明清元素在服裝中的應用（明清元素在服裝中的應用有哪些）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于明清元素在服裝中的應用的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、宋元明清服裝資料和圖片

• 2、三國兩晉南北朝唐宋元明清服飾特點

• 3、漢服越來越流行，漢服元素在現(xiàn)代女裝設計中有什么應用？

• 4、民族元素與時裝設計的結合運用

一、宋元明清服裝資料和圖片

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二、三國兩晉南北朝唐宋元明清服飾特點

魏晉南北朝

魏晉南北朝風流名士崇尚自然、超然物外，率真任誕而風流自賞。這一時期男子都以寬衫大袖，褒衣博帶為尚。衫和袍在樣式上有明顯的區(qū)別，照漢習俗，稱為袍的袖端當收斂，并有祛口，袖口寬敞。

婦女服裝承襲秦漢的遺俗，并吸收少數(shù)民族服飾特色有所改進，特點為：對襟，束腰，衣袖寬大，并在袖口、衣襟、下擺綴有不同色的緣飾，下著條紋間色裙，腰間用一塊帛帶系扎。衣身部分緊身合體，袖口肥大，裙為多折裥裙，裙長曳地，下擺寬松。

魏晉南北朝時期的雜裾服 ：這種服裝與漢代相比，已有較大的差異。在衣服的下擺部位，加一些飾物，通常以絲織物制成。其特點是上寬下尖形如三角，并層層相疊。另外，由于從圍裳中伸出來的飄帶比較長，走起路來，如燕飛舞。到南北朝時，這種服飾又有了變化，去掉了曳地的飄帶，而將尖角的“燕尾”加長，使兩者合為一體。

隋唐：

隋唐服裝都表現(xiàn)其開放的思想、開拓的精神，反映鮮明的時代性和強烈的民族性，襦裙是唐代婦女的主要服式。在隋代及唐初，婦女的短襦小袖，緊身長裙，裙腰高系以絲帶系扎。披帛，又稱“畫帛”，通常輕薄的紗羅制成，印畫圖紋，二米以上，用時將它披搭在肩上，并盤繞于兩臂之間。唐代婦女，以體態(tài)豐腴為美。裙子的寬度比隋末唐初時要肥大的多。

圓領式樣很早便出現(xiàn)，到隋唐才盛行為官式常服。延續(xù)了唐，五代，宋，明，并對日本，高麗等國產(chǎn)生很大的影響。唐代男子以幞頭袍衫為尚。幞頭稱袱頭，是在漢魏幅巾基礎上形成的一種首服。唐代后，人們在幞頭里面增加了一個固定的飾物，名為“巾子”。其形狀各個時期不同。除巾子，幞頭的兩腳有許多變化，晚唐五代，已由軟腳改變成左右各一的硬腳即便是在其最盛行的唐朝，也多局限于以長安為中心的地區(qū)，以及官員，皇室成員之中，而在如吳越地區(qū)以及普通百姓之間，則以大襟右衽交領這種漢服為主。唐代官吏，除穿圓領窄袖袍衫之外，在一些重要場合，仍穿禮服。禮服的樣式，多承襲隋朝舊制。圓領漢服和交領漢服一樣，是漢民族服飾的重要組成部分。

盛唐以后，胡服的影響減弱，女服的樣式日趨寬大。中晚唐時期一般婦女袖寬四尺以上。中晚唐的貴族禮服，一般多在重要場合穿著。穿著這種禮服，發(fā)上簪有金翠花鈿，又稱“鈿釵禮衣”。大袖衫裙樣式為大袖、對襟，佩以長裙、披帛。以紗羅作女服的衣料，是唐代服飾中的一個特點，這和當時的思想開放有密切關系。

宋朝

宋代服飾總體來說可分官服與民服兩大類。官服又分朝服和公服。朝服用于朝會及祭祀等重要場合，皆朱衣朱裳，佩帶和襯以不同顏色和質(zhì)地的衣飾，還有相應的冠冕。公服是官員的常服，式樣是圓領大袖，腰間束以革帶，頭戴幞頭，腳穿革履或絲麻織造的鞋子。庶民百姓只許穿白色衣服，后又允許流外官、舉人、庶人可穿黑色衣服。但實際生活中，民間服色五彩斑斕，根本不受約束 宋朝的男裝大體上沿襲唐代樣式，一般百姓多穿交領或圓領的長袍，做事的時候就把衣服往上塞在腰帶上，衣服是黑白兩種顏色。

宋代一般婦女所穿服飾有襖、襦、衫、背子、半臂、裙子、褲等。婦女以裙裝穿著為主，但也有長褲。婦女的穿著與漢代相似，都是瘦長、窄袖、交領，下穿各式的長裙，顏色淡雅。襦和襖形式比較短小，下身配裙子。顏色常以紅、紫為主，黃次之。宋代的襦裙樣式和唐代的襦裙大體相同。身上的裝飾并不復雜，除披帛，只在腰間正中部位佩的飄帶上增加一個玉制圓環(huán)飾物，主要是為了壓住裙幅，使其在走路或活動時不至會隨風飄舞而影響美觀，史書所稱的“玉環(huán)綬”，就是這種裝飾。

宋朝流行褙子，長袖、長衣身，腋下開胯，即衣服前后襟不縫合，而在腋下和背后綴有帶子的樣式。腋下的雙帶本來可以把前后兩片衣襟系住，宋代是垂掛著作裝飾用。穿褙子時，在腰間用勒帛系住。領型有直領對襟式、斜領交襟式、盤領交襟式三種，以直領式為多。斜領和盤領二式只在男子穿在公服里面，婦女都穿直領對襟式。宋代女子所穿褙子，初期短小，后加長，發(fā)展為袖大于衫、長與裙齊。

元代：

以長袍為主。官員和士庶的日常服裝多為窄袖長袍。大宴活動中，天子百官穿統(tǒng)一顏色的服裝，稱「質(zhì)孫服」。

元代婦女服裝分貴族和平民兩種衣。貴族多為蒙古人，以皮衣皮帽為民族裝，材料多為貂鼠皮和羊皮。多為寬大的袍式，衣袖形似燈籠，袖口窄小，袖身寬肥。這種袍式肩部裝飾十分華美。面料質(zhì)地十分考究，采用云錦、茸類及毛氈織物，顏色多為紅色。

明朝：

中國各朝代服裝特點明代服飾儀態(tài)端莊，氣度宏美，是華夏近古服飾藝術的典范，當今中國戲曲服裝的款式紋彩，多采自明服飾。明代的章服衣冠更豪奢，織繡技藝邁向頂峰，文化內(nèi)涵更豐富。棉花為服裝的主要原料。明代女裝上衣拉長，露裙縮短，以圓領為主。裙邊有繡邊，裝飾作用。女子冠服制度更完備。有一種特殊式樣的帔子，其形美如彩霞，名“霞帔”。與“鳳冠”一起成為最具代表性的貴婦禮服，一般的平民女子，在出嫁時穿戴鳳冠霞帔。

明代上襦下裙的服裝在年輕婦女中間，加一條短小的腰裙便活動。上襦為交領、長袖短衣。裙子的顏色，初尚淺淡。裙幅初為六幅，后八幅，腰間有很多細褶，行動輒如水紋。明末，腰間的褶裥變密，每褶有一種顏色，微風吹來，色如月華，故稱“月華裙”。 腰帶上掛一根以絲帶編成的“宮絳”，中間打幾個環(huán)結，然后下垂至地以壓裙幅，作用與宋代的玉環(huán)綬相似。

官員戴烏紗帽、幞頭，身穿盤領窄袖大袍?！氨P領”即一種加有圓形沿口的高領。這種袍服是明代男子的主要服式，不僅官宦可用，士庶也可穿著，只是顏色有所區(qū)別。明朝建國二十五年以后，凡文武官員，不論級別，都必須在袍服的胸前和后背綴一方補子，以示區(qū)別。這是明代官服中最有特色的裝束

明代穿公服其制為盤領右衽，袖寬三尺。袍服所用的紋樣及顏色，因級別而異。以上服飾，與展腳幞頭搭配，多用于重大朝會。

清：

清朝入關后，衣袖短窄，素樸肅穆的滿族旗裝在服飾中取得了統(tǒng)治地位。特點為用料節(jié)省、制作簡便、穿著便利。，清朝旗袍多為圓領，衣扣均在右側(cè)，一般為五粒。衣袖、衣身平直，在襟邊、領邊和袖邊都飾有寬邊花紋，整體看來較為保守。不同時期的旗袍個性特征的。

清代男子服裝主要有袍服、褂、襖、衫、褲等。有一種為“馬甲”或稱“坎肩”，男女皆著。一般穿在里面， 樣式較窄小。一種多鈕扣的馬甲，四周鑲邊，正胸釘一橫排鈕扣，共十三粒，俗稱“一字襟”馬甲，或稱“十三太?！?。

清代禮服一般無領，穿時需在袍服上另加一硬領。春秋用淺湖色緞，冬用絨或皮，稱“領衣”，形似牛舌，俗稱“牛舌頭”。質(zhì)料用布或綢緞，前為對襟，用鈕扣系之，束在腰間。還有一種形似菱角，上面繡以紋樣，多用于官員朝服。

漢族婦女服飾，初期仍如明末。不斷的演變后形成一代特色。凡后妃命婦， 用鳳冠、霞帔。普通婦女除婚嫁及入殮時“借穿”一下這種服飾外，其它場合以披風、襖裙作為禮服。袍衫（旗袍）也深受漢族婦女的喜愛，不過滿族的女裝沒有漢族的寬大。滿族女裝一般為窄而瘦長，多在外面加坎肩。

三、漢服越來越流行，漢服元素在現(xiàn)代女裝設計中有什么應用？

在目前的現(xiàn)代女裝設計中，蓋婭傳說與楚和聽香等服裝品牌注意到中國傳統(tǒng)漢服元素背后的文化具有重要的價值，二者在現(xiàn)代女裝設計領域影響頗大。

春系列中的女裝色彩設計以綠白相間為主，展現(xiàn)出春意盎然之態(tài)，在設計中結合中國水墨畫中的留白構圖形式。在飄動的衣擺間，仿照水墨畫中的暈染手法，逐層暈染，層次分明。服裝上的花卉、燕子、竹子等紋樣與色彩融為一體，盡顯新春氣象。

夏系列中的女裝色彩設計以草綠色為基礎，并以經(jīng)典收身的大衣版型為主，布片之間通過拼貼鏤空銜接的方式，并在服裝上加入飄動的荷葉邊裝飾，在動靜之間盡顯虛實之美。

秋系列中的女裝色彩設計以黑中帶粉、金色為主，并采用中西式廓形設計，在后背、袖口等處采用“隱”的方法處理，突出整體“顯”的高貴，典雅的氣勢，具有強烈的民族服飾的色彩。

冬系列中的女裝色彩設計以白色為主，結合梅花般的赤紅色暈染，在衣間通過仙鶴、松等刺繡元素，局部通過流蘇進行裝飾。展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)漢服色彩中以和為貴的精神文化。

楚和聽香 2019 年春夏發(fā)布會“觀唐”系列把中國傳統(tǒng)漢服中的結構和款式展現(xiàn)得淋漓盡致。如在圖 5的女裝設計中，采用交領右衽通體剪裁式，領緣、衣襟有紅、黃兩條色帶，紅與黃色的應用盡顯中國人的“崇紅”“尚黃”的觀念。腰部系的寬帶與袖口裝飾同一設計紋樣，服裝整體上呈現(xiàn)出靈動之美。

中國傳統(tǒng)漢服元素融入現(xiàn)代女裝設計中，這既是文化美和服裝設計美的結合，又是繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)漢服文化的一條重要途徑。

四、民族元素與時裝設計的結合運用

貼身、暴露、將身體遮掩得嚴絲合縫；長靴、帆布鞋、從足底展現(xiàn)細節(jié)美麗；溫婉、中性、俏麗中不失優(yōu)雅華麗……亮點頻頻，潮流涌動，在中國國際時裝周這樣一個空前的時尚展臺上，任何的怠慢都可能錯失瞬間的美麗，而這場以時尚名義延展的視覺盛宴正在試圖體現(xiàn)最中國味道的潮流，試圖塑造東方意義的“時裝之都”。

“中國元素”勢不可擋

綠色、粉色，不需燦爛的陽光，隨時可以感受到四射的活力；永遠看不厭的蕾絲、珠片、貼身剪裁充斥著瑰麗的天橋；舊色牛仔與其他物料相混合，經(jīng)過浪漫而精致的剪裁，顯得別有情致……設計師梁子告訴記者，今年時裝的流行色彩除了經(jīng)典的黑白色系外，最惹人眼球的當屬亮色系，其中綠色、粉紅、淺藍等將會大行其道，初發(fā)嫩芽的清新綠色或童話般的鮮艷色彩相信可以充分展現(xiàn)出著衣者的魅力。在時裝的風格方面，梁子認為，復古風潮與運動風潮會繼續(xù)流行。

名模姜培琳對此表示認同，在她看來今年的流行趨勢會延續(xù)一些去年的風格，鮮艷的顏色、大自然的顏色會比較受歡迎。

其實，參看時裝周后你會明顯感受到眾多品牌均將設計的焦點集中在了中國元素上。無論是面料選用，還是設計風格，都充滿了典型的中國色彩。以作品“魅”系列獲得浩沙杯中國泳裝設計大賽金獎的設計師蒙濤，其作品即以紅色為主色調(diào)?！凹t色是最中國的，它代表中國的古老文明與現(xiàn)代生機，代表活力與熱情?！泵蓾忉尩?。

中國風愈演愈烈已經(jīng)成為不爭的事實，但當下的中國風盛行早已不限于鼓動大家梳個古板的髻、穿一襲旗袍，把自己打扮成30年代上海女子的模樣。傳統(tǒng)的刺繡藝術鉆進了外套的設計，引領了新的時代感覺，旗袍已經(jīng)決意拋開原先的沉靜婉約，上窄下寬，朝迷你化發(fā)展，擺出了一副豁出去的姿態(tài)，與軍裝、帆布、夾克、毛衣、牛仔打成一片。在大花的旗袍上套件緊身一字領紅毛衣或短短的迷彩夾克衫，或者干脆把旗袍攔腰截斷，配上軍裝褲、皮褲，蹬一雙款式簡潔的靴子，混穿的結果絲毫不會淹沒旗袍與生俱來的優(yōu)雅與性感。

帶著設計作品“墨之花”參賽的臺灣年輕設計師古又文告訴記者：“我的設計以中國書法藝術為靈感來源，結合墨色書畫印花圖案與書寫般流動的款形，我希望傳遞的是中華民族的古韻與文化精神?！痹诠庞治难壑?，民族元素是中國設計師走向國際時裝舞臺的關鍵。

男裝開始演繹時尚

時裝是女人的專利，勿庸置疑。歷時歷屆的時裝周、服裝節(jié)早已明白無誤地告訴我們，搶人眼球的是那些艷麗多姿的女裝和俏麗的模特，男裝似乎成了永遠的配角。

然而，在剛剛結束的中國國際時裝周上，男裝的變化開始讓人耳目一新。

“時裝周上，我們看到的成衣都比以往的要好，實用性更強，也更貼近消費者。以男士服裝為例，更加注重搭配、細節(jié)等方面，顏色打破了以往常用的黑、白、灰，變得更加跳躍。總的來說，男裝正在從商務型轉(zhuǎn)向生活型，風格方面更加健康、時尚?！痹O計師計文波說，“現(xiàn)在的服裝更加注重功能性與舒適性，純棉、麻這些天然的面料被越來越多地應用到了設計中?！?/p>

相對女裝設計風格永遠的多變，以往的男裝設計無論是色彩還是款式都稍顯單調(diào)。與之相比，多元化的男裝設計相信會讓眾多時尚男士欣喜不已。在這一季的男裝新品中除了更加注重外型和工藝，還在色彩上突破了中性色彩，推出了大量亮色系；細節(jié)上則廣泛采用如貝殼、果木紐扣等天然材質(zhì)的裝飾，且特意增加了個性化設計，比如在紐扣等配飾上繡上自己的名字。

事實上，今年秋冬的男士新裝普遍以年輕、活力、陽光為主題，但也不乏為成熟男士創(chuàng)造出的絕佳裝備。即使是素來穩(wěn)重的男士，在骨子里也總會有一股不時展露的頑皮個性。在莊重的工作場合之外，男士們也想如童年時那般無憂無慮地生活。于是，這些頗具趣味的元素被男裝設計師大加運用，使得男裝變得更加平易近人。雖然服裝設計師向來偏好以暗沉的色彩、經(jīng)典的剪裁來展示男裝的風采，但是今年的男裝卻充滿了趣味。專屬于年輕一族的亮麗色彩被無限放大，粉色系很受歡迎。在男裝圖案中，幾何圖案是一個重要的角色，特別是色彩鮮艷的幾何拼接圖案。

莊重的西裝是商務男士的必備，也只有西裝最能展現(xiàn)男士成熟儒雅的特征。如今，只有一兩套考究西裝的時代已經(jīng)過去，每季推出的西裝新款非常豐富。雖然西裝的流行不如其他類型服裝明顯，但今年秋冬的男士西裝在面料上更加考究，羊絨、燈芯絨的西裝非常流行，而暗條紋的西裝也卷土重來，領口平整、有棱有角的復古樣式很受推崇。

此外，男士們在日常穿著中力求突破工作裝與便服的界線，適合多種場合又耐穿的“多合一”服裝也深受男性喜愛。

離“時裝之都”還遠

采訪中，記者注意到，盡管對于此次時裝周各方都投入了巨大精力；盡管包括北京市市長在內(nèi)的諸多政府官員均流露出了打造“時裝之都”的美好寄期；盡管在時裝周會場的北京飯店周圍你分明感受到了時尚帶給人們的興奮與激動，但不可否認，無論是歷史名城北京，還是經(jīng)濟要地上海又或是制衣之城虎門都還與“時裝之都”相距甚遠。

古又文曾經(jīng)觀摩過倫敦時裝周，他告訴記者，在倫敦時裝周舉辦期間會上演上百場的時裝秀，其目的在于給年輕設計師提供更多的發(fā)揮與展示機會。在那里，時裝設計理念與理想顯得更為重要，而商業(yè)似乎被多數(shù)人所淡忘。

北京服裝學院副院長劉元風介紹說，國際上比較知名的服裝周基本已經(jīng)形成規(guī)模與風格，一般分為秋冬和春夏兩次，每次都有幾十個國家的知名設計師參加上百場的時裝發(fā)布，參與的模特更是超過千人。與之相比，參加本次時裝周的模特僅有500多名，真正的頂級國際名模的身影更是難以覓尋?！俺墒斓臅r裝周能請到國際知名的設計師參與其中，這些目前我們的時裝周還沒有做到，但經(jīng)過幾屆時裝周的舉辦，我們無論是從作品發(fā)布、論壇舉辦、商務洽談還是到營銷都已經(jīng)十分接近世界知名的時裝周了，只是規(guī)模還略小。”

參加過各種國際服飾大賽和國際、國內(nèi)大牌秀的知名模特劉多也認為，國內(nèi)的服裝設計還在成長階段，在很多方面，我們的設計風格還在被國外的潮流所引導

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