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廣場舞臺景觀設(shè)計(jì)平面圖（廣場舞臺景觀設(shè)計(jì)平面圖怎么畫）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-05 01:31:31 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 149

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于廣場舞臺景觀設(shè)計(jì)平面圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、繪制一張城市廣場平面圖，下面的比例尺較合適的是
2、誰有現(xiàn)成的園林景觀設(shè)計(jì)圖，平面圖和立面圖，簡單一點(diǎn)的，拜托哦
3、舞臺布景的簡介
4、淺談校園廣場景觀設(shè)計(jì)

廣場舞臺景觀設(shè)計(jì)平面圖（廣場舞臺景觀設(shè)計(jì)平面圖怎么畫）

一、繪制一張城市廣場平面圖，下面的比例尺較合適的是

選A

一般城市廣場長寬都在幾百米左右。畫成一張平面圖的話，一般長寬在零點(diǎn)幾米左右比較合適。因此比例尺選1:1000比較合適。

二、誰有現(xiàn)成的園林景觀設(shè)計(jì)圖，平面圖和立面圖，簡單一點(diǎn)的，拜托哦

廣場舞臺景觀設(shè)計(jì)平面圖（廣場舞臺景觀設(shè)計(jì)平面圖怎么畫）

三、舞臺布景的簡介

公司承諾：

1、完全尊重用戶要求、認(rèn)真滿足用戶需要、并按照用戶意愿主動(dòng)提供完善的設(shè)計(jì)。

2、上門服務(wù)，實(shí)地測量尺寸。

3、選用正規(guī)廠家生產(chǎn)的、質(zhì)地優(yōu)良的幕布原材料和名牌配品配件，決不用劣質(zhì)、低價(jià)、等外材料。

4、安排經(jīng)過嚴(yán)格技術(shù)培訓(xùn)、等級考試合格、有較為豐富生產(chǎn)、制作經(jīng)驗(yàn)的熟練員工，為每一位客戶的每一幅窗簾進(jìn)行加工，確保產(chǎn)品質(zhì)量。

5、產(chǎn)品制作完成后，必須經(jīng)過嚴(yán)格檢查：從材料、配件、加工工藝、制作程序、尺寸樣式到表面整潔，都堅(jiān)持一絲不茍，嚴(yán)格把關(guān)，確保質(zhì)量。本公司規(guī)定：只要產(chǎn)品出現(xiàn)任何一項(xiàng)缺陷或不夠完美之處，都必須返工重做。

6、按客戶要求的時(shí)間，登門安裝、調(diào)整，直到客戶滿意為止。

7、客戶使用過程，一旦發(fā)現(xiàn)問題，公司保證隨叫隨到，終身維修。

長期供應(yīng)舞臺幕布阻燃幕布窗簾電動(dòng)會(huì)標(biāo)桿電動(dòng)對開大幕及機(jī)器等各種高中低檔材質(zhì)幕布我單位同時(shí)生產(chǎn)各類型舞臺用阻燃幕布和舞臺機(jī)械，我單位愿與各界人士廣交朋友，共亨美好未來。歡迎各界人士來電、來函，使用我公司產(chǎn)品。我單位承接各類劇場、劇院、禮堂、會(huì)堂、報(bào)告廳的全套舞臺設(shè)備工程設(shè)計(jì)、安裝及調(diào)

作為舞臺表演形式的一種，舞臺布景對于音樂劇的重要性是不言而喻的。它不僅能夠?yàn)閯∧縿?chuàng)造適當(dāng)?shù)膽騽…h(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場內(nèi)短暫的瞬間變?yōu)橛^眾心目中的永恒。正是舞臺布景的出現(xiàn)和發(fā)展，拓展了音樂劇的演出空間，形象地加強(qiáng)了時(shí)間和空間的對比，從而使音樂劇的所有舞臺活動(dòng)和場景得以順利進(jìn)行。

舞臺布景設(shè)計(jì)是音樂劇進(jìn)入具體創(chuàng)作后極為重要的一環(huán)。舞臺設(shè)計(jì)師必須要仔細(xì)閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，為音樂劇建構(gòu)將來演出的空間，為演出提供合理的調(diào)度，并用藝術(shù)手段揭示劇作的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。

舞臺布景設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性的復(fù)雜工作，通常會(huì)涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。它的風(fēng)格和形式對于一部劇作來說至關(guān)重要，能從根本上影響一部音樂劇的風(fēng)格和樣式。因而，導(dǎo)演和舞臺設(shè)計(jì)師合作的默契與否，舞臺布景設(shè)計(jì)的是否得當(dāng)，常常會(huì)關(guān)系到劇作演出的成敗。

同音樂劇自身的發(fā)展相似，舞臺布景也經(jīng)歷了一個(gè)從無到有、從簡單到復(fù)雜的發(fā)展歷程。在早期的音樂劇劇目中，由于音樂劇本身劇情比較簡單，一般只有幾個(gè)場景，甚至是發(fā)生在一個(gè)場景的獨(dú)幕戲，加上一個(gè)音樂劇中的演員人數(shù)也比較少，所以舞臺布景可有可無，沒有什么特殊的要求。在當(dāng)時(shí)，音樂劇中的舞臺布景設(shè)計(jì)師也不是一個(gè)專職固定的工作，往往是劇目上演之前，劇場經(jīng)理覺得有必要進(jìn)行一下舞臺設(shè)計(jì)，才會(huì)臨時(shí)找一位設(shè)計(jì)師來進(jìn)行執(zhí)導(dǎo)。但當(dāng)時(shí)的舞臺布景設(shè)計(jì)師沒有一個(gè)整體的設(shè)計(jì)思路，音樂劇對舞臺布景也沒有一個(gè)統(tǒng)一的要求和規(guī)范，所以舞臺布景往往是設(shè)計(jì)師的即興創(chuàng)作。

在這種環(huán)境之下產(chǎn)生的布景，基本上都同設(shè)計(jì)師自身的水準(zhǔn)和興趣愛好有著極大的聯(lián)系，而同劇情則沒有直接的關(guān)系。盡管設(shè)計(jì)師可以畫出漂亮的舞臺幕布背景，但只能看作是與劇情無關(guān)的美麗的畫布，無法起到塑造人物和推動(dòng)劇情的作用。而且布景也很大程度上沿襲了舊日歌劇和歌舞劇中的傳統(tǒng)的方式，局限于平面的鏡框性的舞臺模式，戲劇環(huán)境只是通過掛在演員身后的畫布來展現(xiàn)。如果發(fā)生在王宮之中，就會(huì)掛一副畫著富麗堂皇的宮殿的幕布，而如果發(fā)生在森林內(nèi)，則把綠油油的森林場景搬上舞臺。像早期的《鸞鳳合鳴》、《俄克拉荷馬》等劇作，都不同程度地采取了這種布景方式。由于早期劇目場景較少，且不需要承載更多的戲劇內(nèi)容，所以這種平面化的設(shè)計(jì)還能夠適應(yīng)當(dāng)時(shí)音樂劇的要求。

但隨著音樂劇各組成部分的發(fā)展和劇本在音樂劇中地位的不斷提高，舞臺布景和設(shè)計(jì)在表現(xiàn)音樂劇方面的作用越來越突出，開始逐步從平面化向立體化、實(shí)物化方向發(fā)展。傳統(tǒng)的幕布方式受到懷疑和挑戰(zhàn)，布景設(shè)計(jì)師開始打破舞臺鏡框式的模式，尋求更新的、適應(yīng)現(xiàn)實(shí)發(fā)展的布景裝置形式，舞臺布景設(shè)計(jì)也成為音樂劇演出所不可缺少的藝術(shù)之一。平面式的幕布逐步被摒棄不用，取而代之的是栩栩如生的舞臺道具所營造的逼真的戲劇環(huán)境。1930年的《姑娘瘋狂》中就已經(jīng)出現(xiàn)了“郵局”布景，并且在舞臺之上搭建了小型的樓梯和在舞臺一側(cè)打開的房門，這使得演員的表演更加自然和真實(shí)。

科技的加強(qiáng)也大大增強(qiáng)了舞臺設(shè)計(jì)和表現(xiàn)的能力?，F(xiàn)代科技的許多成果被應(yīng)用到舞臺中來，從而為我們創(chuàng)造了布景、道具越來越精美，氣勢越來越宏大的舞臺奇觀。韋伯的另一力作《歌劇魅影》之所以獲得巨大成功，長盛不衰，除了劇情驚險(xiǎn)和扣人心弦的戲劇懸念外，舞臺布景的功勞不可抹煞。變化多端的舞臺機(jī)關(guān)成為它吸引觀眾的一個(gè)重要手段，也許給觀眾留下深刻印象的莫過于劇中的地下湖場景了。作為“幽靈”的棲身所在，這個(gè)地下湖充滿了神秘感和恐怖色彩，瑪利亞·布瓊森通過聲音、光線和各種燈光，為我們傳神地塑造了這個(gè)虛幻而美麗的世界。類似電影蒙太奇的手法令這個(gè)恐怖的世界不再令人畏懼，使觀眾對孤獨(dú)和敏感的“幽靈”有了更深刻的認(rèn)識。

除了完成烘托劇情、營造氛圍的基本任務(wù)，舞臺布景有時(shí)還需要承載更多的使命。在劇場導(dǎo)演天才哈羅德·普林斯的眼里，舞臺布景往往可以成為反襯主題的最有力手段，有時(shí)會(huì)比劇本和舞蹈更為直接和有效。在他的成名之作——1966年的《酒店》中，他采用了一種全新的設(shè)計(jì)來增強(qiáng)劇作的舞臺表現(xiàn)力。舞臺幕布上懸掛著一面巨大的鏡子，可以直接反射出劇場觀眾的模樣。鏡子中反照出的觀眾的扭曲的面容，反襯出劇作所想表達(dá)的主題：鏡后的哲學(xué)暗指著美國當(dāng)時(shí)橫行的種族主義，而扭曲的面容暗示著人內(nèi)心的陰暗面。普林斯尖銳地指出，當(dāng)時(shí)的美國同德國一樣，存在著出現(xiàn)法西斯集權(quán)而墮落的危險(xiǎn)。這個(gè)創(chuàng)意令人拍案，也使得普林斯一舉成名。

這方面的例子還有普林斯與桑德海姆后來合作的《伙伴們》和《富麗秀》，普林斯重視舞臺布景的理念同樣貫穿于這兩部劇作之中，而舞臺設(shè)計(jì)師哈里森很好地領(lǐng)會(huì)了導(dǎo)演的意圖，從而為觀眾呈現(xiàn)了獨(dú)特的舞臺表現(xiàn)奇觀。

在《伙伴們》中，為了展現(xiàn)這部劇作所探討的現(xiàn)代婚姻的矛盾和疏遠(yuǎn)隔膜以及缺乏交流的現(xiàn)狀，哈里森憑借他多年對紐約生活的理解，設(shè)計(jì)了一個(gè)與眾不同的舞臺：用金屬骨架搭成不同的平臺，平臺之間是透明玻璃組成的帷幕，整個(gè)平臺中間則是一部可以上下活動(dòng)的電梯。這種“結(jié)構(gòu)主義”的手法形象地為觀眾們展現(xiàn)了一種冷清而又壓抑的都市生活畫面。

在這樣的舞臺設(shè)計(jì)中，演員們能夠通過透明的玻璃看到平臺中央的電梯中發(fā)生的一切，但對于身邊左右的世界卻無從得知，這很好地影射了都市生活中人造的樊籬。而中間的那部電梯除了供人上下樓方便之外，還有著更深的寓意：都市男女的活動(dòng)和交往大部分是垂直性的，很少是平面的。人們?yōu)榱松鐣?huì)所推崇的地位和名利而不斷地向上攀登，卻總是忽略身邊最珍貴的親情和其他一些東西。電梯成為他們逃避現(xiàn)實(shí)，麻痹自己的最好工具。這種寓意深刻的設(shè)計(jì)手法，很好地完成了桑德海姆所要表達(dá)的“概念”。

《富麗秀》中的舞臺布景設(shè)計(jì)更是很好地再現(xiàn)了導(dǎo)演普林斯所要追求的“瓦礫廢墟”的意境，在冬園劇場內(nèi)營造了一個(gè)充滿回憶的環(huán)境。舞臺布景設(shè)計(jì)師鮑里斯·阿龍桑充分利用了冬園劇場的高度，在舞臺兩側(cè)搭起了多層次的高臺，而且高臺可以隨意地移動(dòng)，這樣就把現(xiàn)實(shí)和回憶巧妙地通過同一高臺的不同高度連接起來。但高臺全部出現(xiàn)在舞臺之上時(shí)，演員們在高臺之上完成從過去到現(xiàn)在的轉(zhuǎn)變，不同的高度代表了演員們的不同演出時(shí)期；而一旦當(dāng)高臺全部撤出，整個(gè)舞臺顯得愈發(fā)寬敞空曠，把人們帶回到昔日那個(gè)風(fēng)光無限的富麗秀表演場。此外，舞臺上還刻意放置了缺損的塑像、凋敝的舞臺鏡框等暗示殘缺的道具，這些交替出現(xiàn)的“殘骸”和整個(gè)劇作所營造的“廢墟”的感覺交相輝映，給觀眾以無限的遐想。

簡單地說，音樂劇中的布景設(shè)計(jì)可以大致分為兩部份：一為布景設(shè)計(jì)，一為布景制作組。布景設(shè)計(jì)當(dāng)然是通過布景設(shè)計(jì)師來完成了。布景設(shè)計(jì)師的工作通常來說可以分為以下幾個(gè)步驟：

首先，在詳細(xì)地研究了劇本之后，將創(chuàng)作概念與導(dǎo)演討論、溝通，然后把自己的想象與導(dǎo)演的想象結(jié)合，找到一個(gè)合適恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)作為創(chuàng)作舞臺布景的入手處。

然后就要開始繪制草圖，大致勾勒出自己心目中的舞臺形象和布置，然后與導(dǎo)演再作進(jìn)一步的討論。

接下來，一旦方案被導(dǎo)演和整個(gè)創(chuàng)作小組所接納，設(shè)計(jì)師就要充分了解演出的劇場，特別是舞臺空間及其設(shè)備，對需要加以調(diào)整和改進(jìn)的部分有一個(gè)準(zhǔn)確的把握和認(rèn)識。

在實(shí)地考察結(jié)束之后，設(shè)計(jì)師就要繪制平面圖和立體透視圖了，在平面圖中要準(zhǔn)確注明每一幕布景的位置及尺寸，每一個(gè)道具的具體擺放時(shí)間和位置以及舞臺區(qū)位的運(yùn)用等，作為制作裝置布景及道具的依據(jù)。同時(shí)需要為燈光設(shè)計(jì)師提供明確的舞臺環(huán)境，使他們的工作可以同步進(jìn)行，并根據(jù)現(xiàn)實(shí)的變化不斷加以調(diào)整。

最后，在一切都基本確定以后，舞臺設(shè)計(jì)師就可以依照整個(gè)裝置布景的比例，縮小制作模型，作為進(jìn)一步制作布景的參考。布景模型對于劇場其它工作部份有很大參考價(jià)值，可以使導(dǎo)演和演員更好地了解所要接觸的戲劇環(huán)境。

布景制作組的工作相比起來就更為瑣碎，他們要在拿到設(shè)計(jì)師的平面圖和立體圖后，采購材料，并按照圖示制作出符合演出要求的各種布景。正是整個(gè)小組默默無聞的努力，才有了繽紛舞臺之上五顏六色的奇妙景觀。

過去，觀眾們都是通過舞臺上鏡框式的布景來觀看各種演出和戲劇畫面，但今天，一切都得到了改進(jìn)，舞臺設(shè)計(jì)師已經(jīng)沖破了傳統(tǒng)的束縛和限制，立體化、人性化的舞臺給觀眾以更多的劇場感受，觀眾與表演區(qū)的關(guān)系得到了徹底的改變，表演變得越來越融入觀眾之中，現(xiàn)場的感覺越來越成為導(dǎo)演追逐的目標(biāo)所在。相信隨著布景技術(shù)的進(jìn)一步加強(qiáng)和提高，舞臺表現(xiàn)的手法會(huì)更加多樣，舞臺也會(huì)變得越來越美麗。

廣場舞臺景觀設(shè)計(jì)平面圖（廣場舞臺景觀設(shè)計(jì)平面圖怎么畫）

四、淺談校園廣場景觀設(shè)計(jì)

淺談校園廣場景觀設(shè)計(jì)

校園廣場景觀設(shè)計(jì)，是一個(gè)學(xué)校文化的重要組成部分，既可以給予學(xué)生直觀的感受，也可以給予學(xué)生校園文化的倡導(dǎo)。不管是從視覺上，還是各種感官上，還要所謂的建筑形態(tài)，以及建筑形態(tài)上都可以可以豐富校園文化。

廣場舞臺景觀設(shè)計(jì)平面圖（廣場舞臺景觀設(shè)計(jì)平面圖怎么畫）

其中校園廣場景觀設(shè)計(jì)可以從所有的植被，道路的設(shè)計(jì)，雕塑，以及鋪地廣場的設(shè)計(jì)，都可以給我們最直觀的感受，當(dāng)前的大學(xué)校園景觀的色彩也變得豐富，這樣也是符合我們的文化生活，還有帶給我們的不僅是交通，以及活動(dòng)，各種功能上來講，校園景觀設(shè)計(jì)也是很重要的。

高校的廣場景觀設(shè)計(jì)要從實(shí)際出發(fā)，因地制宜，合理布局，體現(xiàn)“以人為本”的`思想，以生態(tài)造景和植物造景為基本原則，采用現(xiàn)代風(fēng)格的景觀空間形態(tài)，結(jié)合傳統(tǒng)造園藝術(shù)手法和山水植被等自然景觀特征由此達(dá)到品味高雅、生態(tài)和諧、具有深厚文化底蘊(yùn)和鮮明特色的大學(xué)校園。

為了營造文化氛圍濃厚的校園景觀，在校園景觀設(shè)計(jì)中，必須充分注重歷史文化的承接與現(xiàn)代新校園的結(jié)合、分利用校區(qū)內(nèi)獨(dú)特的自然景觀和建筑環(huán)境，營造富有自然美的生態(tài)環(huán)境、富有人文精神和文化內(nèi)涵的空間，以體現(xiàn)大學(xué)教書育人和環(huán)境育人的特點(diǎn)校園的建筑、雕塑、碑刻等要蘊(yùn)含校園歷史與人文精神。

校園景觀設(shè)計(jì)要做到人與自然和諧，創(chuàng)建綠色生態(tài)校園。遵循生態(tài)設(shè)計(jì)與生態(tài)造園的思想理念，注重保護(hù)和利用現(xiàn)有的景觀資源，特別是山、水、林等自然景觀資源，融糅“山、水、庭、林”，首先要從保護(hù)原有生態(tài)環(huán)境做起，在景觀設(shè)計(jì)與建設(shè)中盡量保留原有植被，主要是保護(hù)好現(xiàn)有馬尾松林和桉樹林。

其次，要在校園建設(shè)中盡量挽救已被破壞的生態(tài)環(huán)境，應(yīng)用科學(xué)手段逐漸修復(fù)和挽救已被破壞的生態(tài)環(huán)境。最后，要利用增加綠地，形成生態(tài)小氣候等手段達(dá)到生態(tài)平衡。廣場結(jié)合雕塑、噴泉、地面鋪裝、植物造景等營造豐富多彩、積極向上的校園氛圍以此豐富校園景觀。

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以上就是關(guān)于廣場舞臺景觀設(shè)計(jì)平面圖相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。