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扁平化風格餐飲品牌設計（扁平化風格餐飲品牌設計理念）

發(fā)布時間：2023-04-18 08:49:57 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 103

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于扁平化風格餐飲品牌設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

成都的餐飲設計公司有哪些？排名前十的有推薦嗎？
采用扁平化設計！解讀起亞全新品牌標識！與潮流接軌
商業(yè)Logo“扁平化”的設計風格，為何會在近幾年流行起來？
餓了么換了新logo，新風格極簡化，扁平化

扁平化風格餐飲品牌設計（扁平化風格餐飲品牌設計理念）

成都的餐飲設計公司有哪些？排名前十的有推薦嗎？

新,這對餐飲店面的品牌頂層策劃,品牌設計,餐廳設計提出了更高的要求。如今涌現出大批精英設計師和優(yōu)秀設計機構,他們設計的作品,大大提高了人們的生活水平和審美能力,助力中國餐飲設計行業(yè)的發(fā)展。下面,小編就為您盤點國內十大餐飲設計公司。

1. 陳林設計事務所——餐廳設計公司十強第1名

山水組合建筑裝飾設計有限公司成立于2004年,陳林為設計總監(jiān)。從事多年設計工作,專注高檔商業(yè)餐飲、娛樂空間設計見長。出版作品集《摩登中式》在國內外各大書店熱銷。主要作品有長沙五十七度湘、西貝、水貨店、杭州玉玲瓏、南京小廚娘、北京宴等。其中長沙五十七度湘,西貝在國內享譽盛名。

2.花萬里設計事務所—— 餐廳設計公司十強第2名

深圳花萬里設計公司(原香港花萬里設計事務所)成立于2005年,張成為設計總監(jiān),高級室內建筑師。專注為連鎖餐飲提供餐飲品牌策劃,餐飲品牌設計,餐飲空間設計和營銷咨詢的全案策劃設計企業(yè),是國內頂級品牌餐飲設計機構之一。每個項目都是作品,主要作品有海底撈、陳鵬鵬、72街、毋米粥、王品、李先生等。

3.內建筑設計事務所—— 餐廳設計公司十強第3名

2004年成立內建筑事務所,是以孫云和沈雷為核心的設計團體。內建筑與建筑內,文字上的翻轉更為準確的表達出建筑與室內設計的關系,以此為切入點,展開新的設計視野建構計劃。代表作為外婆家,宴西湖餐廳。

4.上瑞元筑設計公司—— 餐廳設計公司十強第4名

2003年公司成立即致力于商業(yè)空間設計的探索與實踐,于經營、設計、市場形態(tài)等諸方面審市應變,于執(zhí)業(yè)方法論上醉心于本土語言的國際化敘述力。在舊建筑改造、樣板房設計、街區(qū)業(yè)態(tài)規(guī)劃、文化主題空間和城市綜合體概念策劃等諸多領域,設計創(chuàng)新能力與專業(yè)的商業(yè)空間整合解決能力令公司品牌效應。

5.古魯奇設計公司—— 餐廳設計公司十強第5名

北京古魯奇公司是一所在中國注冊外商設計公司。長年致力于餐飲空間設計,在多種餐飲型態(tài)與設計風格上都卓有成就,餐飲空間設計作品遍及中國大陸,涵蓋了各種型態(tài)的餐飲與酒吧空間。近年,作為立足北京的外商設計公司, 10年來擁有大量品牌連鎖餐飲設計領域成功經驗。

6.成都古蘭設計公司—— 餐廳設計公司十強第6名

成都古蘭裝飾成立于2003年,是由著名酒店和餐飲設計大師、中國精品酒店設計之父唐也先生創(chuàng)辦,是古蘭裝飾集團旗下的全資子公司。集團下兩個知名品牌,分別是紅專設計和古蘭裝飾。整個集團涉及業(yè)務有酒店設計、餐飲空間設計、酒店施工、餐飲施工、酒店規(guī)劃、酒店顧問、酒店培訓、實體酒店投資和經營、酒店管理輸出、酒店品牌輸出等。

7.北京海岸設計公司—— 餐廳設計公司十強第7名

由郭準先生創(chuàng)立于2012年,是一家以歸本主義設計理論為指導,專注于咖啡廳裝修設計、施工、監(jiān)理一體化服務的專業(yè)化企業(yè)。公司客戶群體涵蓋相對比較廣泛慢咖啡,釜山料理,華遠地產等。

8.杭州象內設計公司—— 餐廳設計公司十強第8名

創(chuàng)立于2014年,一家具備國際視野的創(chuàng)意設計研究機構?？臻g的合理性塑造,嚴謹的邏輯為骨架、形象呈現的核心是體驗、而最終呈現的結果則由用戶感知。設計則是如何針對體驗目標合理選擇這些元素、并打散重組這些信息塑造餐飲品牌形象氣質的過程。代表作:紅大龍蝦、K魚、江邊城外等。

9.杭州設計公司—— 餐廳設計公司十強第9名

成立于2008年,是一個集品牌策劃、品牌設計、品牌管理為一體的高端餐飲間空設計公司。致力于為注重“企業(yè)形象”和“品牌氣質”的高要求客戶提供優(yōu)質服務。一直以來只專注做一件事:餐飲空間設計。全程由資深創(chuàng)作人員親自溝通,合伙人制扁平化的組織架構,確保內外部溝通高效,最精確的表現品牌訴求,對每一個案子都精益求精。

10.成都尚龍玖居設計公司—— 餐廳設計公司十強第10名

成都尚龍玖居裝飾工程有限公司是一家致力于品牌餐飲裝飾設計與施工,兼具室內外裝飾裝修工程、市政建設工程于一體的裝修設計施工企業(yè)。尚龍玖居始終秉持“守一種精神,做一個匠人”的發(fā)展精神,以創(chuàng)造客戶價值為目標,堅持為每一位客戶提供“品質設計,質量施工,效率售后”。贏得了客戶的一致認同。主要作品有:小龍坎、小龍翻大江、坎爺等

采用扁平化設計！解讀起亞全新品牌標識！與潮流接軌

俗話說“換標如換臉”，因此很多品牌往往做出更換標志的決定，都是為了要向外界展示品牌全新的風格與理念，而即將進行換標的起亞亦是如此。其實從全新一代K5的造型設計就能看出，起亞不僅要讓我們所熟悉的“虎嘯式”家族設計得以進化，更是要在往后加入大量的數字化設計語言，并且將旗下產品正式進入到電氣化時代。

京城精密工業(yè)（KyungsungPrecision Industry）成立于1944年，這也是起亞汽車的前身，其主要業(yè)務是手工制作自行車零部件，因此可以看出初代的標志與機械及零部件制造有著緊密的聯系。而到了1994年，起亞第三次更換品牌標志，其設計也正式以我們熟悉的“KIA”為主，并輔以大紅底色與銀色橢圓鑲邊。起亞在2012年第五次進行了標志更換，也就是起亞汽車目前所使用的標志。

在2019年度日內瓦車展上，起亞推出了概念車，雖然當時大家都被這款車的內部多屏幕設計所吸引，但其實它已經悄悄的更換上了全新的品牌標志。而在2019年年底，起亞被發(fā)現正式向韓國知識產權信息服務局提交了新標志的設計方案及商標注冊。而在今年年初，起亞正式宣布將會在10月開始進行換標工作。

起亞的新標志依舊以“KIA”這三個字母為主，與目前在用的標志最大的區(qū)別在于取消了圓錐形的外環(huán)，三個字母也使用了連體設計，看起來更加流暢，此外字體也更加時尚前衛(wèi)。這樣的設計也是為了順應現代數字化時代的發(fā)展趨勢，減少不必要的復雜設計，進一步放大重要的核心，進一步提升品牌在年輕消費者中的形象。目前得知起亞共注冊了黑色與紅色兩款新標志，預計黑色將用于普通車型，而紅色將會用在往后的性能車型上。

編輯總結∶我們所了解到的情況來看，目前國內東風悅達·起亞的換標計劃還在協商之中，今年更換標志的可能性并不大，新標志應該預計會在2021年開始在新車型上使用，并將在2022年做到全車型覆蓋。

本文來源于汽車之家車家號作者，不代表汽車之家的觀點立場。

扁平化風格餐飲品牌設計（扁平化風格餐飲品牌設計理念）

商業(yè)Logo“扁平化”的設計風格，為何會在近幾年流行起來？

這個話題或者這種行為的一個背景因素是隨著4G的普及和自媒體的發(fā)展，內容的創(chuàng)造更加豐富多元，消費者的個體變成內容提供者以后，資訊的數量以指數級增加。對個體來講，資訊雖然更豐富，但是篩選獲取資訊的能力并不一定隨著資訊的數量提高。對企業(yè)方面，要讓關于自己的資訊從各種海量內容中凸顯也需要更多的成本。

企業(yè)Logo是企業(yè)傳播的核心要素之一，設計的考慮點無非包括幾個方面：獨創(chuàng)、簡潔、易于傳播。獨創(chuàng)性能夠保證設計的理念和表達的語言符合自己的特質，就像一個人說話的方式，用自己的語言會讓人感覺舒服，用高大上的宣傳用語會讓人感覺反感。簡潔性是更明了的主題，取掉多余的裝飾，讓表達的主題直接、突出，也符合自然的規(guī)律（自然界的任何復雜事物和聚焦的東西都會趨于簡單、耗散，例如能量會在空間趨于平均、各種濃烈的顏色倒入一杯水會自然混合變淡，宇宙趨于擴散）。易于傳播是設計的終點和目的，再好的創(chuàng)意，再大投入的設計，如果缺乏傳播性，對企業(yè)而言都沒有任何意義。

傳統(tǒng)的擬物設計更多的是在信息普及的階段通過接近現實的造型讓顧客感覺親近，并在一定程度上有教育消費者的目的，讓消費者通過擬物的語言理解學習各種新的概念，建立企業(yè)及其產品與消費者之間從0到1的連接。隨著擬物設計數量的增加，依托移動互聯的資訊爆炸，消費者對信息時代各種概念已經從模糊變得熟悉，傳統(tǒng)擬物設計一方面會讓消費者對主題的判斷投入過多的精力，另一方面，擬物設計過度的設計要素在空間交互的過程弱化了顧客的主體性，已經熟悉那些擬物概念的消費者隨著學習的增強和自我認知崛起并不一定認可那些是屬于自己的方式。一句話，信息爆炸讓我們和顧客變了，擬物設計的喧賓奪主讓消費群體從最初接觸時的新鮮慢慢變得不自在。

扁平設計是解決信息過度和空間交互時凸顯人這個主體的現實方法。去掉掉多余的裝飾，去掉復雜的造型，去掉拐彎抹角的炫技，以直白純粹的方式表現概念成為新設計時代的共同宣言。一方面，扁平設計可以降低顧客的學習認知成本；第二，扁平設計弱化的設計語言、性格、元素和表現方式可以讓不同的人做出不同的解讀，找到對彼此不同的意義，交互過程人的主體性被凸顯，更容易找到屬于自我的認知；第三，新興消費時代的群體總是干練直接不拐彎抹角，扁平設計自然地與這些新興群體產生了共鳴，能更利于年輕一代品牌社群的形成，建立品牌忠誠和粘性。

扁平設計不能簡單被理解為一種暫時的設計潮流或者模式，而是設計的最終方向。這和現代家居領域流行的去風格化是同樣的概念。經歷了地中海、法式、美式等并不屬于消費者性格的扎眼的強風格化潮流后，只有最簡潔、回歸居家本質的去風格化產品才最能獲得持久的存在。在解決了基礎物質的有無之后，人的核心追求是自己的個性和自己對空間及器物的主宰，趨于簡化或具有手作特點的東西，在這種背景下會越來越受青睞。

餓了么換了新logo，新風格極簡化，扁平化

餓了么發(fā)布新logo 更輕量、更具質感
　　在餓了么7月12日舉行的發(fā)布會上，CEO張旭豪不僅向大家介紹了新的代言人——科比，還向大家展示了餓了么的新logo。
　　今年，國內外許多互聯網公司都換上了新logo，其中一部分還因為變化過大，引起了不小爭議。然而，在看到初次亮相的餓了么新logo之后，大家不禁陷入了沉思，據說發(fā)布會現場大約只有1%的小伙伴察覺到了它的變化……
　　這是餓了么第一次更換logo，雖然從整體上看，logo圖案并沒有產生顛覆性的變化，但那些在細節(jié)上的細微調整，卻充分顯示了餓了么對于“極致”的追求。
　　新logo的改變，是餓了么企業(yè)精神的體現
　　餓了么的設計師對舊logo進行了扁平化處理，結構上做了減法，字體上做了優(yōu)化，真正做到了“極簡”和“極致”。這樣的處理方法，可謂是將餓了么“極致、激情、創(chuàng)新”的企業(yè)精神發(fā)揮得淋漓盡致。
　?、贅O簡：簡化結構，去除邊框
　　在餓了么新logo中，原有的外框被全部去除，這種極簡的處理方法使得logo更具科技感。
　?、跇O致：變形字體，圓角處理
　　設計師還對“餓了么”三字的字體進行了圓角處理，同時還優(yōu)化了字體的結構，使logo更加人性化。
　　Logo中的字母“e”，其實藏了很多小秘密
　　Logo圖案中的字母“e”不僅僅是“餓”的拼音字母，餓了么設計師在設計字母“e”的圖案時，還悄悄加入了3個彩蛋：
　?、?7°傾角諧音“我吃”
　　在新logo中，字母“e”圖案的傾斜角度是57°，諧音“我吃”，代表了餓了么是一款為吃貨而生的應用。
　?、邳S金分割追求完美
　　字母“e”中間的橫線與外弧直徑的比值是0.618，也就是黃金分割比，象征著餓了么對完美的追求。
　?、圻B接用戶與美食
　　字母“e”圖案代表“用戶”，它右側的小點則代表“美食”，預示餓了么將為連接用戶和美食不斷努力。
　　一家企業(yè)的logo是它自身的簡寫，是一個講述了品牌文化、行為和價值觀故事的視覺線索。張旭豪說，這個更輕量、更具質感的新logo，代表餓了么將回歸初心，為用戶提供極致的服務和用戶體驗，讓美好生活觸手可得。

以上就是關于扁平化風格餐飲品牌設計相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。