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體制內(nèi)廢話文學(xué)（體制內(nèi)廢物）

發(fā)布時間：2023-05-24 03:59:52 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 149

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本文目錄:

除了孫紅雷、張藝興主演的《掃黑風(fēng)暴》之外，你還看過哪些高分國產(chǎn)劇？
體制內(nèi)看重哪些技能？除了文筆好，還有什么也很重要？
中國當(dāng)代文學(xué)的現(xiàn)狀
體制內(nèi)的人如何看待各類官場小說？

體制內(nèi)廢話文學(xué)（體制內(nèi)廢物）

除了孫紅雷、張藝興主演的《掃黑風(fēng)暴》之外，你還看過哪些高分國產(chǎn)??？

1、《我在他鄉(xiāng)挺好的》。

北漂一族打拼歷程，四個女孩的選擇、性格、目標(biāo)，有相同也有不同，從時尚角度、職場規(guī)則、親情友情愛情，都可以收看一下。短小精悍的12集，剪輯手法倒敘、插敘、對比等，讓劇情發(fā)展很流暢，真實(shí)接地氣。故事情節(jié)略有瑕疵，但演員都很年輕，表演的小人物的悲歡離合、各種抉擇都有著青春的氣息。挺真實(shí)的，難得的不懸浮好劇。

2、《城市的邊緣》。

每一集都好短，看過毛騙，大概知道了套路，后面肯定有反轉(zhuǎn)，這個肯定是男主的人，每一集都能猜到，最后印證想法，沒有看毛騙的震撼，可能是熟悉了套路，但依然值得五星，如果要扣分的話，我覺得有種盜墓筆記的上交國家的錯覺，或者說有點(diǎn)像心迷宮的結(jié)尾的自首，有點(diǎn)遺憾，真的很正能量了。不過，總的來說網(wǎng)絡(luò)劇能夠拍出這樣的效果，還算可以了，值得一看。

3、《覺醒年代》。

值得反復(fù)觀看的一部劇！太有質(zhì)感了，臺詞值得思考有邏輯，場景考究，畫面美感強(qiáng)，人物演技很棒，看的熱淚盈眶。陳延年角色很出彩，對陳獨(dú)秀控訴的那段很精彩，第一次落淚獻(xiàn)給了這一段，自古忠孝兩難全呀，有難處，但是遺憾也無法彌補(bǔ)。喜歡第一集日本早稻田李大釗和陳獨(dú)秀的戲份，讓人感覺熱血沸騰，就想為國家做點(diǎn)什么，這些都是有思想的人啊，太敬佩了。

4、《山海情》。

已經(jīng)好久沒看到不會亂撒狗血的國產(chǎn)劇了，用網(wǎng)絡(luò)的廢話文學(xué)來說就是“我上次看過這么好的國產(chǎn)劇還是在上次”。很優(yōu)秀的年代劇，基本沒有缺點(diǎn)可言，體驗(yàn)過農(nóng)村生活的人表示拍的很接地氣，人物塑造的很立體，情節(jié)對白都寫的特別棒，真是很有現(xiàn)實(shí)意義的劇，直擊歷史問題與社會痛點(diǎn)，但又不是單純的堆砌觀點(diǎn)，非常適合體制內(nèi)的工作人員觀看學(xué)習(xí)，看看好的人民公仆是怎么做事的。

體制內(nèi)看重哪些技能？除了文筆好，還有什么也很重要？

體制內(nèi)看重哪些技能？除了文筆好，還有什么也很重要？

因?yàn)楝F(xiàn)在大環(huán)境變了，提拔的領(lǐng)導(dǎo)干部平均學(xué)歷越來越高，如果有機(jī)會可以通過定向委培的方式提升一下自己的學(xué)歷，五就是要把握機(jī)會，如果有去往更高級別單位的機(jī)會的話，一定要把握住。

體制內(nèi)人做的都是與人打交道的工作，與人相處少不了良好的交流溝通，所以溝通協(xié)調(diào)能力猶為重要。

這世界上有種可怕的生物，叫文藝青年，文藝的生命力極其頑強(qiáng)，憑借多年的文學(xué)功底，拖了半年車，調(diào)去做菜場經(jīng)理秘書了，就是因?yàn)闀?，寫什么呢，黑板報！出了兩次黑板報后，就被調(diào)去做辦公室了。

如何從非常多的信息中提煉出需要的東西，知道領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)前需要什么信息，都是需要非常深厚功力的。當(dāng)然，文學(xué)素養(yǎng)，比如眾多體裁都會寫，遣詞造句比較老練，文筆比較精湛，也是會寫的重要技能，但是，只有熟悉本行業(yè)，才是真正的會寫。體制內(nèi)人做的都是與人打交道的工作，與人相處少不了良好的交流溝通，所以溝通協(xié)調(diào)能力猶為重要。

寫作能力不僅僅是寫作的問題，而是一個人對問題、事件、現(xiàn)象的調(diào)查、分析、綜合、思考，從而提出解決辦法的過程。文字能力是寫作的基礎(chǔ)，提出問題、分析問題、解決問題是寫作能力的根本。

體制內(nèi)流動性小，所以盡量不要與人交惡，甚至做人比做事還要重要，在適當(dāng)范圍內(nèi)吃點(diǎn)虧也不要太計(jì)較，如果氛圍是欺負(fù)老實(shí)人，而自己成了那個軟柿子，那肯定是要反抗的。這方面不要太刻意，可以多跟其他人學(xué)習(xí)，看看其他人在碰到一些沖突情況都是怎么處理的。

中國當(dāng)代文學(xué)的現(xiàn)狀

中國當(dāng)代文學(xué)體制沿襲1949年以后的官方文學(xué)體制，培養(yǎng)出大量庸俗腐朽，阿諛逢迎體制內(nèi)作家，曠日持久地制造出人類文明時代以來巨量的文學(xué)垃圾，而少數(shù)具有精神自省的自由作家所創(chuàng)作的有著較高思想價值和藝術(shù)價值的文學(xué)精品難以面世，導(dǎo)致中國當(dāng)代不僅文學(xué)界，而是全社會腐朽庸俗之風(fēng)日盛，精神與思想面臨全面崩潰的局面。文學(xué)作為引領(lǐng)人類精神的燈塔的作用日益退化。 1949年中華人民共和國成立以后的中國作家，主要分為傳統(tǒng)文學(xué)作家、新時期作家、中國先鋒文學(xué)作家、中國自由作家和中國通俗流行文學(xué)作家等五大類。
中國當(dāng)代文學(xué)，首先指的是1949年以來的中國文學(xué)；其次指的是發(fā)生在特定的社會主義歷史語境中的文學(xué)，
中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展到今天主要分為“社會主義初期文學(xué)”、改革開放后的“新時期文學(xué)”、“中國先鋒文學(xué)”、“中國自由文學(xué)”、以及“通俗流行文學(xué)”等五大類。由于中國當(dāng)代文學(xué)處于特定的歷史時期，大陸當(dāng)代文學(xué)大多數(shù)屬于官方文學(xué)即所謂“體制內(nèi)”文學(xué)。中國自由文學(xué)在民間又稱貧民窟文學(xué)，其概念出現(xiàn)于上世紀(jì)九十年代，以中國自由作家王土等人為代表，數(shù)十年扎根中國社會底層及貧民窟，極大的同情與關(guān)注社會底層貧民的生存狀態(tài)，所創(chuàng)作的小說《歡樂（悲傷之河、歡樂之河）》、《大城市之小孩玩火》、《大城市之女人心思》、《拘留十五日》、《毛二總統(tǒng)》等等，均表現(xiàn)中國社會邊緣知識分子與社會底層貧民以及下層妓女的悲愴愛情故事，為新時期中國當(dāng)代文學(xué)的代表作。
中國平民文學(xué)直面現(xiàn)實(shí)，而中國“體制內(nèi)”作家比較真實(shí)的描寫現(xiàn)實(shí)一般止于文革，一旦真正觸及當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)即普遍失語。所以要重新，真正燃起中國文學(xué)思想的火焰，必須在中國平民文學(xué)、“地下文學(xué)”中深度挖掘，這是中國文化公認(rèn)的危機(jī)與普遍的悲哀。

體制內(nèi)廢話文學(xué)（體制內(nèi)廢物）

體制內(nèi)的人如何看待各類官場小說？

所謂官場小說，是大眾的一種通俗說法，指的就是那些以體制內(nèi)成員生活為描寫對象。因?yàn)槠湓谝欢ǔ潭壬戏从沉梭w制生活的黑暗面，所以對很多體制外的讀者而言，構(gòu)成了一種吸引力。更因?yàn)榇耍灿腥藢Α肮賵鲂≌f”的作用產(chǎn)生了期待。

但必須認(rèn)清的一點(diǎn)就是，官場小說首先是小說的一種類別，也就是說它的本質(zhì)上是小說，小說也就意味著虛構(gòu)。但同時，小說的特質(zhì)又是“源于生活，又高于生活”。從這個意義上來說，官場小說在一定程度上反映了真實(shí)的官場生活，但同時又夾雜或者說依賴于作者的虛構(gòu)能力。

很多官場小說的作者本身就身處體制，或者說至少有過體制內(nèi)生活的經(jīng)歷。畢竟，體制是一個相對封閉的空間，不是身處其中之人，很難對其中的生活有所接觸，更難以僅僅憑借想象就進(jìn)行官場小說的創(chuàng)作。

因?yàn)樽髡弑旧砻枋隽苏鎸?shí)的體制的一面，所以體制中人總能在其中找到自己生活的影子。但同時，作者又運(yùn)用自己的虛構(gòu)與想象力，對其搜集到的材料進(jìn)行了加工與再創(chuàng)造，讀者面對的也絕非原汁原味的官場生活。所以一些有真實(shí)經(jīng)歷之人，或者會覺察到其不符合現(xiàn)實(shí)的一面。但同時，他又難以對其真實(shí)性進(jìn)行鑒定。畢竟，十里不同天，“官場”這樣一個名詞，涵蓋的內(nèi)涵實(shí)在太過于豐富。沒人能夠輕率地指認(rèn)其不真實(shí)。

當(dāng)然，讀者也無需對此太過較真，即使是紀(jì)實(shí)文學(xué)，也存在虛構(gòu)的一面，更何況是小說。小說不是新聞，天然地?zé)o需為其真實(shí)性負(fù)責(zé)。

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