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劇本段落怎么劃分（劇本段落怎么劃分的）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-22 21:54:17 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 92

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于劇本段落怎么劃分的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

劇本的段落大綱怎么寫，具體的格式是。
劇本的結(jié)構(gòu)
戲劇中的場(chǎng)，幕是怎么分的？
如何給段落分層？
劇本的段落大綱怎么寫，具體的格式是。

劇本段落怎么劃分（劇本段落怎么劃分的）

劇本的段落大綱怎么寫，具體的格式是。

應(yīng)該也像普通劇本一樣吧！？
通過“場(chǎng)”來分段落，格式如下：
《xx》劇本名
第1場(chǎng)
外景，居民區(qū)街道，日景
淡入
xxxxxxxxxxxxxxxxxx.......(內(nèi)容）
第2場(chǎng)
內(nèi)景，主角的家，夜景
xxxxxxxxxxxxxxxxxx.......(內(nèi)容）

劇本的結(jié)構(gòu)

一部較長(zhǎng)的劇本，往往會(huì)由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會(huì)使用不同的單位區(qū)分段落。在西方的戲劇中，普遍使用“幕”（Act）作為大的單位，在“幕”之下再區(qū)分成許多小的“景”（scene）。中國(guó)的元雜劇以“折”為單位，南戲則是以“出”為單位，代表的是演員的出入場(chǎng)順序，而在明代文人的創(chuàng)造后，將“出”改為較為復(fù)雜的“出”。劇本的結(jié)構(gòu)一般可分為“開端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、再高潮結(jié)局”。當(dāng)然根據(jù)編劇技巧的不同，結(jié)構(gòu)還會(huì)變化。團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，顧名思義，它的情節(jié)是橫向發(fā)展的，是同縱向發(fā)展的條式結(jié)構(gòu)大相徑庭的。它幾乎全劇沒有明顯的大高潮，因?yàn)樗皇且酝獠繘_突為依據(jù)，而是依據(jù)人物意識(shí)活動(dòng)進(jìn)行結(jié)構(gòu)的。還有一些劇作，全劇沒有一個(gè)有頭有尾的故事，也沒有比較完整的情節(jié)。更看不到?jīng)_突對(duì)立到底的人物。有的只是幾個(gè)生活片斷或幾組不規(guī)則的情節(jié)。這些劇作，在場(chǎng)景之間毫無因果依存關(guān)系，在結(jié)構(gòu)上顯得很不規(guī)則，然而它又“形散而神不散”，段落之間卻具有十分講究的必然內(nèi)在聯(lián)系。通常都不分場(chǎng)和幕，所以稱其為無場(chǎng)次戲劇。這是由不同題材內(nèi)容和不同作家的構(gòu)思所形成的。
團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，當(dāng)前流行的有如下兩種形式：
1、散方式結(jié)構(gòu)。這種戲劇結(jié)構(gòu)類似文學(xué)的一種體裁——散文的結(jié)構(gòu)形式。這類劇作沒有完整的故事情節(jié)，沒有高度集中的矛盾沖突，一切都是自然而然地展開，又自然而然地結(jié)束。它不僅強(qiáng)調(diào)生活的紀(jì)實(shí)性，而且強(qiáng)調(diào)情感的真實(shí)性，偏重于抒發(fā)人物的真實(shí)情感。它寫事寫人只選取幾個(gè)看似零散的側(cè)面，但卻能做到“形散而神不散”。這類劇作的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)之一是場(chǎng)與場(chǎng)之間沒有必然的依存關(guān)系；特點(diǎn)之二是沒有強(qiáng)烈的高潮和結(jié)束；特點(diǎn)之三是沒有完整的的故事情節(jié)和一個(gè)中心事件；特點(diǎn)之四是按照生活本身的時(shí)序橫向發(fā)展，很少用“閃回”，屬于時(shí)序結(jié)構(gòu)。
2、心理結(jié)構(gòu)。這類劇作的戲劇結(jié)構(gòu)就是依據(jù)人物的意識(shí)活動(dòng)來進(jìn)行結(jié)構(gòu)的一種形式。它在敘述方式上不同于條式結(jié)構(gòu)，也不同于散文式結(jié)構(gòu)，后二者一般均按時(shí)間順序進(jìn)行。心理結(jié)構(gòu)則是根據(jù)人物的心理活動(dòng)變化，把過去、當(dāng)下和未來相互穿插起來進(jìn)行。所以也叫時(shí)間交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。它的特點(diǎn)：其一，著力表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和對(duì)人物內(nèi)在感情的剖析，以達(dá)到刻畫人物的目的。它也沒有一個(gè)完整的故事，甚至沒有激動(dòng)人心的矛盾沖突，更談不上一浪高過一浪的戲劇高潮。甚至連時(shí)間順序也不規(guī)則，更多的是人物意識(shí)活動(dòng)。其二，追求敘述上的主觀性。把現(xiàn)實(shí)和過去交織起來，以此進(jìn)行布局和剪裁。這種結(jié)構(gòu)之所以不遵循時(shí)間順序，把如今和過去互相穿插起來，并能讓觀眾理解，是依據(jù)了這樣一條原理：人物心理活動(dòng)（回憶、聯(lián)想、夢(mèng)幻等）是不受時(shí)間、空間約束的。

戲劇中的場(chǎng)，幕是怎么分的？

“幕”和“場(chǎng)”
劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來表示段落和情節(jié)。
“幕”：指情節(jié)發(fā)展的一個(gè)大段落，即拉開舞臺(tái)大幕一次，一幕就是戲劇一個(gè)較完整的段落?！耙荒弧狈譃槿舾蓤?chǎng)。
“場(chǎng)”：指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開的情節(jié)，即拉開舞臺(tái)二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。

擴(kuò)展資料：

表演形式

戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、戲曲、舞劇、音樂劇、木偶戲等。由于文化背景的差別，不同文化所產(chǎn)生戲劇形式往往擁有獨(dú)特的傳統(tǒng)和程式，比如西方戲劇、中國(guó)戲曲、印度梵劇、日本能樂、歌舞伎等。

現(xiàn)代的戲劇觀念強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)上下所有演出元素統(tǒng)一表現(xiàn)以實(shí)現(xiàn)綜合的藝術(shù)效果。演出元素包括演員、舞臺(tái)、道具、燈光、音效、服裝、化妝，以及劇本、導(dǎo)演等的一切總稱，也包括臺(tái)上演出與臺(tái)下互動(dòng)的關(guān)系（一般稱為“觀演關(guān)系”）。

劇本段落怎么劃分（劇本段落怎么劃分的）

如何給段落分層？

Word中給段落分層方法如下：

1、打開word并輸入一段文字，全選文字后，點(diǎn)擊【段落】；

2、在打開的彈窗中，找到【行距】，在這里將行距設(shè)置為1.5倍，點(diǎn)擊確定；

3、點(diǎn)擊后可以看到文字行間距拉開了一段距離，也就達(dá)到了段落分層的效果。

劇本的段落大綱怎么寫，具體的格式是。

基本格式
(1) 首先要寫出時(shí)、景、人
(2) 在描寫情態(tài)時(shí)，先用△(三角式)符號(hào)放在前面。
(3) 對(duì)白是頂格寫出人物簡(jiǎn)稱，然后加上∶(冒號(hào))。劇本跟小說不同，劇本的對(duì)白不需用引號(hào)。
小說的對(duì)象是讀者，但劇本的對(duì)象并不是觀眾。劇本是寫給編導(dǎo)、導(dǎo)演及演員看的，所以編劇寫劇本時(shí)都會(huì)用上些術(shù)語(yǔ)。這主要是為了讓導(dǎo)演及演員易於理解編劇所聯(lián)想的圖畫，提供拍攝畫面的影象意念讓編導(dǎo)及導(dǎo)演參考。
一般術(shù)語(yǔ)∶
遠(yuǎn)景(WIDE SHOT)∶多用來交代周圍的環(huán)境。
特寫(CLOSE UP)∶使觀眾仔細(xì)看清楚某人或某物，并將周圍環(huán)境完全排擠出畫面。
跳離鏡頭(CUT SHOT)∶使觀眾的注意力跳離主要?jiǎng)幼饕欢味虝r(shí)間，接到另一個(gè)鏡頭。
溶(DISSOLUE)∶將淡入和淡出結(jié)合，使前一影像疊在后一影像上。
拉近鏡(ZOON IN)∶將原來中景或遠(yuǎn)景的鏡頭，突然快速變焦距，變?yōu)榇筇貙懟蚱胀ㄌ貙憽?
接開鏡(ZOON OUT)∶由大特寫或中景特寫，突然變回中景或遠(yuǎn)景。

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