宋代五大名窯（宋代五大名窯的特點）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于宋代五大名窯的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、“宋瓷”聞名世界，宋代五大名窯分別是哪五個？

• 2、宋代五大名窯有哪些

• 3、宋代五大名窯有哪些

• 4、中國宋代陶瓷五大名窯

一、“宋瓷”聞名世界，宋代五大名窯分別是哪五個？

宋瓷聞名世界，而在宋瓷之中，最具代表性的就是五大名窯，五大名窯就是汝、官、哥、鈞、定五大窯口所產(chǎn)出的瓷器。

哥窯是宋瓷五大名窯之一，所產(chǎn)瓷器紫口鐵足。哥窯瓷器的開片也極有特點，產(chǎn)生了金絲鐵線這一特征。哥窯瓷器釉面大開片紋路呈鐵黑色，稱“鐵線”，小開片紋路呈金黃色，稱“金絲”。哥窯瓷器的主要器形以盤碗瓶洗為主。但哥窯的窯址如今還沒有得到確認，所以對于哥窯的年代仍然存在一定的爭議。

官窯是由宋朝官府營建的窯口，因為宋分北宋南宋，所以官窯同時也分為為北宋官窯與南宋官窯。北宋官窯因為在宋徽宗時期才開始燒造，存世不多，所以官窯以南宋官窯為主。官窯瓷器以素面為主，無華美的裝飾，樸素淡雅。紫口鐵足為官窯的一大特點，同時官窯的瓷器也有開片的現(xiàn)象。

汝窯的窯址在今天河南的汝州市，興盛于北宋時期。汝窯的瓷器以青瓷最為著名，汝窯的瓷器一般胎體較薄而釉面厚，給人一種溫潤如玉的感覺，很有質(zhì)感，釉面會有很細的開片。汝窯傳世作品很少，故而十分的珍貴。

鈞窯雖然是宋代五大名窯之一，但其燒造年代涵蓋了宋、金、元甚至到了明代。鈞窯雖然屬于青瓷，但其主要瓷器卻以彩色瓷器為主，這在宋朝的瓷器之中別具一格。民間也一直有流傳，家財萬貫不如鈞瓷一片，可見鈞窯瓷器的珍貴程度。蚯蚓走泥紋是鈞窯的典型特征，它的形成是因鈞瓷的釉厚且黏稠，所以在冷卻的時候，有些介于開片和非開片之間的被釉填平的地方，會形成像雨過天晴以后，蚯蚓在濕地爬過的痕跡。

定窯在五大名窯之中以燒造白瓷而獨樹一幟，定窯窯址在河北曲陽。定窯的白瓷為暖白色，質(zhì)感溫潤，同時又以刻花、印花等多種裝飾方法，從而使得定窯的白瓷白而不失美感。

汝、官、哥、鈞、定五大名窯代表了宋代制瓷業(yè)的最高水平，同時也是我國古代瓷文化的重要組成部分。

二、宋代五大名窯有哪些

宋代五大名窯在我們今日現(xiàn)實生活中幾近傳奇，它們風(fēng)姿各異，各具特質(zhì)。那么你知道宋代五大名窯有哪些嗎？一起來了解一下吧。

宋代五大名窯有哪些

禹州的鈞窯；汝州的汝窯；定州的定窯；汴京的官窯，以及哥窯并稱為宋代五大名窯。鈞窯瓷器是一種乳濁釉，釉內(nèi)還含有少量的銅，不同于耀州窯，也不同于汝窯，燒出的釉色帶紅，有如藍天中的晚霞。

汝窯的特點是釉色青而潤澤，開創(chuàng)了青瓷印花的特殊風(fēng)格。通體有極細的紋片，宛如冰裂，蟹爪，但也有裂紋的。底部有細小的支釘燒痕。定窯宋代以燒白瓷為主，兼燒黑釉、醬釉、綠釉及白釉剔花器。

北宋官窯釉色以月白為上，粉青次之，天青，翠青又次之。哥窯釉面有許多淺白的細小裂紋，稱為百圾碎，紋路交錯，形成許多的釉色以青為主，濃淡不一，但也有淡紫色、黃色的產(chǎn)品。

總的來說，宋代五大名窯有汝窯、官窯、哥窯、定窯、鈞窯。你了解了嗎？

三、宋代五大名窯有哪些

宋代五大名窯指的是定、汝、官、哥、鈞五大名窯，它們各有特點，爭奇斗艷，為祖國的瓷業(yè)作出了巨大的貢獻。宋代的五大名窯的形成和出現(xiàn)，是中國陶瓷在世界文明史上嶄露頭角的開始，這個時期就已經(jīng)奠定了中國陶瓷在世界范圍內(nèi)不可動搖的主導(dǎo)地位。

1、定窯：燒瓷地點在河北省曲陽縣的澗磁村及東西燕山村。曲陽縣宋屬定州，定州唐末、五代以來是義武節(jié)度使的駐地，是一個地區(qū)的政治中心，所以稱其為定窯。

2、汝窯：河南省是我國北方瓷器的重要產(chǎn)區(qū)，不少瓷窯集中在豫中地區(qū)。宋代這里先后出現(xiàn)了幾個馳名于時的瓷窯，臨汝窯就是其中之一。

3、官窯：據(jù)說宋大觀、政和年間，徽宗曾下令在汴京（今河南省開封）建窯燒瓷，供宮廷使用，這就是所謂“官窯”。為了與南宋的官窯相區(qū)別，有時又稱為北宋官窯。

4、哥窯：哥窯是宋代著名的民窯。相傳當(dāng)時有章氏兄弟二人，在浙江龍泉縣境各設(shè)一窯燒瓷。哥哥造的窯稱哥窯，弟弟造的窯稱弟窯。哥窯產(chǎn)品的最大特點是，釉面有許多淺白的細小裂紋，稱為“百圾碎”，紋路交錯，形成許多的釉色以青為主，濃淡不一，但也有淡紫色、黃色的產(chǎn)品。

5、鈞窯鈞窯建于北宋初年，窯址在今河南省禹縣西張神鎮(zhèn)。鈞窯瓷器獨特之處在于它是一種乳濁釉，釉內(nèi)還含有少量的銅，不同于耀州窯，也不同于汝窯

四、中國宋代陶瓷五大名窯

1、中國宋代陶瓷五大名窯：

汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯。

2、簡介

汝窯

一提到汝窯，很多人會想到天青的釉色，如雨后天空一般的天青釉，是汝窯最直觀的特征。

此外，汝窯瓷器的釉面上還經(jīng)常有細小的開片，被稱為“魚子紋”或“蟹爪紋”。唯一一件沒有開片的，是中國臺北故宮收藏的——水仙盆。

汝窯蓮花式溫碗，上面的細小開片清晰可見

開片和天青釉這兩個特征，是大多數(shù)人熟悉的。然而神秘的汝窯器物還有兩個“隱藏特征”，需要與它親密接觸之后才能了解。

第一個隱藏特征可以用鑒定界的一句話來概括：“芝麻支釘釉滿足”。

清涼寺汝窯遺址出土瓷盤

制作汝窯瓷器時，工人們?yōu)榱颂岣咚念佒?，決定將底部盡可能全部上釉，但是底部上滿釉的瓷器不能直接放在窯里或者匣缽里燒。若果直接往窯里、匣缽里一放，燒成之后，器物和窯底、匣缽共同經(jīng)受了烈火的考驗，就粘在一起分不開了。

因此，在燒制之前，汝窯的窯工會用細小的支釘撐住瓷器底部，不讓它與匣缽或窯接觸，并在支釘周圍全部上釉，燒成之后再敲掉支釘。這樣一來，瓷器底部就會留下米粒或者芝麻大小的斷痕。

臺北故宮藏汝窯“奉華”款紙槌瓶，底部有5個細小的支釘痕

芝麻釘?shù)奶卣髟趥魇赖娜旮G器物中比較常見，而在窯址出土的器物中，既有用芝麻釘支燒的瓷器，也有用墊餅墊燒或搓個泥條墊燒等老辦法燒制的瓷器，而且用老辦法燒制的器物還不少。

清涼寺窯址出土

如果說上文的幾個特征講的都是汝窯的外在美，那么最后一個隱藏特征“香灰胎”體現(xiàn)的就是它的內(nèi)在美。

汝窯瓷器的胎體呈灰白色。雖然不同器物胎的顏色深淺有別，但色調(diào)都與燃燒后的香灰近似。如果迎著光看，胎體還會呈現(xiàn)出一點點粉色。胎色與釉色相互襯托，更添素雅婉約之美。

汝窯紙槌瓶

官窯

五大名窯之中的官窯指的是南宋官窯。窯址有兩處，分別位于杭州鳳凰山南麓的烏龜山和杭州萬松嶺南的老虎洞。有學(xué)者認為，它們就是文獻記載中南宋都城臨安的郊壇下官窯和修內(nèi)司官窯。

南宋官窯博物館，位于杭州玉皇山以南烏龜山西麓，郊壇下官窯遺址就坐落在館區(qū)之中

北宋滅亡后，南渡的趙宋皇室在臨安繼續(xù)著他們對高品質(zhì)瓷器的追求，南宋官窯應(yīng)運而生。在釉色上，南宋官窯的很多瓷器都模仿汝窯，呈天青色或與天青色相近的粉青色。

官窯大瓶，故宮博物院藏

同時，也有很多器物呈現(xiàn)出米黃、油灰等多種色澤，并且有張牙舞爪的大開片，與汝窯的細碎開片風(fēng)格差別很大。

官窯瓜棱直口瓶，故宮博物院藏

官窯器物最大的特點就是四個字：紫口鐵足。器物底足的顏色非常深，像是鐵做的一樣，在口沿處又常常顯出隱隱的紫色。

故宮博物院藏官窯圓洗的底足部位

同一件官窯圓洗的口沿部位

原因在于官窯瓷器原料胎土的含鐵量極高，在燒造后的冷卻過程中，沒有完全上釉的底足部位，裸露胎體中的鐵元素逐漸被氧化，使胎體變成深色。而器物的口沿、棱角等處，釉層較薄，像是給深色的胎體加了一層美顏濾鏡，從外表上看呈紫，呈現(xiàn)出“紫口鐵足”的效果。

哥窯

哥窯堪稱中國陶瓷史上最著名的瓷窯之一，也是存在最多懸而未決問題的瓷窯之一，歷來備受關(guān)注。雖然哥窯位列“宋代五大名窯”，但在宋代文獻中卻找不到任何有關(guān)哥窯的記載。元、明兩代的文獻，雖然提到過哥窯，但要么語焉不詳，要么記載不完全可信。

哥窯膽式瓶，故宮博物院藏

而且，宋代的墓葬和窖藏中也不見有典型傳世哥窯瓷器出土。哥窯的神秘程度，可能僅次于文章開頭提到的柴窯了。

神秘歸神秘，人們還是從傳世哥窯器物中提煉出了它的一些特點。一般來說，它的胎體顏色很深，與官窯瓷器一樣具有“紫口鐵足”的特征；釉色有米黃、粉青等；釉面光澤溫潤，如同酥油一般。

哥窯青釉魚耳爐，故宮博物院藏

器物通體常常布滿開片，有的器物開片較為細碎，稱為“百圾碎”“魚子紋”；還有的器物開片粗細深淺不一，粗者呈黑色，細者顯金黃色，人稱“金絲鐵線”，又名“文武片”，是哥窯比較有個性的特征。

故宮博物院藏哥窯弦紋瓶局部，金絲鐵線的開片十分明顯

鈞窯

鈞窯的窯址位于河南省禹州市。它雖然也屬于青瓷系統(tǒng)，但與其他那些釉色走冷淡風(fēng)的青瓷窯口相比，鈞窯的釉色簡直是多姿多彩、活潑可愛。

北宋鈞窯鼓式洗，上海博物館藏

鈞窯燒瓷的時間很長，宋、金、元、明時期均有燒造。釉色有天藍、月白、紫紅等多種色調(diào)，以紫紅釉色最為獨特。即使在同一件器物上，不同位置的釉色，濃淡深淺也各不相同，有“夕陽紫翠忽成嵐”的美譽。

鈞窯月白釉梅瓶，故宮博物院藏

金代鈞窯葵口盤，河南博物院藏

奇妙的紫紅釉色是如何形成的？我們都知道，紅色+藍色=紫色。同樣，鈞窯器物上的紫色也是紅釉與藍釉融合的結(jié)果。入窯燒造之前，工匠們會故意在藍釉層上涂抹一些紅釉。燒造過程中，藍釉與紅釉在胎體上自然流淌交融，誰也無法預(yù)料，最終燒出的瓷器會是什么樣子。

元代鈞窯天藍釉紫紅斑缽，故宮博物院藏

入窯的時候，器物看起來都差不多，出窯的時候一下子萬紫千紅起來。鈞窯的這種特征，被稱作“窯變”，所以有人稱贊它：“入窯一色，出窯萬彩?！?/p>

值得一提的是，鈞窯工匠使用的紅釉，以銅的氧化物為呈色劑，是中國最早的銅紅釉。元代的釉里紅、明代的寶石紅、清代的郎窯紅，工藝基礎(chǔ)都可以追溯到宋代的鈞窯。

此外，宋代的鈞瓷釉面上，常出現(xiàn)一長條一長條彎彎曲曲的痕跡，像是有蚯蚓藏在釉下面一樣。這種紋路被人形象地稱為“蚯蚓走泥紋”，是鈞窯的特征之一。

上海博物館藏鈞窯洗

由于鈞窯器物釉層比較厚，在燒造之前或燒造初期，釉層容易發(fā)生開裂；窯爐溫度特別高的時候，釉到處亂流，釉層的裂縫又被其他地方流過來的釉填平。蚯蚓走泥紋，就是鈞窯的釉面開裂又補好后留下的“疤痕”。

定窯

定窯的窯址位于河北省曲陽縣，在宋代以燒白瓷為主。與后代雪白的白瓷不同，成熟期定窯瓷器的白色在白中微微閃黃，類似于我們說的米白色，看起來非常的柔和養(yǎng)眼。

北宋定窯孩兒枕，臺北故宮博物院藏

喜歡在胎體上印花是定窯瓷器的一大特色。定窯的印花紋飾，在崇尚極簡、素雅的宋朝可謂是一個例外。紋樣多位于盤、碗等器物的內(nèi)底，圖案有花卉、禽鳥、水波、云龍等，非常繁密，但美就美在布局嚴謹、層次分明、密而不亂上。

定窯印花云龍紋盤，上海博物館藏，可以看出印花圖案的復(fù)雜

在燒造工藝方面，定窯工匠創(chuàng)造了一種能夠極大提高生產(chǎn)效率的方法——支圈覆燒法，也就是利用一些截面為L形的支圈組合成匣缽，把盤、碗等產(chǎn)品倒扣過來燒：

定窯覆燒法示意圖，圖自李輝柄、畢南海《論定窯燒瓷工藝的發(fā)展與歷史分期》

同樣是用匣缽裝燒瓷器，如果將器物正著放在匣缽里，每一個匣缽只能放一件瓷器；如果用L形支圈組合成匣缽，再運用覆燒法，每一個匣缽里可以放許多瓷器，生產(chǎn)效率大為提高。

因此，這種方法出現(xiàn)后，迅速在全國的各個民間窯口得到推廣，影響特別大。

但覆燒法也給定窯的產(chǎn)品帶來了顯著的缺陷：如果瓷器還像以前那樣在口沿部上釉的話，燒造完成后，器物的口沿就會粘在匣缽上拿不下來。所以，在運用覆燒法燒造瓷器之前，工匠們必須忍痛把器物口沿部的一圈釉刮掉，燒成后的器物，口沿的一圈是沒有釉的。

定窯印花蟠螭紋盤，口沿?zé)o釉

這種缺陷叫做“芒口”。宋人筆記談到北宋宮廷拋棄定窯器物改用汝窯，一個重要原因就是“定瓷有芒，不堪用”。然而，聰明的定窯工匠并沒有氣餒。他們很快想出了一個新的方法：在沒有釉的口沿部包鑲一圈金、銀或者銅，既能遮掩“芒口”的缺陷，又能提高器物的格調(diào)。

故宮博物院藏定窯盤，口沿部包鑲了一圈銅

這種位于碗口、盤口的特殊裝飾，被后人稱為“金扣”“銀扣”或“銅扣”，也是定窯瓷器的一個顯著特征。

以上就是關(guān)于宋代五大名窯相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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