憲章》中曾經(jīng)將人類的基本社會活動分為居住、工作、游戲、交通四大類，而辦公室是人類最主要的
社會活動之一。其實真正意義上的辦公空間是在西方工業(yè)革命以后才出現(xiàn)的，新材料、新技術、新功能產(chǎn)生
了大量新的、更為自由和開敞的室內(nèi)空間，從而使人們的辦公條件有了質(zhì)的飛躍(圖5-8)。本世紀末，人類
社會進入后工業(yè)化社會，出于環(huán)境與資源的危機，信息革命和產(chǎn)業(yè)調(diào)整，辦公空間正發(fā)生著一系列的變化，
綜觀近幾年的發(fā)展變化，雖然創(chuàng)作背景和設計手段各不相同，但它們都是隨著人類的科技文化的發(fā)展而發(fā)展
的(圖5-9)。從中可以看出，現(xiàn)在辦公空間的發(fā)展趨勢有幾點：
1、環(huán)境保護日益受到人們的重視。隨著世界范圍內(nèi)的環(huán)境與資源問題的日益嚴重，環(huán)保問題越來越被人們
所關注，我國在這方面雖然和世界水平有很大的差距，但在耗能大戶的辦公空間的設計中，也越來越傾向于
環(huán)保型的設計。在新的設計中，保持空氣的循環(huán)和熱交換，自然通風和自然采光己經(jīng)漸漸為人們所接受，隨
著城市的不斷發(fā)展，環(huán)保型的設計會更加受到人們的重視。(圖5-10)
2、設計的民族性、地方性、越來越受到重視。"越是民族的就越是世界的"，國際化與地方化永遠是對立統(tǒng)
一的。在全球經(jīng)濟一體化的今天，全世界的文化卻出現(xiàn)地方化的傾向。在設計領域里，植根于民族文化，用
傳統(tǒng)來闡釋現(xiàn)代，是當今設計師面臨的重要課題。
3、高科技的應用，智能化辦公的出現(xiàn)為辦公空間的設計提出了新的要求和新的發(fā)展方向。科技的發(fā)展極大
的改變著人們的辦公環(huán)境，設計師也*用*科技在材料、結構、空間造型上創(chuàng)造出眩目的技術美。辦公自動
化，計算機的廣泛應用也對辦公空間的設計提出了更高的要求。(圖5-11)
同時，新的辦公文化的出現(xiàn)，對辦公環(huán)境甚至辦公用品的設計提出了更高的要求。工業(yè)革命后的辦公樓 ，
向以尊嚴、高效、經(jīng)濟作為設計目標。在其中工作，人的價值等同于機器上的零件。而現(xiàn)在，知識經(jīng)濟的發(fā)
展要求人們進行創(chuàng)造性的腦力勞動，勞動者需要更寬松、更具人性、更有文化品位的辦公環(huán)境，這就使新的
辦公文化出現(xiàn)成為必然。(圖5-12)
（三）設計商業(yè)空間要注意什么?
在物質(zhì)生活極其豐富的今天，商業(yè)活動已經(jīng)是人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚囊徊糠?。同其他事物的發(fā)展一樣，
商業(yè)環(huán)境的發(fā)展變化也是隨著工業(yè)科技、文化教育的發(fā)展而發(fā)展的(圖5-13)。在汽車制造業(yè)發(fā)達的國家，出
現(xiàn)了設在高速公路附近的購物中心，而在有著悠久歷史的都市中心，也有著為數(shù)眾多的面積小的，但頗具文
化品位的精品店。在居住小區(qū)等居民集中地區(qū)，商業(yè)環(huán)境則是以超級市場這種簡潔、方便的形式出現(xiàn)。
“Shopping Center”，即購物中心 ，出現(xiàn)于公路交通發(fā)達的西方國家，通常要臨近高速公路，擁有很大的
停車場(圖5-14)，一般由幾棟建筑組成，里面包括休閑區(qū)、娛樂區(qū)和餐飲區(qū)等等(圖5-15)。購物中心是由眾
多商家組成的商業(yè)綜合體，為了能夠容納數(shù)百家風格不同的店中店，建筑設計多采用含蓄的色調(diào)和樸素的材
質(zhì)，裝飾風格也力求簡潔大方。為了吸引顧客，購物中心一般都設有共享大廳，人們可以在這里享受陽光和
周到的休閑服務，如周末音樂會或藝術品展覽。 (圖15-16-A/B)
精品店多以專門銷售某一品牌或者某一類型商品的形式出現(xiàn)，雖然面積一般不大，但是它們的商品針對性很
強，對商業(yè)信息反應靈敏，所以生命力強。這類精品店對裝修的要求很高，除了展示商品外，更重要的是體
現(xiàn)商店的風格和品味。(圖5-17)
超級市場70年代初開始于美國，并很快風靡世界，成為一種全新的商業(yè)形式，計算機管理降低了商品成本，
并由柜臺式售貨發(fā)展成開架自選，讓顧客購物更加隨心所欲，從而擴大了商業(yè)機能。(圖5-18)
（四）怎樣進行居室的設計?
居室的空間設計同人們的生活是息息相關的，尤其今天，社會競爭加劇，人們都希望在勞累之余有一個可以
放松、休息的家庭環(huán)境。為了適應不斷變化的生活需要，我國的居室建筑形式一變再變，80年代前，居室的
主要面積是作為臥室，那時候主要解決的是 "住"的問題，廳很小或根本沒有廳。80年代中期以后，人們的
社會活動增加，人們對"廳"的要求越來越多，于是出現(xiàn)了大面積的起居室。人們可以在這里接待朋友，享受
視聽設備帶來的快樂等等，這時也出現(xiàn)了簡單的家庭裝修，并不斷的發(fā)展起來。到了近幾年，人們對自己的
生活質(zhì)量有了更高要求，與之密切相關的廚衛(wèi)空間漸漸受到重視，出現(xiàn)了帶衛(wèi)生間的主臥室和帶獨立陽臺的
大面積廚房 (圖5-23)。從以上的居室發(fā)展，我們可以看出，人們對居室環(huán)境藝術的質(zhì)景要求越來越成熟。
這種發(fā)展形勢對室內(nèi)設計人員也提出了更高要求，“套路活”的做法，將很快失去市場。在墻面、天花上花
掉大量財力、物力的做法也將被遺棄，取而代之的是具有高品位的藝術陳設品 (圖5-24)和精良的廚衛(wèi)設備
。近幾年隨著復式住宅、郊區(qū)別墅的大量涌現(xiàn)，人們對“空間”概念也有了新的認識，如何創(chuàng)造一個動靜相
宜，適合不同使用要求的居室環(huán)境是室內(nèi)設計師今后面臨的主要問題。
（五）家具設計需要專業(yè)精神
家具是室內(nèi)設計中的重要組成部分，室內(nèi)設計的目的是創(chuàng)造出一個舒適的工作、學習、生活環(huán)境，而家具是
其中必不可少的環(huán)節(jié)。首先，家具的設計不能脫離整個室內(nèi)空間的設計，家具設計的好與壞應該放到一定的
室內(nèi)環(huán)境里去評判，而不應該片面的只看家具本身(圖 5-19-A/B)。從另一方面講，家具對于室內(nèi)環(huán)境氣氛
的營造也起著至關重要的作用。同一個空間，擺上不同的家具，就會呈現(xiàn)出不同的風格樣式，這也是我們在
室內(nèi)設計時常用的手法之一。
現(xiàn)在的家具設計除了要滿足功能的需要外，更注重家具本身所表達的精神概念。也就是表達人的情感和情緒
。比如，家具可以表達使用者的地位和尊嚴，也可以顯露出使用者的性情和愛好。(圖5-20)
現(xiàn)在科技的發(fā)展，新材料、新技術的出現(xiàn)，也使得家具設計有了更廣闊的前景。如圖5-2l-A/B的椅子，名字
叫X-chair，它的外形真的像一個"x"，即座面和椅背的傾斜度像一個"x"形。
家具設計具有一定的美學概念，它是一種有實用價值的藝術品，既有科學性的一面，也有文化藝術的一面，
兩者所占的比例隨著不同的家具而不同，有些家具在滿足了基本功能以后更多的偏重于藝術性。
四、室內(nèi)設計手繪效果圖技法介紹
（一）工具、材料介紹（p33、34、35）：
1、紙
紙的選擇應隨作圖的形式來確定，繪圖必須熟悉各種紙的性能。
(1)素描紙: 紙質(zhì)較好、表面略粗、易畫鉛筆線、耐擦、稍吸水、宜作較深入的素描練習和彩色鉛筆表現(xiàn)圖
。
(2)水彩紙:正面紋理較粗、蓄水力強，反面稍細，也可利用，耐擦，用途廣泛，宜作精致描繪的表現(xiàn)圖。
(3)水粉紙:較水彩紙薄，紙面略粗，吸色穩(wěn)定，不宜多擦。
(4)繪圖紙:紙質(zhì)較厚，結實耐擦，表面較光。不適宜水彩，可適宜水粉，用于鋼筆淡彩及馬克筆、彩鉛筆、
噴筆作畫。
(5)銅版紙:白亮光滑，吸水性差，不適宜鉛筆，適宜鋼筆、針管筆、馬克筆作畫。
馬克筆紙:多為進口，紙質(zhì)厚實，光挺。
(7)色紙:色彩豐富、品種齊全、多為進口，國內(nèi)少數(shù)大城市有售，價格偏高，多數(shù)為中性低純度顏色，可根
據(jù)畫面內(nèi)容選擇適合的顏色基調(diào)。
卡紙、書面紙、牛皮紙:多為工業(yè)用紙，熟悉其性能后也可成為進口色紙代用品。
(9)描圖紙:半透明，常作拷貝、曬圖用，宜用針管筆和馬克筆，遇水收縮起皺。
(10)宣紙:有生、熟之分，生宣紙吸水性強，宜作國畫的寫意作品；熟宣紙耐水，可反復加色照染，常用于
國畫的工筆畫，宜軟筆、忌硬筆，如須硬筆畫線時應墊底銥托，否則易破。
2、筆
(1)鉛筆；H系列為硬，B系列為軟，HB為中性，表現(xiàn)圖常用中軟起稿，亦深亦淺，便于擦改。炭筆可歸此類
，色黑深沉，宜作素描表現(xiàn)。
(2)鋼筆： 簽字筆、針管筆、沾水鋼筆均可屬此類，宜書宜畫，方便快捷，是設計師速寫、勾勒草圖和快速
表現(xiàn)的常用工具。
(3)水彩筆、水粉筆、油畫筆：水彩筆羊毛毫為主，柔軟，蓄水量大;中國畫筆 "大白云"也常用作水彩;油畫
筆的毛多用豬鬃、狼毫制成，富于彈性，蓄水量較少;水粉畫筆性能在兩者之間，羊毛、狼毫摻半，柔中帶
剛。
(4)排刷、底紋筆：常用于打底和大面積上色，亦用來裱紙。
(5)描筆、衣紋筆、葉筋筆、紅毛筆等中國畫筆：常用于勾線條和細部上色。
噴筆：須配合空氣壓縮機或壓縮空氣罐使用，口徑從0.2到0.8mm。價格較高，常備兩支即可，與針管筆一樣
，用后馬上清洗，避免堵塞。
(7)彩色鉛筆：用筆方法同于一般鉛筆，顏色較為透明，國產(chǎn)筆蠟質(zhì)較重，有排水性。進口筆中有一種水溶
性筆，涂色后用水抹，即有水彩味。宜在較厚、較粗的紙上作畫。
馬克筆：多為進口，色彩系列豐富，多達百余種，分水性、油性兩類，油性易揮發(fā)，用后將筆頭套緊，且不
宜久存，用甲苯涂改，宜選用表面較為光滑的紙作畫。
(9)泡沫頭水彩筆：國產(chǎn)較多，價格便宜，顏色種類有限，缺少灰色系列，多為兒童使用。作畫時可將鮮*<*r />
退去，自配灰色系列重新加入，也能獲得較為滿意的效果。
(10)色粉筆：較一般粉筆細膩，顏色種類較多，大都偏淺、偏灰，多與粗紙結合，宜薄施粉色，厚涂易落，
畫完須用固定劑噴罩畫面，以便保存。
(11)油畫棒、蠟筆；這類筆均有排水性，巧妙利用可出特殊效果，也可用于局部的提色、點綴。
彩色鉛筆、馬克筆、(泡沫尖)水彩筆、色粉筆和油畫棒和蠟筆之類，均屬筆、色同體，劃歸顏色類亦可。
3、顏料
(1)水彩顏料：一般為鉛鋅管裝，現(xiàn)也有塑料管裝，便于攜帶，色彩艷麗，具有透明性，色度與純度和水的
加入量有關，水愈多，色愈淺。
(2)透明幻燈 (照相)水色 ：分干片與小瓶裝兩種，色彩特別鮮艷、透明，濃度高，色強，調(diào)色須謹慎。
(3)水粉顏料： 使用普遍，除管裝外，瓶裝也多(宜選濃縮型)，顏料中大都含粉質(zhì)，覆蓋性強，薄畫則顯半
透明，顏色干、濕其深淺有所變化，多畫便可掌握。
(4)丙烯顏料：有專用調(diào)和乳劑，調(diào)水也可，薄畫時有水彩味，厚畫時類似水粉，顏色干不易翻色，調(diào)色板
上顏色干后結皮，不溶于水。 -
(5)噴筆畫顏料：專用顏料為進口貨，質(zhì)量高，價格貴；可用水彩、水粉顏料替代。量大時在調(diào)色碟內(nèi)沉淀
后再用，可減少堵塞。
（6）其他的輔助工具：三角板、丁字尺、曲線尺、蛇尺、摸板、靠尺（界尺）；直線筆（鴨嘴筆）、紙擦
筆；調(diào)色盒、調(diào)色碟、剪刀、刻紙刀、橡皮擦、膠帶紙、膠水（糨糊）、電吹風等（見p34）。
以上物品大都能買著，唯靠尺須自制，
（7）握筆的姿勢、運筆的用力及筆毛觸紙的方向均有講究，摸索嘗試，熟能生巧。（講解分析）
（二）技法介紹
室內(nèi)表現(xiàn)技法種類很多，應根據(jù)客觀條件和個人的能力和習慣選擇合適的表現(xiàn)技法，下面分別介紹幾種常用
技法，供練習時參考。
1、鉛筆畫 (包括彩色鉛筆畫)技法
（1）鉛筆在繪畫中是最常用、最普遍的一種工具，在室內(nèi)表現(xiàn)圖中，我們要學會根據(jù)對象的形狀、質(zhì)地等
特征有規(guī)律地組織、排列線條，學會利用其它輔助工具畫出理想的效果。
（2）表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗
深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即
可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4B左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
（3）鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現(xiàn)復雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、
單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體 (見圖6-1)(文前彩圖)。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性
，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大姆指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。
（4）圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用
紙片遮擋己畫過的畫面。
（5）水溶性彩色鉛筆可發(fā)揮溶水的特點，用水涂色取得浸潤感，也可用手指或紙擦筆抹出柔和的效果，見
圖 6-2一圖6-6(文前彩圖)。
2、馬克筆的(包括仿馬克筆畫)技法
馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛。
（1）馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構成自己
特有的風格。
（2）馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面
會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
（3）馬克筆的運筆排線與鉛筆畫一樣，也分徒手與工具兩類，應根據(jù)不同場景與物體形態(tài)、質(zhì)地、表現(xiàn)風
格來選用，見圖6-7一圖6-10(文前彩圖)。
（4）水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗
淡。
（5）馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，
也能獲得馬克筆的某些趣味。見圖6-11(文前彩圖)。
3、鋼筆畫 (包括針管筆畫)技法
鋼筆、針管筆都是畫線的理想工具，發(fā)揮各種形狀的筆尖的特點，利用線的排列與組織來塑造形體的明暗，
追求虛實變化的空間效果，也可針對不同質(zhì)地采用相應的線型組織，以區(qū)別剛、柔、粗、細。還可按照空間
界面轉折和形象結構關系來組織各個方向與疏密的變化，以達到畫面表現(xiàn)上的層次感、空間感、質(zhì)感、量感
，以及形式上的節(jié)奏感、韻律感，見圖6-12、圖6-13。
4、水彩畫 (包括透明水色畫)技法
（1）水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙
起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、
筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
（2）上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調(diào)配宜多不
宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。
（3）水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變（變淺或變深），形成漸弱和漸強的效
果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同
一色彩不同層面變化的效果。
平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果，見
圖6-14(文前彩圖)。
（4）目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結合，發(fā)揮各自優(yōu)點，
頗具簡捷、明快、生動的藝術效果，見圖6-15~圖6-18(文前彩圖)。
5、水 粉 畫 技 法
水粉畫成為各類效果圖表現(xiàn)技法中運用最為普遍的一種。表現(xiàn)技法大致分干、濕 (或厚、薄)兩種畫法，或
者干濕兩種畫法相結合使用。
特點:
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色（墻面
或地面等）和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤的地方。見圖6-19~圖6-21(文前彩圖)。
濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏*<*r />
用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應稍厚，有一定的覆蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，
形象描繪具體深入。但如果處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的覆蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易覆蓋，所以，寧可將其
清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行

馬克筆的用法

1、用紙的時候一般選擇吸水性差、紙質(zhì)結實、表現(xiàn)光滑的紙張作畫，比如馬克筆專用紙、白卡紙等。 

2、通過調(diào)整畫筆的角度和筆頭的傾斜度，達到控制線條粗細變化的筆觸效果。 

3、馬克筆用筆要求速度快，肯定有力度。 

4、馬克筆不適合做大面積的涂染，需要概括性的表達，通過筆觸的排列畫出三四個層次即可，馬克筆不適合表現(xiàn)細小的物體，如樹枝、線狀物體等。 

延展閱讀：

馬克筆：

1、馬克筆快速表現(xiàn)技法是一種既清潔且快速，有效的表現(xiàn)手段。說它清潔是因為它在使用時候快干，顏色純和不膩。由于其筆號的多而全（強調(diào)的一點是馬克筆因品牌的不同筆號亦不同）。在使用時候不必頻繁的調(diào)色，因而非常的快速。馬克筆用的是否出色，很大程度上取決于速寫的功底。馬克筆也好，彩色鉛筆也好，在使用時需要有很強的自信。這樣才會有很到位的筆觸。力度和瀟灑是馬克筆效果圖懂得魅力所在。

2、馬克筆的色彩種類較多，通常多達上百種，且色彩的分布按照常用的頻度，分成幾個系列，其中有的是常用的不同色階的灰色系列，使用非常方便。它的筆尖一般有粗細多種，還可以根據(jù)筆尖的不同角度，畫出粗細不同效果的線條來。馬克筆具有作畫快捷、色彩豐富、表現(xiàn)力強等特點，尤其受到建筑師和室內(nèi)設計師的青睞。利用馬克筆的各種特點，可以創(chuàng)造出多種風格的室內(nèi)表現(xiàn)圖來。如用馬克筆在硫酸紙上作圖，可以利用顏色在干燥之前有調(diào)和的余地，產(chǎn)生出水彩畫退暈的效果；還可以利用硫酸紙半透明的效果，在紙的背面用馬克筆作渲染。

如何成為一個室內(nèi)設計師？我能自學室內(nèi)設計嗎？

可以自學室內(nèi)設計。
學習設計說難也不難，說容易也不容易，培養(yǎng)學習的興趣很關鍵，最好在學習之前先來做一個小測試→點擊測試我適不適合學設計
想要成為一名合格的室內(nèi)設計師應具備如下的技能：良好的美術表達能力等包括了素描、速寫、手繪效果圖繪制、模型制作能力。良好的室內(nèi)設計基礎等包括了平面構成、立體構成、色彩構成。良好的室內(nèi)設計理論等包括了中外建筑史、各種時期的設計風格、人體工程學、色彩心理學、空間規(guī)劃等等。，現(xiàn)在人們消費水平都提高了，買了房子，全部是找裝修公司裝修，所以裝飾公司也會聘用一些專業(yè)的室內(nèi)設計人員。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們不斷追求美觀、舒適、環(huán)保的居住生活環(huán)境，在互聯(lián)網(wǎng)+室內(nèi)設計的大背景下，社會對于環(huán)境藝術設計師的需求也在快速增長，目前國內(nèi)大約有50萬的環(huán)境藝術設計師缺口，人才供不應求。
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南京紅大龍蝦是什么品種

南京紅大龍蝦是盱眙紅大龍蝦。紅大龍蝦，南京老牌的龍蝦店，歷史悠久，王府大店，經(jīng)湯姆馬克餐飲品牌設計機構升級重裝過后，品牌檔次提升，環(huán)境的格調(diào)滿滿，宣傳廣告片十分誘人。

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