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漢大賦興盛的標(biāo)志性作品是枚乘的（漢大賦形成的標(biāo)志的作品是）

發(fā)布時間：2023-04-11 23:41:46 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 133

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文章目錄列表:

1、司馬相如、揚雄與漢大賦的勃興
2、簡述枚乘《七發(fā)》在漢賦發(fā)展中的意義
3、枚乘的《七發(fā)》從哪些方面奠定了漢大賦的基礎(chǔ)？
4、單選3.標(biāo)志著漢大賦產(chǎn)生的作品是 A.《兩都賦》；B.《吊屈原賦》；C.《七發(fā)》；D.《子虛賦》；

漢大賦興盛的標(biāo)志性作品是枚乘的（漢大賦形成的標(biāo)志的作品是）

一、司馬相如、揚雄與漢大賦的勃興

辭賦是漢代的一種新興文體；既像詩歌，講求押韻和形式整飭，又像散文，句型自由，無格律的嚴(yán)格限制；即適合狀物敘事、抒情說理，又具詩歌與散文的表現(xiàn)功能，是兩者的綜合體。漢賦分為騷體賦（以抒情述志為主）、大賦（以狀物描摹為主，鋪排夸張，文辭富麗）和抒情小賦（形式類似大賦，但是篇幅縮短，狀物減少，抒情增加）。

漢賦的形成和發(fā)展可分為三個階段：第一段，漢初的賦家，繼承楚辭的余緒，這時流行的是所謂“騷體賦”，代表作家和作品有賈誼的《吊屈原賦》、淮南小山的《招隱士》、枚乘的《七發(fā)》等；其后則逐漸演變?yōu)橛歇毩⑻卣鞯乃^散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段，代表作家和作品有司馬相如的《子虛》、《上林》，揚雄的《甘泉》、《河?xùn)|》、《羽獵》、《長楊》，班固的《兩都賦》等；及至到了東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開始興起，代表作家和作品有張衡的《二京賦》、《歸田賦》，趙壹的《刺世嫉邪賦》，蔡邕的《述行賦》，禰衡的《鸚鵡賦》等。

漢賦在中國文學(xué)史上的地位：盡管散體大賦有其華而不實、矯揉造作的弊病，但在中國文學(xué)史上，漢賦仍然有其一定的地位。它在豐富文學(xué)作品的詞匯、辭句以及技法方面，在促進文學(xué)觀念的形成方面，有著重要的意義。

賈誼的代表作有《吊屈原賦》、《鵩[fú]鳥賦》、《旱云賦》。賈誼創(chuàng)作的主要是騷體賦，他的騷體賦的特點是一是抒情述志，情感濃郁。如《吊屈原賦》借憑吊屈原發(fā)抒政途受挫、懷才不遇的幽憤；二是直抒胸臆，議論多于形象；三是善于寫景狀物，文采可觀。如《旱云賦》描摹云氣涌起，波動連綿，細膩形象

枚乘的《七發(fā)》創(chuàng)作完成，標(biāo)志漢大賦的形成?！镀甙l(fā)》的創(chuàng)作特點是鋪敘描摹，夸飾渲染。而沒有真情實感是與騷體賦相比的根本性的轉(zhuǎn)變；《七發(fā)》在遣詞造語上走向繁難和華麗，最后一個特點是以主客問答的形式結(jié)構(gòu)全篇（吳客與楚太子）?？傮w說來，枚乘的《七發(fā)》是騷體賦向大賦過渡的標(biāo)志。

西漢初期辭賦創(chuàng)作趨向是從濃情質(zhì)實到失情華麗，由騷體到賦體的發(fā)展；在創(chuàng)作傾向上，脫離了抒情言志而走向游戲文字和阿諛奉承；在表現(xiàn)手法上，顯露出鋪排描摹的跡象。

漢賦發(fā)展的第二個階段就是漢大賦的興起，代表作家司馬相如和揚雄

司馬相如賦的代表作分兩類，一類是《子虛賦》、《上林賦》，統(tǒng)稱《天子游獵賦》，目的是炫耀才能；另一類是《長門賦》、《美人賦》等，篇幅短小，目的是抒情敘志。

《天子游獵賦》特點說的簡單點就是無情、排比、直接和難懂。

無情是指喪失了真情實感；排比指的是空間的極度排比；直接是說這類賦體作品以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法；難懂其實就是遣詞用語更加繁難僻澀。以下是《子虛賦》的節(jié)選，直接體現(xiàn)了漢大賦的這幾個特點。

《長門賦》是司馬相如的另外一類賦體作品的代表。這部作品的內(nèi)容是將陳皇后的遭際與自己的悲涼巧妙融合在一起，抒發(fā)悲郁孤憤之情。

抒情手法純熟，情景交融。

他的拓展作用表現(xiàn)在以下幾個方面① 拓展了大賦的題材領(lǐng)域。如：寫祭祀（《甘泉》、《河?xùn)|》）；寫京城外的繁華（《蜀都》）以及傳統(tǒng)田獵（《校獵》、《長楊》）② 進一步加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。③ 藝術(shù)表現(xiàn)上有了新的變化。首先，篇幅相對縮短，描摹對象集中。其次，“以美為諷”的思想表達方式，不直言天子之錯，而是把天子描摹成自己喜歡的樣子，來表達思想。

漢賦發(fā)展到東漢，抒情言志的小賦開始興起。無論是初期的騷體賦、興盛時期的大賦還是東漢時期散體賦和抒情小賦，漢代的賦對后代文學(xué)的發(fā)展起到的作用同樣不可小覷。

二、簡述枚乘《七發(fā)》在漢賦發(fā)展中的意義

既奠定了典型漢大賦的基礎(chǔ)，又是“七體”的開首之作。

其主要表現(xiàn)為：

1、精細的敘事和描繪?！镀甙l(fā)》善于鋪陳排比，夸張渲染，在寫作上最大的特點是善于描寫形容，寫景狀物，聲色情態(tài)畢現(xiàn)，描摹精致細膩，形象生動。

其采用完全虛擬的第三人稱之間的對答形式，所虛構(gòu)的故事框架雖很簡單，卻擺脫了描述實際事件抒發(fā)由此產(chǎn)生感想的限制，使作者能夠自由地選擇和表現(xiàn)自然和社會生活內(nèi)容。

其所鋪陳的內(nèi)容，從多方面開拓了文學(xué)的題材，這些題材在后來的賦文中得到繼承和進一步發(fā)揮，成為后世大賦廣泛運用的題材。故《七發(fā)》雖未以賦名篇，卻在體制和藝術(shù)手法上都為后來漢大賦創(chuàng)作樹立了典范，是一篇奠定大賦虛構(gòu)夸張、排比鋪陳典型特點的開風(fēng)氣之作。

2、韻散結(jié)合。《七發(fā)》通篇是雜有楚辭式詩句的散文，其語言形式一方面吸收了楚辭的句式和“兮”字，一方面大量地使用散文的句式，同時也有對偶、排比句式的運用。與楚辭相比，其詩的成分減少，散文的成分增加，是韻文與散文的結(jié)合，是詩歌的散文化與散文的詩歌化。

漢大賦興盛的標(biāo)志性作品是枚乘的（漢大賦形成的標(biāo)志的作品是）

介紹：

《七發(fā)》是漢代辭賦家枚乘的賦作。這是一篇諷諭性作品，賦中假設(shè)楚太子有病，吳客前去探望，通過互相問答，構(gòu)成七大段文字。吳客認(rèn)為楚太子的病因在于貪欲過度，享樂無時，不是一般的用藥和針炙可以治愈的，只能“以要言妙道說而去也”。

于是分別描述音樂、飲食、乘車、游宴、田獵、觀濤等六件事的樂趣，一步步誘導(dǎo)太子改變生活方式；最后要向太子引見“方術(shù)之士”，“論天下之精微，理萬物之是非”，太子乃霍然而愈。

作品主旨在于勸誡貴族子弟不要過分沉溺于安逸享樂，表達了作者對貴族集團腐朽縱欲的不滿。此賦是漢大賦的發(fā)端之作，對后世影響很大，它以主客問答的形式，連寫七件事的結(jié)構(gòu)方式，為后世所沿習(xí)，并形成賦中的“七體”。

三、枚乘的《七發(fā)》從哪些方面奠定了漢大賦的基礎(chǔ)？

枚乘，西漢辭賦家。其代表作《七發(fā)》見于南朝梁蕭統(tǒng)《昭明文選》，是一篇諷喻性作品。賦中假托楚太子有病，吳客前去探望，以互相問答的形式構(gòu)成八段文字。作品的主旨在于揭示貴族腐朽生活的戕害人身，提出了應(yīng)進用文學(xué)方術(shù)之士的主張?！镀甙l(fā)》辭采華美，氣勢壯觀?！镀甙l(fā)》的出現(xiàn)，標(biāo)志著漢代散體大賦的正式形成，并影響后人的創(chuàng)作。并且賦中形成了一種主客問答形式的文體——“七體，’~

四、單選3.標(biāo)志著漢大賦產(chǎn)生的作品是 A.《兩都賦》；B.《吊屈原賦》；C.《七發(fā)》；D.《子虛賦》；

C，枚乘的《七發(fā)》

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