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馬賽公寓的建筑特點(diǎn)（馬賽公寓的建筑特點(diǎn)有哪些）
發(fā)布時(shí)間：2023-07-01 11:16:29
稿源：
創(chuàng)意嶺 閱讀：
450
大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于馬賽公寓的建筑特點(diǎn)的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
本文目錄:
（馬賽公寓的建筑特點(diǎn)有哪些）.jpg)
一、舉例論證當(dāng)代西方建筑中的高技術(shù)傾向
當(dāng)代西方建筑思潮（圖文筆記整理）-[圖片來源于網(wǎng)絡(luò)]
2010-01-03 15:55:25
一、多元論思潮
上世紀(jì)50年代以后，西方現(xiàn)代建筑思潮向多元化發(fā)展，在建筑領(lǐng)域中指的是風(fēng)格與形式的多樣化，這種趨向獲得了建筑與環(huán)境的明顯的地區(qū)性特征。
路易斯?？岛涂虏嘉饕翘剿鞫嘣摻ㄖ南闰?qū)人物。
1、粗野主義：保持建筑的自然本色，混凝土不加粉刷，構(gòu)件直截了當(dāng)、生硬。
柯布西耶的馬賽公寓，史密森夫婦的亨斯特頓學(xué)校
馬賽公寓
2、典雅主義：（形式主義、新古典主義）吸取傳統(tǒng)建筑的構(gòu)圖手法，比例工整、嚴(yán)謹(jǐn)、偶有裝飾、不用柱式，以傳神代替?zhèn)鹘y(tǒng)形式。
密斯的西柏林美術(shù)館 斯東的美國(guó)駐印度大使館 雅馬薩齊（山崎實(shí)）的紐約世貿(mào)中心
西柏林美術(shù)館
3、隱喻主義：（象征主義）強(qiáng)調(diào)藝術(shù)造型和象征含義，個(gè)性強(qiáng)烈。
具體象征，小沙里寧的肯尼迪侯機(jī)樓 烏特松的悉尼歌劇院
抽象象征，漢斯的柏林愛樂音樂廳 林瓔 美國(guó)越站紀(jì)念館
肯尼迪侯機(jī)樓
4、新鄉(xiāng)土主義：建筑構(gòu)思結(jié)合地方特色，適合人們的生活習(xí)慣，使人、建筑、環(huán)境較好的融為一體，繼承了阿爾托的主張，是歐洲最有影響力的建筑主流創(chuàng)作現(xiàn)象。民族的樣式和地方的材料，具有歷史感和人情化特色。
倫佐。皮亞諾的讓-瑪麗。吉芭歐文化中心 安藤忠雄的塞維利亞博覽會(huì)日本館
吉芭歐文化中心
5、光亮式（銀色派）：大片的玻璃幕墻，國(guó)際式的延伸。
SOM的紐約利華大廈 1952 第一座全玻璃幕墻建筑
貝聿銘 波士頓漢考克大廈
漢考克大廈
6、高技派：建筑造型注重高度工業(yè)技術(shù)傾向。建筑電訊派是高技派的激進(jìn)派，電報(bào)式建筑語言，設(shè)備暴露。
羅杰斯、皮亞諾的巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心 斯特林的斯圖加特美術(shù)館新館
斯圖加特美術(shù)館新館
7、探索共享空間與新穎空間：共享空間的七點(diǎn)手法①既有規(guī)律又有變化②動(dòng)態(tài)③水④交往空間⑤共享的空間⑥自然⑦照明、色彩、觀光電梯
波特曼的舊金山海亞特旅館 亞特蘭大桃樹街廣場(chǎng)旅館
貝聿銘的美國(guó)國(guó)家美術(shù)東館
美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館
8、新陳代謝派：插拉式建筑，立交方式，過時(shí)建筑隨時(shí)可以撤換。
丹下健三的山梨縣文化會(huì)館 黑川紀(jì)章的中銀倉體大樓
山梨縣文化會(huì)館
9、奇異建筑：奇形怪狀。
呂卡多。波菲爾 西班牙森納杜別墅
上世紀(jì)70年代以后西方建筑思潮有后現(xiàn)代主義、晚期現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義。
二、后現(xiàn)代主義思潮
1、建筑特點(diǎn)：起源于60年代后期的美國(guó)，70-80年代成為美國(guó)盛行的建筑流派。對(duì)正統(tǒng)現(xiàn)代主義派的批判、修正，后現(xiàn)代主義重情、人文主義；吸取歷史傳統(tǒng)，用新技術(shù)表達(dá)變形、裝飾，歷史題材符號(hào)化；隱喻主義象征、大眾化，激進(jìn)的折衷主義，雙重譯碼；
2、哲學(xué)基礎(chǔ)：人文主義。
3、理論基礎(chǔ)：羅伯特。文丘里 1966年，《建筑的矛盾性與復(fù)雜性》，后現(xiàn)代主義的宣言書，指出建筑要混雜，不要純凈，寧要豐盛不要簡(jiǎn)單化。
4、建筑美學(xué)觀：追求復(fù)雜、矛盾性，不完整，不和諧，不統(tǒng)一，與傳統(tǒng)美學(xué)相對(duì)立。
1972年文丘里《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》提出創(chuàng)作大眾化欣賞需要和平民口味的建筑，丑或平庸也可。
5、代表人物、作品：
羅伯特。文丘里：母親別墅，普林斯頓大學(xué)胡應(yīng)湘堂
母親別墅
詹克斯《后現(xiàn)代建筑語言》1977年
后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)形式：歷史主義，以非傳統(tǒng)方式對(duì)待傳統(tǒng)；
復(fù)古、傳統(tǒng)與大眾，忠實(shí)反映傳統(tǒng)建筑；
新鄉(xiāng)土派；
文脈主義；
隱喻+玄學(xué)；（高迪的米拉公寓）
后現(xiàn)代空間。（非理性、混雜、曖昧）
查爾斯。摩爾 美國(guó)新奧爾良 意大利廣場(chǎng)
意大利廣場(chǎng)
格雷夫斯 波特蘭市政廳 （符號(hào)化建筑）
斯特林 斯圖加特美術(shù)館新館
漢斯布雷 維也納旅行社
1978 西柏林住宅 后現(xiàn)代主義建筑匯展
6、后現(xiàn)代主義出現(xiàn)的歷史根源：
新的消費(fèi)方式（簡(jiǎn)潔、經(jīng)濟(jì)）、工業(yè)文明的負(fù)面影響（懷舊情緒）、人文主義和非理性主義的共感、藝術(shù)和審美風(fēng)尚出現(xiàn)新的變化（波普藝術(shù)、行為繪畫）。
7、評(píng)價(jià)：
后現(xiàn)代主義建筑思潮
①批判了國(guó)際式的僵化教條主義，促使當(dāng)代建筑探索新道路
②它不能和現(xiàn)代主義等價(jià)對(duì)比，它更多解決的是表面問題、形式問題，歷史價(jià)值遜于現(xiàn)代主義 ③后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義建筑的修正和變體，是和后工業(yè)時(shí)代特征結(jié)合在一起的。
④它只是多元化思潮的延續(xù)，不能解決所有建筑問題，從指導(dǎo)思想和表現(xiàn)手法上強(qiáng)調(diào)注重形式和更新傳統(tǒng)。
三、晚期現(xiàn)代主義：
1、哲學(xué)基礎(chǔ)：科學(xué)主義哲學(xué)思想；
特點(diǎn)：對(duì)現(xiàn)代主義技術(shù)方面的補(bǔ)充、擴(kuò)大，現(xiàn)代主義在當(dāng)代的延伸，重技；主張更多表現(xiàn)時(shí)代精神，應(yīng)用高科技手段和新的表現(xiàn)方式；夸張了現(xiàn)代主義的若干方面，極端的邏輯性，強(qiáng)調(diào)流線和機(jī)械設(shè)備，形象上趨于后工業(yè)時(shí)代信息社會(huì)的高科技形象，是對(duì)技術(shù)進(jìn)行夸張的裝飾性運(yùn)用，是國(guó)際式的復(fù)雜體現(xiàn)，是各種變型的抽象建筑語言。
2、①表現(xiàn)高技效果，強(qiáng)調(diào)地現(xiàn)代工藝的表現(xiàn)效果，強(qiáng)調(diào)設(shè)備、結(jié)構(gòu)、管道等；
蓬皮杜藝術(shù)與文化中心、勞埃德大廈（羅杰斯）
蓬皮杜藝術(shù)與文化中心
表現(xiàn)光感質(zhì)地，運(yùn)用金屬、塑料面板、玻璃幕墻表現(xiàn)高技術(shù)產(chǎn)品的光滑表面，
波特曼 舊金山海亞特旅館 屈米的拉維萊特公園 ；球形電影院
拉維萊特公園
②表現(xiàn)新結(jié)構(gòu)的力量：
懸索、拉桿、懸掛、殼體、網(wǎng)架結(jié)構(gòu)給造型帶來了新展示機(jī)會(huì)。
丹下健三的代代木體育場(chǎng) 小沙里寧的肯尼迪侯機(jī)樓、耶魯大學(xué)冰球館
耶魯大學(xué)冰球館
③表現(xiàn)虛空間：建筑表面或頂部作成許多裝飾性的構(gòu)架，造成多層穿透的虛空間，使人工環(huán)境和自然環(huán)境得到有機(jī)結(jié)合。
埃森曼 住宅X
住宅X
④解構(gòu)主義：
發(fā)源于俄羅斯，重視機(jī)會(huì)和偶然性對(duì)建筑的影響，對(duì)原有的建筑觀念進(jìn)行淡化，把建筑藝術(shù)提升為一種表達(dá)更深層次的純藝術(shù)，把功能技術(shù)降為表達(dá)意圖的手段。
屈米的拉維萊特公園 蓋里的西班牙比爾巴鄂古根海姆博物館
西班牙比爾巴鄂古根海姆博物館
3、評(píng)價(jià)：
①這是西方上世紀(jì)60年代末開始出現(xiàn)的一股修正現(xiàn)代主義理論的建筑傾向，把現(xiàn)代主義理論和風(fēng)格推向了極端；
②晚期現(xiàn)代主義堅(jiān)持的真理，產(chǎn)生于工藝技術(shù)的完美以及建筑手段在一定程度上也是它的目的；
③晚期現(xiàn)代主義在空間處理上趨向混合曖昧與明確劃分兩個(gè)極端。
二、問：舉例一位著名的建筑大師及作品，并加以闡述。
even 回答:3 人氣:16 提問時(shí)間:2008-09-19 12:37檢舉 答案
密斯·凡·德羅是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。出生于德國(guó),德意志民族典型的理性嚴(yán)謹(jǐn)使他很容易從二十世紀(jì)初眾多的建筑大師中凸顯出來.正如其大多數(shù)的玻璃與鋼結(jié)構(gòu)作品一樣,透過表象,我們可以很輕易的看到這位現(xiàn)代建筑大師留給二十世紀(jì)的偉大財(cái)富。
1886年,密斯出生于德國(guó)亞堔的一個(gè)石匠家庭,如果說現(xiàn)在的國(guó)人對(duì)亞深這個(gè)地方還有點(diǎn)熟悉的話,那就是因?yàn)橐幻袊?guó)球員--謝暉正效力于亞深的足球俱樂部.絕少有人知道一位現(xiàn)代建筑的先行者正是從這里走出了他人生的第一步.密斯沒有受過正式的建筑學(xué)教育,他對(duì)建筑最初的認(rèn)識(shí)與理解始于父親的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑.可以說,他的建筑思想是從實(shí)踐與體驗(yàn)中產(chǎn)生的.無論是在柏林的布魯諾.保羅事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒,還是在彼得.貝倫斯手底下做一名繪圖員,或者是在柏林開辦他自己的事務(wù)所...這些經(jīng)歷使他一步步的投身于二十世紀(jì)翻天覆地的重大變革中,并最終引領(lǐng)出一片貫穿二十世紀(jì)的建筑思想體系.直至現(xiàn)在,在美國(guó)和世界各地包括中國(guó)的密斯風(fēng)格追隨者還在引申和發(fā)展這套理論.
作為一個(gè)無論從時(shí)間還是空間上看都離密斯很遠(yuǎn)的中國(guó)學(xué)生.我對(duì)密斯最初與最深的印象來自他的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館.那大片的透明玻璃墻,輕盈的結(jié)構(gòu)體系,深遠(yuǎn)出挑的薄屋頂,似開似閉的空間印象...整個(gè)建筑猶如從山谷吹來的清新的風(fēng),讓我一下子從滿眼 總課 雜的裝飾建筑中解脫出來."少就是多","流通空間","全面空間"從這座存在時(shí)間很短的建筑中你都能體會(huì)到或預(yù)測(cè)到.的確.這就是密斯風(fēng)格的最經(jīng)典注解.是這個(gè)從德國(guó)小城走出來的建筑大師最經(jīng)典的寫照.
"少就是多",這句話的含義你可以很輕易的從幾千年的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來.國(guó)畫大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫幅,而是在于那一大片空白之中.當(dāng)"少就是多"從密斯口中說出來時(shí),當(dāng)然沒有東方人悠閑與怡然,有的只是德國(guó)人的嚴(yán)謹(jǐn)與理性.是的,"少"不是空白而是精簡(jiǎn),"多"不是擁擠而是完美.密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu),但不受結(jié)構(gòu)限制,它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生,反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu)."Less is more ",密斯對(duì)他的學(xué)生如是說"我希望你們能明白,建筑與形式的創(chuàng)造無關(guān)."巴塞羅那的德國(guó)館是這樣一個(gè)例子,在這件德國(guó)用來參加1929年世界博覽會(huì)的展品中,你絕對(duì)見不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西,沒有雜亂的裝飾,沒有無中生有的變化.沒有奇形怪狀的擺設(shè)品.有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間.與此相類的
還有1954-1958年建于紐約的西格拉姆大廈.這座仿佛凌空生起的摩天大樓無疑是紐約最精致的建筑之一,這種精致不是來自樓里樓外充斥的雕花線腳,而是來自其精巧的結(jié)構(gòu)構(gòu)件,茶色玻璃和內(nèi)部簡(jiǎn)約的空間.
在二十世紀(jì)以前,建筑形式在受到結(jié)構(gòu)限制的同時(shí)也受到當(dāng)時(shí)的建筑擁有者的思想限制.在西方建筑的各種形式中,繁多的裝飾件,龐大的結(jié)構(gòu)體是其統(tǒng)一象征.只有當(dāng)新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和新材料的大量使用時(shí),建筑才會(huì)產(chǎn)生根本性的變革,二十世紀(jì)是鋼的世紀(jì),電的世紀(jì),當(dāng)鋼鐵和玻璃廣泛應(yīng)用于建筑之前,一批思想先進(jìn)的建筑師走在了運(yùn)動(dòng)的前列.無疑,密斯正是這樣一位先行者."少就是多"就是居于這樣一種環(huán)境而產(chǎn)生的.在密斯的建筑中包括從室內(nèi)裝飾到家具,都要精簡(jiǎn)到不能再改動(dòng)的地步.我們無從得知密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建筑史上最為經(jīng)典的名言,總之,現(xiàn)在它影響我們這個(gè)世界已經(jīng)七十年了.
"流通空間",在二十世紀(jì)初這應(yīng)該是個(gè)很前衛(wèi)的名詞.我相信在密斯做了巴塞羅那的德國(guó)館后歐洲建筑界的震動(dòng)是多么巨大.的確,對(duì)于那些從學(xué)院里走出來的,從水 輸秩 開始的建筑師,對(duì)于那些多多少少受到各種西方古建筑流派對(duì)建筑學(xué)的定義和限制的建筑師來說,這種完全與以往的封閉或開敞空間不同的--流動(dòng)的,貫通的,隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念.有趣的是.在西方,這是種全新的東西,而在古老的東方,中國(guó)古代的知名或不知名的文人和園林工匠已經(jīng)知道并精通了流動(dòng)空間
的創(chuàng)造和應(yīng)用,并且那本很著名的<<園治>>將其理論化了."步易景移","虛實(shí)互生",蘇州那些名著中外的園林就是中國(guó)造園者們千百年思想的總結(jié),方寸之地中的千山萬水就是他們對(duì)流通空間出神入化的理解與應(yīng)用."山窮水盡疑無路,柳暗花明又一村",中國(guó)文人對(duì)這種空間的理解與密斯 又多么相似.
與二十世紀(jì)其他三為建筑大師中的賴特不同的是,密斯從頭到尾根本就沒顯露過對(duì)中國(guó)文化的興趣與向往.但"流通空間"概念和中國(guó)傳統(tǒng)造園藝術(shù)有驚人的共通性.只不過,誠(chéng)如我前面對(duì)密斯的"少就是多"的理解,'他的流通空間之所以與中國(guó)造園藝術(shù)全然不同,其差異性甚至使一般人不會(huì)將二者聯(lián)系起來,原因就在于:這種流通空間是理性的,秩序的,室內(nèi)的空間,還有重要的一點(diǎn),它是靜止的,其目的是實(shí)用性;而中國(guó)園林的流通空間是有意營(yíng)造的隨意的,自由的,室外的,它是流動(dòng)的,其目的是觀賞性.拋開它們的表象,二者又的確在本質(zhì)上是共通的,在為人營(yíng)造的這些空間中, 二者都成功了.
在稍后于德國(guó)館的吐根哈特住宅中,密斯再次成功的應(yīng)用了"流通空間"思想,住宅底層的起居部分是建筑的精華.在開敞的大空間中,客廳與書房以精美的條紋瑪瑙石板墻分隔,餐室部分以烏檀木作成弧形墻,于是,書房,客廳,餐室,門廳作為起居的四個(gè)部分被劃分為互相聯(lián)系的空間.內(nèi)部流通
的空間同時(shí)又被玻璃幕墻引向花園,室內(nèi)詳室外延伸,室外向室內(nèi)滲透,"流通空間"再次在這里得到完美詮釋.
"全面空間",或稱為"通用空間"、"一統(tǒng)空間"是密斯另外一個(gè)重要的理論.我認(rèn)為這是從"流通空間"中發(fā)展而來的.在"流通空間"中,大的空間被劃分為幾個(gè)互相聯(lián)系貫通的小空間,當(dāng)我們把其中的隔墻移走,留下來的將是一大片空間整體.在這片空間中,我們可以隨意布置,將其改造成任何
我們想要的形式.這就是"全面空間"了,我無從推斷出密斯是否也象我這樣從"流通空間"得到"全面空間",但也許我可以試著尋找大師的足跡.與沙利文的"形式服從功能"不同的是,密斯認(rèn)為人的需求是會(huì)變化的,今天他要這樣,明天他又會(huì)要那樣,而建筑形式可以不變,套句中國(guó)古話,就叫"以不變應(yīng)萬變",只要又一個(gè)整體的大空間,人們可以在其內(nèi)部隨意改造,那需求就能得到滿足了.
1950-56年密斯在伊里諾理工學(xué)院的克郎樓中非常清晰的表達(dá)了他的這種想法,在120m*220m的長(zhǎng)方形基地上、克郎樓的上層是可供400人同時(shí)使用的大空間,包括繪圖室,圖書室,展覽室和辦公室等空間,不同部分用一人多高的木隔板來分隔.克郎樓正象起名字--crown(皇冠)--一樣,精致典型但很不實(shí)用,據(jù)說很少有人愿意在其通透的大玻璃墻內(nèi)學(xué)習(xí)和工作.從這點(diǎn)說,克郎樓是失敗了,但其體現(xiàn)的"全面空間"思想,卻是二十世紀(jì)建筑界影響最大的思想之一.
密斯擅用鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻,幾乎在其絕大部分作品中,二者都是最顯眼的."少就是多","流通空間","全面空間",在經(jīng)過了幾代人的口頭和書面?zhèn)鞑ズ笞兊枚焐踔晾咸字?重新認(rèn)識(shí)這位現(xiàn)代建筑大師是必要并值得的.誠(chéng)如透過那大片玻璃墻我們差不多就能看見全部的內(nèi)部構(gòu)件,我們似乎不用思考就能通過許多人為我們總結(jié)分析的決論把密斯看得清清楚楚,從里到外!然而這都是假象,正如我們可以直接看到構(gòu)件但我們并不能直接看懂密斯賦予這些構(gòu)件所構(gòu)筑的空間的內(nèi)涵和期望一樣,我們看到的密斯只是別人為我們勾勒出的平面形象,只有當(dāng)我們把自己放入密斯的工作與生活環(huán)境中,與密斯同行,聆聽密斯的教誨,我們才能明白為什么他的這些思想會(huì)影響二十世紀(jì)的大半時(shí)間,今天,站在遙遠(yuǎn)的東方,向遠(yuǎn)行的密斯揮一揮手.我這個(gè)普通的年輕人所能理解的實(shí)在太少,只有借著這揮手表達(dá)我對(duì)大師的敬意.同時(shí),也因?yàn)橹b遠(yuǎn)的距離,使我能夠遠(yuǎn)離大師的陰影去觀察他,閱讀他,思考他.或者說,密斯和其他的建筑大師一道為現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代建筑以后踩出了一條廣闊的道路,正因?yàn)槿绱?我們才有機(jī)會(huì)從這條道路走過并最終走出我們自己的路!!
作品： 1. 1927 白森毫夫公寓大樓（Weissenhof Apartment Building）
2.1928 德國(guó)克雷費(fèi)爾德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany）
3.1929 西班牙巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館（Barcelona Pavilion）
4.1930 捷克斯洛伐克布爾諾（Tugendhat House, Brno）
5.1933 德國(guó)柏林 密斯·凡·德·羅住宅（Mies van der Rohe House Berlin）
6.1946 美國(guó)伊利諾斯州普萊諾 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL）
7.1948 湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）
8.1952 美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館（Chapel of Saint Savior IIT）
9.1956 美國(guó)伊利諾理工學(xué)院 皇冠廳（Crown Hall IIT）
10.1959 紐約西格拉姆大廈（Seagram Building New York, NY）
11.1968 梅隆 科技館（Mellon Hall of Science）
12.1968 德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館（National Gallery Berlin, Germany）
三、世界著名建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師都有哪些呢？要詳細(xì)的 謝謝
赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）
建筑師：E.沙里寧
芬蘭赫爾辛基火車站建于1906～1916年，是本世紀(jì)初車站建筑中的珍品，也是北歐 早期現(xiàn)代派范疇的重要建筑實(shí)例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快， 細(xì)部簡(jiǎn)練，既表現(xiàn)了磚石建筑的特征，又反映了向現(xiàn)代派建筑發(fā)展的趨勢(shì)。赫爾辛基火 車站的設(shè)計(jì)者是著名建筑師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作，雖有古典之厚重格調(diào)，但又高低錯(cuò)落，
方圓相映，因而生動(dòng)活潑，有紀(jì)念性而不呆板，被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。
米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）
建筑師：A.高迪
米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設(shè)計(jì)米拉公寓的西班牙著名建筑 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑藝術(shù)探新中勇于開辟另一條道路的 人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去，在米拉公寓設(shè)計(jì) 中，把重點(diǎn)放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。他發(fā)揮想象力，建筑形象奇特，怪誕不經(jīng)。同時(shí) 吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格，與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相結(jié)合，采取自然的形式，精心去 探索他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑楷模。
林肯紀(jì)念堂，美國(guó)華盛頓（1919～1922年）
建筑師：H.培根
林肯紀(jì)念堂由美國(guó)建筑師亨利·培根設(shè)計(jì)，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高 地上，面積為2200平方米，對(duì)面是華盛頓紀(jì)念碑。紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時(shí)期美國(guó)的36個(gè)州。雖然平面似古希 臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個(gè)團(tuán)進(jìn)去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。
紀(jì)念堂內(nèi)部用排列柱將平面劃分為一個(gè)主廳和兩個(gè)側(cè)廳，側(cè)廳內(nèi)墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個(gè)紀(jì)念堂的高潮是正對(duì)入口位于主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導(dǎo)下，人們會(huì)感受到氣氛的莊嚴(yán)。爾后人們
會(huì)漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴(yán)肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫
方向巧妙的序列引導(dǎo)形成了莊嚴(yán)肅穆的氣氛，這是這座紀(jì)念建筑設(shè)計(jì)上的杰出手筆。
斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）
建筑師：R.奧斯特柏格
本世紀(jì)20年代，創(chuàng)造新建筑風(fēng)格的呼聲已在西歐興起，而傳統(tǒng)建筑風(fēng)格仍保持著強(qiáng)
勁的勢(shì)頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。瑞典建筑師R.奧
斯特柏格在市政廳設(shè)計(jì)中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而將歷史上的多種建筑風(fēng)
格與手法融合一起，創(chuàng)作了這座體形高低錯(cuò)落、虛實(shí)相諧的水邊建筑。市政廳內(nèi)的幾個(gè)
大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區(qū)的詩情畫意，被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個(gè)精
品。
施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）
建筑師：G.里特維德
設(shè)計(jì)人G.里特維德是家具設(shè)計(jì)師兼建筑師，受荷蘭當(dāng)時(shí)“風(fēng)格派”影響。風(fēng)格派藝
術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)
主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板，簡(jiǎn)潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯(cuò)落，若
即若離的構(gòu)圖，與當(dāng)時(shí)著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三
維的風(fēng)格派繪畫。施羅德住宅對(duì)許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。
包豪斯校舍，德國(guó)（1926年）
建筑師：w.格羅皮烏斯
此建筑群由著名建筑師W.格羅皮烏斯設(shè)計(jì)，建于德國(guó)德騷市。它由教學(xué)樓、實(shí)習(xí)工
廠和學(xué)生宿舍三部分組成?？臻g布局的特點(diǎn)是根據(jù)使用功能組合為既分又合的群體，既
獨(dú)立分區(qū)，又方便聯(lián)系。教學(xué)樓與實(shí)習(xí)工廠均為四層，占地最多。宿舍在另一端，高六
層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居于群體中樞并連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建筑占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創(chuàng)造了在
行進(jìn)中觀賞建筑群體給人帶來的時(shí)空感受，又表達(dá)了建筑物相互之間的有機(jī)關(guān)系，更體
現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)：重視空間設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能，把建筑美學(xué)同建筑
的目的性、材料性能、經(jīng)濟(jì)性與建造的精美直接聯(lián)系起來。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教
學(xué)方針與方法均對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。
薩伏伊別墅，法國(guó)普瓦西（1928～1930年）
建筑師：勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位于法國(guó)巴黎近郊，這是一個(gè)富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師于1928
年設(shè)計(jì)，1930年建成。地段為十二英畝，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三層。
這座別墅的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它作為獨(dú)立住宅的自身，由于它在西方“現(xiàn)代建筑”歷史上
的重要地位，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建筑和城
市規(guī)劃事業(yè)相關(guān)聯(lián)的。勒·柯布西耶的許多建筑觀點(diǎn)早期是由小住宅設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來的。
1926年他把“新建筑”與舊建筑進(jìn)行比較，提出新建筑的五個(gè)特點(diǎn)：（1）支柱層，主
要房間設(shè)在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長(zhǎng)窗；（）自由立面
（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現(xiàn)上述特點(diǎn)
的，與傳統(tǒng)住宅建筑完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間卻很復(fù)雜。
它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣，表現(xiàn)出20年代建筑運(yùn)動(dòng)激烈的革新精神和建筑觀念。
巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館，西班牙（1929年）
建筑師：密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)有個(gè)德國(guó)館，轟動(dòng)了整個(gè)建筑界。博覽會(huì)結(jié)束，該館也
隨之拆除了，存在時(shí)間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。德國(guó)建筑大師密
斯·凡·德·羅在這個(gè)建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處
理原則。他認(rèn)為，當(dāng)代博覽會(huì)不應(yīng)再具有富麗堂皇和競(jìng)市角遂功能的設(shè)計(jì)思想，應(yīng)該跨
進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間，以水平和豎向的布
局、透明和不透明材料的運(yùn)用，以及結(jié)構(gòu)造型等，使建筑進(jìn)入詩意般的水平。
這座德國(guó)館建立在一個(gè)基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡(jiǎn)單光潔的薄片，它們縱橫交錯(cuò)，布置靈活，形成既分割
又連通，既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成
奇妙的流通空間。整個(gè)建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對(duì)建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地
的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季?，比例推敲精當(dāng)，使整個(gè)建筑物顯出高貴、雅致、生動(dòng)、
鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對(duì)20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)
格產(chǎn)生了廣泛影響。
半個(gè)世紀(jì)以后，西班牙政府于1983年決定在它的原址一一現(xiàn)西班牙巴塞羅那的蒙胡
奇公園里重建這個(gè)展覽館。由西班牙著名建筑師C.錫里西等主持。
紐約帝國(guó)州大廈，美國(guó)（1931年）
建筑師：S.L.H.建筑事務(wù)所
在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時(shí)間里，建造了當(dāng)時(shí)世界上最高
的樓房——帝國(guó)州大廈，高度達(dá)381米。它保持高度冠軍稱號(hào)達(dá)42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
帝國(guó)州大廈1930年3月1日開始設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹
起第一根鋼柱，9月22日鋼結(jié)構(gòu)就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只
花去一年零一個(gè)月時(shí)間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最優(yōu)秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構(gòu)件制作精確、
施工組織嚴(yán)謹(jǐn)分不開的。
流水別墅，美國(guó)（1935年）
建筑師：F.L.賴特
流水別墅是美國(guó)建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品，是為德國(guó)移民考夫曼設(shè)計(jì)的郊外別
墅。這座房屋不大，建筑面積僅400平方米?？墒?，自它誕生以來，就受到人們的重視。
如今，半個(gè)世紀(jì)過去了，新建筑紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，并被列為
國(guó)家重點(diǎn)文物加以保護(hù)。流水別墅位于一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中，F(xiàn).L.賴特將別墅建在
地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個(gè)別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出于溪
流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更
新。建筑動(dòng)勢(shì)的性質(zhì)與瀑布的流速動(dòng)勢(shì)之間的關(guān)系就是一個(gè)例子。冰雪消融，春水上漲
時(shí)的強(qiáng)大動(dòng)勢(shì)使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖，而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時(shí)，倒像
是讓別墅進(jìn)行一種動(dòng)物冬眠前的肌體蜷曲動(dòng)作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷
北巖的花架與點(diǎn)綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致，有實(shí)有虛，與山石、林木、水
流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人
作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。
聯(lián)合國(guó)總部大廈，美國(guó)紐約（1946～1952年）
建筑師：w.K.哈里森
聯(lián)合國(guó)總部設(shè)計(jì)主任由美國(guó)建筑師沃利斯·哈里森擔(dān)任。同時(shí)成立了有澳大利亞、
比利時(shí)、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國(guó)、前蘇聯(lián)、中國(guó)10個(gè)國(guó)家組成的國(guó)
際顧問委員會(huì)。代表中國(guó)參加設(shè)計(jì)顧問委員會(huì)的是梁思成先生。設(shè)計(jì)顧問委員會(huì)先后討
論了53個(gè)方案。1947年5月通過了以法國(guó)建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。
建筑方案的落實(shí)由美國(guó)建筑師哈里森負(fù)責(zé)。大廈于1952年落成。
聯(lián)合國(guó)總部是由秘書處大廈、大會(huì)大廈、會(huì)議大廈、圖書館四棟建筑組成。秘書處
大樓為板片式建筑，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍(lán)綠色玻璃幕墻，兩個(gè)端面
為狹窄的實(shí)墻。大會(huì)堂匍匐在大樓的一側(cè)，頂部和側(cè)面呈凹曲線形。安理會(huì)會(huì)議樓在秘
書處大樓與大會(huì)堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會(huì)性建筑相比，聯(lián)合國(guó)總
部建筑群十分特殊。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無法與之相比的。
聯(lián)合國(guó)總部建筑的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代建筑風(fēng)格在20世紀(jì)中期得到廣泛的認(rèn)同。
馬賽公寓，法國(guó)（1946～1952年）
建筑師：勒·柯布西耶
被人們稱之為“馬賽公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型
公寓式住宅是他理想的現(xiàn)代化城市中“居住單位”設(shè)想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認(rèn)
為在現(xiàn)代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想
的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓， *** 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，
現(xiàn)代化的整齊的道路網(wǎng)布置在不同標(biāo)高的平面上，人們生活在“居住單位”中。一個(gè)
“居住單位”幾乎可以包含一個(gè)居住小區(qū)的內(nèi)容，設(shè)有各種生活福利設(shè)施，一棟建筑就
成為一個(gè)城市的基本單位。他在馬賽設(shè)計(jì)并于馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”
式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個(gè)全部用預(yù)制混凝土外
墻板覆面的大型建筑物，主體是現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后，表
面不加任何處理，讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、
原始、樸實(shí)和敦厚的藝術(shù)效果，后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。
朗香教堂，法國(guó)（1950～1953年）
建筑師：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的這座教堂建成于1953年。一向講幾何構(gòu)圖的形式美，主張采
用新技術(shù)來滿足新功能和創(chuàng)造新形式的“現(xiàn)代建筑”，并在建筑創(chuàng)作實(shí)踐中遵循理性主
義方向的赫赫有名的建筑家，卻設(shè)計(jì)出了一個(gè)具有震動(dòng)性的奇特的建筑。這是一座位于
群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超
常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一件最引人注意的作品，它代表了勒
·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對(duì)西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。
西格拉姆大廈，美國(guó)紐約（1954～1958年）
建筑師：密斯·凡·德·羅
紐約西格拉姆大廈建于1954～1958年，大廈共40層，高158米，設(shè)計(jì)人為著名建筑
師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。
二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又
把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈
正是這種傾向的典范作
大廈主體為豎立的長(zhǎng)方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，
沒有變化。窗框用鋼材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感
和垂直向上的氣勢(shì)。整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡(jiǎn)潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工
藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代
建筑的經(jīng)典作品之一。
代代木國(guó)立室內(nèi)綜合體育館，日本東京（1964年）
建筑師：丹下健三
日本建筑大師丹下健三設(shè)計(jì)的代代木體育館是60年代的技術(shù)進(jìn)步的象征，它脫離了
傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型，被譽(yù)為劃時(shí)代的作品。代代木國(guó)立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)
部空間以及結(jié)構(gòu)形式，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對(duì)日本文化的獨(dú)到理解，
它是由奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。
采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感、力動(dòng)感的大型內(nèi)部空間。
特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎
穴式住居，具有原始的想象力。這可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作，最
大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是
丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn)，日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分
為之前與之后兩個(gè)歷史時(shí)期。
悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）
建筑師：J.伍重
在澳大利亞悉尼大橋附近有一個(gè)三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群
帆泊港，如白鶴驚飛的建筑群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，
外觀不凡。八個(gè)薄殼分成兩組，每組四個(gè)，分別覆蓋著兩個(gè)大廳。另外有兩個(gè)小殼置于
小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對(duì)稱互靠，外面貼乳白色
的貼面磚，閃爍奪目。
丹麥建筑師J.伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院規(guī)模龐大，占地1.8公頃，坐落在距海面19米
的確良花崗巖基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個(gè)2700座位的音樂會(huì)，一個(gè)
1550座位的歌劇院，一個(gè)550座位的劇場(chǎng)，一個(gè)420座位的排演廳，還有眾多的展覽場(chǎng)地、
圖書館和其他文化服務(wù)設(shè)施，總建筑面積達(dá)88000平方米，連觀眾和工作人員在內(nèi)，同
時(shí)可容納7000人，實(shí)際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計(jì)到完工達(dá)14年之
久，耗資1.2億美元，建成后受到人們的廣泛喜愛。
紐約世界貿(mào)易中心，美國(guó)（1973年）
建筑師：山琦實(shí)
紐約曼哈頓島上的世界貿(mào)易中心是目前世界上最大的貿(mào)易機(jī)構(gòu)，也是世界上最高的
建筑物之一。
紐約世界貿(mào)易中心占地約6.5公頃，它是一項(xiàng)耗資7億美元，由六幢建筑組成的建筑
群，包括一座海關(guān)大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿(mào)易機(jī)構(gòu)使用以及國(guó)際商品展
覽用的九層大樓和兩座主要建筑——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，
外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達(dá)46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計(jì)有93
萬多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風(fēng)壓
力，在普通風(fēng)力下，樓頂擺幅為2.5厘米，實(shí)測(cè)到的最大位移有28厘米。整個(gè)世界貿(mào)易
中心有5萬人在其中工作。每天客人即達(dá)8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區(qū)
間電梯，8部貨梯?？吞菀徊孔疃嗫奢d55人。電梯可直達(dá)能容納2000輛汽車的停車場(chǎng)，
并與地鐵相連，可以迅速地將來往于世界貿(mào)易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。
蓬皮杜藝術(shù)與文化中心，法國(guó)巴黎（1977年）
建筑師：R.羅杰斯和R.皮亞諾
蓬皮杜藝術(shù)與文化中心總造價(jià)約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地
下四層。該建筑內(nèi)設(shè)有工業(yè)設(shè)計(jì)中心、音樂與聲學(xué)研究所、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共情報(bào)
知識(shí)圖書館以及相應(yīng)的服務(wù)設(shè)施。整個(gè)建筑被縱橫交錯(cuò)的管道和鋼架所包圍，根本不像
我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術(shù)文化中心是意大利建筑師R.
皮亞諾和英國(guó)建筑師R.羅杰斯共同設(shè)計(jì)的。他們認(rèn)為現(xiàn)代建筑常常忽視起決定性作用的
結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結(jié)構(gòu)和設(shè)備加以突出和頌揚(yáng)，6層樓的
鋼結(jié)構(gòu)、電梯。電纜、上下水管、通風(fēng)管道都懸掛在立面上，并涂上大紅大綠的色彩。
建筑師有意將這座建筑設(shè)計(jì)成類似機(jī)械框架的裝置，將內(nèi)部做成寬敞的無阻攔的大空間，
允許內(nèi)部布置靈活變動(dòng)。這座中心是本世紀(jì)高技派建筑的代表作。
國(guó)家美術(shù)館東館，美國(guó)華盛頓（1978年）
建筑師：貝聿銘
對(duì)貝聿銘而言，國(guó)家美術(shù)館的擴(kuò)建，不是在基地上創(chuàng)造一幢單純的建筑物，基地受
條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建筑計(jì)劃的需求等，這些都是艱巨的
挑戰(zhàn)。
1978年落成的華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館，包括陳列館和藝術(shù)研究中心兩部分。它在議
會(huì)大廈和白宮之間，是白宮前最后一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是
個(gè)斜角的楔（梯形）。因?yàn)闁|館是整個(gè)美術(shù)館的一部分，所以它的大門必須面向1941年
建的舊館（一座新古典形式的建筑）。同時(shí)，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，
各自有出入口。這通常會(huì)帶來一些麻煩：在一個(gè)面上設(shè)兩個(gè)門，處理得不好，會(huì)使人感
到一個(gè)是大門，一個(gè)是“狗洞”。設(shè)計(jì)者把梯形分成兩個(gè)三角形：一個(gè)大的等腰三角形，
做陳列館；一個(gè)較小的直角三角形，做研究中心。進(jìn)陳列館的大門設(shè)在等腰三角形的底
邊，研究中心的小門設(shè)在兩個(gè)三角形之間的凹縫里。這座建筑的整個(gè)構(gòu)思都是由三角形
變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡(jiǎn)潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個(gè)
多層空間，有縱橫天橋聯(lián)接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出
及四進(jìn)的廊子。參觀者在其中走動(dòng)時(shí)，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義
的老館及附近的美國(guó)國(guó)會(huì)大廈相鄰，在對(duì)比中又有配合。開幕時(shí)由卡特總統(tǒng)親自剪彩，
他稱贊這座建筑是世界上最好的美術(shù)館。
海伊美術(shù)館，美國(guó)亞特蘭大（1983年）
建筑師：R.邁耶
美國(guó)建筑師R.邁耶以擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)美術(shù)館而聞名，海伊美術(shù)館外部造型復(fù)雜多變，輪廓
生動(dòng)。R.邁耶的建筑作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內(nèi)部有一扇
形中庭，內(nèi)部空間在水平和垂直兩個(gè)方向綿延流動(dòng)，景象萬千。
香港匯豐銀行大廈，中國(guó)（1985年）
建筑師：N.福斯特
這是英國(guó)建筑師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面
的主角。大樓底部完全開敞，自動(dòng)扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進(jìn)入大樓，樓
內(nèi)空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現(xiàn)代技術(shù)的成就，屬于“高技派”建筑風(fēng)格，這
種建筑雖然不另加裝飾，但實(shí)際造價(jià)相當(dāng)昂貴。
倫敦勞埃德大廈，英國(guó)（1979～1986年）
建筑師：R.羅杰斯事務(wù)所
擅長(zhǎng)以外露結(jié)構(gòu)而表明其“高技派”（High－Tech）風(fēng)格的理查德·羅杰斯是當(dāng)今
世界最著名的建筑師之一。他所設(shè)計(jì)的這座位于倫敦的勞埃德總部大廈包括一個(gè)12層、
能同時(shí)容納10000人工作的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)大廳以及側(cè)翼呈階梯狀布局的寫字樓。建筑師考慮
到公司的持續(xù)擴(kuò)展和建筑的分期擴(kuò)建的可能，在設(shè)計(jì)中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主
要管線，以及結(jié)構(gòu)部分均暴露在建筑 *** 。這一具有創(chuàng)新精神的做法曾令眾多的建筑師
感到驚訝。它體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象，并使建筑物具有持續(xù)
“生長(zhǎng)”的可能。
盧浮宮擴(kuò)建工程，法國(guó)巴黎（1988年）
建筑師：貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建
的部分放置在盧浮宮地下，避開了場(chǎng)地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。
擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個(gè)入口設(shè)計(jì)成一個(gè)邊長(zhǎng)35米。高
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得，也再度證實(shí)了貝聿銘設(shè)計(jì)與
環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長(zhǎng)35.4米，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃
及金字塔的布局相同，強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡(jiǎn)單突出，而全玻璃的墻體
清明透亮，沒有沉重?fù)砣?。起初許多人反對(duì)這項(xiàng)方案，但金字塔建成之后獲得廣泛
的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的三角形被取消，
留出空地作為入口廣場(chǎng)，以三個(gè)角對(duì)向建筑物，構(gòu)成三個(gè)三角形的小水池，這三個(gè)緊鄰
金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在云淡天晴的時(shí)節(jié)，玻璃金字塔映照池中與環(huán)境相
結(jié)合，又增加了建筑的另一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅，緊鄰著另外
四個(gè)大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個(gè)正方形，與金字塔建筑物平行，每個(gè)三角形水
池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場(chǎng)，貝聿銘將
建筑與景觀完整地合成為一體。
香港中國(guó)銀行大廈，中國(guó)（1989年）
建筑師：貝聿銘
香港中銀大廈自1982年底開始規(guī)劃設(shè)計(jì)，至1990年3月19日銀行喬遷開始營(yíng)業(yè)，歷
時(shí)6年有余。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”著的土地。
要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”，唯有向高空發(fā)展。
中國(guó)銀行大廈位于香港中心區(qū)，樓高70層，總高度達(dá)315米（連同頂部的天線），總建
筑面積為128.60平方米。建筑外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一
的灰色花崗巖。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內(nèi)外附加一系列包混凝土的
鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨(dú)特的面貌，而且比傳統(tǒng)方法節(jié)省鋼材4成，且室內(nèi)
無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對(duì)角線分為4個(gè)三角形。
貝聿銘在此又一次發(fā)揮出他的設(shè)計(jì)天才，他著力刻畫建筑的嶄新造型，通過三角形母體
的巧妙變換，節(jié)節(jié)升高，造型簡(jiǎn)潔明快又極富標(biāo)志性，形成了香港城市輪廓線的一個(gè)制
高點(diǎn)。
太阪光的教堂，日本（1989年）
建筑師：安藤忠雄
教堂建筑的設(shè)計(jì)在安藤忠雄的作品群中是十分獨(dú)特的，因?yàn)檫@類建筑首先要能喚起
人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間
創(chuàng)造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設(shè)計(jì)是極端抽象簡(jiǎn)潔的，僅為
113.04平方米的小教堂，位于大阪閑靜住宅街的一角。建筑只是簡(jiǎn)潔的混凝土箱型，沒
有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔，但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間，呈現(xiàn)出一種靜謐的美，
與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有木造教堂和牧師館
的位置以及與太陽的關(guān)系來決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈
現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開口，主體限定在對(duì)自然要素“光”的表現(xiàn)上。
這是安藤忠雄所謂的對(duì)自然進(jìn)行抽象化作業(yè)。
畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館，西班牙（1995～1997年）
建筑師：F.蓋里
畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經(jīng)營(yíng)并提供展品，
被認(rèn)為是面向21世紀(jì)的博物館。這是建于西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術(shù)館。
該館建筑面積2.4萬平方米，位于勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復(fù)雜，難以名狀。
博物館造型由曲面塊體組合而成，內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu)，外表用閃閃發(fā)光的鈦金屬飾面，鈦
板總面積2.787萬平方米。造型的獨(dú)特是建筑師F.蓋里近幾年個(gè)人風(fēng)格的繼續(xù)；也是古
根海姆負(fù)責(zé)人的愿望，他們希望這幢建筑具有強(qiáng)烈的吸引力，成為城市的標(biāo)致。
F.蓋里在設(shè)計(jì)過程中得助于航空設(shè)計(jì)使用的計(jì)算機(jī)軟件，它使F.蓋里的構(gòu)思如虎添
翼。在總體布局中也進(jìn)一步發(fā)揮了他的藝術(shù)包裝思想，但這次的“包裝”范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于
他的其他作品。而主要展館仍然是規(guī)整的。為利于布置展品，首層基座部分也是相對(duì)比
較規(guī)整的。動(dòng)態(tài)徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態(tài)向上逐漸收縮。
博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機(jī)的組合，這種嵌人城市肌里的構(gòu)思也為造型獨(dú)
特的博物館增添了一些理論依據(jù)。
香港新國(guó)際機(jī)場(chǎng)，中國(guó)（1998年）
建筑師：N.福
四、世界有名的建筑大師有哪些？
W.格羅皮烏斯,
密斯凡德羅,
赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）
建筑師：E.沙里寧
芬蘭赫爾辛基火車站建于1906～1916年，是本世紀(jì)初車站建筑中的珍品，也是北歐 早期現(xiàn)代派范疇的重要建筑實(shí)例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快， 細(xì)部簡(jiǎn)練，既表現(xiàn)了磚石建筑的特征，又反映了向現(xiàn)代派建筑發(fā)展的趨勢(shì)。赫爾辛基火 車站的設(shè)計(jì)者是著名建筑師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作，雖有古典之厚重格調(diào)，但又高低錯(cuò)落，
方圓相映，因而生動(dòng)活潑，有紀(jì)念性而不呆板，被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。
米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）
建筑師：A.高迪
米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設(shè)計(jì)米拉公寓的西班牙著名建筑 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑藝術(shù)探新中勇于開辟另一條道路的 人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去，在米拉公寓設(shè)計(jì) 中，把重點(diǎn)放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。他發(fā)揮想象力，建筑形象奇特，怪誕不經(jīng)。同時(shí) 吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格，與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相結(jié)合，采取自然的形式，精心去 探索他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑楷模。
林肯紀(jì)念堂，美國(guó)華盛頓（1919～1922年）
建筑師：H.培根
林肯紀(jì)念堂由美國(guó)建筑師亨利·培根設(shè)計(jì)，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高 地上，面積為2200平方米，對(duì)面是華盛頓紀(jì)念碑。紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時(shí)期美國(guó)的36個(gè)州。雖然平面似古希 臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個(gè)團(tuán)進(jìn)去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。
紀(jì)念堂內(nèi)部用排列柱將平面劃分為一個(gè)主廳和兩個(gè)側(cè)廳，側(cè)廳內(nèi)墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個(gè)紀(jì)念堂的高潮是正對(duì)入口位于主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導(dǎo)下，人們會(huì)感受到氣氛的莊嚴(yán)。爾后人們
會(huì)漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴(yán)肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫
方向巧妙的序列引導(dǎo)形成了莊嚴(yán)肅穆的氣氛，這是這座紀(jì)念建筑設(shè)計(jì)上的杰出手筆。
斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）
建筑師：R.奧斯特柏格
本世紀(jì)20年代，創(chuàng)造新建筑風(fēng)格的呼聲已在西歐興起，而傳統(tǒng)建筑風(fēng)格仍保持著強(qiáng)
勁的勢(shì)頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。瑞典建筑師R.奧
斯特柏格在市政廳設(shè)計(jì)中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而將歷史上的多種建筑風(fēng)
格與手法融合一起，創(chuàng)作了這座體形高低錯(cuò)落、虛實(shí)相諧的水邊建筑。市政廳內(nèi)的幾個(gè)
大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區(qū)的詩情畫意，被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個(gè)精
品。
施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）
建筑師：G.里特維德
設(shè)計(jì)人G.里特維德是家具設(shè)計(jì)師兼建筑師，受荷蘭當(dāng)時(shí)“風(fēng)格派”影響。風(fēng)格派藝
術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)
主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板，簡(jiǎn)潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯(cuò)落，若
即若離的構(gòu)圖，與當(dāng)時(shí)著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三
維的風(fēng)格派繪畫。施羅德住宅對(duì)許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。
包豪斯校舍，德國(guó)（1926年）
建筑師：w.格羅皮烏斯
此建筑群由著名建筑師W.格羅皮烏斯設(shè)計(jì)，建于德國(guó)德騷市。它由教學(xué)樓、實(shí)習(xí)工
廠和學(xué)生宿舍三部分組成?？臻g布局的特點(diǎn)是根據(jù)使用功能組合為既分又合的群體，既
獨(dú)立分區(qū)，又方便聯(lián)系。教學(xué)樓與實(shí)習(xí)工廠均為四層，占地最多。宿舍在另一端，高六
層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居于群體中樞并連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建筑占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創(chuàng)造了在
行進(jìn)中觀賞建筑群體給人帶來的時(shí)空感受，又表達(dá)了建筑物相互之間的有機(jī)關(guān)系，更體
現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)：重視空間設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能，把建筑美學(xué)同建筑
的目的性、材料性能、經(jīng)濟(jì)性與建造的精美直接聯(lián)系起來。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教
學(xué)方針與方法均對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。
薩伏伊別墅，法國(guó)普瓦西（1928～1930年）
建筑師：勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位于法國(guó)巴黎近郊，這是一個(gè)富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師于1928
年設(shè)計(jì)，1930年建成。地段為十二英畝，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三層。
這座別墅的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它作為獨(dú)立住宅的自身，由于它在西方“現(xiàn)代建筑”歷史上
的重要地位，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建筑和城
市規(guī)劃事業(yè)相關(guān)聯(lián)的。勒·柯布西耶的許多建筑觀點(diǎn)早期是由小住宅設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來的。
1926年他把“新建筑”與舊建筑進(jìn)行比較，提出新建筑的五個(gè)特點(diǎn)：（1）支柱層，主
要房間設(shè)在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長(zhǎng)窗；（）自由立面
（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現(xiàn)上述特點(diǎn)
的，與傳統(tǒng)住宅建筑完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間卻很復(fù)雜。
它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣，表現(xiàn)出20年代建筑運(yùn)動(dòng)激烈的革新精神和建筑觀念。
巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館，西班牙（1929年）
建筑師：密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)有個(gè)德國(guó)館，轟動(dòng)了整個(gè)建筑界。博覽會(huì)結(jié)束，該館也
隨之拆除了，存在時(shí)間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。德國(guó)建筑大師密
斯·凡·德·羅在這個(gè)建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處
理原則。他認(rèn)為，當(dāng)代博覽會(huì)不應(yīng)再具有富麗堂皇和競(jìng)市角遂功能的設(shè)計(jì)思想，應(yīng)該跨
進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間，以水平和豎向的布
局、透明和不透明材料的運(yùn)用，以及結(jié)構(gòu)造型等，使建筑進(jìn)入詩意般的水平。
這座德國(guó)館建立在一個(gè)基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡(jiǎn)單光潔的薄片，它們縱橫交錯(cuò)，布置靈活，形成既分割
又連通，既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成
奇妙的流通空間。整個(gè)建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對(duì)建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地
的選擇十分精細(xì)，搭配異常考究，比例推敲精當(dāng)，使整個(gè)建筑物顯出高貴、雅致、生動(dòng)、
鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對(duì)20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)
格產(chǎn)生了廣泛影響。
半個(gè)世紀(jì)以后，西班牙政府于1983年決定在它的原址一一現(xiàn)西班牙巴塞羅那的蒙胡
奇公園里重建這個(gè)展覽館。由西班牙著名建筑師C.錫里西等主持。
紐約帝國(guó)州大廈，美國(guó)（1931年）
建筑師：S.L.H.建筑事務(wù)所
在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時(shí)間里，建造了當(dāng)時(shí)世界上最高
的樓房——帝國(guó)州大廈，高度達(dá)381米。它保持高度冠軍稱號(hào)達(dá)42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
帝國(guó)州大廈1930年3月1日開始設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹
起第一根鋼柱，9月22日鋼結(jié)構(gòu)就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只
花去一年零一個(gè)月時(shí)間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最優(yōu)秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構(gòu)件制作精確、
施工組織嚴(yán)謹(jǐn)分不開的。
流水別墅，美國(guó)（1935年）
建筑師：F.L.賴特
流水別墅是美國(guó)建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品，是為德國(guó)移民考夫曼設(shè)計(jì)的郊外別
墅。這座房屋不大，建筑面積僅400平方米。可是，自它誕生以來，就受到人們的重視。
如今，半個(gè)世紀(jì)過去了，新建筑紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，并被列為
國(guó)家重點(diǎn)文物加以保護(hù)。流水別墅位于一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中，F(xiàn).L.賴特將別墅建在
地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個(gè)別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出于溪
流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更
新。建筑動(dòng)勢(shì)的性質(zhì)與瀑布的流速動(dòng)勢(shì)之間的關(guān)系就是一個(gè)例子。冰雪消融，春水上漲
時(shí)的強(qiáng)大動(dòng)勢(shì)使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖，而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時(shí)，倒像
是讓別墅進(jìn)行一種動(dòng)物冬眠前的肌體蜷曲動(dòng)作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷
北巖的花架與點(diǎn)綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致，有實(shí)有虛，與山石、林木、水
流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人
作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。
聯(lián)合國(guó)總部大廈，美國(guó)紐約（1946～1952年）
建筑師：w.K.哈里森
聯(lián)合國(guó)總部設(shè)計(jì)主任由美國(guó)建筑師沃利斯·哈里森擔(dān)任。同時(shí)成立了有澳大利亞、
比利時(shí)、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國(guó)、前蘇聯(lián)、中國(guó)10個(gè)國(guó)家組成的國(guó)
際顧問委員會(huì)。代表中國(guó)參加設(shè)計(jì)顧問委員會(huì)的是梁思成先生。設(shè)計(jì)顧問委員會(huì)先后討
論了53個(gè)方案。1947年5月通過了以法國(guó)建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。
建筑方案的落實(shí)由美國(guó)建筑師哈里森負(fù)責(zé)。大廈于1952年落成。
聯(lián)合國(guó)總部是由秘書處大廈、大會(huì)大廈、會(huì)議大廈、圖書館四棟建筑組成。秘書處
大樓為板片式建筑，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍(lán)綠色玻璃幕墻，兩個(gè)端面
為狹窄的實(shí)墻。大會(huì)堂匍匐在大樓的一側(cè)，頂部和側(cè)面呈凹曲線形。安理會(huì)會(huì)議樓在秘
書處大樓與大會(huì)堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會(huì)性建筑相比，聯(lián)合國(guó)總
部建筑群十分特殊。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無法與之相比的。
聯(lián)合國(guó)總部建筑的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代建筑風(fēng)格在20世紀(jì)中期得到廣泛的認(rèn)同。
馬賽公寓，法國(guó)（1946～1952年）
建筑師：勒·柯布西耶
被人們稱之為“馬賽公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型
公寓式住宅是他理想的現(xiàn)代化城市中“居住單位”設(shè)想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認(rèn)
為在現(xiàn)代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想
的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓， *** 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，
現(xiàn)代化的整齊的道路網(wǎng)布置在不同標(biāo)高的平面上，人們生活在“居住單位”中。一個(gè)
“居住單位”幾乎可以包含一個(gè)居住小區(qū)的內(nèi)容，設(shè)有各種生活福利設(shè)施，一棟建筑就
成為一個(gè)城市的基本單位。他在馬賽設(shè)計(jì)并于馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”
式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個(gè)全部用預(yù)制混凝土外
墻板覆面的大型建筑物，主體是現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后，表
面不加任何處理，讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、
原始、樸實(shí)和敦厚的藝術(shù)效果，后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。
朗香教堂，法國(guó)（1950～1953年）
建筑師：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的這座教堂建成于1953年。一向講幾何構(gòu)圖的形式美，主張采
用新技術(shù)來滿足新功能和創(chuàng)造新形式的“現(xiàn)代建筑”，并在建筑創(chuàng)作實(shí)踐中遵循理性主
義方向的赫赫有名的建筑家，卻設(shè)計(jì)出了一個(gè)具有震動(dòng)性的奇特的建筑。這是一座位于
群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超
常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一件最引人注意的作品，它代表了勒
·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對(duì)西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。
西格拉姆大廈，美國(guó)紐約（1954～1958年）
建筑師：密斯·凡·德·羅
紐約西格拉姆大廈建于1954～1958年，大廈共40層，高158米，設(shè)計(jì)人為著名建筑
師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。
二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又
把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈
正是這種傾向的典范作
大廈主體為豎立的長(zhǎng)方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，
沒有變化。窗框用鋼材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感
和垂直向上的氣勢(shì)。整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡(jiǎn)潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工
藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代
建筑的經(jīng)典作品之一。
代代木國(guó)立室內(nèi)綜合體育館，日本東京（1964年）
建筑師：丹下健三
日本建筑大師丹下健三設(shè)計(jì)的代代木體育館是60年代的技術(shù)進(jìn)步的象征，它脫離了
傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型，被譽(yù)為劃時(shí)代的作品。代代木國(guó)立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)
部空間以及結(jié)構(gòu)形式，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對(duì)日本文化的獨(dú)到理解，
它是由奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。
采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感、力動(dòng)感的大型內(nèi)部空間。
特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎
穴式住居，具有原始的想象力。這可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作，最
大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是
丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn)，日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分
為之前與之后兩個(gè)歷史時(shí)期。
悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）
建筑師：J.伍重
在澳大利亞悉尼大橋附近有一個(gè)三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群
帆泊港，如白鶴驚飛的建筑群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，
外觀不凡。八個(gè)薄殼分成兩組，每組四個(gè)，分別覆蓋著兩個(gè)大廳。另外有兩個(gè)小殼置于
小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對(duì)稱互靠，外面貼乳白色
的貼面磚，閃爍奪目。
丹麥建筑師J.伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院規(guī)模龐大，占地1.8公頃，坐落在距海面19米
的確良花崗巖基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個(gè)2700座位的音樂會(huì)，一個(gè)
1550座位的歌劇院，一個(gè)550座位的劇場(chǎng)，一個(gè)420座位的排演廳，還有眾多的展覽場(chǎng)地、
圖書館和其他文化服務(wù)設(shè)施，總建筑面積達(dá)88000平方米，連觀眾和工作人員在內(nèi)，同
時(shí)可容納7000人，實(shí)際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計(jì)到完工達(dá)14年之
久，耗資1.2億美元，建成后受到人們的廣泛喜愛。
紐約世界貿(mào)易中心，美國(guó)（1973年）
建筑師：山琦實(shí)
紐約曼哈頓島上的世界貿(mào)易中心是目前世界上最大的貿(mào)易機(jī)構(gòu)，也是世界上最高的
建筑物之一。
紐約世界貿(mào)易中心占地約6.5公頃，它是一項(xiàng)耗資7億美元，由六幢建筑組成的建筑
群，包括一座海關(guān)大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿(mào)易機(jī)構(gòu)使用以及國(guó)際商品展
覽用的九層大樓和兩座主要建筑——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，
外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達(dá)46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計(jì)有93
萬多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風(fēng)壓
力，在普通風(fēng)力下，樓頂擺幅為2.5厘米，實(shí)測(cè)到的最大位移有28厘米。整個(gè)世界貿(mào)易
中心有5萬人在其中工作。每天客人即達(dá)8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區(qū)
間電梯，8部貨梯?？吞菀徊孔疃嗫奢d55人。電梯可直達(dá)能容納2000輛汽車的停車場(chǎng)，
并與地鐵相連，可以迅速地將來往于世界貿(mào)易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。
蓬皮杜藝術(shù)與文化中心，法國(guó)巴黎（1977年）
建筑師：R.羅杰斯和R.皮亞諾
蓬皮杜藝術(shù)與文化中心總造價(jià)約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地
下四層。該建筑內(nèi)設(shè)有工業(yè)設(shè)計(jì)中心、音樂與聲學(xué)研究所、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共情報(bào)
知識(shí)圖書館以及相應(yīng)的服務(wù)設(shè)施。整個(gè)建筑被縱橫交錯(cuò)的管道和鋼架所包圍，根本不像
我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術(shù)文化中心是意大利建筑師R.
皮亞諾和英國(guó)建筑師R.羅杰斯共同設(shè)計(jì)的。他們認(rèn)為現(xiàn)代建筑常常忽視起決定性作用的
結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結(jié)構(gòu)和設(shè)備加以突出和頌揚(yáng)，6層樓的
鋼結(jié)構(gòu)、電梯。電纜、上下水管、通風(fēng)管道都懸掛在立面上，并涂上大紅大綠的色彩。
建筑師有意將這座建筑設(shè)計(jì)成類似機(jī)械框架的裝置，將內(nèi)部做成寬敞的無阻攔的大空間，
允許內(nèi)部布置靈活變動(dòng)。這座中心是本世紀(jì)高技派建筑的代表作。
國(guó)家美術(shù)館東館，美國(guó)華盛頓（1978年）
建筑師：貝聿銘
對(duì)貝聿銘而言，國(guó)家美術(shù)館的擴(kuò)建，不是在基地上創(chuàng)造一幢單純的建筑物，基地受
條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建筑計(jì)劃的需求等，這些都是艱巨的
挑戰(zhàn)。
1978年落成的華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館，包括陳列館和藝術(shù)研究中心兩部分。它在議
會(huì)大廈和白宮之間，是白宮前最后一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是
個(gè)斜角的楔（梯形）。因?yàn)闁|館是整個(gè)美術(shù)館的一部分，所以它的大門必須面向1941年
建的舊館（一座新古典形式的建筑）。同時(shí)，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，
各自有出入口。這通常會(huì)帶來一些麻煩：在一個(gè)面上設(shè)兩個(gè)門，處理得不好，會(huì)使人感
到一個(gè)是大門，一個(gè)是“狗洞”。設(shè)計(jì)者把梯形分成兩個(gè)三角形：一個(gè)大的等腰三角形，
做陳列館；一個(gè)較小的直角三角形，做研究中心。進(jìn)陳列館的大門設(shè)在等腰三角形的底
邊，研究中心的小門設(shè)在兩個(gè)三角形之間的凹縫里。這座建筑的整個(gè)構(gòu)思都是由三角形
變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡(jiǎn)潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個(gè)
多層空間，有縱橫天橋聯(lián)接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出
及四進(jìn)的廊子。參觀者在其中走動(dòng)時(shí)，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義
的老館及附近的美國(guó)國(guó)會(huì)大廈相鄰，在對(duì)比中又有配合。開幕時(shí)由卡特總統(tǒng)親自剪彩，
他稱贊這座建筑是世界上最好的美術(shù)館。
海伊美術(shù)館，美國(guó)亞特蘭大（1983年）
建筑師：R.邁耶
美國(guó)建筑師R.邁耶以擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)美術(shù)館而聞名，海伊美術(shù)館外部造型復(fù)雜多變，輪廓
生動(dòng)。R.邁耶的建筑作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內(nèi)部有一扇
形中庭，內(nèi)部空間在水平和垂直兩個(gè)方向綿延流動(dòng)，景象萬千。
香港匯豐銀行大廈，中國(guó)（1985年）
建筑師：N.福斯特
這是英國(guó)建筑師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面
的主角。大樓底部完全開敞，自動(dòng)扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進(jìn)入大樓，樓
內(nèi)空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現(xiàn)代技術(shù)的成就，屬于“高技派”建筑風(fēng)格，這
種建筑雖然不另加裝飾，但實(shí)際造價(jià)相當(dāng)昂貴。
倫敦勞埃德大廈，英國(guó)（1979～1986年）
建筑師：R.羅杰斯事務(wù)所
擅長(zhǎng)以外露結(jié)構(gòu)而表明其“高技派”（High－Tech）風(fēng)格的理查德·羅杰斯是當(dāng)今
世界最著名的建筑師之一。他所設(shè)計(jì)的這座位于倫敦的勞埃德總部大廈包括一個(gè)12層、
能同時(shí)容納10000人工作的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)大廳以及側(cè)翼呈階梯狀布局的寫字樓。建筑師考慮
到公司的持續(xù)擴(kuò)展和建筑的分期擴(kuò)建的可能，在設(shè)計(jì)中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主
要管線，以及結(jié)構(gòu)部分均暴露在建筑 *** 。這一具有創(chuàng)新精神的做法曾令眾多的建筑師
感到驚訝。它體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象，并使建筑物具有持續(xù)
“生長(zhǎng)”的可能。
盧浮宮擴(kuò)建工程，法國(guó)巴黎（1988年）
建筑師：貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建
的部分放置在盧浮宮地下，避開了場(chǎng)地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。
擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個(gè)入口設(shè)計(jì)成一個(gè)邊長(zhǎng)35米。高
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得，也再度證實(shí)了貝聿銘設(shè)計(jì)與
環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長(zhǎng)35.4米，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃
及金字塔的布局相同，強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡(jiǎn)單突出，而全玻璃的墻體
清明透亮，沒有沉重?fù)砣?。起初許多人反對(duì)這項(xiàng)方案，但金字塔建成之后獲得廣泛
的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的三角形被取消，
留出空地作為入口廣場(chǎng)，以三個(gè)角對(duì)向建筑物，構(gòu)成三個(gè)三角形的小水池，這三個(gè)緊鄰
金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在云淡天晴的時(shí)節(jié)，玻璃金字塔映照池中與環(huán)境相
結(jié)合，又增加了建筑的另一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅，緊鄰著另外
四個(gè)大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個(gè)正方形，與金字塔建筑物平行，每個(gè)三角形水
池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場(chǎng)，貝聿銘將
建筑與景觀完整地合成為一體。
香港中國(guó)銀行大廈，中國(guó)（1989年）
建筑師：貝聿銘
香港中銀大廈自1982年底開始規(guī)劃設(shè)計(jì)，至1990年3月19日銀行喬遷開始營(yíng)業(yè)，歷
時(shí)6年有余。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”著的土地。
要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”，唯有向高空發(fā)展。
中國(guó)銀行大廈位于香港中心區(qū)，樓高70層，總高度達(dá)315米（連同頂部的天線），總建
筑面積為128.60平方米。建筑外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一
的灰色花崗巖。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內(nèi)外附加一系列包混凝土的
鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨(dú)特的面貌，而且比傳統(tǒng)方法節(jié)省鋼材4成，且室內(nèi)
無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對(duì)角線分為4個(gè)三角形。
貝聿銘在此又一次發(fā)揮出他的設(shè)計(jì)天才，他著力刻畫建筑的嶄新造型，通過三角形母體
的巧妙變換，節(jié)節(jié)升高，造型簡(jiǎn)潔明快又極富標(biāo)志性，形成了香港城市輪廓線的一個(gè)制
高點(diǎn)。
太阪光的教堂，日本（1989年）
建筑師：安藤忠雄
教堂建筑的設(shè)計(jì)在安藤忠雄的作品群中是十分獨(dú)特的，因?yàn)檫@類建筑首先要能喚起
人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間
創(chuàng)造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設(shè)計(jì)是極端抽象簡(jiǎn)潔的，僅為
113.04平方米的小教堂，位于大阪閑靜住宅街的一角。建筑只是簡(jiǎn)潔的混凝土箱型，沒
有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔，但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間，呈現(xiàn)出一種靜謐的美，
與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有木造教堂和牧師館
的位置以及與太陽的關(guān)系來決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈
現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開口，主體限定在對(duì)自然要素“光”的表現(xiàn)上。
這是安藤忠雄所謂的對(duì)自然進(jìn)行抽象化作業(yè)。
畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館，西班牙（1995～1997年）
建筑師：F.蓋里
畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經(jīng)營(yíng)并提供展品，
被認(rèn)為是面向21世紀(jì)的博物館。這是建于西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術(shù)館。
該館建筑面積2.4萬平方米，位于勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復(fù)雜，難以名狀。
博物館造型由曲面塊體組合而成，內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu)，外表用閃閃發(fā)光的鈦金屬飾面，鈦
板總面積2.787萬平方米。造型的獨(dú)特是建筑師F.蓋里近幾年個(gè)人風(fēng)格的繼續(xù)；也是古
根海姆負(fù)責(zé)人的愿望，他們希望這幢建筑具有強(qiáng)烈的吸引力，成為城市的標(biāo)致。
F.蓋里在設(shè)計(jì)過程中得助于航空設(shè)計(jì)使用的計(jì)算機(jī)軟件，它使F.蓋里的構(gòu)思如虎添
翼。在總體布局中也進(jìn)一步發(fā)揮了他的藝術(shù)包裝思想，但這次的“包裝”范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于
他的其他作品。而主要展館仍然是規(guī)整的。為利于布置展品，首層基座部分也是相對(duì)比
較規(guī)整的。動(dòng)態(tài)徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態(tài)向上逐漸收縮。
博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機(jī)的組合，這種嵌人城市肌里的構(gòu)思也為造型獨(dú)
特的博物館增添了一些理論依據(jù)。
香港新國(guó)際機(jī)場(chǎng)，中國(guó)（1998年
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