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龍美術(shù)館vi設(shè)計(jì)（龍美術(shù)館設(shè)計(jì)師）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-16 16:32:43 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 142

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本文目錄:

中國(guó)都有哪些民營(yíng)美術(shù)館？
國(guó)內(nèi)最大的私人美術(shù)館
龍美術(shù)館的logo的含義
上海龍美術(shù)館在建筑方面的介紹性文章

龍美術(shù)館vi設(shè)計(jì)（龍美術(shù)館設(shè)計(jì)師）

中國(guó)都有哪些民營(yíng)美術(shù)館？

浙江烏鎮(zhèn)的木心美術(shù)館。木心先生本人一生都追逐美、審視美，甚至挑剔美，但他在臨終的時(shí)候看到設(shè)計(jì)稿時(shí)說：“風(fēng)啊，水啊，一頂橋?！庇谑?，烏鎮(zhèn)環(huán)湖而造的木心美術(shù)館落成，由陳丹青任館長(zhǎng)。美術(shù)館設(shè)計(jì)遵循木心先生生前喜歡的簡(jiǎn)約美學(xué)，由建筑大師貝聿銘弟子岡本博等人設(shè)計(jì)。館內(nèi)亂石與野草呼應(yīng)，瘋狂又典雅。木心曾說：“我的美術(shù)館應(yīng)該是一個(gè)一個(gè)的盒子，人們可以聽著莫扎特音樂從一個(gè)盒子走到另一個(gè)盒子?！闭?yàn)橛辛四拘脑娨话愕男脑福F(xiàn)如今我們才得以看到，跨越了烏鎮(zhèn)元寶湖水面，與水中的倒影相伴相隨的木心美術(shù)館。

國(guó)內(nèi)最大的私人美術(shù)館

國(guó)內(nèi)最大的私人美術(shù)館是龍美術(shù)館。

龍美術(shù)館2015年精品展還包括館藏20世紀(jì)中國(guó)畫展、館藏溥濡精品書畫展、李津30年回顧展、湯哲明個(gè)展、徐震藝術(shù)大展、館藏明清書畫展、倫勃朗黃金時(shí)代17世紀(jì)荷蘭素描展、《何所示》丁乙個(gè)展、王郁洋個(gè)展等，其中，20世紀(jì)中國(guó)畫展將集中展出龍美術(shù)館所收藏黃賓虹、張大千、傅抱石、李可染等大師的作品。

位于上海的龍美術(shù)館在浦東和徐匯濱江同時(shí)擁有兩個(gè)大規(guī)模場(chǎng)館——浦東館和西岸館，構(gòu)成獨(dú)特的“一城兩館”藝術(shù)生態(tài)，也是中國(guó)內(nèi)地迄今最具規(guī)模和收藏實(shí)力的私立美術(shù)館。

中國(guó)內(nèi)地收藏家劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦的私立龍美術(shù)館，2015年3月14日在香港舉行新聞發(fā)布會(huì)，推介其2015年將舉辦包括20世紀(jì)中國(guó)畫展、《15個(gè)房間》等在內(nèi)的一系列精品展覽。

龍美術(shù)館的主要事跡

2014年4月和11月，劉益謙先后拍得“明成化斗彩雞缸杯”、“明永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡”，分別創(chuàng)下中國(guó)瓷器和中國(guó)藝術(shù)品的世界拍賣紀(jì)錄。龍美術(shù)館也因其主人一年內(nèi)大手筆競(jìng)投拍得這兩件“鎮(zhèn)館之寶”藏品而聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

2023年3月18日至5月28日，英國(guó)藝術(shù)家瑞秋·瓊斯（Rachel Jones）個(gè)展“斷裂之根”將在龍美術(shù)館（西岸館）西樓展廳舉辦。

以上內(nèi)容參考百度百科-龍美術(shù)館

龍美術(shù)館vi設(shè)計(jì)（龍美術(shù)館設(shè)計(jì)師）

龍美術(shù)館的logo的含義

凝聚的含義。
根據(jù)查閱龍美術(shù)館的logo資料，龍美術(shù)館的logo是由線條一起圍成的正方形，有凝聚所以美好藝術(shù)作品的含義。
龍美術(shù)館（重慶館）于2016年5月26日在重慶正式開館，落址于重慶江北區(qū)國(guó)華金融中心雙子座一至三層，占地面積約1.2萬平方米，共設(shè)有三個(gè)展廳。

上海龍美術(shù)館在建筑方面的介紹性文章

　　這是由大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所（Atelier Deshaus）設(shè)計(jì)的上海龍美術(shù)館，是上海的當(dāng)代美術(shù)畫廊，位于上海西外灘。該項(xiàng)目結(jié)監(jiān)獄一座工業(yè)結(jié)構(gòu)周邊，這里曾用作裝卸大量煤塊。

　　該項(xiàng)目曾入選2015年年度博物館優(yōu)秀設(shè)計(jì)的前15名，有上海公司大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所（AtelierDeshaus）設(shè)計(jì)，主建筑師為柳亦春。建筑師的設(shè)計(jì)策略是設(shè)計(jì)一個(gè)當(dāng)代建筑，同時(shí)引用場(chǎng)地歷史，場(chǎng)地在50年代曾是運(yùn)煤碼頭，后來成為了地面停車場(chǎng)。

　　　　場(chǎng)地上還留存工業(yè)遺址，是110米長(zhǎng)的煤漏斗卸載橋，寬10米，高8米，跨越場(chǎng)地西北面和西南面。建筑師并沒有試圖拆除這座橋，甚至是周邊建筑，而是選擇了讓橋成為了新建筑的中心。如此不僅框定了美術(shù)館的入口空間，還可提供臨時(shí)展覽空間。

　　現(xiàn)狀地下室停車場(chǎng)為8.4米間隔的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，成為了該項(xiàng)目最大的障礙。建筑師為了解決這個(gè)問題，開發(fā)了一種“無隔墻計(jì)劃”，讓房間之間形成流動(dòng)的空間。建筑師表示，通過這樣的設(shè)計(jì)，參觀該美術(shù)館就不再意味著是順著一個(gè)由一個(gè)房間游覽的流程了。尤其對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)，其展覽、被觀看、甚至創(chuàng)作過程都具有不確定性的特點(diǎn)。觀看藝術(shù)品然后移動(dòng)身體是一個(gè)無意識(shí)行為，去意識(shí)到這種自由感，就是建筑師選擇“無隔墻計(jì)劃”的關(guān)鍵原因。

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