正文

明清時(shí)期的民居建筑（明清時(shí)期的民居建筑形式有哪）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 18:20:33 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 561

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于明清時(shí)期的民居建筑的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀企業(yè)，服務(wù)客戶(hù)遍布全國(guó)，相關(guān)業(yè)務(wù)請(qǐng)撥打175-8598-2043，或微信：1454722008

本文目錄:

1、明清建筑的六大特征?
2、簡(jiǎn)述唐宋元明清時(shí)期中國(guó)建筑風(fēng)格以及代表性的建筑構(gòu)造
3、明清兩代的建筑區(qū)別
4、明清時(shí)期關(guān)中地區(qū)民居建筑風(fēng)格和正面照

明清時(shí)期的民居建筑（明清時(shí)期的民居建筑形式有哪）

一、明清建筑的六大特征?

1、藝術(shù)園林

明清時(shí)期是中國(guó)古代建筑體系的最后一個(gè)發(fā)展階段。這一時(shí)期，中國(guó)古代建筑雖然在單體建筑的技術(shù)和造型上日趨定型，但在建筑群體組合、空間氛圍的創(chuàng)造上，卻取得了顯著的成就。明清建筑的最大特點(diǎn)就體現(xiàn)在其園林領(lǐng)域。明代的江南私家園林和清代的北方皇家園林都是最具藝術(shù)性的古代建筑群。

2、色彩豐富

明清時(shí)期的建筑色彩具有裝飾、標(biāo)志、保護(hù)、象征等多方面的作用。而且，明清時(shí)期流行在建筑上設(shè)計(jì)彩畫(huà)，彩畫(huà)多出現(xiàn)于內(nèi)外檐的梁枋、斗拱及室內(nèi)天花、藻井和柱頭上，構(gòu)圖與構(gòu)件形狀密切結(jié)合，繪制精巧，色彩豐富。其中，以明清的梁枋彩畫(huà)最為矚目。

二、簡(jiǎn)述唐宋元明清時(shí)期中國(guó)建筑風(fēng)格以及代表性的建筑構(gòu)造

唐：

我們的民族，總算擁有這么一個(gè)讓后人可以自敖的朝代。英國(guó)學(xué)者威爾斯說(shuō)：“當(dāng)西方人的心靈為神學(xué)所纏迷而處于蒙昧黑暗之中時(shí)，中國(guó)人的思想?yún)s是開(kāi)放的、兼收并蓄而好探求的”。唐文化博大精深，全面輝煌，澤被東西，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。我唐都長(zhǎng)安，那時(shí)是世界上最為繁華、最為富庶和文明的城市，為各國(guó)人民所向往。唐代的建筑發(fā)展到了一個(gè)成熟的時(shí)期，形成了一個(gè)完整的建筑體系。它規(guī)模宏大，氣勢(shì)磅礴，形體俊美，莊重大方，整齊而不呆板，華美而不纖巧，舒展而不張揚(yáng)，古樸卻富有活力——正是當(dāng)時(shí)時(shí)代精神的完美體現(xiàn)！唐代的木建筑實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)加工與結(jié)構(gòu)造型的統(tǒng)一，包括斗拱、柱子、房梁等在內(nèi)的建筑構(gòu)件均體現(xiàn)了力與美的完美結(jié)合。唐代建筑舒展樸實(shí)，莊重大方，色調(diào)簡(jiǎn)潔明快。山西省五臺(tái)山的佛光寺大殿是典型的唐代建筑，體現(xiàn)了上述特點(diǎn)。

宋：

宋朝在經(jīng)濟(jì)、手工業(yè)和科學(xué)技術(shù)方面都有發(fā)展，使得宋代的建筑師、木匠、技工、工程師、斗栱體系、建筑構(gòu)造與造型技術(shù)達(dá)到了很高的水平。建筑方式也日漸趨向系統(tǒng)化與模組化，建筑物慢慢出現(xiàn)了自由多變的組合，并且綻放出成熟的風(fēng)格并且擁有更專(zhuān)業(yè)的外型。為了增強(qiáng)室內(nèi)的空間與采光度，采用了減柱法和移柱法，梁柱上碩大雄厚的斗拱鋪?zhàn)鲗訑?shù)增多，更出現(xiàn)了不規(guī)整形的梁柱鋪排形式，跳出了唐朝梁柱鋪排的工整模式?！∷纬ㄖ锏念?lèi)型多樣，其中杰出的建筑都是佛塔、石橋、木橋、園林、皇陵與宮殿。

元：

在建筑方面，各民族文化交流和工藝美術(shù)帶來(lái)新的因素，使中國(guó)建筑呈現(xiàn)出若干新趨勢(shì)。此時(shí)期大量使用減柱法，但正式建筑仍采滿(mǎn)堂柱網(wǎng)，喇嘛教建筑有了新的發(fā)展。漢族傳統(tǒng)建筑的正統(tǒng)地位在此時(shí)期并沒(méi)有被動(dòng)搖，并繼續(xù)發(fā)展。官式建筑斗拱的作用進(jìn)一步減弱，斗拱比例漸小，補(bǔ)間鋪?zhàn)鬟M(jìn)一步增多。此外，由于蒙古族的傳統(tǒng)，在元朝的皇宮中出現(xiàn)了若干盝頂?shù)?、棕毛殿和畏兀爾殿等，這是前所未有的

明：

這一時(shí)期的城市規(guī)劃和宮殿建筑均為后世所沿用：都城北京和中國(guó)現(xiàn)存規(guī)模最大的古城南京均得益于明代的規(guī)劃和經(jīng)營(yíng)，這一時(shí)期，建筑方面進(jìn)一步發(fā)展了木構(gòu)架藝術(shù)、技術(shù)，官式建筑形象較為嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重，其裝修、彩畫(huà)、裝飾日趨定型化；裝修陳設(shè)上也留下許多磚石、琉璃、硬木等不同材質(zhì)的作品，磚已普遍用于民居砌墻。

清：

明清時(shí)期是中國(guó)古代建筑體系的最后一個(gè)發(fā)展階段。這一時(shí)期，中國(guó)古代建筑雖然在單體建筑的技術(shù)和造型上日趨定型，但在建筑群體組合、空間氛圍的創(chuàng)造上，卻取得了顯著的成就。

明清建筑的最大成就是在園林領(lǐng)域。明代的江南私家園林和清代的北方皇家園林都是最具藝術(shù)性的古代建筑群。中國(guó)歷代都建有大量宮殿，但只有明清的宮殿——北京故宮、沈陽(yáng)故宮得以保存至今，成為中華文化的無(wú)價(jià)之寶?，F(xiàn)存的古城市和南北方民居也基本建于這一時(shí)期。明清北京城、明南京城是明清城市最杰出的代表。北京的四合院和江浙一帶的民居則是中國(guó)民居最成功的典范。壇廟和帝王陵墓都是古代重要的建筑，目前北京依然較完整的保留有明清兩代祭祀天地、社稷和帝王祖先的國(guó)家最高級(jí)別壇廟。其中最杰出的代表是北京天壇，至今仍以其溝通天地的神妙藝術(shù)打動(dòng)人心。明代帝陵在繼承前代形制的基礎(chǔ)上自成一格，清代基本上繼承了明代制度。明十三陵是明清帝陵中藝術(shù)成就最為突出者。

三、明清兩代的建筑區(qū)別

明朝形成了新的定型的木構(gòu)架：斗拱的結(jié)構(gòu)作用減小，梁柱構(gòu)架的整體性加強(qiáng)。但是由于宮殿、廟宇要求豪華、富麗的外觀，因此失去了原來(lái)意義的斗拱不但沒(méi)有消失，反而更加繁密，甚至在某些方面還成了木構(gòu)架上的累贅物。這與早期巴羅克建筑的代表作耶酥教堂僅僅為了造成節(jié)奏的不規(guī)范變化而采用雙柱式（即兩顆柱子或壁柱緊緊并在一起）及反理性的在大門(mén)上方套疊兩個(gè)豪無(wú)意義的山花，完全不考慮結(jié)構(gòu)邏輯的客觀需要如出一轍。明代磚石雕刻比較圓和純熟，花紋趨向與圖案化、程式化。例如須彌座的做法，前后200余年間很少變化，導(dǎo)致了建筑形象趨于單調(diào)。這與巴羅克式的標(biāo)新立異簡(jiǎn)直大相徑庭。明代建筑色彩因運(yùn)用了琉璃瓦、紅墻、漢白玉臺(tái)基、青綠點(diǎn)金彩畫(huà)等鮮明色調(diào)而產(chǎn)生了強(qiáng)烈對(duì)比和極為富麗的效果，

這與巴羅克的色彩處理手法亦有相似之處，即重視對(duì)比色的運(yùn)用。到了清代，顏色使用越來(lái)越復(fù)雜，建筑越來(lái)越突出裝飾性，這一時(shí)期最突出的就是“油漆彩畫(huà)”。圍繞彩畫(huà)形成了一系列與建筑文化相關(guān)的內(nèi)容，彩畫(huà)某種功能演化成裝飾。到了清代后期，等級(jí)制度使建筑顏色兩極分化，藝術(shù)表現(xiàn)寓于內(nèi)容要求。例如宮殿地位最重要，色彩也最強(qiáng)烈；依次為壇廟、陵墓、廟宇，色彩的強(qiáng)烈程度也遞減而下；民居最普通，色彩也最簡(jiǎn)單。如北京紫禁城的顏色是紅黃色的，與紫禁城相聯(lián)的周?chē)恍┲匾ㄖ际羌t色，屋項(xiàng)則呈現(xiàn)綠色，而其他的北京建筑顏色大多是灰色。顯然，對(duì)色彩的重視程度較之于巴羅克風(fēng)格是有過(guò)之而無(wú)不及了，只不過(guò)兩者之間一則為表達(dá)藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)到，一則為揚(yáng)顯等級(jí)層次的貴賤。明清兩代建造許多規(guī)模宏大的宮苑、陵寢，無(wú)論在數(shù)量上或質(zhì)量上都很出色，在裝飾風(fēng)格的表現(xiàn)上沉雄深遠(yuǎn)，映透了明清全盛時(shí)期皇權(quán)的聲威。建筑的整體氣勢(shì)上大大不同于洛可可風(fēng)格對(duì)

莊嚴(yán)崇高，宏偉氣派的拒絕，卻與巴羅克著意追求空間及視野容量的闊大，追求體積

表現(xiàn)力的雄健不謀而合。到了清代中葉以后，政治上保守腐朽，在建筑和藝術(shù)上也表現(xiàn)出一種追求繁瑣綺麗的風(fēng)氣，工藝品上堆砌玉石珍寶，金銀琺瑯，連建筑裝修上也鑲嵌上琺瑯玉石，藝術(shù)之高低仿佛與金銀財(cái)寶的多少成了簡(jiǎn)單的正比。這似乎與巴羅克，洛可可兩種風(fēng)格皆有共通之處，前者也是一味采用昂貴的材料——金、銀、銅和大量繡花錦緞的裝飾來(lái)表達(dá)豪華富麗和榮耀，以炫耀財(cái)富為美，以表現(xiàn)奢侈為美。后者更多的追求纖巧與精致，細(xì)膩到無(wú)以復(fù)加，繁瑣到眼花繚亂，充分表現(xiàn)出沒(méi)落貴族的頹喪侈糜而又精于鑒賞。清代建筑藝術(shù)的細(xì)節(jié)處理似乎就是這二者風(fēng)格的集合，既有堆砌的富貴，也有推敲的雅致，各得其彰。

四、明清時(shí)期關(guān)中地區(qū)民居建筑風(fēng)格和正面照

清代的佃戶(hù)窮人多是無(wú)立足之地，他們常是住在地主的家里或租賃房屋住。就是自己能蓋幾間房也是很簡(jiǎn)陋的，多是簡(jiǎn)單的單排房院，或是單排房與單排廈、單排房與儲(chǔ)物與廚房作用的街房組成的雙排房院。以每二人住一間屋為最多(每人約七八平方公尺)，中間的開(kāi)間一般為堂屋，供奉祖先牌位或是會(huì)客起居使用。房屋的建構(gòu)多是夯土房，有的也居住于靠崖窯洞。普通自耕農(nóng)或富農(nóng)小地主等則常用三合院，即正房和左右?guī)科闯扇显海蚴撬暮戏俊?、左右?guī)恳约敖址俊?span style="display:none">Ugd創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴(lài)的品牌設(shè)計(jì)、營(yíng)銷(xiāo)策劃公司

清朝大地主和富商的宅子多帶有較精美的雕刻噴繪，門(mén)窗雕刻比較流行，整體規(guī)劃布置也是由院落重重拼合起來(lái)，呈橫向聯(lián)排布局較為廣泛。建筑的功能上一般皆設(shè)有客廳、飯廳、傭人房、車(chē)轎房等。此外關(guān)中個(gè)比較大的地主人家多用縱向多進(jìn)院落配合聯(lián)排院落使用，以增加院落的使用功能，即前為大門(mén)、街房，兩側(cè)客住廂房，內(nèi)為廳房和家人居住的廂房或上房，而廚房等則在偏院或后院?；閱始奕r(shí)廳房聯(lián)合院落的天井（院庭)便成為侍客的臨時(shí)客廳。

明前時(shí)期的關(guān)中居民極大反映了關(guān)中地區(qū)傳統(tǒng)民居對(duì)于家庭的各種生活需要、禮儀制度、風(fēng)俗習(xí)慣等，封建家庭的方方面面都在民居建筑的形式的型制上集中解決了。

以上就是關(guān)于明清時(shí)期的民居建筑相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢(xún)，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。