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德國現(xiàn)代設計（德國現(xiàn)代設計的特點）

發(fā)布時間：2023-04-30 08:58:52 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 34

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本文目錄:

1、為什么德國率先爆發(fā)了現(xiàn)代主義設計運動?
2、分析彼得貝倫斯為什么被稱為“德國現(xiàn)代設計之父”
3、德國現(xiàn)代設計的特點是什么
4、穆特修斯簡介

德國現(xiàn)代設計（德國現(xiàn)代設計的特點）

一、為什么德國率先爆發(fā)了現(xiàn)代主義設計運動?

德國人為了趕超英國產業(yè)，選擇從包裝、外觀為突破口，導致包豪斯首先在德國出現(xiàn)。

1851年倫敦"水晶宮"博覽會時，德國曾派出了由建筑家哥德弗萊德·謝姆別爾率領的代表團，通過參觀,謝姆別爾認識到德國設計落后的同時,認為必須改革德國的設計現(xiàn)狀.此后,德國的設計受到了德國政府的重視,開始了改革。1876年謝姆別爾在慕尼黑組織舉辦了一次國內范圍的工業(yè)展覽,以顯示改變德國各邦過去那種粗獷,野蠻的畸形風格,而進入普遍的文藝復興古典式樣時期的高雅設計。與此同時,德國的工業(yè)發(fā)展的發(fā)展迅速。德國在工業(yè)和技術上已超過了最早完成工業(yè)革命的英國1885年卡爾·本茨,發(fā)明了汽車;第二年,G·戴慕爾發(fā)明了四輪汽車,后來兩人合作成立了"本茨汽車公司",這是后來風行世界的"奔馳"汽車的緣起.德國工業(yè)的快速發(fā)展,與歐洲英,法等國家一樣,存在著外觀設計丑陋的毛病.1896年,德國政府舉辦了一次博覽會顯示出這個問題，導致了后來的新藝術運動中"青年風格"設計的出現(xiàn).

二、分析彼得貝倫斯為什么被稱為“德國現(xiàn)代設計之父”

他拒絕復制歷史風格，而在研究植物、花卉的造型和動物界、植物界線條的基礎上堅持理性主義美學原則，其風格接近幾何圖形，因而易于轉向純工業(yè)形式的創(chuàng)作，他的設計奠定了功能主義設計風格的基礎，也就是現(xiàn)在的設計風格。他還為AEG公司設計的全套的CIS設計，為AEG公司設計了三個產品成為第一個工業(yè)設計師，貝倫斯是德意志工作同盟的副主席，為德國的設計推廣做出不可磨滅的貢獻。最重要的一點是他開設了第一家綜合性的設計事務所。培養(yǎng)出三位杰出的設計師，分別為：格羅庇烏斯、密斯凡德羅、科普西耶，這三位加上美國的萊特和芬蘭的阿圖，就是現(xiàn)代設計的開端。所以說：貝倫斯是德國現(xiàn)代設計之父。

三、德國現(xiàn)代設計的特點是什么

功能至上？？那不是蘇聯(lián)的嗎？！貌似是理念清晰，意圖單純、理性、基本。。

表現(xiàn)在工藝品質、科技。。有些設計的思想極為超前！

四、穆特修斯簡介

穆特休斯（Herman Muthesius，1861—1927），他是一位建筑師，1896年被任命為德國駐倫敦大使館的建筑專員，一直工作到1903年。

穆特休斯對制造德意志制造同盟的理想做出了大量貢獻，在此期間，他不斷地報告英國建筑的情況以及在手工藝及工業(yè)設計方面的進展。除此而外，他還對英國的住宅進行了大量調查研究，寫成了三卷本的巨著《英國住宅》，并于他返回德國后不久出版。

擴展資料：

個人經歷

回國后他被任命為貿易局官員，負責應用藝術的教育，并從事建筑和設計工作。作為制造同盟的中堅人物，他由于廣泛的閱歷和政府官員的地位等優(yōu)勢，對于同盟產生了重大影響。對他來說，實用藝術（即設計）同時具有藝術、文化和經濟的意義。

新的形式本身并不是一種終結，而是一種“時代內在動力的視覺表現(xiàn)”。它們的目的不僅是改變德國的家庭和住宅，而且直接地影響這一代的特征。于是形式進入了一般文化領域，其目標是體現(xiàn)國家的統(tǒng)一。

他聲稱：”建立一種國家的美學的手段就是確定一種’標準‘，以形成’一種統(tǒng)一的審美趣味‘。

“穆特休斯建議將柏林美術學校、德累斯頓美術學校和不來蘭美術學校都改成建筑與工藝美術學校，認識到設計教育的重要性。并主張“要以合理、客觀、功能第一與毫無裝飾的新觀念來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的美術觀念”。