米拉公寓景觀設(shè)計(jì)（米拉公寓景觀設(shè)計(jì)圖片）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于米拉公寓景觀設(shè)計(jì)的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、世界著名建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師都有哪些呢？要詳細(xì)的 謝謝

• 2、有關(guān)歐洲大洋洲建筑類型的世界文化遺產(chǎn)

• 3、“新藝術(shù)運(yùn)動”主要人物的設(shè)計(jì)思想與作品風(fēng)格

• 4、世界著名建筑師

一、世界著名建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師都有哪些呢？要詳細(xì)的 謝謝

赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）

建筑師：E.沙里寧

芬蘭赫爾辛基火車站建于1906～1916年，是本世紀(jì)初車站建筑中的珍品，也是北歐 早期現(xiàn)代派范疇的重要建筑實(shí)例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快， 細(xì)部簡練，既表現(xiàn)了磚石建筑的特征，又反映了向現(xiàn)代派建筑發(fā)展的趨勢。赫爾辛基火 車站的設(shè)計(jì)者是著名建筑師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾

辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作，雖有古典之厚重格調(diào)，但又高低錯落，

方圓相映，因而生動活潑，有紀(jì)念性而不呆板，被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。

米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）

建筑師：A.高迪

米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設(shè)計(jì)米拉公寓的西班牙著名建筑 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑藝術(shù)探新中勇于開辟另一條道路的 人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去，在米拉公寓設(shè)計(jì) 中，把重點(diǎn)放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。他發(fā)揮想象力，建筑形象奇特，怪誕不經(jīng)。同時 吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格，與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相結(jié)合，采取自然的形式，精心去 探索他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑楷模。

林肯紀(jì)念堂，美國華盛頓（1919～1922年）

建筑師：H.培根

林肯紀(jì)念堂由美國建筑師亨利·培根設(shè)計(jì)，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高 地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀(jì)念碑。紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希 臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個團(tuán)進(jìn)去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。

紀(jì)念堂內(nèi)部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側(cè)廳，側(cè)廳內(nèi)墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯

一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀(jì)念堂的高潮是正對入口位于主廳中央的林

肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導(dǎo)下，人們會感受到氣氛的莊嚴(yán)。爾后人們

會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴(yán)肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫

方向巧妙的序列引導(dǎo)形成了莊嚴(yán)肅穆的氣氛，這是這座紀(jì)念建筑設(shè)計(jì)上的杰出手筆。

斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）

建筑師：R.奧斯特柏格

本世紀(jì)20年代，創(chuàng)造新建筑風(fēng)格的呼聲已在西歐興起，而傳統(tǒng)建筑風(fēng)格仍保持著強(qiáng)

勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。瑞典建筑師R.奧

斯特柏格在市政廳設(shè)計(jì)中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而將歷史上的多種建筑風(fēng)

格與手法融合一起，創(chuàng)作了這座體形高低錯落、虛實(shí)相諧的水邊建筑。市政廳內(nèi)的幾個

大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區(qū)的詩情畫意，被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個精

品。

施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）

建筑師：G.里特維德

設(shè)計(jì)人G.里特維德是家具設(shè)計(jì)師兼建筑師，受荷蘭當(dāng)時“風(fēng)格派”影響。風(fēng)格派藝

術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)

主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若

即若離的構(gòu)圖，與當(dāng)時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三

維的風(fēng)格派繪畫。施羅德住宅對許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。

包豪斯校舍，德國（1926年）

建筑師：w.格羅皮烏斯

此建筑群由著名建筑師W.格羅皮烏斯設(shè)計(jì)，建于德國德騷市。它由教學(xué)樓、實(shí)習(xí)工

廠和學(xué)生宿舍三部分組成?？臻g布局的特點(diǎn)是根據(jù)使用功能組合為既分又合的群體，既

獨(dú)立分區(qū)，又方便聯(lián)系。教學(xué)樓與實(shí)習(xí)工廠均為四層，占地最多。宿舍在另一端，高六

層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居于群體中樞并連接各部的是行政、教師辦公室

和圖書館。建筑占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創(chuàng)造了在

行進(jìn)中觀賞建筑群體給人帶來的時空感受，又表達(dá)了建筑物相互之間的有機(jī)關(guān)系，更體

現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)：重視空間設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能，把建筑美學(xué)同建筑

的目的性、材料性能、經(jīng)濟(jì)性與建造的精美直接聯(lián)系起來。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教

學(xué)方針與方法均對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。

薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）

建筑師：勒·柯布西耶

薩伏伊別墅位于法國巴黎近郊，這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師于1928

年設(shè)計(jì)，1930年建成。地段為十二英畝，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三層。

這座別墅的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它作為獨(dú)立住宅的自身，由于它在西方“現(xiàn)代建筑”歷史上

的重要地位，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建筑和城

市規(guī)劃事業(yè)相關(guān)聯(lián)的。勒·柯布西耶的許多建筑觀點(diǎn)早期是由小住宅設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來的。

1926年他把“新建筑”與舊建筑進(jìn)行比較，提出新建筑的五個特點(diǎn)：（1）支柱層，主

要房間設(shè)在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長窗；（）自由立面

（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現(xiàn)上述特點(diǎn)

的，與傳統(tǒng)住宅建筑完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡單，但內(nèi)部空間卻很復(fù)雜。

它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣，表現(xiàn)出20年代建筑運(yùn)動激烈的革新精神和建筑觀念。

巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）

建筑師：密斯·凡·德·羅

1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館，轟動了整個建筑界。博覽會結(jié)束，該館也

隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。德國建筑大師密

斯·凡·德·羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處

理原則。他認(rèn)為，當(dāng)代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計(jì)思想，應(yīng)該跨

進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間，以水平和豎向的布

局、透明和不透明材料的運(yùn)用，以及結(jié)構(gòu)造型等，使建筑進(jìn)入詩意般的水平。

這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。

大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割

又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成

奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地

的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季浚壤魄镁?dāng)，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、

鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)

格產(chǎn)生了廣泛影響。

半個世紀(jì)以后，西班牙政府于1983年決定在它的原址一一現(xiàn)西班牙巴塞羅那的蒙胡

奇公園里重建這個展覽館。由西班牙著名建筑師C.錫里西等主持。

紐約帝國州大廈，美國（1931年）

建筑師：S.L.H.建筑事務(wù)所

在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時間里，建造了當(dāng)時世界上最高

的樓房——帝國州大廈，高度達(dá)381米。它保持高度冠軍稱號達(dá)42年之久。直到今天，

它的高度仍排在世界前面。

帝國州大廈1930年3月1日開始設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹

起第一根鋼柱，9月22日鋼結(jié)構(gòu)就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只

花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一

直保持最優(yōu)秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構(gòu)件制作精確、

施工組織嚴(yán)謹(jǐn)分不開的。

流水別墅，美國（1935年）

建筑師：F.L.賴特

流水別墅是美國建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品，是為德國移民考夫曼設(shè)計(jì)的郊外別

墅。這座房屋不大，建筑面積僅400平方米?？墒?，自它誕生以來，就受到人們的重視。

如今，半個世紀(jì)過去了，新建筑紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，并被列為

國家重點(diǎn)文物加以保護(hù)。流水別墅位于一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中，F(xiàn).L.賴特將別墅建在

地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出于溪

流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更

新。建筑動勢的性質(zhì)與瀑布的流速動勢之間的關(guān)系就是一個例子。冰雪消融，春水上漲

時的強(qiáng)大動勢使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖，而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時，倒像

是讓別墅進(jìn)行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷

北巖的花架與點(diǎn)綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致，有實(shí)有虛，與山石、林木、水

流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人

作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。

聯(lián)合國總部大廈，美國紐約（1946～1952年）

建筑師：w.K.哈里森

聯(lián)合國總部設(shè)計(jì)主任由美國建筑師沃利斯·哈里森擔(dān)任。同時成立了有澳大利亞、

比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯(lián)、中國10個國家組成的國

際顧問委員會。代表中國參加設(shè)計(jì)顧問委員會的是梁思成先生。設(shè)計(jì)顧問委員會先后討

論了53個方案。1947年5月通過了以法國建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。

建筑方案的落實(shí)由美國建筑師哈里森負(fù)責(zé)。大廈于1952年落成。

聯(lián)合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建筑組成。秘書處

大樓為板片式建筑，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍(lán)綠色玻璃幕墻，兩個端面

為狹窄的實(shí)墻。大會堂匍匐在大樓的一側(cè)，頂部和側(cè)面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘

書處大樓與大會堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建筑相比，聯(lián)合國總

部建筑群十分特殊。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無法與之相比的。

聯(lián)合國總部建筑的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代建筑風(fēng)格在20世紀(jì)中期得到廣泛的認(rèn)同。

馬賽公寓，法國（1946～1952年）

建筑師：勒·柯布西耶

被人們稱之為“馬賽公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型

公寓式住宅是他理想的現(xiàn)代化城市中“居住單位”設(shè)想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認(rèn)

為在現(xiàn)代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想

的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓， *** 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，

現(xiàn)代化的整齊的道路網(wǎng)布置在不同標(biāo)高的平面上，人們生活在“居住單位”中。一個

“居住單位”幾乎可以包含一個居住小區(qū)的內(nèi)容，設(shè)有各種生活福利設(shè)施，一棟建筑就

成為一個城市的基本單位。他在馬賽設(shè)計(jì)并于馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”

式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預(yù)制混凝土外

墻板覆面的大型建筑物，主體是現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后，表

面不加任何處理，讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、

原始、樸實(shí)和敦厚的藝術(shù)效果，后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。

朗香教堂，法國（1950～1953年）

建筑師：勒·柯布西耶

由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的這座教堂建成于1953年。一向講幾何構(gòu)圖的形式美，主張采

用新技術(shù)來滿足新功能和創(chuàng)造新形式的“現(xiàn)代建筑”，并在建筑創(chuàng)作實(shí)踐中遵循理性主

義方向的赫赫有名的建筑家，卻設(shè)計(jì)出了一個具有震動性的奇特的建筑。這是一座位于

群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超

常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。朗

香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一件最引人注意的作品，它代表了勒

·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

西格拉姆大廈，美國紐約（1954～1958年）

建筑師：密斯·凡·德·羅

紐約西格拉姆大廈建于1954～1958年，大廈共40層，高158米，設(shè)計(jì)人為著名建筑

師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。

二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又

把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈

正是這種傾向的典范作

大廈主體為豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，

沒有變化。窗框用鋼材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感

和垂直向上的氣勢。整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工

藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代

建筑的經(jīng)典作品之一。

代代木國立室內(nèi)綜合體育館，日本東京（1964年）

建筑師：丹下健三

日本建筑大師丹下健三設(shè)計(jì)的代代木體育館是60年代的技術(shù)進(jìn)步的象征，它脫離了

傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型，被譽(yù)為劃時代的作品。代代木國立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)

部空間以及結(jié)構(gòu)形式，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對日本文化的獨(dú)到理解，

它是由奧林匹克運(yùn)動會游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。

采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感、力動感的大型內(nèi)部空間。

特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎

穴式住居，具有原始的想象力。這可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時期的頂峰之作，最

大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是

丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個頂點(diǎn)，日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分

為之前與之后兩個歷史時期。

悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）

建筑師：J.伍重

在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群

帆泊港，如白鶴驚飛的建筑群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，

外觀不凡。八個薄殼分成兩組，每組四個，分別覆蓋著兩個大廳。另外有兩個小殼置于

小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠，外面貼乳白色

的貼面磚，閃爍奪目。

丹麥建筑師J.伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院規(guī)模龐大，占地1.8公頃，坐落在距海面19米

的確良花崗巖基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會，一個

1550座位的歌劇院，一個550座位的劇場，一個420座位的排演廳，還有眾多的展覽場地、

圖書館和其他文化服務(wù)設(shè)施，總建筑面積達(dá)88000平方米，連觀眾和工作人員在內(nèi)，同

時可容納7000人，實(shí)際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計(jì)到完工達(dá)14年之

久，耗資1.2億美元，建成后受到人們的廣泛喜愛。

紐約世界貿(mào)易中心，美國（1973年）

建筑師：山琦實(shí)

紐約曼哈頓島上的世界貿(mào)易中心是目前世界上最大的貿(mào)易機(jī)構(gòu)，也是世界上最高的

建筑物之一。

紐約世界貿(mào)易中心占地約6.5公頃，它是一項(xiàng)耗資7億美元，由六幢建筑組成的建筑

群，包括一座海關(guān)大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿(mào)易機(jī)構(gòu)使用以及國際商品展

覽用的九層大樓和兩座主要建筑——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，

外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達(dá)46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計(jì)有93

萬多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風(fēng)壓

力，在普通風(fēng)力下，樓頂擺幅為2.5厘米，實(shí)測到的最大位移有28厘米。整個世界貿(mào)易

中心有5萬人在其中工作。每天客人即達(dá)8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區(qū)

間電梯，8部貨梯?？吞菀徊孔疃嗫奢d55人。電梯可直達(dá)能容納2000輛汽車的停車場，

并與地鐵相連，可以迅速地將來往于世界貿(mào)易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。

蓬皮杜藝術(shù)與文化中心，法國巴黎（1977年）

建筑師：R.羅杰斯和R.皮亞諾

蓬皮杜藝術(shù)與文化中心總造價約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地

下四層。該建筑內(nèi)設(shè)有工業(yè)設(shè)計(jì)中心、音樂與聲學(xué)研究所、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共情報

知識圖書館以及相應(yīng)的服務(wù)設(shè)施。整個建筑被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍，根本不像

我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術(shù)文化中心是意大利建筑師R.

皮亞諾和英國建筑師R.羅杰斯共同設(shè)計(jì)的。他們認(rèn)為現(xiàn)代建筑常常忽視起決定性作用的

結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結(jié)構(gòu)和設(shè)備加以突出和頌揚(yáng)，6層樓的

鋼結(jié)構(gòu)、電梯。電纜、上下水管、通風(fēng)管道都懸掛在立面上，并涂上大紅大綠的色彩。

建筑師有意將這座建筑設(shè)計(jì)成類似機(jī)械框架的裝置，將內(nèi)部做成寬敞的無阻攔的大空間，

允許內(nèi)部布置靈活變動。這座中心是本世紀(jì)高技派建筑的代表作。

國家美術(shù)館東館，美國華盛頓（1978年）

建筑師：貝聿銘

對貝聿銘而言，國家美術(shù)館的擴(kuò)建，不是在基地上創(chuàng)造一幢單純的建筑物，基地受

條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建筑計(jì)劃的需求等，這些都是艱巨的

挑戰(zhàn)。

1978年落成的華盛頓國家美術(shù)館東館，包括陳列館和藝術(shù)研究中心兩部分。它在議

會大廈和白宮之間，是白宮前最后一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是

個斜角的楔（梯形）。因?yàn)闁|館是整個美術(shù)館的一部分，所以它的大門必須面向1941年

建的舊館（一座新古典形式的建筑）。同時，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，

各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設(shè)兩個門，處理得不好，會使人感

到一個是大門，一個是“狗洞”。設(shè)計(jì)者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形，

做陳列館；一個較小的直角三角形，做研究中心。進(jìn)陳列館的大門設(shè)在等腰三角形的底

邊，研究中心的小門設(shè)在兩個三角形之間的凹縫里。這座建筑的整個構(gòu)思都是由三角形

變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個

多層空間，有縱橫天橋聯(lián)接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出

及四進(jìn)的廊子。參觀者在其中走動時，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義

的老館及附近的美國國會大廈相鄰，在對比中又有配合。開幕時由卡特總統(tǒng)親自剪彩，

他稱贊這座建筑是世界上最好的美術(shù)館。

海伊美術(shù)館，美國亞特蘭大（1983年）

建筑師：R.邁耶

美國建筑師R.邁耶以擅長設(shè)計(jì)美術(shù)館而聞名，海伊美術(shù)館外部造型復(fù)雜多變，輪廓

生動。R.邁耶的建筑作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內(nèi)部有一扇

形中庭，內(nèi)部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動，景象萬千。

香港匯豐銀行大廈，中國（1985年）

建筑師：N.福斯特

這是英國建筑師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面

的主角。大樓底部完全開敞，自動扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進(jìn)入大樓，樓

內(nèi)空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現(xiàn)代技術(shù)的成就，屬于“高技派”建筑風(fēng)格，這

種建筑雖然不另加裝飾，但實(shí)際造價相當(dāng)昂貴。

倫敦勞埃德大廈，英國（1979～1986年）

建筑師：R.羅杰斯事務(wù)所

擅長以外露結(jié)構(gòu)而表明其“高技派”（High－Tech）風(fēng)格的理查德·羅杰斯是當(dāng)今

世界最著名的建筑師之一。他所設(shè)計(jì)的這座位于倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、

能同時容納10000人工作的保險業(yè)務(wù)大廳以及側(cè)翼呈階梯狀布局的寫字樓。建筑師考慮

到公司的持續(xù)擴(kuò)展和建筑的分期擴(kuò)建的可能，在設(shè)計(jì)中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主

要管線，以及結(jié)構(gòu)部分均暴露在建筑 *** 。這一具有創(chuàng)新精神的做法曾令眾多的建筑師

感到驚訝。它體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象，并使建筑物具有持續(xù)

“生長”的可能。

盧浮宮擴(kuò)建工程，法國巴黎（1988年）

建筑師：貝聿銘

1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建

的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。

擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個入口設(shè)計(jì)成一個邊長35米。高

21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得，也再度證實(shí)了貝聿銘設(shè)計(jì)與

環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長35.4米，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃

及金字塔的布局相同，強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的墻體

清明透亮，沒有沉重?fù)砣小Ｆ鸪踉S多人反對這項(xiàng)方案，但金字塔建成之后獲得廣泛

的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的三角形被取消，

留出空地作為入口廣場，以三個角對向建筑物，構(gòu)成三個三角形的小水池，這三個緊鄰

金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在云淡天晴的時節(jié)，玻璃金字塔映照池中與環(huán)境相

結(jié)合，又增加了建筑的另一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅，緊鄰著另外

四個大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個正方形，與金字塔建筑物平行，每個三角形水

池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場，貝聿銘將

建筑與景觀完整地合成為一體。

香港中國銀行大廈，中國（1989年）

建筑師：貝聿銘

香港中銀大廈自1982年底開始規(guī)劃設(shè)計(jì)，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業(yè)，歷

時6年有余。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”著的土地。

要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”，唯有向高空發(fā)展。

中國銀行大廈位于香港中心區(qū)，樓高70層，總高度達(dá)315米（連同頂部的天線），總建

筑面積為128.60平方米。建筑外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一

的灰色花崗巖。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內(nèi)外附加一系列包混凝土的

鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨(dú)特的面貌，而且比傳統(tǒng)方法節(jié)省鋼材4成，且室內(nèi)

無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對角線分為4個三角形。

貝聿銘在此又一次發(fā)揮出他的設(shè)計(jì)天才，他著力刻畫建筑的嶄新造型，通過三角形母體

的巧妙變換，節(jié)節(jié)升高，造型簡潔明快又極富標(biāo)志性，形成了香港城市輪廓線的一個制

高點(diǎn)。

太阪光的教堂，日本（1989年）

建筑師：安藤忠雄

教堂建筑的設(shè)計(jì)在安藤忠雄的作品群中是十分獨(dú)特的，因?yàn)檫@類建筑首先要能喚起

人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間

創(chuàng)造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設(shè)計(jì)是極端抽象簡潔的，僅為

113.04平方米的小教堂，位于大阪閑靜住宅街的一角。建筑只是簡潔的混凝土箱型，沒

有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔，但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間，呈現(xiàn)出一種靜謐的美，

與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有木造教堂和牧師館

的位置以及與太陽的關(guān)系來決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈

現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開口，主體限定在對自然要素“光”的表現(xiàn)上。

這是安藤忠雄所謂的對自然進(jìn)行抽象化作業(yè)。

畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館，西班牙（1995～1997年）

建筑師：F.蓋里

畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經(jīng)營并提供展品，

被認(rèn)為是面向21世紀(jì)的博物館。這是建于西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術(shù)館。

該館建筑面積2.4萬平方米，位于勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復(fù)雜，難以名狀。

博物館造型由曲面塊體組合而成，內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu)，外表用閃閃發(fā)光的鈦金屬飾面，鈦

板總面積2.787萬平方米。造型的獨(dú)特是建筑師F.蓋里近幾年個人風(fēng)格的繼續(xù)；也是古

根海姆負(fù)責(zé)人的愿望，他們希望這幢建筑具有強(qiáng)烈的吸引力，成為城市的標(biāo)致。

F.蓋里在設(shè)計(jì)過程中得助于航空設(shè)計(jì)使用的計(jì)算機(jī)軟件，它使F.蓋里的構(gòu)思如虎添

翼。在總體布局中也進(jìn)一步發(fā)揮了他的藝術(shù)包裝思想，但這次的“包裝”范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于

他的其他作品。而主要展館仍然是規(guī)整的。為利于布置展品，首層基座部分也是相對比

較規(guī)整的。動態(tài)徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態(tài)向上逐漸收縮。

博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機(jī)的組合，這種嵌人城市肌里的構(gòu)思也為造型獨(dú)

特的博物館增添了一些理論依據(jù)。

香港新國際機(jī)場，中國（1998年）

建筑師：N.福

二、有關(guān)歐洲大洋洲建筑類型的世界文化遺產(chǎn)

歐洲文化遺產(chǎn)有:

阿爾巴尼亞（2項(xiàng)）

2項(xiàng)文化遺產(chǎn)。

布特林特（c,1992年，1999年）

吉諾卡斯特古城（c,2005年）

安道爾（1項(xiàng)）

1項(xiàng)文化遺產(chǎn)。

馬德留-佩拉菲塔-克拉羅爾谷（c,2004年）

奧地利（8項(xiàng)）

8項(xiàng)文化遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與匈牙利共有）

薩爾茨堡城歷史中心（c,1996年）

申布倫宮殿和花園（c,1996年）

薩爾茨卡默古特的哈爾施塔特-達(dá)赫施泰因文化景觀（c,1997年）

塞默靈鐵路（c,1998年）

格拉茨城歷史中心（c,1999年）

瓦豪文化景觀（c,2000年）

維也納歷史中心（c,2001年）

費(fèi)爾特湖/新錫德爾湖文化景觀（c,2001年）（與匈牙利共有）

白俄羅斯（4項(xiàng)）

3項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與波蘭共有，1項(xiàng)與愛沙尼亞、芬蘭、拉脫維亞、立陶宛、挪威、摩爾多瓦、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

別洛韋日自然保護(hù)區(qū)/比亞沃韋扎森林（n,1979年，1992年）：波蘭的比亞沃韋扎森林（1979年）-白俄羅斯的別洛韋日自然保護(hù)區(qū)（1992年）（與波蘭共有）

米爾城堡建筑群（c,2000年）

斯特魯維地質(zhì)測量地點(diǎn)（c,2005年）（與愛沙尼亞、芬蘭、拉脫維亞、立陶宛、挪威、摩爾多瓦、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

涅斯維日的拉濟(jì)維烏家族城堡建筑群（c,2005年）

比利時（9項(xiàng)）

9項(xiàng)文化遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與法國共有）

佛蘭德地區(qū)的貝居安女修會建筑（c,1998年）

拉盧維耶爾和勒勒的中央運(yùn)河上的四座水力升降機(jī)及其周邊設(shè)施（埃諾）（c,1998年）

布魯塞爾大廣場（c,1998年）

比利時和法國的鐘樓（c,1999年，2005年）：比利時佛蘭德地區(qū)和瓦隆地區(qū)的鐘樓（共30處）（1999年）-法國北部的鐘樓（共23處）、比利時讓布盧的鐘樓（2005年）（與法國共有）

建筑師維克多·奧爾塔設(shè)計(jì)的主要城市建筑（布魯塞爾）（c,2000年）

斯皮耶納的新石器時代燧石礦（蒙斯）（c,2000年）

圖爾奈的圣母大教堂（c,2000年）

布魯日歷史中心（c,2000年）

普朗坦—莫雷圖斯印刷博物館（c,2005年）

波黑（1項(xiàng)）

1項(xiàng)文化遺產(chǎn)。

莫斯塔爾古城的古橋地區(qū)（c,2005年）

保加利亞（9項(xiàng)）

7項(xiàng)文化遺產(chǎn)，2項(xiàng)自然遺產(chǎn)。

博亞納教堂（c,1979年）

馬達(dá)拉騎士浮雕（c,1979年）

卡贊勒克的色雷斯古墓（c,1979年）

伊萬諾沃的巖洞教堂（c,1979年）

里拉修道院（c,1983年）

內(nèi)塞伯爾古城（c,1983年）

斯雷伯爾納自然保護(hù)區(qū)（n,1983年）

皮林國家公園（n,1983年）

斯韋什塔里的色雷斯古墓（c,1985年）

克羅地亞（6項(xiàng)）

5項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)。

杜布羅夫尼克古城（c,1979年，1994年）

斯普利特古建筑群和戴克里先宮（c,1979年）

普利特維采湖群國家公園（n,1979年，2000年）

波雷奇歷史中心的尤弗拉西安教堂宗教建筑群（c,1997年）

特羅吉爾古城（c,1997年）

希貝尼克的圣詹姆斯大教堂（c,2000年）

捷克（12項(xiàng)）

12項(xiàng)文化遺產(chǎn)。

布拉格歷史中心（c,1992年）

克魯姆洛夫歷史中心（c,1992年）

泰爾奇歷史中心（c,1992年）

澤萊納霍拉的內(nèi)波穆克圣約翰朝圣教堂（c,1994年）

庫特納霍拉：歷史城區(qū)及圣巴巴拉教堂和塞德萊茨的圣母大教堂（c,1995年）

萊德尼采-瓦爾季采文化景觀（c,1996年）

克羅梅日什的花園和城堡（c,1998年）

霍拉索維采歷史村落保護(hù)區(qū)（c,1998年）

利托米什爾城堡（c,1999年）

奧洛莫烏茨的三位一體圣柱（c,2000年）

布爾諾的圖根哈特別墅（c,2001年）

特?zé)岜绕娴莫q太社區(qū)和圣普羅科皮烏斯大教堂（c,2003年）

丹麥（4項(xiàng)）

3項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)。

耶靈墓地、古北歐石刻和教堂（c,1994年）

羅斯基勒大教堂（c,1995年）

克倫堡宮（c,2000年）

伊盧利薩特冰灣（n,2004年）（位于屬地格陵蘭）

愛沙尼亞（2項(xiàng)）

2項(xiàng)文化遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與白俄羅斯、芬蘭、拉脫維亞、立陶宛、挪威、摩爾多瓦、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

塔林古城歷史中心（c,1997年）

斯特魯維地質(zhì)測量地點(diǎn)（c,2005年）（與白俄羅斯、芬蘭、拉脫維亞、立陶宛、挪威、摩爾多瓦、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

芬蘭（7項(xiàng)）

6項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與瑞典共有，1項(xiàng)與白俄羅斯、愛沙尼亞、拉脫維亞、立陶宛、挪威、摩爾多瓦、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

勞馬古城（c,1991年）

芬蘭堡（c,1991年）

佩泰耶韋西古教堂（c,1994年）

韋爾拉磨木紙板廠（c,1996年）

薩馬拉赫登邁基的青銅時代墓地（c,1999年）

克瓦爾肯群島/高海岸（n,2000年，2006年）：瑞典的高海岸（2000年）-芬蘭的克瓦爾肯群島（2006年）（與瑞典共有）

斯特魯維地質(zhì)測量地點(diǎn)（c,2005年）（與白俄羅斯、愛沙尼亞、拉脫維亞、立陶宛、挪威、摩爾多瓦、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

法國（30項(xiàng)）

28項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)，1項(xiàng)雙重遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與西班牙共有，1項(xiàng)與比利時共有）

圣米歇爾山及其海灣（c,1979年）

沙特爾大教堂（c,1979年）

凡爾賽的宮殿和園林（c,1979年）

韋茲萊的教堂和山丘（c,1979年）

韋澤爾峽谷的巖洞群（c,1979年）

楓丹白露的宮殿和園林（c,1981年）

亞眠大教堂（c,1981年）

奧朗日的古羅馬劇院和凱旋門（c,1981年）

阿爾勒的古羅馬建筑和羅馬式建筑（c,1981年）

豐特奈的熙篤會修道院（c,1981年）

阿爾克-塞南的皇家鹽場（c,1982年）

南錫的斯坦尼斯拉斯廣場、卡里耶爾廣場和阿利揚(yáng)斯廣場（c,1983年）

加爾唐普河畔圣薩萬的教堂（c,1983年）

科西嘉的吉羅拉塔灣、波爾托灣、斯康多拉自然保護(hù)區(qū)和皮亞納卡蘭切斯（n,1983年）

加爾橋（古羅馬水槽）（c,1985年）

斯特拉斯堡—大島（c,1988年）

巴黎的塞納河畔（c,1991年）

蘭斯的圣母大教堂、圣雷米修道院和塔烏宮（c,1991年）

布爾日大教堂（c,1992年）

阿維尼翁歷史中心（c,1995年）

南運(yùn)河（c,1996年）

卡爾卡森設(shè)防城（c,1997年）

比利牛斯山脈—珀杜山（nc,1997年，1999年）（與西班牙共有）

法國境內(nèi)的通往圣地亞哥-德孔波斯特拉之路（c,1998年）

里昂的歷史古跡（c,1998年）

圣艾米倫區(qū)（c,1999年）

比利時和法國的鐘樓（c,1999年，2005年）：比利時佛蘭德地區(qū)和瓦隆地區(qū)的鐘樓（共30處）（1999年）-法國北部的鐘樓（共23處）、比利時讓布盧的鐘樓（2005年）（與比利時共有）

敘利到沙洛訥間的盧瓦爾河流域（c,2000年）

普羅萬中世紀(jì)集鎮(zhèn)（c,2001年）

奧古斯特·佩雷重建的勒阿弗爾城（c,2005年）

德國（32項(xiàng)）

31項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與英國共有，1項(xiàng)與波蘭共有）

亞琛大教堂（c,1978年）

施派爾大教堂（c,1981年）

維爾茨堡宮及宮廷花園和廣場（c,1981年）

維斯教堂（c,1983年）

布呂爾的奧古斯圖斯堡城堡和法爾肯盧斯特（c,1984年）

希爾德斯海姆的圣瑪麗亞大教堂和圣米夏埃爾教堂（c,1985年）

特里爾的古羅馬建筑、圣彼得大教堂和圣母教堂（c,1986年）

漢薩同盟城市呂貝克（c,1987年）

羅馬帝國的邊界（c,1987年，2005年）：英國的哈德良長城（1987年）-德國的上日耳曼-雷蒂安邊墻（2005年）（與英國共有）

波茨坦(無憂宮)和柏林的宮殿和公園（c,1990年，1992年，1999年）

洛爾施的修道院和教堂（c,1991年）

拉默爾斯貝格礦和戈斯拉爾古城（c,1992年）

毛爾布龍修道院建筑群（c,1993年）

班貝格城（c,1993年）

奎德林堡的牧師會教堂、城堡和古城（c,1994年）

弗爾克林根鋼鐵廠（c,1994年）

梅塞爾坑化石遺址（n,1995年）

科隆大教堂（c,1996年）

魏瑪和德紹的包豪斯遺址（c,1996年）

艾斯萊本和維滕貝格的馬丁·路德紀(jì)念地（c,1996年）

古典魏瑪（c,1998年）

柏林的博物館島（c,1999年）

瓦爾特城堡（c,1999年）

德紹-沃利茨園林王國（c,2000年）

修道院之島賴謝瑙島（c,2000年）

埃森的關(guān)稅同盟煤礦工業(yè)區(qū)（c,2001年）

萊茵河中上游流域（c,2002年）

施特拉爾松德歷史中心和維斯馬歷史中心（c,2002年）

不來梅的市政廳和羅蘭像（c,2004年）

馬斯科夫公園/馬扎科夫斯基公園（c,2004年）（與波蘭共有）

德累斯頓易北河谷（c,2004年）

雷根斯堡古城（c,2006年）

希臘（16項(xiàng)）

14項(xiàng)文化遺產(chǎn)，2項(xiàng)雙重遺產(chǎn)。

巴賽的阿波羅·伊壁鳩魯神廟（c,1986年）

德爾斐考古遺址（c,1987年）

雅典衛(wèi)城（c,1987年）

圣山（nc,1988年）

邁泰奧拉（nc,1988年）

塞薩洛尼基的古基督教和拜占庭建筑（c,1988年）

埃皮達(dá)魯斯考古遺址（c,1988年）

羅得島中世紀(jì)古城（c,1988年）

米斯特拉斯（c,1989年）

奧林匹亞考古遺址（c,1989年）

提洛島（c,1990年）

達(dá)夫尼修道院、俄西俄斯羅卡斯修道院和希俄斯的新修女院（c,1990年）

薩摩斯島的畢達(dá)哥利翁和赫拉神殿（c,1992年）

韋爾吉納考古遺址（c,1996年）

邁錫尼考古遺址和梯林斯考古遺址（c,1999年）

帕特莫斯島的科拉歷史中心及圣約翰修道院和天啟洞穴（c,1999年）

梵蒂岡（2項(xiàng)）

2項(xiàng)文化遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與意大利共有）

羅馬歷史中心、羅馬城中享有治外法權(quán)的梵蒂岡管轄建筑和圣保羅教堂（墻外）（c,1980年，1990年）：意大利的羅馬歷史中心（1980年）-梵蒂岡管轄的羅馬城中享有治外法權(quán)的建筑和圣保羅教堂（墻外）（1990年）（與意大利共有）

梵蒂岡城（c,1984年）

匈牙利（8項(xiàng)）

7項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與斯洛伐克共有，1項(xiàng)與奧地利共有）

布達(dá)佩斯，包括多瑙河岸、布達(dá)城堡地區(qū)和安德拉希大街（c,1987年，2002年）：布達(dá)佩斯，多瑙河岸和布達(dá)城堡地區(qū)（1987年）-安德拉希大街和地鐵（2002年）

霍洛克古村落及其周圍地區(qū)（c,1987年）

奧格泰萊克喀斯特巖洞和斯洛伐克的喀斯特地貌（n,1995年，2000年）（與斯洛伐克共有）

蓬農(nóng)豪爾毛的千年本篤會修道院及其自然環(huán)境（c,1996年）

霍爾托巴吉國家公園—匈牙利大平原（c,1999年）

佩奇的早期基督教墓地（c,2000年）

費(fèi)爾特湖/新錫德爾湖文化景觀（c,2001年）（與奧地利共有）

托卡伊葡萄酒產(chǎn)地歷史文化景觀（c,2002年）

冰島（1項(xiàng)）

1項(xiàng)文化遺產(chǎn)。

辛格韋德利國家公園（c,2004年）

愛爾蘭（2項(xiàng)）

2項(xiàng)文化遺產(chǎn)。

博因河河曲考古遺址（c,1993年）

斯凱利格邁克爾島（c,1996年）

意大利（41項(xiàng)）

40項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與梵蒂岡共有）

瓦爾卡莫尼卡巖畫（c,1979年）

圣瑪麗亞感恩教堂和多明我會修道院以及列奧納多·達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》（c,1980年）

羅馬歷史中心、羅馬城中享有治外法權(quán)的梵蒂岡管轄建筑和圣保羅教堂（墻外）（c,1980年，1990年）：意大利的羅馬歷史中心（1980年）-梵蒂岡管轄的羅馬城中享有治外法權(quán)的建筑和圣保羅教堂（墻外）（1990年）（與梵蒂岡共有）

佛羅倫薩歷史中心（c,1982年）

比薩大教堂廣場（c,1987年）

威尼斯及其潟湖（c,1987年）

圣吉米尼亞諾歷史中心（c,1990年）

馬泰拉的巖洞民居（c,1993年）

維琴察城和威尼托地區(qū)的帕拉第奧風(fēng)格別墅（c,1994年，1996年）

阿達(dá)的克雷斯皮（c,1995年）

文藝復(fù)興城市費(fèi)拉拉及其波河三角洲（c,1995年，1999年）

那不勒斯歷史中心（c,1995年）

錫耶納歷史中心（c,1995年）

蒙特堡（c,1996年）

拉韋納的早期基督教建筑（c,1996年）

皮恩扎城歷史中心（c,1996年）

阿爾貝羅貝洛的楚利建筑（c,1996年）

卡塞塔的18世紀(jì)皇宮以及園林、萬維泰利水道和圣萊烏喬建筑群（c,1997年）

阿格里真托考古區(qū)（c,1997年）

龐貝考古區(qū)、赫庫蘭尼姆考古區(qū)和托雷安農(nóng)齊亞塔考古區(qū)（c,1997年）

帕多瓦植物園（c,1997年）

摩德納的大教堂、市民塔和大廣場（c,1997年）

阿馬爾菲海岸景觀（c,1997年）

韋內(nèi)雷港、五村鎮(zhèn)和群島（c,1997年）

薩伏依皇家建筑（c,1997年）

巴魯米尼的蘇努拉西石頭建筑（c,1997年）

卡薩爾的羅馬別墅（c,1997年）

阿奎萊亞的考古區(qū)和主教教堂（c,1998年）

奇?zhèn)愅泻偷蟻喼Z河谷國家公園及帕埃斯圖姆考古遺址和韋利亞考古遺址以及切爾托薩-迪帕杜拉（c,1998年）

烏爾比諾歷史中心（c,1998年）

蒂沃利的阿德里亞納別墅（c,1999年）

阿西西的圣方濟(jì)各教堂和其他方濟(jì)各會建筑（c,2000年）

維羅納城（c,2000年）

伊奧利亞群島（n,2000年）

蒂沃利的伊斯特別墅（c,2001年）

東南西西里諾托谷地的晚期巴洛克風(fēng)格城鎮(zhèn)（c,2002年）

皮埃蒙特和倫巴第的圣山（c,2003年）

切爾維特里和塔爾奎尼亞的伊特魯里亞墓地（c,2004年）

瓦爾迪奧西亞（c,2004年）

錫拉庫薩和潘塔立克石墓群（c,2005年）

熱那亞的新街和羅利宮殿體系（c,2006年）

拉脫維亞（2項(xiàng)）

2項(xiàng)文化遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與白俄羅斯、愛沙尼亞、芬蘭、立陶宛、挪威、摩爾多瓦、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

里加歷史中心（c,1997年）

斯特魯維地質(zhì)測量地點(diǎn)（c,2005年）（與白俄羅斯、愛沙尼亞、芬蘭、立陶宛、挪威、摩爾多瓦、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

立陶宛（4項(xiàng)）

4項(xiàng)文化遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與俄羅斯共有，1項(xiàng)與白俄羅斯、愛沙尼亞、芬蘭、拉脫維亞、挪威、摩爾多瓦、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

維爾紐斯歷史中心（c,1994年）

庫爾斯沙嘴（c,2000年）（與俄羅斯共有）

柯納維考古遺址（c,2004年）

斯特魯維地質(zhì)測量地點(diǎn)（c,2005年）（與白俄羅斯、愛沙尼亞、芬蘭、拉脫維亞、挪威、摩爾多瓦、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

盧森堡（1項(xiàng)）

1項(xiàng)文化遺產(chǎn)。

盧森堡城的老城區(qū)和防御工事（c,1994年）

馬耳他（3項(xiàng)）

3項(xiàng)文化遺產(chǎn)。

瓦萊塔城（c,1980年）

哈爾薩夫列尼地宮（c,1980年）

馬耳他的巨石廟（c,1980年，1992年）：杰剛梯亞神廟（2座）（1980年）-馬耳他島的5座神廟（1992年）

黑山（2項(xiàng)）

1項(xiàng)自然遺產(chǎn)，1項(xiàng)文化遺產(chǎn)。

科托爾的自然與文化歷史區(qū)（c,1979年）

杜米托爾國家公園（n,1980年）

注：黑山獨(dú)立后尚未加入世界遺產(chǎn)公約，現(xiàn)有2項(xiàng)世界遺產(chǎn)為前南斯拉夫時期申報

荷蘭（7項(xiàng)）

7項(xiàng)文化遺產(chǎn)。

斯霍克蘭及周圍地區(qū)（c,1995年）

阿姆斯特丹的防線（c,1996年）

威廉斯塔德歷史區(qū)、內(nèi)城和港口（c,1997年）（位于屬地荷屬安的列斯）

金德代克-埃爾斯豪特的風(fēng)車群（c,1997年）

沃達(dá)蒸汽泵站（c,1998年）

比姆斯特爾圩田（c,1999年）

里特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅（c,2000年）

挪威（7項(xiàng)）

6項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與白俄羅斯、愛沙尼亞、芬蘭、拉脫維亞、立陶宛、摩爾多瓦、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

布呂根（c,1979年）

烏爾內(nèi)斯木板教堂（c,1979年）

勒羅斯（c,1980年）

阿爾塔巖畫（c,1985年）

維加群島（c,2004年）

斯特魯維地質(zhì)測量地點(diǎn)（c,2005年）（與白俄羅斯、愛沙尼亞、芬蘭、拉脫維亞、立陶宛、摩爾多瓦、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

西挪威峽灣（n,2005年）

波蘭（13項(xiàng)）

12項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與白俄羅斯共有，1項(xiàng)與德國共有）

克拉科夫歷史中心（c,1978年）

維利奇卡鹽礦（c,1978年）

奧斯威辛集中營（c,1979年）

別洛韋日自然保護(hù)區(qū)及比亞沃韋扎森林（n,1979年，1992年）：波蘭的比亞沃韋扎森林（1979年）-白俄羅斯的別洛韋日自然保護(hù)區(qū)（1992年）（與白俄羅斯共有）

華沙歷史中心（c,1980年）

扎莫希奇古城（c,1992年）

馬爾堡的條頓騎士團(tuán)堡 瑪麗安堡（c,1997年）

托倫中世紀(jì)古城（c,1997年）

卡爾瓦里亞-澤布日多夫斯卡：風(fēng)格獨(dú)特的建筑和園林景觀群與朝圣公園（c,1999年）

亞沃爾和希維德尼察的和平教堂（c,2001年）

小波蘭南部的木結(jié)構(gòu)教堂（c,2003年）

馬斯科夫公園及馬扎科夫斯基公園（c,2004年）（與德國共有）

弗羅茨瓦夫的百年廳（c,2006年）

葡萄牙（13項(xiàng)）

12項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)。

英雄港中心區(qū)（c,1983年）（位于自治區(qū)亞速爾）

托馬爾的基督教女修道院（c,1983年）

巴塔利亞修道院（c,1983年）

里斯本的圣哲羅姆派修道院和貝倫塔（c,1983年）

埃武拉歷史中心（c,1986年）

阿爾科巴薩修道院（c,1989年）

辛特拉文化景觀（c,1995年）

波爾圖歷史中心（c,1996年）

科阿山谷的史前巖畫遺址（c,1998年）

馬德拉的月桂森林（n,1999年）（位于自治區(qū)馬德拉）

上杜羅葡萄酒產(chǎn)區(qū)（c,2001年）

吉馬朗伊什歷史中心（c,2001年）

皮庫島葡萄園文化景觀（c,2004年）（位于自治區(qū)亞速爾）

摩爾多瓦（1項(xiàng)）

1項(xiàng)文化遺產(chǎn)。（與白俄羅斯、愛沙尼亞、芬蘭、拉脫維亞、立陶宛、挪威、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

斯特魯維地質(zhì)測量地點(diǎn)（c,2005年）（與白俄羅斯、愛沙尼亞、芬蘭、拉脫維亞、立陶宛、挪威、俄羅斯、瑞典、烏克蘭共有）

羅馬尼亞（7項(xiàng)）

6項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)。

多瑙河三角洲（n,1991年）

摩爾達(dá)維亞教堂（c,1993年）

霍雷祖修道院（c,1993年）

特蘭西瓦尼亞的村落及其設(shè)防教堂（c,1993年，1999年）

奧勒什蒂耶山的達(dá)契亞人城堡（c,1999年）

錫吉什瓦拉歷史中心（c,1999年）

馬拉穆列什的木結(jié)構(gòu)教堂（c,1999年）

俄羅斯（23項(xiàng)）

15項(xiàng)文化遺產(chǎn)，8項(xiàng)自然遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與立陶宛共有，1項(xiàng)與蒙古共有，1項(xiàng)與白俄羅斯、愛沙尼亞、芬蘭、拉脫維亞、立陶宛、挪威、摩爾多瓦、瑞典、烏克蘭共有）

圣彼得堡歷史中心及相關(guān)建筑群（c,1990年）

基日島的教堂（c,1990年）

莫斯科的克里姆林宮和紅場（c,1990年）

索洛韋茨基群島的文化歷史建筑群（c,1992年）

諾夫哥羅德和周邊地區(qū)的歷史古跡（c,1992年）

弗拉基米爾和蘇茲達(dá)爾的白色建筑群（c,1992年）

謝爾吉耶夫鎮(zhèn)的三位一體修道院建筑群（c,1993年）

科羅緬斯克的耶穌升天教堂（c,1994年）

科米原始森林（n,1995年）

貝加爾湖（n,1996年）

堪察加火山群（n,1996年，2001年）

阿爾泰“金山”（n,1998年）

西高加索山（n,1999年）

庫爾斯沙嘴（c,2000年）（與立陶宛共有）

喀山城堡歷史建筑群（c,2000年）

費(fèi)拉蓬特修道院建筑群（c,2000年）

中錫霍特山脈（n,2001年）

杰爾賓特的古城和城堡建筑（c,2003年）

烏布蘇盆地（n,2003年）（與蒙古共有）

新圣母修道院建筑群（c,2004年）

弗蘭格爾島自然保護(hù)區(qū)（n,2004年）

雅羅斯拉夫爾城歷史中心（c,2005年）

斯特魯維地質(zhì)測量地點(diǎn)（c,2005年）（與白俄羅斯、愛沙尼亞、芬蘭、拉脫維亞、立陶宛、挪威、摩爾多瓦、瑞典、烏克蘭共有）

塞爾維亞（3項(xiàng)）

3項(xiàng)文化遺產(chǎn)。

斯塔里拉斯和索波察尼（c,1979年）

斯圖代尼察修道院（c,1986年）

科索沃的中世紀(jì)建筑（c,2004年，2006年）（位于科索沃和梅托希亞自治?。?

斯洛伐克（5項(xiàng)）

4項(xiàng)文化遺產(chǎn)，1項(xiàng)自然遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與匈牙利共有）

班斯卡-什佳夫尼察（c,1993年）

斯皮什堡及其相關(guān)文化建筑群（c,1993年）

弗爾科利內(nèi)茨（c,1993年）

奧格泰萊克喀斯特巖洞和斯洛伐克的喀斯特地貌（n,1995年，2000年）（與匈牙利共有）

巴爾代約夫城保護(hù)區(qū)（c,2000年）

西班牙（39項(xiàng)）

35項(xiàng)文化遺產(chǎn)，2項(xiàng)自然遺產(chǎn)，2項(xiàng)雙重遺產(chǎn)。（其中1項(xiàng)與法國共有）

格拉納達(dá)的阿蘭布拉、赫內(nèi)拉利費(fèi)和阿爾貝辛（c,1984年，1994年）

布爾戈斯大教堂（c,1984年）

科爾多瓦歷史中心（c,1984年，1994年）

馬德里省的埃斯科里亞爾修道院（c,1984年）

安東尼·高迪的建筑作品（c,1984年，2005年）：古爾公園、古爾宮和米拉公寓（1984年）-文森公寓、神圣家族大教堂的耶穌降生正面及地下室、巴特洛公寓和古爾住宅區(qū)教堂地下室（2005年）

阿爾塔米拉洞窟（c,1985年）

奧維耶多和阿斯圖里亞斯王國的建筑群（c,1985年，1998年）

阿維拉古城及其城外教堂（c,1985年）

塞哥維亞古城及其水道（c,1985年）

圣地亞哥-德孔波斯特拉古城（c,1985年）

加拉霍艾國家公園（n,1986年）（位于加那利群島）

托萊多古城（c,1986年）

阿拉貢的穆德哈爾式建筑（c,1986年，2001年）

卡塞雷斯古城（c,1986年）

塞維利亞的大教堂、城堡和西印度群島檔案館（c,1987年）

薩拉曼卡古城（c,1988年）

波夫萊特修道院（c,1991年）

梅里達(dá)的考古遺址群（c,1993年）

通往圣地亞哥-德孔波斯特拉之路（c,1993年）

瓜達(dá)盧佩的圣瑪利亞皇家修道院（c,1993年）

多尼亞納國家公園（n,1994年）

昆卡古城（c,1996年）

巴倫西亞的絲綢交易廳（c,1996年）

拉斯梅德拉斯（c,1997年）

比利牛斯山脈—珀杜山（nc,1997年，1999年）（與法國共有）

尤索和素索的圣米蘭修道院（c,1997年）

巴塞羅那的加泰羅尼亞音樂宮和神圣和平醫(yī)院（c,1997年）

三、“新藝術(shù)運(yùn)動”主要人物的設(shè)計(jì)思想與作品風(fēng)格

分類: 文化/藝術(shù) >> 書畫美術(shù)

解析:

1、法國

作為“新藝術(shù)”發(fā)源地的法國，在開始之初不久就形成了兩個中心：一是首都巴黎；另一個是南斯市（Nancy）。其中巴黎的設(shè)計(jì)范圍包括家具、建筑、室內(nèi)、公共設(shè)施裝飾、海報及其他平面設(shè)計(jì)，而后者則集中在家具設(shè)計(jì)上。1889年由橋梁工程師居斯塔夫•艾菲爾（Guistave Eiffel 1832—1923）設(shè)計(jì)的艾菲爾鐵塔堪稱法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品。這一紀(jì)念碑性質(zhì)的建筑座落于塞納河畔，是法國 *** 為了顯示法國革命以來的成就而建造的。在700多個設(shè)計(jì)方案中，艾菲爾大膽采用金屬構(gòu)造設(shè)計(jì)的方案一舉中標(biāo)。塔高328米，由4根與地面成75度角的巨大支撐足支持著高聳入云的塔體，成拋物線形躍上藍(lán)天。全塔共用巨型梁架1500多根、鉚釘250萬顆，總重量達(dá)8000噸，這一建筑象征現(xiàn)代科學(xué)文明和機(jī)械威力，預(yù)示著綱鐵時代和新設(shè)計(jì)時代的來臨。

法國“新藝術(shù)”運(yùn)動時期，在巴黎和南斯，不僅出現(xiàn)了三個設(shè)計(jì)組織——新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家和六人集團(tuán)；而且涌現(xiàn)了一批著名的設(shè)計(jì)家。新藝術(shù)之家由薩穆爾賓于1895年在巴黎普羅旺斯路22號開設(shè)稱為新藝術(shù)之家的工作室與設(shè)計(jì)事務(wù)所而得名：“現(xiàn)代之家”由朱利斯邁耶一格拉斐（Julius Meier-Graefe）于1898年在巴黎開設(shè)稱為“現(xiàn)代之家”的設(shè)計(jì)事務(wù)所和展覽中心而得名。而“六人集團(tuán)”則成立于1898年，是由六個設(shè)計(jì)家組成的松散設(shè)計(jì)團(tuán)體。在這三個組織及周圍有名的設(shè)計(jì)師還有愛米勒•加雷（Emile Galle 1846—1904）、路易•馬若雷爾（Louis Major Elle，1859—1926）、勒內(nèi)•拉里克（Rane Laliqua 1860～1945）歐仁•格拉塞（Eugene Grasset 1841—1917）、儒勒•舍雷（Jules chéret）、土魯斯•勞特累克（Toulouse Lautrec 1864～1901）皮埃爾•波那爾（Pierre Bonnard 1867—1947）和?？硕?#8226;基馬（Hector Guimard 1867—1942）。

愛米勒•加雷是南斯派的創(chuàng)始人，他在設(shè)計(jì)藝術(shù)方面的成就主要表現(xiàn)在玻璃設(shè)計(jì)上。他大膽探索與材料相應(yīng)的各種裝飾，形成了一系列流暢和不對稱的造型，以及色彩豐富的精致的表面裝飾。他的玻璃設(shè)計(jì)顯示了對圓形的偏愛，對線條運(yùn)用的嫻熟技能和對花卉圖案處理的高超技能。常用的圖案是映現(xiàn)在乳色肌理上的大自然的花朵、葉子、植物枝莖、蝴蝶和其他帶翼的昆蟲。此外，他設(shè)計(jì)的家具也與他的玻璃設(shè)計(jì)作品一樣，其裝飾題材以異鄉(xiāng)植物和昆蟲形狀為主，鮮花怒放和花葉纏繞構(gòu)成了這些作品獨(dú)特的表面裝飾效果，具有象征主義的特征。他常使用細(xì)木鑲嵌工藝進(jìn)行裝飾，使其設(shè)計(jì)的家具精美而雅致。他在家具方面最有名的設(shè)計(jì)是1904年設(shè)計(jì)的“睡蝶床”，蝴蝶身體和翅膀所使用的玻璃和珍珠母傳達(dá)了薄皮肌膚，木頭黑白交替圖紋則再現(xiàn)了翅翼的斑紋。

路易•馬若雷爾是南斯派的另一位代表人物。他在設(shè)計(jì)上的成就主要表現(xiàn)在家具鐵器上。和愛米勒•加雷一樣，路易•馬若雷爾的作品融合了異國和傳統(tǒng)的成分，包括新羅可可圖案、日本風(fēng)格和有機(jī)體形狀，以及受自然啟發(fā)的形狀和裝飾。其作品的構(gòu)造和裝飾表現(xiàn)了流暢的節(jié)奏，圓形輪廓和傾斜線條賦予作品雕塑感。在他的設(shè)計(jì)中，功能從屬裝飾的特點(diǎn)十分明顯。由于馬若雷爾在家具設(shè)計(jì)方面成就卓著，所以有“馬若雷爾式”家具的美稱。

勒內(nèi)•拉里克的設(shè)計(jì)成就主要體現(xiàn)在珠寶方面。他的作品是嬌柔豪華的法國新藝術(shù)風(fēng)格的最好見證。在他的珠寶設(shè)計(jì)中，大量運(yùn)用來自自然的圖案裝飾，其中植物和昆蟲圖案最為常見，并且被處理成怪異的形式。此外，他對材料的選擇也極富想象，包括仿寶石、彩金、搪瓷、不規(guī)則珍珠和半透明角。女人體是拉里克設(shè)計(jì)中愛用的另一個主題。珠寶上的女人體刻劃細(xì)膩，栩栩如生。如1895年他向法國藝術(shù)家沙龍送交的展品中，有一件特別迷人的蜻蜓珠寶。拉里克在這件異乎尋常的胸針中加入了一個 *** 女人體作為裝飾。這是第一件采用女裸體裝飾的新藝術(shù)珠寶，很快成為歐洲其他國家設(shè)計(jì)師模仿的對象。

繼拉里克之后，在新藝術(shù)珠寶設(shè)計(jì)方面卓有成就的當(dāng)推歐仁•格拉塞。他設(shè)計(jì)的珠寶奇特，具有獨(dú)創(chuàng)性，充滿了 *** 、想象和夢幻。其中最有名的作品是“西爾維亞”墜飾。它采用植物圖案，用無金屬底琺瑯和淡水珍珠制成。

新藝術(shù)運(yùn)動時期，法國的海報及其他平面設(shè)計(jì)也非常出色，被設(shè)計(jì)界公認(rèn)為是現(xiàn)代商業(yè)廣告的發(fā)源地。圖形大師儒勒•舍雷因在1866年把從英國學(xué)來的色彩石版技法運(yùn)用到廣告印刷上，使此法風(fēng)靡一時而被稱為現(xiàn)代“廣告之義”。他一生設(shè)計(jì)了幾百幅羅可可線條和亮色塊為特征的招貼。

繼舍雷之后，招貼設(shè)計(jì)迅猛發(fā)展，名家輩出，其中土魯斯•勞特累克招貼的平塊亮色，皮埃爾•波那爾招貼的粗獷字母和粗濃線條節(jié)奏，至今給人深刻的印象。土魯斯•勞特累克設(shè)計(jì)的《快樂王后》、《簡•阿伏勒》和《紅磨坊》歌舞演出海報等堪稱新藝術(shù)圖形作品的代表。他的招貼用線條來勾勒物體與人物，選取日常生活的題材，令人感到親切。最具獨(dú)創(chuàng)性的，是他對人物性格的夸張，文字與圖形的巧妙安排，有力的對比等。而阿爾豐斯•穆沙設(shè)計(jì)的招貼、海報因其具有強(qiáng)烈的新藝術(shù)運(yùn)動特點(diǎn)：曲線、自然形式、高度裝飾化、平面效果等，被譽(yù)為新藝術(shù)運(yùn)動最杰出的平面設(shè)計(jì)師。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，穆沙一生設(shè)計(jì)了近百張招貼，風(fēng)格融合了多種影響，含有鮮明色塊的日本高雅輪廓與來自拜占庭和摩爾人藝術(shù)的幾何裝飾糅合在一起。這些流露著拜占庭風(fēng)格，以天使、棕櫚葉和馬賽克圍繞的理想化女性形象為特征的招貼，將廣告招貼提升到了美術(shù)品的高度（圖3-9）。如他在1893年為“《JANE AVRIL》”設(shè)計(jì)的海報，就是這種風(fēng)格最典型的例子。

至于埃克多•基馬的作品，則體現(xiàn)了法國新藝術(shù)建筑的最高成就。他最重要的設(shè)計(jì)是為巴黎地下鐵道系統(tǒng)設(shè)計(jì)的一系列入口，他在20世紀(jì)初受巴黎市 *** 委托，設(shè)計(jì)地鐵入口，一共有100多個，這些建筑結(jié)構(gòu)基本上是采用青銅和其它金屬鑄造成的。他充分發(fā)揮了自然主義的特點(diǎn)，模仿植物的結(jié)構(gòu)來設(shè)計(jì)，這些入口的頂棚和欄桿都模仿植物的形狀，特別是扭曲的樹木枝干，纏繞的藤蔓，頂棚有意地采用海貝的形狀來處理，令人叫絕！入口、欄桿、標(biāo)牌、支柱和電燈構(gòu)成了一幅和諧的有機(jī)體和抽象形狀混合景觀。

2、比利時

比利時的新藝術(shù)運(yùn)動僅次于法國。主要的設(shè)計(jì)組織有1884年成立的“二十人小組”和后來由它改名的自由美學(xué)社。重要的代表人物有維克多•霍塔（Victor Horata 1867—1947）和享利•凡德•威爾德（Henry Van de Velde,1863-1957）.

享利•凡德•威爾德堪稱19世紀(jì)末和20世紀(jì)初葉比利時最為杰出的設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家和建筑家。他對于機(jī)械的肯定，對設(shè)計(jì)原則的理論，以及他的設(shè)計(jì)實(shí)踐，都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上最重要的奠基人之一。他于1906年在德國魏瑪建立的一所工藝美術(shù)學(xué)校，成為德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的初期中心，日后又成為世界著名的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院。威爾德在比利時期間，一方面從事“新藝術(shù)”風(fēng)格的家具、室內(nèi)、染織品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)；另一方面，作為“二十人小組”和“自由美學(xué)社”的主要領(lǐng)導(dǎo)者，領(lǐng)導(dǎo)比利時的新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動。

比利時新藝術(shù)運(yùn)動在比利時設(shè)計(jì)史上被稱為先鋒派運(yùn)動。始于19世紀(jì)80年代。1881年，由奧克塔•毛斯（Octave Maus ）創(chuàng)辦民主色彩濃厚的藝術(shù)刊物《現(xiàn)代藝術(shù)》（L’Art Moderne），宣傳新藝術(shù)思想。在他的組織下，一批有志于藝術(shù)與設(shè)計(jì)改革的青年在1884年組成了一個前衛(wèi)小組二十人小組（the Groupe des Vingt），他們通過舉辦一系列藝術(shù)展覽，展示當(dāng)時歐洲最前衛(wèi)的藝術(shù)作品，使比利時人了解當(dāng)時前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)展的狀況，接觸現(xiàn)代藝術(shù)思想。二十人小組推威爾德為他們的領(lǐng)袖，從1891年開始，每年舉辦一次設(shè)計(jì)沙龍展示各種各樣的產(chǎn)品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)。1894年，這個小組改名為“自由美學(xué)社”。就個人的設(shè)計(jì)而言，威爾德的設(shè)計(jì)大量采用曲線，特別是花草枝蔓，糾纏不清地組成復(fù)雜的圖案。這在他們平面設(shè)計(jì)和紡織品紋樣設(shè)計(jì)上反映得最為充分，抽象線條形狀的運(yùn)用形成了維爾德獨(dú)特的形式語言，刀叉餐具、珠寶、燭架、茶壺和其他實(shí)用物品的設(shè)計(jì)都傳達(dá)了他那新藝術(shù)風(fēng)格的強(qiáng)烈節(jié)奏。他能超越對自然的直接模仿去發(fā)掘生動和抽象的線條，認(rèn)為這樣的線條才是自然的本質(zhì)?！熬€條是力量”當(dāng)成為“新”的裝飾的基礎(chǔ)。他于1899年設(shè)計(jì)的燭架，可以看作是這種思想的體現(xiàn)，它巧妙地闡述了設(shè)計(jì)師有關(guān)線條的理論，成功的將樹枝線條的節(jié)奏轉(zhuǎn)化為抽象排列的曲線。

維克多•霍塔是一位激進(jìn)的民主主義者，主要從事建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)，他的建筑設(shè)計(jì)具有兩個明顯的特征：一是注重裝飾，受自然植物啟發(fā)的“鞭繩”線條到處可見，在墻面裝飾、門和樓梯中十分突出；二是建筑暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面。塔賽勒公館是霍塔早期的代表作之一。該建筑設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是葉、枝、渦卷精細(xì)圖案構(gòu)成的起伏運(yùn)動。室內(nèi)遵循華麗的新藝術(shù)設(shè)計(jì)。門廳和樓梯帶有彩色玻璃窗和馬賽克瓷磚地板，飾有盤旋纏繞的線條圖案，與熟鐵欄桿的盤繞圖案、柱子和柱頭、脊突拱廊以及樓梯圓形輪廓相呼應(yīng)，整體和諧統(tǒng)一。而霍塔公館則為維克多•霍塔設(shè)計(jì)生涯的巔峰之作，新藝術(shù)建筑的里程碑。

4、西班牙

安東尼•高蒂（Andonni Gaudi，1852—1926），是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動的最重要代表。他作為一位具有獨(dú)特風(fēng)格的建筑師和設(shè)計(jì)家，他出身卑微，是一名普通手藝銅匠的兒子。他一生被肺炎折磨，從小就沉默寡言。17歲開始在巴塞羅納學(xué)建筑，其設(shè)計(jì)靈感大量來自他廣泛閱讀的書籍。早期具有強(qiáng)烈的 *** 摩爾風(fēng)格特征，也就是其設(shè)計(jì)生涯的“ *** 摩爾風(fēng)格”階段。在這個階段中，他的設(shè)計(jì)不單純復(fù)古而是采用折衷處理，把各種材料混合利用。屬于這種風(fēng)格的典型設(shè)計(jì)是建于1883——1888年間，位于巴塞羅那卡羅林區(qū)的文森公寓。這個設(shè)計(jì)的墻面大量采用釉面瓷磚作鑲嵌裝飾處理。高蒂從中年開始，在他的設(shè)計(jì)中，糅合了哥特式風(fēng)格的特征，并將新藝術(shù)運(yùn)動的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極致，同時又賦予其一種神秘的、傳奇的隱喻色彩，在其看似漫不經(jīng)心的設(shè)計(jì)中表達(dá)出復(fù)雜的感情。高蒂最富有創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)是巴特洛公寓（the Casa Batllo），該公寓房屋的外形象征海洋的海生 動物的細(xì)節(jié)。整個大樓一眼望去就讓人感到充滿了革新味。構(gòu)成一二層凸窗的骨形石框、覆蓋整個外墻的彩色玻璃鑲嵌及五光十色的屋頂彩磚，呈現(xiàn)了一種異乎尋常的連貫性，賦予大樓無限生氣。公寓的窗子被設(shè)計(jì)成似乎是從墻上長出來的，造成了一種奇特的起伏效果，稍后他設(shè)計(jì)的米拉公寓（the Casa Mila）,進(jìn)一步發(fā)揮了巴特洛公寓的形態(tài)，建筑物的正面被處理成一系列水平起伏的線條，這樣就使得多層建筑的高垂感與表面水平起伏相映生輝。公寓不僅外部呈波浪形，內(nèi)部也沒有直角，包括家具在內(nèi)，都盡量避免采用直線和平面。由于跨度不同，他使用的拋物線拱產(chǎn)生出不同高度的屋頂，形成無比驚人的屋頂景觀，整座建筑好像一個融化時的冰淇淋。米拉公寓由于風(fēng)格極端，引起了巴塞羅那市民的指責(zé)，報紙以各種諢名來攻擊這個設(shè)計(jì)：比如蠕蟲、大黃蜂的巢等（the Quarry the Pate the hors’nest）。

在高蒂所有的設(shè)計(jì)中，在今天看來，最重要的還是他為之投入43年之久，并且至死仍未能夠完成的神圣家族教堂。該教堂1881年委托高蒂設(shè)計(jì)，1884年始建，用了42年時間才建成，主要由于財力不足，多次停工。教堂的設(shè)計(jì)主要模擬中世紀(jì)哥特式建筑式樣，原設(shè)計(jì)有12座尖塔，最后只完成4座。尖塔雖然保留著哥特式的韻味，但結(jié)構(gòu)己簡練得多，教堂內(nèi)外布滿鐘乳石式的雕塑和裝飾件，上面貼以彩色玻璃和石塊，仿佛如神話中的世界一般，教堂渾身上下看不到一條直線，一點(diǎn)清楚的規(guī)則，彌漫著向世界的工業(yè)化風(fēng)格挑戰(zhàn)的氣息。

西班牙“新藝術(shù)運(yùn)動”另一位代表人物是路易•多米尼科•蒙塔尼（Louis Domenico Montaner，1850-1930）其設(shè)計(jì)風(fēng)格基本上與法國、比利時的風(fēng)格同步，但更重視功能的作用，代表性的設(shè)計(jì)是卡塔拉蘭音樂廳。

5、奧地利

奧地利的新藝術(shù)運(yùn)動是由維也納分離派發(fā)起的。這是一個由一群先鋒藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體，成立于1897年，最初稱為“奧地利美術(shù)協(xié)會”（the Austrian Fine Art Association）。后來，因?yàn)樗麄儤?biāo)榜與傳統(tǒng)和正統(tǒng)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，故自稱“分離派”。其口號是“為時代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”（Der Zeit Ihre Kunst-der Kunst Ihre Freiheit）。主要代表人物有：建筑家奧托•瓦格納（Otto Wagner 1841—1918）、約瑟夫•霍夫曼（Soseph Hoffmann 1970—1956）、約瑟夫•奧爾布里希（Sosph Oblrich 1867—1908）、科羅曼•莫塞（Koloman Moser 1868—1918）和畫家居斯塔夫•克里木特（Gustav Klimit）等。

瓦格納是奧地利新藝術(shù)的倡導(dǎo)者，他早期從事建筑設(shè)計(jì)，并發(fā)展形成自己的學(xué)說。他早期推崇古典主義，后來受工業(yè)技術(shù)的影響下，逐漸形成自己的新觀點(diǎn)。其學(xué)說集中地反映在1895年出版的《現(xiàn)代建筑》（Moderne Architektur）一書中。他指出新結(jié)構(gòu)和新材料必然導(dǎo)致新的設(shè)計(jì)形式的出現(xiàn)，建筑領(lǐng)域的復(fù)古主義樣式是極其荒謬的，設(shè)計(jì)是為現(xiàn)代人服務(wù)，而不是為古典復(fù)興而產(chǎn)生的。他對未來建筑的預(yù)測是非常激進(jìn)的，認(rèn)為未來建筑“像在古代流行的橫線條，平如桌面的屋頂，極為簡潔而有力的結(jié)構(gòu)和材料”，這些觀點(diǎn)非常類似于后來以“包豪斯”為代表的現(xiàn)代主義建筑觀點(diǎn)。他甚至還認(rèn)為現(xiàn)代建筑的核心是交通或者交流系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，因?yàn)榻ㄖ侨祟惥幼?、工作和溝通的場所，而不僅僅是一個空洞的環(huán)繞空間。建筑應(yīng)該具有這種交流、溝通、交通為中心設(shè)計(jì)考慮，以促進(jìn)交流，提供方便的功能為目的，裝飾也應(yīng)該為此服務(wù)。他在1900——1902年設(shè)計(jì)建造的維也納新修道院（Neustiftguss 40）40號公寓，就體現(xiàn)了他的“功能第一，裝飾第二”的設(shè)計(jì)原則，并拋棄了“新藝術(shù)運(yùn)動”風(fēng)格的毫無意義的自然主義曲線，采用了簡單的幾何形態(tài)，以少數(shù)曲線點(diǎn)綴達(dá)到裝飾效果。

建于1899年的馬若里卡公寓大樓雖堪稱瓦格納的代表作之一，整個大樓外表裝飾十分豪華，馬若里卡彩磚和簡潔的縱橫方格形成鮮明對比。但是，只有到了他晚期的作品，才真正體現(xiàn)出維也納新藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)貌，擯棄了一切多余的裝飾。如建于1897——1898年的維也納分離派總部（the Vienna Secession Building），充分采用簡單的幾何形體，特別是方形，加上少數(shù)表面的植物紋樣裝飾，使設(shè)計(jì)具有功能和裝飾高度吻合的特點(diǎn)，與外型奇特、功能不好的高蒂設(shè)計(jì)的建筑形成鮮明對照。

約瑟夫•奧爾布里希和約瑟夫•霍夫曼是瓦格納的學(xué)生，他們繼承了瓦格納的建筑新觀念。奧爾布里希為維也納分離派舉行年展設(shè)計(jì)的分離派之屋，以其幾何形的結(jié)構(gòu)和極少數(shù)的裝飾概括了分離派的基本特征。交替的立方體和球體構(gòu)成了建筑物的主旋律，如同紀(jì)念碑一般簡潔。

與奧爾布里希相比，霍夫曼在新藝術(shù)運(yùn)動中取得的成就更大，甚至超過了他的老師瓦格納。他于1903年發(fā)起成立了維也納生產(chǎn)同盟（Wiener Werksttate），這是一個近似于英國工藝美術(shù)運(yùn)動時期莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所的手工藝工廠，在生產(chǎn)家具、金屬制品和裝飾品的同時，還出版了雜志《神圣》，宣傳自己的設(shè)計(jì)和藝術(shù)思想?；舴蚵簧诮ㄖO(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、金屬器皿設(shè)計(jì)方面作出了巨大的成就。在他的建筑設(shè)計(jì)中，裝飾的簡潔性十分突出。由于他偏愛方形和立體形，所以在他的許多室內(nèi)設(shè)計(jì)如墻壁、隔板、窗子、地毯和家具中，家具本身被處理成巖石般的立體（圖3-18）。在他的平面設(shè)計(jì)中，圖形設(shè)計(jì)的形體如螺旋體和黑白方形的重復(fù)十分醒目，其裝飾手法的基本要素是并置的幾何形狀、直線條和黑白對比色調(diào)。這種黑白方格圖形的裝飾手法為霍夫曼所始創(chuàng)，被學(xué)術(shù)界戲稱為“方格霍夫曼”（圖3-19）。

畫家出身的克里木特是“維也納分離派”中最重要的藝術(shù)家，在繪畫風(fēng)格上同樣采用大量簡單的幾何圖形為基本構(gòu)圖，采用非常絢麗的金屬色，如金色、銀色、古銅色，加上其他明快的顏色，創(chuàng)造出非常具有裝飾性的繪畫作品，在當(dāng)時畫壇引起很大的震動。他為建筑設(shè)計(jì)的壁畫，采用陶瓷鑲嵌技術(shù)，利用其嫻熟的繪畫技巧，為設(shè)計(jì)增添了許多魅力。

維也納分離派另一代表人物莫塞，雖以繪畫久長，但與分離派設(shè)計(jì)家們的合作十分密切。他們裝飾繪畫風(fēng)格簡單明快，與克里木特的繪畫風(fēng)格形成鮮明對照，趨向于用單色或黑白顏色進(jìn)行設(shè)計(jì)。如1898年他為維也納分離派設(shè)計(jì)的展覽海報，就是新藝術(shù)運(yùn)動的典型作品。

6、英國

作為一種設(shè)計(jì)運(yùn)動，英國的新藝術(shù)設(shè)計(jì)活動主要限于蘇格蘭。因此，它在英國的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及“工藝美術(shù)運(yùn)動”。在這場影響有限的設(shè)計(jì)運(yùn)動中，取得了比較大的成就的是格拉斯哥四人團(tuán)（Glasgon Four）：查爾斯•雷尼•麥金托希（Charles Rennie Mackimtosh，1868—1928）、赫伯特•麥克內(nèi)爾（Herbert Mair1868—1953）、馬格蕾特•麥克唐納（Margaret Mcdonald,1865—1933）、法朗西絲•麥克唐納（Frances Mcdonald,1874—1921）。在19世紀(jì)90年代至20世紀(jì)初，他們在建筑、室內(nèi)、家具、玻璃和金屬器皿等的設(shè)計(jì)方面形成了獨(dú)一無二的蘇格蘭新藝術(shù)表現(xiàn)，即柔軟的曲線和堅(jiān)硬高雅的豎線交替運(yùn)動的新表現(xiàn)，亦即設(shè)計(jì)史界所習(xí)稱的“直線風(fēng)格”。

麥金托希不僅是“格拉斯哥四人團(tuán)”的領(lǐng)袖人物，而且其設(shè)計(jì)集中地體現(xiàn)了“直線風(fēng)格”。他于1868年6月7日出生于格拉斯哥，家庭有11個孩子，兒童時代十分幸福，很早就決心要從事建筑。雖然父母反對，但他在16歲時就離開家庭外出學(xué)習(xí)繪畫、建筑并參與設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)領(lǐng)域非常廣泛，涉及到建筑、家具、室內(nèi)、燈具、玻璃器皿、地毯、壁掛等，同時，他在繪畫藝術(shù)方面也造詣甚高。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，在很大程度上受到日本浮世繪的影響。從他很小的時候起，他就對日本浮世繪線條的使用非常感興趣，特別是日本傳統(tǒng)藝術(shù)中簡單的直線，利用不同的編排和布局，取得非常富有裝飾性的效果。當(dāng)然，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格也源于英國的工藝美術(shù)運(yùn)動的成果，特別是以威廉•莫里斯、約翰•拉斯金等人為首的各種試驗(yàn)的發(fā)展，另外還有歐洲其它國家“新藝術(shù)”運(yùn)動，特別是被視為現(xiàn)代主義前奏的一些人物，如維也納分離派運(yùn)動等的影響。

麥金托希作為一個全面的杰出的設(shè)計(jì)家，在建筑設(shè)計(jì)方面成就尤大。他早期的建筑設(shè)計(jì)一方面受到英國傳統(tǒng)建筑的影響，而另一方面則傾向于采用簡單的縱橫直線。他最成功的建筑設(shè)計(jì)是格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院的一些建筑，設(shè)計(jì)上采用簡單的立體幾何形式，內(nèi)部稍加裝飾，非常富有立體主義精神。室內(nèi)大量采用木料結(jié)構(gòu)，簡單的幾何形式，內(nèi)外協(xié)調(diào)，形成一種統(tǒng)一的風(fēng)格。為了達(dá)到高度統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格，他還統(tǒng)一設(shè)計(jì)建筑內(nèi)部的家具和用品，家具采用原色，注重縱向線條的運(yùn)用，利用直線搭配進(jìn)行裝飾，盡管避免過多的裝飾。如格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書館的設(shè)計(jì)，沒有流暢的裝飾線條，而是抽象而富有力量的幾何造型，給人的印象如同抽象形式合奏的復(fù)調(diào)音樂。又如1902年他為希爾大樓所設(shè)計(jì)的室內(nèi)，其簡潔的立體圖形與地板的同類圖形相呼應(yīng)，并且將這種基調(diào)延伸到長方形門框、天花板、墻板和幾何形燈具，簡潔的格子形主宰室內(nèi)，匯成簡潔而空曠的整體效果。再如在家具設(shè)計(jì)方面，像椅子、柜子、床等都別具特色，特別是他設(shè)計(jì)的靠背椅，完全采用黑色的造型，非?？鋸?，完全擺脫了一切傳統(tǒng)形式的束縛，也超越了對任何自然形態(tài)的模仿。

從大量的作品來看，以麥金托希為代表的格拉斯哥設(shè)計(jì)風(fēng)格，集中地反映在裝飾內(nèi)容和手法的運(yùn)用上。具體而言，表面裝飾遵循嚴(yán)格的線條圖案——主要是常常以卵形告終的微曲豎線——以及格子和風(fēng)格化的玫瑰形；配色柔和，主要限于淡橄欖色、淡紫色、乳白色、灰色和銀白色構(gòu)成的清淡優(yōu)美的色彩；拉長的女子沉思形姿在他們的設(shè)計(jì)中也十分突出；裝飾線條雖超起于穩(wěn)定，但其視覺效果也不會變化，大多數(shù)表面圖案抽象復(fù)雜，象征形態(tài)點(diǎn)綴其間，這些象征形態(tài)與大部分新藝術(shù)設(shè)計(jì)一樣，溝通自然；曲彎的豎線與卵形和細(xì)胞形圖案相同，風(fēng)格化的葉子和玫瑰花苞賦予作品一種持續(xù)增長的活力情調(diào)。

7、美國

在應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域中，受新藝術(shù)運(yùn)動影響的著名設(shè)計(jì)師是威爾•布拉德利（Will H.Bradley,1868～1962），他堪稱新藝術(shù)圖形設(shè)計(jì)代表。布拉德利最初是以比爾茲利的線條風(fēng)格從事設(shè)計(jì)，可以說比爾茲利的作品對布拉德利的圖形設(shè)計(jì)風(fēng)格構(gòu)成了決定性的影響。關(guān)于這種影響，我們從他的1895年設(shè)計(jì)的招貼《CHAPBOOK》，以及被評論家視為“美國的第一張新藝術(shù)招貼”的《孿生姐妹》，可以明顯地看出擁有比爾茲利圖形風(fēng)格中的那種曲發(fā)裝飾圖案和平面圖案背景。

布拉德利1894年的作品反映了英國工藝美術(shù)運(yùn)動設(shè)計(jì)師的純裝飾化和高度“道德化”的手法，如為《故事書》設(shè)計(jì)的封面。但是，在隨后的設(shè)計(jì)生涯中，他也總結(jié)出了一些新的技法，像以重復(fù)線條圖案而非僅僅靠黑白對比來建立紋理色調(diào)區(qū)，黑白被用來襯托彩色和裝飾線條。他所總結(jié)出來的這些新技法及其他的個人設(shè)計(jì)風(fēng)格，集中地反映在他為R•D•布萊克默的美國版《敘事詩》所繪的插圖中，以及1895、1896、1905年先后為《國內(nèi)印刷》設(shè)計(jì)的封面、為愛德蒙•斯潘瑟的《喜歡》所作的插圖和《維克多•比西克里》海報設(shè)計(jì)中。

路易斯•康夫特•蒂夫尼（Louis Comfort Tiffany,1848—1933）是工藝美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的代表人物。

蒂夫尼主要從事日用器皿的設(shè)計(jì)，尤其擅長于玻璃設(shè)計(jì)。 在新藝術(shù)運(yùn)動沒有影響到美國之前，蒂夫尼進(jìn)行玻璃設(shè)計(jì)的原型主要來源于歐洲，但在19世紀(jì)最后十年里，他的作品成為歐洲玻璃設(shè)計(jì)的模式。

蒂夫尼在玻璃設(shè)計(jì)領(lǐng)域所取得的成就是獨(dú)一無二的，他不僅設(shè)計(jì)了19世紀(jì)90年代后期美國社會最具流行時尚的臺燈——彩繪玻璃臺燈，而且在19世紀(jì)末20世紀(jì)初推出了著名的“法夫賴爾”花瓶系列。其中前者的設(shè)計(jì)中，色彩豐富的玻璃造型燈具使白熾燈泡刺眼的燈光變得極其柔和。青銅的底座是樹根和樹桿，不規(guī)則的造型上面懸掛裝飾著百合花、荷花或紫藤花的彩繪玻璃燈罩，具有一種自然而浪漫的情調(diào)，而后者的設(shè)計(jì)，引進(jìn)了新的色彩效果，大部分是彩虹色，模仿古代風(fēng)化玻璃器具，有時疊蓋風(fēng)格化的花朵、孔雀羽毛和梳子波紋圖案以增強(qiáng)色彩效果。

在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，本來在新藝術(shù)運(yùn)動傳入美國以前，美國已形成了著名的“芝加哥學(xué)派”，這個學(xué)派主張建筑功能第一，“形式永遠(yuǎn)服從功能的需要，這是不變的法則”，“功能不變，形式也不變”。其代表人物有建筑師伯納姆（Beruhem）、詹尼（Jenney）、艾德勒（Adler）霍拉伯特（Holabird）和路易斯•沙利文（Louis Sullivan,1856&1924）等。通過這些建筑師的工作，從芝加哥開始，美國興起了建造摩天大樓的熱潮。

路易斯•沙利文是芝加哥學(xué)派最重要的代表人物，他對美國新藝術(shù)建筑作出了前無古人的巨大貢獻(xiàn)。他在14年中設(shè)計(jì)了一百多幢摩天大樓，分布在紐約、密蘇里、芝加哥等地。他早期的建筑作品表達(dá)了將羅馬風(fēng)格建筑語言加于現(xiàn)代形式的愿望。他所設(shè)計(jì)的禮堂大廈在粗琢的下部樓層上方建有的連拱廊圍住窗子。而在建筑的內(nèi)部，沙利文已開始運(yùn)用花卉裝飾。沙利文最杰出的建筑設(shè)計(jì)作品是卡森皮里斯科公司商場設(shè)計(jì)，商場的簡潔處理，使該設(shè)計(jì)成為20世紀(jì)無數(shù)辦工與商業(yè)建筑的基本原形。主入口上方及周圍布滿奢華的新藝術(shù)風(fēng)格的鑄鐵裝飾，這也許是沙利文最杰出的建筑裝飾。商場最下面兩層是商店，上面十層為辦公樓，在鋼鐵架上掛滿白色的陶磚，并有成排的大窗戶，充分體現(xiàn)了他“形式服從功能”的現(xiàn)代建筑思想。特別值得一提的還有沙利文和艾德勒合作設(shè)計(jì)的“芝加哥大劇院”，沙利文通過使用可折疊的天花板護(hù)墻和垂直的屏障，用許多懸吊的圓形弧圈把聲音從舞臺傳向劇院后面的觀眾，使能容納3000人的劇院達(dá)到了完美的音響效果。而在建筑的外部，沙利文改變了劇院的立面材料，在下面三層使用質(zhì)樸的花崗巖石塊，在四層以上使用沙巖，從而強(qiáng)調(diào)了建筑墻的垂直感。

繼沙利文之后，曾經(jīng)在沙利文建筑事務(wù)所工作過的費(fèi)蘭克•賴特（Frank Lloyd Wright,1869—1959），進(jìn)一步發(fā)展了沙利文的新藝術(shù)建筑思想，其中主要表現(xiàn)在對新材料的選用及考慮建筑與環(huán)境協(xié)調(diào)方面，他提出了著名的“有機(jī)建筑”概念。賴特被視為現(xiàn)代最偉大的建筑師之一。他的建筑設(shè)計(jì)在19世紀(jì)90年代表現(xiàn)出強(qiáng)烈的表面裝飾傾向，如1894年他為麥克艾菲住宅所作的設(shè)計(jì)就是一個典型例子。從1895年開始，賴特在建筑鐵飾設(shè)計(jì)中融入了高雅的垂直和曲線形。至1904年，這些裝飾作品對垂線和表面圖案的運(yùn)用已具賴特個人風(fēng)格。

四、世界著名建筑師

W.格羅皮烏斯,

密斯凡德羅,

赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）

建筑師：E.沙里寧

芬蘭赫爾辛基火車站建于1906～1916年，是本世紀(jì)初車站建筑中的珍品，也是北歐 早期現(xiàn)代派范疇的重要建筑實(shí)例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快， 細(xì)部簡練，既表現(xiàn)了磚石建筑的特征，又反映了向現(xiàn)代派建筑發(fā)展的趨勢。赫爾辛基火 車站的設(shè)計(jì)者是著名建筑師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾

辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作，雖有古典之厚重格調(diào)，但又高低錯落，

方圓相映，因而生動活潑，有紀(jì)念性而不呆板，被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。

米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）

建筑師：A.高迪

米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設(shè)計(jì)米拉公寓的西班牙著名建筑 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑藝術(shù)探新中勇于開辟另一條道路的 人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去，在米拉公寓設(shè)計(jì) 中，把重點(diǎn)放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。他發(fā)揮想象力，建筑形象奇特，怪誕不經(jīng)。同時 吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格，與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相結(jié)合，采取自然的形式，精心去 探索他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑楷模。

林肯紀(jì)念堂，美國華盛頓（1919～1922年）

建筑師：H.培根

林肯紀(jì)念堂由美國建筑師亨利·培根設(shè)計(jì)，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高 地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀(jì)念碑。紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希 臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個團(tuán)進(jìn)去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。

紀(jì)念堂內(nèi)部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側(cè)廳，側(cè)廳內(nèi)墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯

一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀(jì)念堂的高潮是正對入口位于主廳中央的林

肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導(dǎo)下，人們會感受到氣氛的莊嚴(yán)。爾后人們

會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴(yán)肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫

方向巧妙的序列引導(dǎo)形成了莊嚴(yán)肅穆的氣氛，這是這座紀(jì)念建筑設(shè)計(jì)上的杰出手筆。

斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）

建筑師：R.奧斯特柏格

本世紀(jì)20年代，創(chuàng)造新建筑風(fēng)格的呼聲已在西歐興起，而傳統(tǒng)建筑風(fēng)格仍保持著強(qiáng)

勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。瑞典建筑師R.奧

斯特柏格在市政廳設(shè)計(jì)中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而將歷史上的多種建筑風(fēng)

格與手法融合一起，創(chuàng)作了這座體形高低錯落、虛實(shí)相諧的水邊建筑。市政廳內(nèi)的幾個

大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區(qū)的詩情畫意，被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個精

品。

施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）

建筑師：G.里特維德

設(shè)計(jì)人G.里特維德是家具設(shè)計(jì)師兼建筑師，受荷蘭當(dāng)時“風(fēng)格派”影響。風(fēng)格派藝

術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)

主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若

即若離的構(gòu)圖，與當(dāng)時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三

維的風(fēng)格派繪畫。施羅德住宅對許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。

包豪斯校舍，德國（1926年）

建筑師：w.格羅皮烏斯

此建筑群由著名建筑師W.格羅皮烏斯設(shè)計(jì)，建于德國德騷市。它由教學(xué)樓、實(shí)習(xí)工

廠和學(xué)生宿舍三部分組成?？臻g布局的特點(diǎn)是根據(jù)使用功能組合為既分又合的群體，既

獨(dú)立分區(qū)，又方便聯(lián)系。教學(xué)樓與實(shí)習(xí)工廠均為四層，占地最多。宿舍在另一端，高六

層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居于群體中樞并連接各部的是行政、教師辦公室

和圖書館。建筑占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創(chuàng)造了在

行進(jìn)中觀賞建筑群體給人帶來的時空感受，又表達(dá)了建筑物相互之間的有機(jī)關(guān)系，更體

現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)：重視空間設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能，把建筑美學(xué)同建筑

的目的性、材料性能、經(jīng)濟(jì)性與建造的精美直接聯(lián)系起來。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教

學(xué)方針與方法均對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。

薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）

建筑師：勒·柯布西耶

薩伏伊別墅位于法國巴黎近郊，這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師于1928

年設(shè)計(jì)，1930年建成。地段為十二英畝，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三層。

這座別墅的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它作為獨(dú)立住宅的自身，由于它在西方“現(xiàn)代建筑”歷史上

的重要地位，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建筑和城

市規(guī)劃事業(yè)相關(guān)聯(lián)的。勒·柯布西耶的許多建筑觀點(diǎn)早期是由小住宅設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來的。

1926年他把“新建筑”與舊建筑進(jìn)行比較，提出新建筑的五個特點(diǎn)：（1）支柱層，主

要房間設(shè)在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長窗；（）自由立面

（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現(xiàn)上述特點(diǎn)

的，與傳統(tǒng)住宅建筑完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡單，但內(nèi)部空間卻很復(fù)雜。

它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣，表現(xiàn)出20年代建筑運(yùn)動激烈的革新精神和建筑觀念。

巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）

建筑師：密斯·凡·德·羅

1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館，轟動了整個建筑界。博覽會結(jié)束，該館也

隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。德國建筑大師密

斯·凡·德·羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處

理原則。他認(rèn)為，當(dāng)代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計(jì)思想，應(yīng)該跨

進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間，以水平和豎向的布

局、透明和不透明材料的運(yùn)用，以及結(jié)構(gòu)造型等，使建筑進(jìn)入詩意般的水平。

這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。

大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割

又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成

奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地

的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季?，比例推敲精當(dāng)，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、

鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)

格產(chǎn)生了廣泛影響。

半個世紀(jì)以后，西班牙政府于1983年決定在它的原址一一現(xiàn)西班牙巴塞羅那的蒙胡

奇公園里重建這個展覽館。由西班牙著名建筑師C.錫里西等主持。

紐約帝國州大廈，美國（1931年）

建筑師：S.L.H.建筑事務(wù)所

在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時間里，建造了當(dāng)時世界上最高

的樓房——帝國州大廈，高度達(dá)381米。它保持高度冠軍稱號達(dá)42年之久。直到今天，

它的高度仍排在世界前面。

帝國州大廈1930年3月1日開始設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹

起第一根鋼柱，9月22日鋼結(jié)構(gòu)就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只

花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一

直保持最優(yōu)秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構(gòu)件制作精確、

施工組織嚴(yán)謹(jǐn)分不開的。

流水別墅，美國（1935年）

建筑師：F.L.賴特

流水別墅是美國建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品，是為德國移民考夫曼設(shè)計(jì)的郊外別

墅。這座房屋不大，建筑面積僅400平方米?？墒?，自它誕生以來，就受到人們的重視。

如今，半個世紀(jì)過去了，新建筑紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，并被列為

國家重點(diǎn)文物加以保護(hù)。流水別墅位于一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中，F(xiàn).L.賴特將別墅建在

地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出于溪

流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更

新。建筑動勢的性質(zhì)與瀑布的流速動勢之間的關(guān)系就是一個例子。冰雪消融，春水上漲

時的強(qiáng)大動勢使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖，而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時，倒像

是讓別墅進(jìn)行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷

北巖的花架與點(diǎn)綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致，有實(shí)有虛，與山石、林木、水

流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人

作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。

聯(lián)合國總部大廈，美國紐約（1946～1952年）

建筑師：w.K.哈里森

聯(lián)合國總部設(shè)計(jì)主任由美國建筑師沃利斯·哈里森擔(dān)任。同時成立了有澳大利亞、

比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯(lián)、中國10個國家組成的國

際顧問委員會。代表中國參加設(shè)計(jì)顧問委員會的是梁思成先生。設(shè)計(jì)顧問委員會先后討

論了53個方案。1947年5月通過了以法國建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。

建筑方案的落實(shí)由美國建筑師哈里森負(fù)責(zé)。大廈于1952年落成。

聯(lián)合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建筑組成。秘書處

大樓為板片式建筑，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍(lán)綠色玻璃幕墻，兩個端面

為狹窄的實(shí)墻。大會堂匍匐在大樓的一側(cè)，頂部和側(cè)面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘

書處大樓與大會堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建筑相比，聯(lián)合國總

部建筑群十分特殊。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無法與之相比的。

聯(lián)合國總部建筑的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代建筑風(fēng)格在20世紀(jì)中期得到廣泛的認(rèn)同。

馬賽公寓，法國（1946～1952年）

建筑師：勒·柯布西耶

被人們稱之為“馬賽公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型

公寓式住宅是他理想的現(xiàn)代化城市中“居住單位”設(shè)想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認(rèn)

為在現(xiàn)代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想

的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓， *** 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，

現(xiàn)代化的整齊的道路網(wǎng)布置在不同標(biāo)高的平面上，人們生活在“居住單位”中。一個

“居住單位”幾乎可以包含一個居住小區(qū)的內(nèi)容，設(shè)有各種生活福利設(shè)施，一棟建筑就

成為一個城市的基本單位。他在馬賽設(shè)計(jì)并于馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”

式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預(yù)制混凝土外

墻板覆面的大型建筑物，主體是現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后，表

面不加任何處理，讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、

原始、樸實(shí)和敦厚的藝術(shù)效果，后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。

朗香教堂，法國（1950～1953年）

建筑師：勒·柯布西耶

由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的這座教堂建成于1953年。一向講幾何構(gòu)圖的形式美，主張采

用新技術(shù)來滿足新功能和創(chuàng)造新形式的“現(xiàn)代建筑”，并在建筑創(chuàng)作實(shí)踐中遵循理性主

義方向的赫赫有名的建筑家，卻設(shè)計(jì)出了一個具有震動性的奇特的建筑。這是一座位于

群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超

常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。朗

香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一件最引人注意的作品，它代表了勒

·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

西格拉姆大廈，美國紐約（1954～1958年）

建筑師：密斯·凡·德·羅

紐約西格拉姆大廈建于1954～1958年，大廈共40層，高158米，設(shè)計(jì)人為著名建筑

師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。

二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又

把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈

正是這種傾向的典范作

大廈主體為豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，

沒有變化。窗框用鋼材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感

和垂直向上的氣勢。整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工

藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代

建筑的經(jīng)典作品之一。

代代木國立室內(nèi)綜合體育館，日本東京（1964年）

建筑師：丹下健三

日本建筑大師丹下健三設(shè)計(jì)的代代木體育館是60年代的技術(shù)進(jìn)步的象征，它脫離了

傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型，被譽(yù)為劃時代的作品。代代木國立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)

部空間以及結(jié)構(gòu)形式，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對日本文化的獨(dú)到理解，

它是由奧林匹克運(yùn)動會游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。

采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感、力動感的大型內(nèi)部空間。

特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎

穴式住居，具有原始的想象力。這可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時期的頂峰之作，最

大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是

丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個頂點(diǎn)，日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分

為之前與之后兩個歷史時期。

悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）

建筑師：J.伍重

在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群

帆泊港，如白鶴驚飛的建筑群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，

外觀不凡。八個薄殼分成兩組，每組四個，分別覆蓋著兩個大廳。另外有兩個小殼置于

小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠，外面貼乳白色

的貼面磚，閃爍奪目。

丹麥建筑師J.伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院規(guī)模龐大，占地1.8公頃，坐落在距海面19米

的確良花崗巖基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會，一個

1550座位的歌劇院，一個550座位的劇場，一個420座位的排演廳，還有眾多的展覽場地、

圖書館和其他文化服務(wù)設(shè)施，總建筑面積達(dá)88000平方米，連觀眾和工作人員在內(nèi)，同

時可容納7000人，實(shí)際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計(jì)到完工達(dá)14年之

久，耗資1.2億美元，建成后受到人們的廣泛喜愛。

紐約世界貿(mào)易中心，美國（1973年）

建筑師：山琦實(shí)

紐約曼哈頓島上的世界貿(mào)易中心是目前世界上最大的貿(mào)易機(jī)構(gòu)，也是世界上最高的

建筑物之一。

紐約世界貿(mào)易中心占地約6.5公頃，它是一項(xiàng)耗資7億美元，由六幢建筑組成的建筑

群，包括一座海關(guān)大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿(mào)易機(jī)構(gòu)使用以及國際商品展

覽用的九層大樓和兩座主要建筑——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，

外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達(dá)46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計(jì)有93

萬多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風(fēng)壓

力，在普通風(fēng)力下，樓頂擺幅為2.5厘米，實(shí)測到的最大位移有28厘米。整個世界貿(mào)易

中心有5萬人在其中工作。每天客人即達(dá)8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區(qū)

間電梯，8部貨梯。客梯一部最多可載55人。電梯可直達(dá)能容納2000輛汽車的停車場，

并與地鐵相連，可以迅速地將來往于世界貿(mào)易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。

蓬皮杜藝術(shù)與文化中心，法國巴黎（1977年）

建筑師：R.羅杰斯和R.皮亞諾

蓬皮杜藝術(shù)與文化中心總造價約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地

下四層。該建筑內(nèi)設(shè)有工業(yè)設(shè)計(jì)中心、音樂與聲學(xué)研究所、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共情報

知識圖書館以及相應(yīng)的服務(wù)設(shè)施。整個建筑被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍，根本不像

我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術(shù)文化中心是意大利建筑師R.

皮亞諾和英國建筑師R.羅杰斯共同設(shè)計(jì)的。他們認(rèn)為現(xiàn)代建筑常常忽視起決定性作用的

結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結(jié)構(gòu)和設(shè)備加以突出和頌揚(yáng)，6層樓的

鋼結(jié)構(gòu)、電梯。電纜、上下水管、通風(fēng)管道都懸掛在立面上，并涂上大紅大綠的色彩。

建筑師有意將這座建筑設(shè)計(jì)成類似機(jī)械框架的裝置，將內(nèi)部做成寬敞的無阻攔的大空間，

允許內(nèi)部布置靈活變動。這座中心是本世紀(jì)高技派建筑的代表作。

國家美術(shù)館東館，美國華盛頓（1978年）

建筑師：貝聿銘

對貝聿銘而言，國家美術(shù)館的擴(kuò)建，不是在基地上創(chuàng)造一幢單純的建筑物，基地受

條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建筑計(jì)劃的需求等，這些都是艱巨的

挑戰(zhàn)。

1978年落成的華盛頓國家美術(shù)館東館，包括陳列館和藝術(shù)研究中心兩部分。它在議

會大廈和白宮之間，是白宮前最后一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是

個斜角的楔（梯形）。因?yàn)闁|館是整個美術(shù)館的一部分，所以它的大門必須面向1941年

建的舊館（一座新古典形式的建筑）。同時，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，

各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設(shè)兩個門，處理得不好，會使人感

到一個是大門，一個是“狗洞”。設(shè)計(jì)者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形，

做陳列館；一個較小的直角三角形，做研究中心。進(jìn)陳列館的大門設(shè)在等腰三角形的底

邊，研究中心的小門設(shè)在兩個三角形之間的凹縫里。這座建筑的整個構(gòu)思都是由三角形

變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個

多層空間，有縱橫天橋聯(lián)接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出

及四進(jìn)的廊子。參觀者在其中走動時，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義

的老館及附近的美國國會大廈相鄰，在對比中又有配合。開幕時由卡特總統(tǒng)親自剪彩，

他稱贊這座建筑是世界上最好的美術(shù)館。

海伊美術(shù)館，美國亞特蘭大（1983年）

建筑師：R.邁耶

美國建筑師R.邁耶以擅長設(shè)計(jì)美術(shù)館而聞名，海伊美術(shù)館外部造型復(fù)雜多變，輪廓

生動。R.邁耶的建筑作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內(nèi)部有一扇

形中庭，內(nèi)部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動，景象萬千。

香港匯豐銀行大廈，中國（1985年）

建筑師：N.福斯特

這是英國建筑師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面

的主角。大樓底部完全開敞，自動扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進(jìn)入大樓，樓

內(nèi)空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現(xiàn)代技術(shù)的成就，屬于“高技派”建筑風(fēng)格，這

種建筑雖然不另加裝飾，但實(shí)際造價相當(dāng)昂貴。

倫敦勞埃德大廈，英國（1979～1986年）

建筑師：R.羅杰斯事務(wù)所

擅長以外露結(jié)構(gòu)而表明其“高技派”（High－Tech）風(fēng)格的理查德·羅杰斯是當(dāng)今

世界最著名的建筑師之一。他所設(shè)計(jì)的這座位于倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、

能同時容納10000人工作的保險業(yè)務(wù)大廳以及側(cè)翼呈階梯狀布局的寫字樓。建筑師考慮

到公司的持續(xù)擴(kuò)展和建筑的分期擴(kuò)建的可能，在設(shè)計(jì)中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主

要管線，以及結(jié)構(gòu)部分均暴露在建筑 *** 。這一具有創(chuàng)新精神的做法曾令眾多的建筑師

感到驚訝。它體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象，并使建筑物具有持續(xù)

“生長”的可能。

盧浮宮擴(kuò)建工程，法國巴黎（1988年）

建筑師：貝聿銘

1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建

的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。

擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個入口設(shè)計(jì)成一個邊長35米。高

21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得，也再度證實(shí)了貝聿銘設(shè)計(jì)與

環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長35.4米，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃

及金字塔的布局相同，強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的墻體

清明透亮，沒有沉重?fù)砣小Ｆ鸪踉S多人反對這項(xiàng)方案，但金字塔建成之后獲得廣泛

的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的三角形被取消，

留出空地作為入口廣場，以三個角對向建筑物，構(gòu)成三個三角形的小水池，這三個緊鄰

金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在云淡天晴的時節(jié)，玻璃金字塔映照池中與環(huán)境相

結(jié)合，又增加了建筑的另一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅，緊鄰著另外

四個大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個正方形，與金字塔建筑物平行，每個三角形水

池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場，貝聿銘將

建筑與景觀完整地合成為一體。

香港中國銀行大廈，中國（1989年）

建筑師：貝聿銘

香港中銀大廈自1982年底開始規(guī)劃設(shè)計(jì)，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業(yè)，歷

時6年有余。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”著的土地。

要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”，唯有向高空發(fā)展。

中國銀行大廈位于香港中心區(qū)，樓高70層，總高度達(dá)315米（連同頂部的天線），總建

筑面積為128.60平方米。建筑外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一

的灰色花崗巖。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內(nèi)外附加一系列包混凝土的

鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨(dú)特的面貌，而且比傳統(tǒng)方法節(jié)省鋼材4成，且室內(nèi)

無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對角線分為4個三角形。

貝聿銘在此又一次發(fā)揮出他的設(shè)計(jì)天才，他著力刻畫建筑的嶄新造型，通過三角形母體

的巧妙變換，節(jié)節(jié)升高，造型簡潔明快又極富標(biāo)志性，形成了香港城市輪廓線的一個制

高點(diǎn)。

太阪光的教堂，日本（1989年）

建筑師：安藤忠雄

教堂建筑的設(shè)計(jì)在安藤忠雄的作品群中是十分獨(dú)特的，因?yàn)檫@類建筑首先要能喚起

人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間

創(chuàng)造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設(shè)計(jì)是極端抽象簡潔的，僅為

113.04平方米的小教堂，位于大阪閑靜住宅街的一角。建筑只是簡潔的混凝土箱型，沒

有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔，但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間，呈現(xiàn)出一種靜謐的美，

與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有木造教堂和牧師館

的位置以及與太陽的關(guān)系來決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈

現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開口，主體限定在對自然要素“光”的表現(xiàn)上。

這是安藤忠雄所謂的對自然進(jìn)行抽象化作業(yè)。

畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館，西班牙（1995～1997年）

建筑師：F.蓋里

畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經(jīng)營并提供展品，

被認(rèn)為是面向21世紀(jì)的博物館。這是建于西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術(shù)館。

該館建筑面積2.4萬平方米，位于勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復(fù)雜，難以名狀。

博物館造型由曲面塊體組合而成，內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu)，外表用閃閃發(fā)光的鈦金屬飾面，鈦

板總面積2.787萬平方米。造型的獨(dú)特是建筑師F.蓋里近幾年個人風(fēng)格的繼續(xù)；也是古

根海姆負(fù)責(zé)人的愿望，他們希望這幢建筑具有強(qiáng)烈的吸引力，成為城市的標(biāo)致。

F.蓋里在設(shè)計(jì)過程中得助于航空設(shè)計(jì)使用的計(jì)算機(jī)軟件，它使F.蓋里的構(gòu)思如虎添

翼。在總體布局中也進(jìn)一步發(fā)揮了他的藝術(shù)包裝思想，但這次的“包裝”范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于

他的其他作品。而主要展館仍然是規(guī)整的。為利于布置展品，首層基座部分也是相對比

較規(guī)整的。動態(tài)徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態(tài)向上逐漸收縮。

博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機(jī)的組合，這種嵌人城市肌里的構(gòu)思也為造型獨(dú)

特的博物館增添了一些理論依據(jù)。

香港新國際機(jī)場，中國（1998年

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