陳幼堅設計風格（陳幼堅的設計風格）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于陳幼堅設計風格的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、當今我國最著名的平面設計師有哪些？

• 2、大牌logo的進化史：可口可樂篇

• 3、有哪些著名的海報設計師？

• 4、國家大劇院是誰設計的?

一、當今我國最著名的平面設計師有哪些？

著名設計家陳幼堅

陳幼堅

陳幼堅，生于1950年的香港，憑著個人的天分和敏銳的藝術觸覺在設計行業(yè)打拼了26個年頭。這26年來，他曾榮獲香港乃至國際獎項400多個，在紐約、倫敦、東京等地名聲大噪，他設計的作品遍布世界各地。1996年，被設計界視為“圣經”的《Graphis》雜志將陳幼堅設計公司選為世界十大最佳設計公司之一，1997年，陳幼堅設計的海報及藝術掛鐘被美國舊金山市現(xiàn)代美術博物館納為永久收藏品┅┅陳幼堅作為世界大師，榮譽光環(huán)無法列數(shù)得清。但陳幼堅告訴記者，這次“東情西韻”的展覽比所獲得榮譽更能涵括他的設計特點和藝術追求。小小的兩層展覽室里掛滿了陳幼堅的作品，每一幅作品都能讓記者看到在歐式包裝和西方簡潔線條下跳躍著的中國熱情。

二、大牌logo的進化史：可口可樂篇

作為一名設計師，在熬大夜時，怎么少得了一杯可口可樂？沒有那冰爽感來刺激一下味蕾怎么能才思泉涌？相比甲方爸爸的狠心摧殘，可口可樂就是我的療愈神器！再加上一份炸雞簡直稱得上是人間絕配啊，幸福感蹭蹭上漲。

當然可口可樂（Coca-Cola）作為全世界品牌價值最高的商品之一，能滿足設計師的不光是它的味道，還有它那充滿激情與活力、美感與創(chuàng)意的Logo標識。這可曾是藝術從業(yè)者，靈感乍現(xiàn)的源泉！

Coca和Cola有場約會？

這個名字是由創(chuàng)始人彭伯頓的合伙人弗蘭克・魯濱遜提出，不僅包含了兩種主要成分，更有著十分押韻的發(fā)音，朗朗上口且好記。這種命名后來甚至成為了當代西方發(fā)達國家品牌名稱定位的一個流行趨勢。

                                                                           弗蘭克・魯濱遜

用若干西文字母組成毫無意義的名字，只要這個名字發(fā)音響亮，沒有令世人討厭的含義，就被認為是一個非常成功的品牌設計。例如“OMO”(奧妙)、“PEPSI”(百事可樂)、“NIKON”(尼康)、“KODAK”(柯達)等世界名牌都屬于這一類型。

同時身為古典書法家的他還考慮到兩個大寫的 C 在廣告中視覺效果會很好，便采用當時流行的斯賓塞字體書寫了「 Coca-Cola 」。瞬間那種流暢、飄逸之感撲面而來，于是可口可樂最初的 Logo 就此誕生！

變的是創(chuàng)意，不變的是初心

可口可樂標志從1900年代開始字體就一直沿用魯賓遜設計的斯賓塞體草書“Coca-Cola”字樣。斯賓塞體草書體有一種悠然的跳動之美，給人一種飄逸、連貫、流線的美感。

現(xiàn)在可口可樂標志背景選用的是大紅色，在大紅的底色上印著斯賓塞體草書的白色字“Coca-Cola”，白字線條飄逸優(yōu)美，一氣呵成，散發(fā)著一種健康、積極向上的氣息。用色傳統(tǒng)，紅白相間，典雅而且充滿活力，相當具有現(xiàn)代氣息。

雖然可口可樂每十余年便會對標志進行更新，但基本都是圍繞著3種極具標志性的視覺元素（斯賓塞字體、標準可樂紅以及曲線飄帶）進行增添或刪減。而這一經典形象也經歷了時間的考驗，構筑著百年的經典與永恒。

可口可樂在某些國家或地區(qū)會就當?shù)氐恼Z言文字設計出本地化的Logo，下面是一些例子。

值得一提的是，可口可樂公司于2003年針對大陸市場啟用了新的中文Logo，這個標志由香港著名的設計師陳幼堅設計。全新流線形中文字體與英文字體和商標整體風格更加協(xié)調。

新 

舊

揭開Logo，樂活精神自然流出

一個優(yōu)秀的品牌Logo圖形是企業(yè)經營理念、生產技術、商品內容的象征，在廣大消費者心目中，品牌Logo圖形具有與企業(yè)標志的同一性。品牌的特征與設計始終圍繞著視覺傳達的速度、準確度與信息量的大小這個中心來進行的。

現(xiàn)在可口可樂標志背景選用的是大紅色，那種偏冷的紅既醒目又透著高雅和自由的氣息，讓人熱血沸騰又讓人感到一絲絲冰爽。在大紅的底色上印著斯賓塞體草書的白色字“Coca-Cola”，給人一種流動感，充分體現(xiàn)出了液體的特性，使整個設計充滿誘人的活力。

它不僅標識了該品牌產品的特色，也標識了該公司的行業(yè)特征，可口可樂的視覺與宣傳特色 ?？煽诳蓸窐酥?，時刻向愛它的人們傳遞著活力，秉承了其“積極樂觀，美好生活”的經營理念。

而在可口可樂創(chuàng)立至今130多年中，不僅可口可樂發(fā)展成了家喻戶曉的品牌，可口可樂的Logo也成為世界上知名度最高、最容易辨認的商標之一。正是因為品牌與Logo相輔相成的發(fā)展，才讓可口可樂的形象深深地扎根于全世界消費者的心目中。   

Coca-Cola

從發(fā)音響亮的品牌名稱

到飄逸舞動的字體

再到后來色彩濃烈的品牌特性表達

可口可樂Logo的變化

無不彰顯著它的獨一無二

Logo不僅要易讀、易寫、易識、易聽

還要與品牌相輔相成

這才是Logo設計的王道！

三、有哪些著名的海報設計師？

1、靳埭強

靳埭強，1942年生于廣東番禺，國際平面設計大師、靳埭強設計獎創(chuàng)辦人、國際平面設計聯(lián)盟AGI會員，是中央美術學院、清華大學、吉林動畫學院等高等院校的客座教授。業(yè)內稱呼他為“靳叔”，在平面設計界是當之無愧的大師級人物。

2、畢學峰

畢學峰，出生于1963年，在華沙國際海報展、布爾諾國際設計展、富山國際海報展、法國國際海報展等許多世界頂級設計賽事中取得過榮譽。

3、王序

王序，1955年出生于廣東潮安，1979年畢業(yè)于廣州美術學院設計系，在各種國際設計競賽中獲得100多項獎項。

4、陳紹華

陳紹華，出生于1954年，中國著名平面設計師，1996年全國第二屆“平面設計在中國”展獲海報評審獎、銀獎，1998年“第十八屆布魯諾國際平面設計雙年展”海報獲大會主席獎及評委主席獎。

5、拉法爾.奧賓斯基

拉法爾.奧賓斯基，出生在波蘭，是著名的戲劇海報設計大師。作品經常出現(xiàn)在時代、商業(yè)周刊、大西洋月刊、紐約時報等主要出版物。

參考資料來源：百度百科-靳埭強

參考資料來源：百度百科-靳埭強

參考資料來源：百度百科-畢學峰

參考資料來源：百度百科-王序

參考資料來源：百度百科-陳紹華

參考資料來源：百度百科-奧賓斯基

四、國家大劇院是誰設計的?

國家大劇院是由誰設計的？

國家大劇院位于人民大會堂西側，占地11.89萬平方米，國家大劇院由法國著名建筑師保羅.安德魯主持設計，中國的國家大劇院的形象，其設計靈感來自一位中國建筑設計師齊康。位于北京人民大會堂西側，總建筑面積約16.5萬平方米，其中主體建筑10.5萬平方米，地下附屬設施6萬平方米。設有歌劇院、音樂廳、戲劇場以及藝術展廳、藝術交流中心、音像商店等配套設施，工程概算總投資26.88億元，建設工期4年。

國家大劇院的建筑設計方案是由法國巴黎機場公司設計，清華大學配合的，設計師為法國著名建筑師保羅?安德魯， 施工圖的國內設計單位是北京市建筑設計研究院，施工總承包單位為北京城建集團、香港建設有限公司和上海建工集團聯(lián)合體，工程監(jiān)理單位為北京雙圓工程監(jiān)理公司。

國務院于1998年4月正式批準立項建設國家大劇院，1999年7月最終選取了法國著名建筑師保羅?安德魯 的建設方案，其設計方案經過兩輪三次修改。

安德魯將他的大劇院方案形容為“湖上仙閣”。這是一座坐落在近乎方形的大水池中的橢球體建筑，在冬天水池可作為滑冰場。大劇院的主要入口在北面，與地鐵的出站口相連通，通道的玻璃頂則是水池的池底，觀眾在進入劇場前就能體驗一下在水面下行走的奇妙感覺。

劇院內含一個容納2500人的歌劇院、容納2000人的音樂廳、容納1200人的小劇院和一個小型實驗劇場。歌劇院主要演出歌劇、舞劇、芭蕾舞，有觀眾席2500座。音樂廳主要演出交響樂、民族樂，有觀眾席2000座。戲劇場主要演出京劇、地方戲曲、話劇、民族歌舞，有觀眾席1200座。小劇場主要演出實驗話劇、小型戲劇，有觀眾席 500座,總座席6000多個。其它配套設施還包括：藝術展廊、表演藝術研究交流部、藝術商店、地下停車場等。國家大劇院建筑四面水池環(huán)繞，造型新穎、前衛(wèi)，構思獨特，整體上體現(xiàn)了21世紀世界標志性建筑的特點。

中國大劇院的造型完全由曲線組成，宛若水中仙閣?；疑拟伣饘侔搴筒ＡЫM成的立面與晝夜的光芒交相輝映。這兩種材料的顏色在不同的時間里變幻莫測。玻璃幕墻如同拉開的幃幕，使建筑物內部的劇場、通道和展廳依稀可見。同時，部分區(qū)域在鈦板的覆蓋保護下又顯得更為隱秘。

這一設計從地下層開始，最底層是歌劇院的舞臺部分，最上層全部都用于停車場和技術場地。地下部分的最上層，即在湖面和花園以下是入口、道路、步行走廊和門廳。

在地面層坐落著三幢建筑：歌劇院、音樂廳和劇場，它們由道路區(qū)分開，彼此以懸空走道相連，恍若在水面上的地面建筑是一個巨型殼體，它覆蓋、庇護、包圍和照亮著所有的大廳和通道。自然的貝殼造型保證了它的堅固度。盡管殼體的最大長度達218m，但厚度卻不超過3m。這一設計既輕盈又不會對玻璃天篷有所遮蓋。

游客和觀眾從長安街的“雨亭”以及停車場進入大劇院時會發(fā)現(xiàn)他們的頭頂之上是一片淺淺的水面。它根據(jù)四季和時辰而變換色彩。在冬季，它結成半透明的冰層，點綴著溜冰愛好者留下的道道弧痕，建筑物在水面中的倒影構成了大劇院的外部景觀。大劇院南部入口與北部入口“水下走廊”一起延伸至地下6m 之處，這樣便于組織內部的技術 *** 通入口。

任何布景卡車都無需在外部?？?，任何大門都不會向外部顯露內部的服務區(qū)域，否則會完全破壞建筑和街區(qū)的魅力。當人們沿著長安街前行時會發(fā)現(xiàn)，大劇院不會以自己的巨大體量對人民大會堂造成壓抑。這是兩個完全不同的建筑，它們分別代表著兩個完全不同的時代 。...

北京的國家大劇院是誰設計的？

國家大劇院位于人民大會堂西側，占地11.89萬平方米，國家大劇院由法國著名建筑師保羅.安德魯主持設計，中國的國家大劇院的形象，其設計靈感來自一位中國建筑設計師齊康。位于北京人民大會堂西側，總建筑面積約16.5萬平方米，其中主體建筑10.5萬平方米，地下附屬設施6萬平方米。設有歌劇院、音樂廳、戲劇場以及藝術展廳、藝術交流中心、音像商店等配套設施，工程概算總投資26.88億元，建設工期4年。

國家大劇院的建筑設計方案是由法國巴黎機場公司設計，清華大學配合的，設計師為法國著名建筑師保羅?安德魯， 施工圖的國內設計單位是北京市建筑設計研究院，施工總承包單位為北京城建集團、香港建設有限公司和上海建工集團聯(lián)合體，工程監(jiān)理單位為北京雙圓工程監(jiān)理公司。

國務院于1998年4月正式批準立項建設國家大劇院，1999年7月最終選取了法國著名建筑師保羅?安德魯 的建設方案，其設計方案經過兩輪三次修改。

安德魯將他的大劇院方案形容為“湖上仙閣”。這是一座坐落在近乎方形的大水池中的橢球體建筑，在冬天水池可作為滑冰場。大劇院的主要入口在北面，與地鐵的出站口相連通，通道的玻璃頂則是水池的池底，觀眾在進入劇場前就能體驗一下在水面下行走的奇妙感覺。

劇院內含一個容納2500人的歌劇院、容納2000人的音樂廳、容納1200人的小劇院和一個小型實驗劇場。歌劇院主要演出歌劇、舞劇、芭蕾舞，有觀眾席2500座。音樂廳主要演出交響樂、民族樂，有觀眾席2000座。戲劇場主要演出京劇、地方戲曲、話劇、民族歌舞，有觀眾席1200座。小劇場主要演出實驗話劇、小型戲劇，有觀眾席 500座,總座席6000多個。其它配套設施還包括：藝術展廊、表演藝術研究交流部、藝術商店、地下停車場等。國家大劇院建筑四面水池環(huán)繞，造型新穎、前衛(wèi)，構思獨特，整體上體現(xiàn)了21世紀世界標志性建筑的特點。

中國大劇院的造型完全由曲線組成，宛若水中仙閣?；疑拟伣饘侔搴筒ＡЫM成的立面與晝夜的光芒交相輝映。這兩種材料的顏色在不同的時間里變幻莫測。玻璃幕墻如同拉開的幃幕，使建筑物內部的劇場、通道和展廳依稀可見。同時，部分區(qū)域在鈦板的覆蓋保護下又顯得更為隱秘。

這一設計從地下層開始，最底層是歌劇院的舞臺部分，最上層全部都用于停車場和技術場地。地下部分的最上層，即在湖面和花園以下是入口、道路、步行走廊和門廳。

在地面層坐落著三幢建筑：歌劇院、音樂廳和劇場，它們由道路區(qū)分開，彼此以懸空走道相連，恍若在水面上的地面建筑是一個巨型殼體，它覆蓋、庇護、包圍和照亮著所有的大廳和通道。自然的貝殼造型保證了它的堅固度。盡管殼體的最大長度達218m，但厚度卻不超過3m。這一設計既輕盈又不會對玻璃天篷有所遮蓋。

游客和觀眾從長安街的“雨亭”以及停車場進入大劇院時會發(fā)現(xiàn)他們的頭頂之上是一片淺淺的水面。它根據(jù)四季和時辰而變換色彩。在冬季，它結成半透明的冰層，點綴著溜冰愛好者留下的道道弧痕，建筑物在水面中的倒影構成了大劇院的外部景觀。大劇院南部入口與北部入口“水下走廊”一起延伸至地下6m 之處，這樣便于組織內部的技術 *** 通入口。

任何布景卡車都無需在外部?？?，任何大門都不會向外部顯露內部的服務區(qū)域，否則會完全破壞建筑和街區(qū)的魅力。當人們沿著長安街前行時會發(fā)現(xiàn)，大劇院不會以自己的巨大體量對人民大會堂造成壓抑。這是兩個完全不同的建筑，它們分別代表著兩個完全不同的時代 。...

中國國家大劇院采用了哪個國家的設計師的方案?

法國建筑設計師 保羅·安德魯

是誰決定了國家大劇院的LOGO

推薦下文，供參考。

關于國家大劇院LOGO的爭議

(2008-03-11 14:13:46)

最近設計界有幾件大事產生了不小的波動，先是英國的奧運會標志，引起英國民眾的強烈不滿。接著又是中國國家大劇院的標志，眾人議論紛紛，關鍵的問題是該標志出自華人頂級設計師陳幼堅之后，有個說陳幼堅江郎才盡，有人說是中國 *** *** 了陳幼堅，到底是什么原因呢，作為普通的民眾，你們是如何看待這件設計的？

下面是我們著名設計師對國際大劇院的標識評論，也許代表了大部分設計師的觀點。

肖勇評述　國家大劇院標識

標志設計的手法是表現(xiàn)建筑本體，大劇院的建筑與地面是不可以剝離的，

而標志沒有找到建筑的精髓和抽象美感，簡單的外形則造成不恰當?shù)姆睆徒M合，

就作品本身解讀如下：

目前特點：

1　誤導建筑本體，整體造型孤立，

2　封閉，缺乏張力與活力，

3　輕飄，繁復，缺乏時代美感

4　色彩造型難與建筑美感相媲美。

具體癥結在于：

1內形的延伸形變?yōu)橹黝}結構，違背了建筑主體造型特點，”孕婦“形態(tài)尷尬呈現(xiàn)，

2表現(xiàn)倒影的等線形單調機械，是60年代構成主義的殘像，沒有表現(xiàn)水韻美感，因而時代性喪失，

3右側　延伸成的月牙形誤讀為某宗教圖形的歧義，中間斷線則造成對其的詆毀，

4橢圓的外形，由于造型孤立而封閉，不是有生機的太陽，而酷似輕飄縮癟的西紅柿，

公眾會有自己的判斷，但從視覺設計語言來講，

其不恰當?shù)臉酥驹煨脱堇[無法表達建筑的主體美感和象征意義。

更難以用標志符號來體現(xiàn)一個國家級文化中心的形象。

國家大劇院是北京新的人文景觀，現(xiàn)代的建筑被濃縮為縮癟的西紅柿，

怎能體現(xiàn)時代的美感和首都的形象意義？

如此的齷齪與委瑣，是誰的杰作已經無關緊要了。

任何違心的辭藻都無法掩飾其設計的無為和無奈。

首都20世紀城市新形象的又一遺憾，視覺污染指數(shù)增高。

而陳幼堅本人則是這樣闡述的：

標志形象“燈籠怎么看都開心”

設計師陳幼堅認為，標志“是雕塑也是藝術品”。據(jù)他介紹，國家大劇院標志運用了大劇院的正面透視線條，每條線都從原來的建筑設計上提出來。設計時著意實現(xiàn)上下對稱，令大劇院“好像浮在水上的明珠”。運用簡潔的有腳字體，則意在表現(xiàn)“大劇院的現(xiàn)代感”。

陳幼堅表示，標志乍看上去似乎沒有中國元素，但這種元素是內在的：識別設計選用了紅色，“代表中國的精神狀態(tài)”；整體看則“像一個燈籠”，“怎么看都處于開心、喜慶的狀態(tài)”；同時還含有“中國五行里面的和諧概念”。

設計理念尊重建筑，雅俗共賞

陳幼堅透露，自己的設計公司受大劇院委托，曾先后出了十幾個方案，有些抽象，有些具象。但經過大半年的琢磨，他的考慮是：自己的設計“不可能超越建筑設計”，“改動太多對安德魯（大劇院總設計師）不禮貌”，“做得讓老百姓一看就懂又怕俗氣”。陳幼堅最終決定以體現(xiàn)安德魯?shù)母拍顬橹鳎⒁把潘坠操p”。他稱最欣賞安德魯?shù)脑O計中白天、黑夜是“兩種美態(tài)”；四季氣候不同，在大劇院里也都有不同的感受，“空間的處理很微妙”。大劇院的標志從三維立體建筑變?yōu)槎S平面的LOGO，陳幼堅表示：“看上去很簡單，但恰當處理線條，不要過火，表達內涵為重則需要很謹慎”。

評選故事海選未果，專家勝出

陳幼堅表示，為大劇院設計標志“沒有獎金”，因為那是“為國家做事”。國家大劇院副院長鄧一江介紹，巨蛋的標志設計要求體現(xiàn)“海納百川、精益求精”的精神。標志設計的征集面向全社會，評選經歷了數(shù)輪甄選、反復修改，大劇院還為此成立了專業(yè)評審委員會。

在第一輪評選中，5家知名廣告公司提供方案達28種，但評委在入選方......

中國大劇院是誰設計的？

世人矚目的國家大劇院的設計方案雖未正式公布，但經過兩年的征集和評選，法國建筑師保羅·安德魯?shù)脑O計方案最終獲得通過。這一“水中巨蛋”型的設計與天安門周圍嚴整的建筑群形成巨大反差，可以想象，建成后的國家大劇院將是一個卓然而立的新世紀的象征。

國家大劇院設計的特點和功能

【這是對設計者的采訪】

安德魯：古老的建筑在古老的城市里有獨特的價值，它們必須存在，但同時它們也必須能夠容納新的建筑，要把新的東西和舊的東西融合在一起看，我們現(xiàn)在這個建筑（國家大劇院）利用了大量的空間，水面、樹木，包括我們的紅墻都在和周圍環(huán)境進行呼應。

它本身并不是炫耀出獨立的建筑物，而是融入到了這空間里面。就這建筑來說，它非常尊重北京的空間和規(guī)劃的要求，尤其是比如像“對稱”這樣的空間（設計）理念，它是絕對遵循的。我不知道你有沒有去過北海的白塔，你從白塔那看國家大劇院，是一個相當美麗的建筑。

無論是烏云也好、藍天也好，它都作為一個建筑物存在，你不會看到不協(xié)調，就好象它屬于這個空間一樣，所以看上去相當美，感覺相當好。我們這個建筑，不是在看歷史的東西、看舊的東西，不是往后看，是在往前看，它的整個設計理念是在向前看，這是一個很現(xiàn)代化的建筑，功能很齊全，但你看上去是一個很清靜的建筑，是一個很寧靜的設計。

國家大劇院的設計和中國庭園一樣

【繼續(xù)廢話】

國家大劇院“巨蛋”建筑的球體與地面的結合處，看不到任何入口，其接觸面在一個水平面上，宛若一灣微瀾不興的水湖。這樣一來，在觀者的眼里，國家大劇院儼然是一座神秘的“湖上神閣”。那么，人們不禁要問：入口處在哪里呢？按圖索驥，在設計圖上仔細尋找，才發(fā)現(xiàn)，入口處就在橢圓體的周邊，向下進入。所有的通道都是由地下進入的。大劇院的內在構造，包括了三個建筑：一個是歌劇院，一個是音樂廳，一個是劇場。三者由通道分開，又由這些通道懸空連接。問題也因此而生：所有的觀眾都得由地下進到室內。

再從建筑環(huán)境來看。

天安門廣場的所有建筑，呈現(xiàn)出一種“凹性”的文化構成。北部的天安門、新華門，南部的前門箭樓、人民英雄紀念碑以及后來建造的毛主席紀念堂，西側的人民大會堂，東側的中國國家博物館，共同建構了一個“凹性”的、與天體相對應的、以接納和接受能量為主旨的文化格局。人民英雄紀念碑雖然以一=柱=擎=天、挺拔而立的巍巍形象矗立于廣場中央，威嚴肅穆，但它的頂蓋卻也是凹陷的，它不是埃及的那種指向空宇的方尖碑，而是中國傳統(tǒng)文化中常見的承露盤式的，隨時承接來自天宇的陽光雨露。如今又要在人民大會堂的西側再建一座球體形的“巨蛋”建筑，在整體看來凹性文化的大格局中，出現(xiàn)一座凸形建筑，這樣的一座建筑，是否能與中國傳統(tǒng)的“天人合一”的觀念、能否與周邊的整體文化環(huán)境達到協(xié)調與統(tǒng)一呢？

在與安德魯先生短暫的見面之后，我們通過e-mail進行過聯(lián)系。我問他對中國的文化了解多少，他說他對中國的文化并沒有很深的了解，也沒有必要去了解。因為他的建筑是憑借靈感的飛翔來構思的，他的靈感告訴他，在這塊既定的地方應該放一個“球”，那他就在這里放一個“球”，“球”就是最好的選擇。我說，一座建筑如果不能與當?shù)氐奈幕鄥f(xié)調，設計者如果沒有文化的概念的話，會不會給人一種硬搬到這里來的感覺呢？他開玩笑地說：“你們中國人能在我們盧浮宮蓋個金字塔，我們?yōu)槭裁床荒茉谔彀查T廣場蓋個巨蛋呢？”從他的這句話里可以看出，他這個人的個性既強硬、又武斷。但不管怎樣，他的這個設計實在令我疑慮重重。

下面，我們再從他的設計本體來做些分析。

首先，這個球體的設計，就像是一個被按在地上的“巨蛋”。雖然它有三分之一、甚至更多的部分建在地下，但它卻并不像是從地下長出來的，而給人一種把雞蛋硬壓在地面上的感覺。其次，設計中的中國國家大劇院的入口，都是由地面進入地下再到室內，整個建筑三分之一建在地下。這樣一來，劇院的動線就顯得不夠好。像劇院這樣的建筑物，如果在設計時忽略了動線的合理，......

以上就是關于陳幼堅設計風格相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。

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