你別無選擇的文學(xué)價值（你別無選擇的文學(xué)意義）

首先表明我的態(tài)度，我既喜歡原著，也喜歡電視劇。在看電視劇的過程中，寫了一些對原著和電視劇的評論，先把我對原著寫的一點看法轉(zhuǎn)貼過來。

我在高中時代讀原著，在我的印象中少安是一個很有責(zé)任感的男人，他肩負(fù)了一個家庭的重?fù)?dān)，甚至放棄了與潤葉的愛情，他為之奮斗的目標(biāo)就是過好光景，小說中的少安堅強，隱忍，有責(zé)任心，最后通過自己的雙手改變了生活，是現(xiàn)實世界中普通勞動者的代表。少平是我很欣賞的人物，因為看小說時我還是個高中生，對書中描寫的高中階段的少平很有代入感，高中時少平敏感，自尊，好強讓我覺得描寫的就是我自己。后來少平的成長歷程主要體現(xiàn)在精神世界，他是精神世界的斗士，挑戰(zhàn)生活中各種困難，以苦難來磨煉自己，在勞動中成長。他以牛氓作為榜樣，最終成長為一名具有偉大人格的精神世界的強者。書中對勞動者的歌頌無處不在，當(dāng)時看小說時年紀(jì)不大，沒有生活閱歷，對書中人物理解也很膚淺，但仍然被感動。我曾經(jīng)瘋狂地迷戀這部小說，可以說從高中到大學(xué)，平凡的世界陪我一路走過?，F(xiàn)在電視劇熱播，我這兩天又把小說重新拿起再看，仍然會為書中的人物命運及文字描寫所感動，卻找不回當(dāng)初看這本小說時的感覺，也許是年齡增長，生活閱歷提高，覺得書中所宣揚的價值觀與我所理解的生活有些差距。也許是路遙先生所處的時代距離今天過于遙遠(yuǎn)，社會發(fā)展變化太大，當(dāng)初的感動依舊，但卻找不到當(dāng)時的感覺，可能我直到現(xiàn)在認(rèn)識還是很膚淺吧。很早以前看過一篇文章，路遙先生平凡的世界年齡越大，心中地位越低。具體寫的什么己經(jīng)忘記了，當(dāng)時覺得不服氣，不理解?，F(xiàn)在想來，可能是因為路遙先生將自己對生活的理解以及自己的價值觀在書中灌注，認(rèn)同的人呢覺得很好，不認(rèn)同的人呢就會有自己看法。特別是有了一定生活經(jīng)歷的人，有了自己對生活的理解之后這種傾向會更明顯。路遙是一位偉大的作家，他的平凡的世界文字樸實真誠，帶給我溫暖和感動，他雖然己經(jīng)不在人世，但文字的穿透力與影響力仍然在。他是我心中很尊敬的一位作家。

俗話說，蓋棺定論，電視劇己經(jīng)播完，平凡的世界這部電視劇注定是要引起大家的討論與熱議的，我也說說對這部電視劇的一些看法和我為什么喜歡這部電視劇。

一.主要人物的命運和人生軌跡與原著相符。原著中少安最后成為能人，少平在大牙灣煤礦毀容，留在了煤礦潤葉在向前車禍后不離不棄，最后過上幸福生活，曉霞在洪水到來時犧牲，還有其它的人物，不一一列舉，基本上與原著中的人物命運和軌跡一致，編劇并沒有脫離原著胡編亂寫，當(dāng)然少了金波這個人物，讓少平的成長顯得孤單，少了很多光彩，總的來說，還算是不錯。

二.故事發(fā)展的主線少安為主，這與原著有很大區(qū)別，原著中少平是第一男主，后兩部主要以少平為主。我想說說我看劇的一點感受，在我對原著的看法中寫道，路遙先生在原著中灌注了很多的人生體驗和價值觀，包括很重要的直面苦難，挑戰(zhàn)苦難，以苦難來磨煉自己。這些價值觀在我的少年時代給了我很大的鼓勵，但現(xiàn)在以我的社會經(jīng)歷和閱歷再看這些，實在有些難以認(rèn)同，我是80后，每天在這個社會上打拼己經(jīng)很不容易了，承受了各種各樣的壓力，只想過輕松一點的生活。我想如果我是少平有機會選擇不煤礦工而去省城生活，我一定會毫不猶豫地去省城，這樣的人生關(guān)口的選擇體現(xiàn)了少平高尚的情懷，卻很難讓我認(rèn)同和理解，我也是一個庸俗的人吧。當(dāng)然少平身上有很多可貴的品質(zhì)，自尊自強這是我們每個人都應(yīng)該要學(xué)習(xí)的，如果完全按原著拍，會讓很多年輕的觀眾不理解少平的選擇。另外少平的可貴之處體現(xiàn)在精神世界的強大，書中有很多關(guān)于少平精神世界的描寫，讀書時很容易就會有代入感，通過電視劇的形式卻很難將這些表現(xiàn)出來，所以我想弱化少平，強化少安也是有一定的道理的，我現(xiàn)在倒是很欣賞少安身上的很多品質(zhì)，所以我認(rèn)可少安作為主線。

三.原著與電視劇體現(xiàn)以來的精神內(nèi)核。我下面按我理解的原著和電視劇的核心價值觀加以對比。原著的精神內(nèi)核有以下幾個面:

1.原著描寫了上世紀(jì)75到85年平凡人的生活與精神狀態(tài)，反映了時代變革這個主題。電視劇中時代變革這個主題也有體現(xiàn)，而且還很清楚，從劇中少安的成長歷程中我們可以清楚地看到雙水村的變化，電視劇以小見大，反映了那個時代無數(shù)象少安這樣的勞動者依靠自己的雙手改變了那個時代和自己的命運，這也是我認(rèn)可少安作男主的原因之一，更別說劇中還有田福軍這樣旗幟鮮明的改革派與守舊派的各種沖突的劇情，特別是最后一集出現(xiàn)了一段回憶的劇情，這給我的感覺是在講述在這個變革的時代所付出的代價與傷痛，回望前路，又孕育新希望，是在向那個痛苦的時代告別，特別是福軍所說:這片黃土地，醒了，是本劇的點睛之筆。當(dāng)然小說中結(jié)構(gòu)宏大，支線眾多，電視劇并沒有把小說中的社會變革的情節(jié)與人物全部體現(xiàn)出來，但己經(jīng)很不錯了。

2.個人奮斗與精神成長。原著中通過少平的描寫讓我看到了一個普通農(nóng)村青年如何或長為一個精神高尚的強者。在電視劇中因為少平的故事弱化，導(dǎo)致重心偏向

四、如何理解王小波的小說

評價與影響

大學(xué)里曾流傳一句話：“男生不可不讀王小波，女生不可不讀周國平?！蓖跣〔ǖ淖髌芬云湮牟珊驼芩稼A得了無數(shù)讀者的青睞，無論花季還是老年，都能從他的文字中收獲智慧和超然。 王小波用他短暫的生命給世間留下了豐厚的遺產(chǎn)。有人欣賞他雜文的譏誚反諷，有人享受他小說的天馬行空，有人贊揚他激情浪漫，有人仰慕他特立獨行。在這些表象的背后，他一生最珍貴的東西，是對自由的追求。 正如他的妻子李銀河所說，人們喜歡王小波，首先是喜歡他的自由精神?！巴跣〔ㄒ簧釔圩杂?，不懈追求自由的價值、自由的寫作和自由的生活方式”，“自由是一個最美好的詞，一個最美好的價值”。 王小波用他的生活和寫作，去實踐這種價值、傳播這種價值。他讓人們看到，一個自由的人，既可以享受思維的樂趣，擁抱理性與常識，也可以跟隨靈魂的舞蹈，在凡俗生活之外擁有一個詩意的世界。一個自由的人，是最具有判斷力的人，同時也是最具有創(chuàng)造力的人。 毋庸置疑，有人對自由懷有偏見，居心叵測地進行了曲解。而這些曲解，經(jīng)過反復(fù)的灌輸，在很大程度上已被相當(dāng)多的人認(rèn)可、接受并傳播。從個體心智上說，人們被暗示，自由可能導(dǎo)致放任和墮落；從社會組織上說，人們總是聽說，自由與失序、混亂甚至動亂聯(lián)系在一起。王小波以他的作品，并以他的為人和他的生活，向世人展示了一顆自由的心靈在思考著什么，在感受著什么，在渴望著什么，在給予著什么。在擺脫體制的束縛，獲得自由的狀態(tài)之后，他既沒有吸毒，也沒有上街，而是沉迷于思想的芬芳，馳騁于想象的曠野，并通過他的文字，將他收獲到的美好與我們分享。他讓我們知道一個基本的常識，即一個自由的人首先想要的東西是過美好的生活。 有人說，王小波只是一個特例，生活不是文學(xué)，社會不是空想，紛繁復(fù)雜的人類世界更需要法律和秩序。這些話雖然不無道理，但是暗含著很多錯誤的判斷。首先，強調(diào)王小波是特例，意味著大多數(shù)人都既非理性且又缺乏詩意，這顯然是一種歧視和偏見。其次，在談?wù)撟杂蓵r強調(diào)法律和秩序，等于是將二者對立起來。在此我們要感謝王小波不僅創(chuàng)作了小說，還發(fā)表了大量的雜文。他通過這些雜文告訴人們，公平的法律和良好的秩序正是一個自由人的本能而自然的追求，而且它們不是天上掉下來的，只能依靠自由的思想和權(quán)利來完成。沒有自由作為前提，秩序無從談起。如果有，那也只是專制者的秩序。失去自由的人，也就失去了秩序。 先制定好法律再給予自由，還是先開放自由再制定法律，這并不是一個雞生蛋還是蛋生雞的問題。因為，當(dāng)人們沒有自由的思想和權(quán)利參與制定法律時，就不會產(chǎn)生出公平的法律來。 有人總是自鳴得意地說，世上沒有絕對的自由。然而王小波和其他自由主義知識分子讓我們知道，這只不過是一句地道的廢話。對于一個自由的人、一個自由的世界而言，根本不存在這樣的問題。一個心靈自由的人，恰是最能體諒他人的人，最具寬容精神的人，最有協(xié)調(diào)能力的人，因此從來就不會要求絕對的自由。只有專制者才會渴望絕對的自由，這句話應(yīng)該去說給他們聽，而不必?zé)_王小波及他的追隨者。 自由并不是在一條道路的盡頭等待我們的花園，自由只能是這條道路本身。因此，在追求自由的道路上，并沒有一勞永逸的時候。王小波的價值在于，他讓我們看到自由的真相：既理性又激情，既現(xiàn)實又浪漫，既精英又平民，既深刻又有趣，自由是多么美好。 他是目前中國最富創(chuàng)造性的作家，他是中國近半世紀(jì)的苦難和荒謬所結(jié)晶出來的天才。他的作品對我們生活中所有的荒謬和苦難作出最徹底的反諷刺。他還做了從來沒有人想作和做也沒才力做到的事，他唾棄中國現(xiàn)代文學(xué)那種軟，傷感和諂媚的傳統(tǒng)，而秉承羅素，伯爾.卡爾維諾他們的批判，思考和想象的精神，同時把這個傳統(tǒng)和中國古代小說的游戲精神作了一個創(chuàng)造性的銜接。 王小波的文學(xué)創(chuàng)作獨特，富于想像力、幻想力之余，卻不乏理性精神，特別是他的“時代三部曲”?！皶r代三部曲”是由三部作品組成，分別是《黃金時代》《白銀時代》和《青銅時代》。在整個三部曲系列中，他以喜劇精神和幽默風(fēng)格述說人類生存狀況的荒謬故事，并透過故事描寫權(quán)力對創(chuàng)造欲望和人性需求的扭曲及壓制。至于故事背景則是跨越各種年代，展示中國知識分子的過去、現(xiàn)在和未來的命運。事實上，王小波最過人之處，無疑是隨心所欲的穿梭古往今來的對話體敘述，并變換多種視角。表達手法方面，他擅于用江洋恣肆的筆觸描繪男歡女愛，言說愛情的動人美麗場景及勢不可擋的威力。其成名作《黃金時代》，文學(xué)界的評譽甚高，中國社會科學(xué)出版社副編輯白樺更說：“《黃金時代》把以前所有寫性小說全槍斃了！” 拋開以上熱點不談，從沒有看到有人用這樣的筆法寫作。在王的小說中，你可以看到，歷來文學(xué)所謂真實性的規(guī)則全都被從容跨越了，他用了不同的修辭方式來寫小說，大量的即興發(fā)揮、錯位的角色語體，寓莊于諧，寓文雅于粗野。讀者可以在其中感受澎湃的想象力。 王大多數(shù)以第一人稱敘事，而這個人總是個生活中不順心、受委屈的家伙。他幽默機敏，理性清澈，在內(nèi)心狀態(tài)和角色地位上最接近游離于主流的個體知識分子，這種性格的敘事者，也有易于辨識的語言風(fēng)格。王本身是個“能文能武”的人，曾是個知識青年（我最佩服的一代），上山下鄉(xiāng)過，赴美深造過——他的本職是個名牌大學(xué)數(shù)學(xué)講師，寫這一手好文不輸任何敢稱大師的人，這種角色在中國文壇上也是絕無僅有的。 補充一點，王小波的才華不僅如此，他不但數(shù)學(xué)學(xué)得很好，編程也是高手，這在當(dāng)時的中國社會是無法想象的。有意思的是，和他小說里的主人公一樣，他編的所有程序都叫wanger1，wanger2。

王小波現(xiàn)象

王小波生前兩獲聯(lián)合報中篇小說大獎，在海外華人文學(xué)界獲得普遍稱譽。但當(dāng)其期望進入內(nèi)地文壇體制時，卻遭到了前所未有的冷遇，甚至出版作品都很困難。王小波在其小說集《黃金時代》的后記中坦承：“本書得以面世,多虧了不屈不撓的意志和積極的生活態(tài)度。必須說明,這些優(yōu)秀的品質(zhì)并非作者所有。鑒于出版這本書比寫這本書困難得多,所以假如本書有些可取之處,當(dāng)歸于所有幫助出版它的朋友們?！? 而1997年王小波遽然逝世，成為了王小波現(xiàn)象的開端。其作品被空前的傳播和接受，在民間與知識界都引起巨大反響，作品的發(fā)行量至21世紀(jì)仍為90年代小說家中的佼佼者。各種形式的王小波紀(jì)念會，作品研討會層出不窮，一時間王小波現(xiàn)象席卷文壇、文藝界與文學(xué)批評界。 王小波現(xiàn)象的爆破點在于其雜文，值得一提的是，其雜文在身前就曾經(jīng)受到關(guān)注。評論界有把王小波熱比作陳寅恪熱之后，自由主義浪潮在中國的第二次博興。 關(guān)于王小波小說價值的技術(shù)性討論，主流批評界保持了異常的緘默。關(guān)于王小波小說價值的討論，在主流文學(xué)批評界一直處于邊緣化的地位?？梢哉f，王小波現(xiàn)象的主要焦點在于其雜文以及其所宣揚的自由主義思潮。而其小說在文壇的地位與技術(shù)性討論，仍處于懸而不絕的地位。

個人語摘

1.這個世界自始至終只有兩種人：一種是像我這樣的人，一種是不像我這樣的人。 2.我認(rèn)為每個人都是有本質(zhì)的。 像我的本質(zhì)就是流氓，土匪。如果放到合適的地方就大放光彩，可是在城市里做個市民。在學(xué)校里做個教員就很不合適了。 3.這輩子我干什么都可以，就是不能做一個一無所能，就能明辨是非的人。 4.當(dāng)一切開始以后，這個世界上再也沒有什么讓我害怕的事情了。 5.我想要從夢里醒來，就要想出自己什么時候睡著了，方能跳出夢境，這是唯一的途徑。 6.一個人只有今生今世是不夠的,他還應(yīng)當(dāng)有詩意的世界。 7.不幸的是,每個人都有自己的命運,你別無選擇,假如能夠選擇,我也不愿生活在此時此地。 8.智慧本身就是好的。有一天我們都會死去，追求智慧的道路還會有人在走著。死掉以后的事我看不到，但在我活著的時候，想到這件事，心里就很高興。 9.一切都在不可避免的走向庸俗。 10.活下去的訣竅是：保持愚蠢，又不能知道自己有多蠢。 11.在很窮的時候，用到自己偷來的東西，感覺妙不可言！ 12.走在天上，走在寂靜里，而陰莖倒掛下來。 13.井底之蛙也擁有一片天空。 14.孤獨，寂靜，在兩條竹籬笆之中，籬笆上開滿了紫色的牽?；?，在每個花蕊上，都落了一只藍(lán)蜻蜓。 15. 我呀，堅信每一個人看到的世界都不該是眼前的世界。眼前的世界無非是些吃喝拉撒睡，難道這就夠了嗎？還有，我看見有人在制造一些污辱人們智慧的粗糙的東西就憤怒，看見人們在鼓吹動物性的狂歡就要發(fā)狂。我總以為，有過雨果的博愛，蕭伯納的智慧，羅曼羅蘭又把什么是美說得那么清楚，人無論如何也不該再是愚昧的了。肉麻的東西無論如何也不應(yīng)該被贊美了。人們沒有一點深沉的智慧無論如何也不成了。 16. 我認(rèn)為低智、偏執(zhí)、思想貧乏是最大的邪惡。當(dāng)然我不想把這個標(biāo)準(zhǔn)推薦給別人，但我認(rèn)為，聰明、達觀、多知的人，比之別樣的人更堪信任。 17.李衛(wèi)公年輕時很有本事，所以找不到工作，只好去做流氓。 18.我反對愚蠢，不是反對天生就笨的人，這種人只是極少數(shù)，而且這種人渴望變的聰明。在這個世界上，大多數(shù)愚蠢的人都含有假裝和弄假成真的成分。 19.照我的看法，每個人的本性都是好吃懶作，好色貪淫，假如你克勤克儉，守身如玉，這就犯了矯飾之罪，比好吃懶作好色貪淫更可惡。 20.念書就是為考大學(xué),考大學(xué)就是為讀博士,讀博士就是為以后主管工程,主管工程就是為貪污公款。 21.我引用昆德拉這句話（人類一思考，上帝就發(fā)笑），被領(lǐng)導(dǎo)聽見了，他就說：一定要把該上帝批倒批臭！ 22. 我說：“妖妖，你看那水銀燈的燈光像什么？大團的蒲公英浮在街道的河流上，吞吐著柔軟的針一樣的光。” 妖妖說：“好，那么我們在人行道上走呢？這昏黃的路燈呢？” 我抬頭看看路燈，它把昏黃的燈光隔著霧蒙蒙的霧氣一直投向地面。 我說：“我們好像在池塘的水底。從一個月亮走向另一個月亮?！? 妖妖忽然大驚小怪地叫起來：“陳輝，你是詩人呢！你有真正的詩人氣質(zhì)!” 23.會唱歌的人一定要唱自己的歌,不會唱歌的人,全世界的歌對他都沒有用。 24.反熵，不是我們的人，就是奸黨。 25.趨利避害是人類的共性,可大家都追求這樣一個過程,最終就會擠在低處,像蛆一樣熙熙攘攘.... 26.夢具有一種荒誕的真實性，而真實有一種真實的荒誕性。 27.生活是天籟,需要凝神靜聽。 28.強忍悲痛，活在這個世上。 29.似水流年才是一個人的一切， 其余的全是片刻的歡娛和不幸。 30.一個人活在世上就是為了忍受一切摧殘，想通了這點，任何事情都能泰然處之。 31.雖然歲月如流，什么都會過去，但總有些東西發(fā)生了就不能抹煞。 32.小時候我對生活的看法是這樣的：不管何時何地，我們都在參加一種游戲，按照游戲的規(guī)則得到高分者為勝，別的目的是沒有的。具體而言，這個看法常常是對的，除了臭氣彌漫的時期。比方說，上學(xué)就是在老師手里得高分，上場就是在裁判手里得高分，到了美國，這個分?jǐn)?shù)就是掙錢； 33.雞多不生蛋，女人多了瞎搗亂。 34.有一個公開的秘密想必你也知道了：大多數(shù)女權(quán)主義哲學(xué)家，不管她叫菊蘭也好，淑芬也罷，凈是些易裝癖的男人，穿著高領(lǐng)毛衣來掩飾喉結(jié)，裙子底下是一雙海船大小的高跟鞋，身上灑了過量的香水，放起屁來聲動如雷；搞得大街上的收費廁所都立起了牌子：哲學(xué)家免入。 35.假如我要寫什么，我根本就不管他格調(diào)不格調(diào)，正如談戀愛時我絕不從愛祖國開始談起。 36. 好的文字有著水晶般的光輝，仿佛來自星星。 37.當(dāng)一切都“開始了”以后，這世界上再沒有什么可怕的事。我現(xiàn)在只是有點怕死。等死了以后就不怕了。 38.每個人的賤都是天生的，永遠(yuǎn)不可改變。你越想掩飾自己的賤，就會更賤。唯一的逃脫辦法就是承認(rèn)自己的賤并設(shè)法喜歡這一點。 39.人的一切痛苦,本質(zhì)上都是對自己的無能的憤怒。 40.我對自己的要求很低：我活在世上，無非想要明白些道理，遇見些有趣的事。倘能如我愿，我的一生就算成功。 41. 對一位知識分子來說，成為思維的精英，比成為道德精英更為重要。 42.我們的生活有這么多的障礙，真他媽的有意思，這種邏輯就叫做黑色幽默。 43.很不幸的是，任何一種負(fù)面的生活都能產(chǎn)生很多爛七八糟的細(xì)節(jié)，使它變得蠻有趣的；人就在這種有趣中沉淪下去，從根本上忘記了這種生活需要改進。 44.人在寫作時，總是孤身一人。作品實際上是個人的獨白，是一些發(fā)出的信。我覺得自己太缺少與人交流的機會——我相信，這是寫嚴(yán)肅文學(xué)的人共同的體會。但是這個世界上除了有自己，還有別人；除了身邊的人，還有整個人類。寫作的意義，就在于與人交流。因為這個緣故，我一直在寫。 45.在冥想中長大以后，我開始喜歡詩。我讀過很多詩，其中有一些是真正的好詩。好詩描述過的事情各不相同，韻律也變化無常，但是都有一點相同的東西。它有一種水晶般的光輝，好像來自星星……真希望能永遠(yuǎn)讀下去，打破這個寂寞的大海。我希望自己能寫這樣的詩。我希望自己也是一顆星星。 46.人生就是一個緩慢被錘騸的過程。 47.這世界上有些事就是為了讓你干了以后后悔而設(shè)，所以你不管干了什么事，都不要后悔。 那一天我二十一歲，在我一生的黃金時代。我有好多奢望。我想愛，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的云。 忽然間我感到很煩很累，不像二十一歲的人。我想，這樣下去很快就會老了。 人活在世上、就是為了忍受摧殘，一直到死。想明了這一點，一切都能泰然處之。 48.青年的動人之處，就在于勇氣和他們的遠(yuǎn)大前程。 49.不管我本人多么平庸，我總覺得對你的愛很美！ 50.人生惟一的不幸就是自己的無能。 51.真正有出息的人是對名人感興趣的東西感興趣，并且在那上面做出成就，而不是僅僅對名人感興趣。 52

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