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室內(nèi)建筑大師（室內(nèi)建筑大師作品）

發(fā)布時間：2023-04-29 16:47:20 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 449

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于室內(nèi)建筑大師的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、世界有名的建筑大師有哪些
2、邂逅年輕建筑大師：胡如珊其人與建筑觀點介紹
3、日本建筑大師隈研吾設(shè)計的茶室，到底是什么樣子的？
4、現(xiàn)代建筑大師的辦公空間都有哪些設(shè)計創(chuàng)新

室內(nèi)建筑大師（室內(nèi)建筑大師作品）

一、世界有名的建筑大師有哪些

赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）建筑師：E.沙里寧辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作，雖有古典之厚重格調(diào)，但又高低錯落，方圓相映，因而生動活潑，有紀(jì)念性而不呆板，被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）建筑師：A.高迪米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。西班牙著名建筑師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去，把重點放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格，與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點相結(jié)合，采取自然的形式，精心去探索他獨創(chuàng)的塑性建筑楷模。林肯紀(jì)念堂，美國華盛頓（1919～1922年）建筑師：H.培根紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法，四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時期美國的36個州。斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）建筑師：R.奧斯特柏格市政廳內(nèi)的幾個大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區(qū)的詩情畫意，被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個精品。施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）建筑師：G.里特維德這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)主張在建筑領(lǐng)域的典型表現(xiàn)。包豪斯校舍，德國（1926年）建筑師：w.格羅皮烏斯現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計特點：重視空間設(shè)計，強調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能，把建筑美學(xué)同建筑的目的性、材料性能、經(jīng)濟性與建造的精美直接聯(lián)系起來。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教學(xué)方針與方法均對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）建筑師：勒·柯布西耶它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣，表現(xiàn)出20年代建筑運動激烈的革新精神和建筑觀念。巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）建筑師：密斯·凡·德·羅展館對20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響。紐約帝國州大廈，美國（1931年）建筑師：S.L.H.建筑事務(wù)所高度達381米。它保持高度冠軍稱號達42年之久。直到今天，它的高度仍排在世界前面。流水別墅，美國（1935年）建筑師：F.L.賴特流水別墅不但是F.L.賴特本人作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。馬賽公寓，法國（1946～1952年）建筑師：勒·柯布西耶由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后，表面不加任何處理，讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、原始、樸實和敦厚的藝術(shù)效果，后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。朗香教堂，法國（1950～1953年）建筑師：勒·柯布西耶朗香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計的一件最引人注意的作品，它代表了勒 ·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

文藝復(fù)興前的建筑師卡利克拉特希臘古典時期建筑的開拓者伊克蒂諾為全希臘的大神造廟穆尼西克拉獨守衛(wèi)城大門皮泰歐收束衛(wèi)城建筑群維待魯威首位進行建筑理論寫作的羅馬建筑師喬托·迪·邦多納創(chuàng)造比過去更完美的藝術(shù) 卷二文藝復(fù)興時期的建筑師菲利浦·布魯奈萊斯基使圓頂恢復(fù)活力的八列昂·巴蒂斯塔·阿爾貝蒂私生子寫出建筑巨著多納托·布拉曼特平民出身的大師米開朗琪羅·波納羅蒂終身未娶的藝術(shù)大師拉斐爾·桑蒂奧善畫圣母像的建筑師雅可博·珊索維諾威尼斯的佛羅倫薩入安德烈亞·帕拉第奧他創(chuàng)造了帕拉第奧母題胡安·德·埃雷拉菲利浦國王的建筑師伊尼哥·瓊斯英國建筑師的鼻祖卷三巴洛克及洛可可時期的建筑師喬凡尼·洛倫佐·貝爾尼尼巴洛克藝術(shù)的首席代表弗朗西斯科·波羅米尼緊張狂躁的建筑大師瓜里諾 ·瓜里尼建筑中的幾何巴爾塔扎爾·諾伊曼追求纖巧、自由和自然卷四古典主義時期的建筑師路易·勒沃扛起古典復(fù)興的大旗克里斯多夫·雷恩與莎士比亞齊名的偉大人物朱爾·哈杜安·孟薩搖擺在巴洛克和古典主義之間卷五新古典主義及19世紀(jì)的建筑師約翰·范布勒能寫劇本的建筑師安熱－雅克·加布里埃爾法國優(yōu)雅傳統(tǒng)的完美闡釋者蘭斯洛特·布朗英國最偉大的造園家威廉·錢伯斯東方建筑文化的傳播者艾蒂恩－路易·布雷幻想建筑的集大成者羅伯特·亞當(dāng)從室內(nèi)裝飾開始克羅德一尼古拉斯·勒杜平等的建筑喬治·丹斯凸顯建筑的個牲托馬斯·杰斐遜總統(tǒng)建筑師詹姆斯·懷亞特青年得志康斯坦丁·安德烈耶維奇·托恩沙皇陛下建筑師卷六現(xiàn)代主義時期的建筑師(上)亨利·拉布魯斯特設(shè)計體現(xiàn)功能約瑟夫·帕克斯頓溫室花匠創(chuàng)造水晶宮拜倫·奧斯曼巴黎改造的“鷹派”建筑師古斯塔夫·埃菲爾“巴黎鐵娘子”的創(chuàng)造者奧托·瓦袼納新建筑的推動者安東尼·高迪建筑中的自然與永恒亨德里克·彼得若斯·貝冪拉赫創(chuàng)造空聞路易斯·沙利文形式隨功能而定維克多·霍爾塔布魯塞爾的建筑大師亨利·凡·德·維冪德不一樣的新藝術(shù)運動約瑟夫·奧布雷克最富個性的分離派建筑師彼得·貝倫斯現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的先驅(qū)查爾斯·麥金托什格拉斯哥的畫家弗蘭克·勞埃德·賴特瀑布、草原和房子阿道夫·盧斯去那片湖濱吧奧古斯特·貝瑞一棵正在成長的樹瓦爾特·袼羅皮烏斯包豪斯的第一住校長路德維希·密斯·凡·德·羅“解剖學(xué)”建筑師埃里克·門德爾松抓住瞬間想像中的輪廓勒·柯布西耶一個筆名成就一個時代卷七現(xiàn)代主義時期的建筑師(下)康斯坦丁·梅爾尼科夫直覺主義的全能推手皮埃爾·奈爾維作為工程師的建筑師理查德·約瑟夫·紐特拉沙漠中的別墅漢斯·夏隆德國有機建筑的實現(xiàn)者阿爾瓦·阿爾托人性化的建筑路易斯·卡恩神秘的建筑詩句菲利浦·約翰遜美國建筑“教父”奧斯卡·尼麥耶曲線中的情感與自由埃羅·；少利南由雕塑走向建筑丹下健三世界的丹下貝聿銘華商建筑設(shè)計第一人喬爾恩·伍重建筑天堂的“童話王子”詹姆斯·斯特林博采眾長的英袼蘭爵士弗蘭克·蓋里建筑界的畢加索理查德·邁耶白色經(jīng)典漢斯·霍雷恩從小蠟燭店走出的建筑大師諾曼·福斯特尋找新的建筑形態(tài)保羅·安德魯法國優(yōu)雅傳統(tǒng)的繼承者安藤忠雄十八歲闖蕩世界的獨行客扎哈·哈迪德

二、邂逅年輕建筑大師：胡如珊其人與建筑觀點介紹

提起胡如珊，可能大多數(shù)人都會表示沒有聽說過這個名詞，可是說到“如恩設(shè)計研究室”，不少人都會被這家的設(shè)計師代表的別具一格的歐美風(fēng)格所贊嘆。這家聞名中外的建筑設(shè)計研究室由胡如珊與郭錫恩在國內(nèi)建立，擁有和留洋背景的胡如珊是如何打入國內(nèi)市場的，她對建筑領(lǐng)域又有著哪些旗幟鮮明的觀點呢?下面就和小編一起來看看：

胡如珊，加州大學(xué)柏克萊建筑學(xué)院畢業(yè)，獲得該大學(xué)建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位，畢業(yè)之后繼續(xù)留在美國深造，轉(zhuǎn)而獲得美國普林斯頓大學(xué)建筑及城市規(guī)劃碩士學(xué)位。碩士畢業(yè)之后舊金山的The Architects Collaborative以及普林斯頓的Ralph Lerner Architect PC甚至是紐約的Skidmore, Owings and Merrill 等公司任職，通過在這些世界知名的建筑公司的工作，她積累了豐富的建筑設(shè)計經(jīng)驗，后來與先生郭錫恩創(chuàng)立如恩設(shè)計研究室，并逐漸成為大中華地區(qū)最為年輕卓越的設(shè)計師。下面我們就來了解一下她在建筑設(shè)計領(lǐng)域的一些觀點：

建筑設(shè)計領(lǐng)域需要拓展視野范圍

也許是在國外學(xué)習(xí)深造的緣故，胡如珊女士對“設(shè)計”二字的理解比一般的國內(nèi)設(shè)計師要寬泛和深入得多，她認(rèn)為建筑設(shè)計要逐漸延伸到室內(nèi)設(shè)計，甚至是產(chǎn)品設(shè)計和專業(yè)視覺表現(xiàn)。如果設(shè)計時考慮的范圍太過狹窄，設(shè)計師的思想也會帶有很大的局限性，這就會導(dǎo)致她設(shè)計不出更好的作品。

怎樣才是一個好設(shè)計

胡如珊女士在進行建筑設(shè)計時，會從兩個方面來考慮設(shè)計的目的，一個是達到要求者的功能需要，這也是設(shè)計的基礎(chǔ)。另外一個是有一個引人注意的好概念以及好的出發(fā)點。擁有了這兩點，設(shè)計出來的東西才會內(nèi)涵豐富，這也是對許多設(shè)計師的最高要求。

設(shè)計的同時注重感受就能保證效益

在胡如珊女士的觀念里，對辦公室、餐館、百貨公司的設(shè)計和它們效益增收是不沖突的，甚至起到了協(xié)同上升的作用。一家餐廳的定位、概念、設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)等等都可以成為顧客來店的理由。

通過對胡如珊女士這位建筑學(xué)領(lǐng)域首屈一指的建筑師介紹，大家對她應(yīng)該也有了一些了解了。事實上，在日常生活中對各種類型的設(shè)計師作品進行留意，會幫助我們更好地打點自己的小家，也會讓我們更加熱愛生活!

三、日本建筑大師隈研吾設(shè)計的茶室，到底是什么樣子的？

在北京亮馬橋附近的皓空間，我們看見了說出這句“讓建筑消失”的日本建筑大師隈研吾設(shè)計的茶室的真面貌。

我常常好奇，建筑是何其神奇的一種存在，千百年來，人住在各種名字各異的建筑里，先是遮風(fēng)避雨，躲避野獸的侵害，然后漸漸發(fā)展出越來越高級的居住文化。我們進入一個房子，身體在下意識里就已經(jīng)感受到了它的好或不好，例如空間、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、空氣的流通和家具的擺設(shè)，更不用說光線對你直觀感受的影響了。不信，你看看下面這張照片：

白晝里，日光自東而西，傳統(tǒng)的門、窗放行它，框定它，切分它，讓它具有形狀，并隨著時間的流逝而緩慢變化。因為有了切分和阻隔，因此有了影子，形影相隨，空間就有了生命。

我們講，“登堂入室”。在皓空間，似乎不存在“登”這回事，因為沒有高高的門檻，有的，只是一扇干凈的玻璃門，你靠近，它無聲滑開，然后你就看到了這個：

一片竹林。看上去好像沒什么特別的，是嗎？還真不是。

這些竹子，都是從日本進口的。在日本，它們有一個很好聽的名字：染青竹。在一家具有95年歷史、祖孫三代都在傳承竹器制作技藝的加工廠，原高十米左右的竹子被精挑細(xì)選，然后截取當(dāng)中最直、最勻稱、成色最好的那一段，進行加工。這些直徑在8~10厘米的竹子要經(jīng)過自然的烘干、拉直、晾曬，放入染缸進行染色——對，這就是為什么它們叫“染青竹”的緣故，然后，工人們還要在竹子中間填充聚氨酯和進行背切，以保證它們50年都不腐爛。

現(xiàn)在覺得它們不是普通的竹子了是嗎？那就再看一遍。

除了“步道”，竹子四周鋪滿黑色鵝卵石，如果你有意放慢腳步，也許會產(chǎn)生行于水邊的錯覺。至于天花板的手敲銅，它們凹凸不同，漫反射著不同時刻的光線，暗黃、亮青、玄黑，三色足以讓人在平靜中又產(chǎn)生期待。

走過玄關(guān)外那一段短短又長長的過渡空間，關(guān)上同樣是竹子做的竹屏風(fēng)，一個更大的空間在你眼前展開了。

單人沙發(fā)、雙人沙發(fā)、多人沙發(fā)，桌子，三張抽象畫，很簡單對不對？對。

但這是很有名的設(shè)計師設(shè)計的：法國人Christian liaigre，擅長室內(nèi)設(shè)計，按照庸俗成功學(xué)的說法，就是很會搞裝修的人。單靠圖片你是看不出來的，但是，為了營造一個客廳的氛圍，沙發(fā)的靠背角度據(jù)說是精心調(diào)試過的，坐在其中的人，既不會感到彼此太遠，也不至于感覺太近。

換一個角度看看，回望出口。左邊有一張不規(guī)則的桌子。

桌子是三角形的，與大方桌、大圓桌不同，銳角三角形保證了交流時不一樣的彈性，它既可能當(dāng)作會議桌，也可以當(dāng)作餐桌。

看看桌子的紋理。在這樣的桌子上吃飯，手不會打滑，當(dāng)然，要是飯粒掉到桌子上了，好像也比較麻煩。不過話說回來，桌、椅常常是一個房子里相當(dāng)重要的家具，桌椅是否舒服好用，決定了你愿意坐下來的時間；而當(dāng)你真的坐下來的時候，眼前的風(fēng)景有多美，又決定了你愿意凝視的時間。

再來一張不同角度的。按照設(shè)計師的說法，這個空間要使人產(chǎn)生移步換景的效果，所以我們可以躲到沙發(fā)背后看看——不過就是一兩百平米的面積，看起來卻是寬敞無比，白墻與素色的竹簾和諧共處。

像古代銅鏡一般明亮的烤漆板，材料是一級方程式F1邁凱倫車隊指定工廠生產(chǎn)的產(chǎn)品。其版塊線條本來就抽象，再看看倒影里的抽象畫，更有一種映照之感。

對了，黃色那張大畫，是藝術(shù)家理查德·特謝爾創(chuàng)作于2013年的《錯亂秩序》?！板e亂秩序（Chaosmos）”是由詹姆斯·喬伊斯在1939年的小說《芬尼根守靈夜》中創(chuàng)造的混成詞，大概的意思是唯有包容混亂，秩序才能真正存在。但不管怎么說，抽象畫都不好解釋，你可以看看畫的局部：

湊近了還是挺好看的——只要你靜下心來好好看看。

這兩張小尺幅的畫是是法國藝術(shù)家克萊爾·西農(nóng)的作品，她是1986年生人，2009年畢業(yè)于巴黎高等藝術(shù)學(xué)校。這兩張畫看起來像版畫，其實是用油墨刷在畫紙上，你看畫的底部，像不像有受到重力牽引的下墜感？

好了，現(xiàn)在我們可以來說說茶室了。然而，其實并沒有什么好說的——因為一目了然，推開竹簾的門，桌、椅、架、凳、畫、花，如此種種，都已映入眼簾，沒有屏障，沒有通幽，也無需拿了放大鏡似的仔細(xì)品鑒。

不過，那樣說好像又不對。與客廳的高挑空間不同，茶室的“地基”被抬高，進入茶室時需要抬腳，這么小小的一個動作，可能會讓人產(chǎn)生微妙的“登堂入室”的感覺；天花板也被壓低，使之更接近日本傳統(tǒng)的茶室，雖然不至于像千利休的茶室那么狹小低矮，但空間的逼仄，反倒能讓人更清晰地意識到“自我”，并在“忍受”中感受到另一種“和敬清寂”。

最值得一說的，其實就是這些來自浙江安吉竹鄉(xiāng)的竹屏風(fēng)。在日本，竹屏風(fēng)被稱為“SUMUSHIKO”，在日本茶室中大量使用，在隈研吾其他的建筑作品中也很常見。但區(qū)別就在于，日本通常不會做那么高的竹屏風(fēng)：4.6米，竹條的寬度和厚度都是4毫米，設(shè)計師將竹條和竹條以6毫米的距離進行排列，并固定在膠合竹龍骨上，竹龍骨則通過中國傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)進行連接。而單扇竹屏風(fēng)可以通過軌道懸掛在吊頂上連續(xù)成墻，底部則有暗藏的地鎖與地面固定，一旦地鎖開啟，屏風(fēng)便可以在軌道上任意滑行。

讓我們來看看更多的屏風(fēng)：

屏風(fēng)的縫隙切割了光線，但同時又保留了空氣的流通，不啻為一種絕妙的設(shè)計。到了夜晚，燈光的介入又使之具有另一番模樣。

在皓空間舉辦的話?。禾锴喏螌?dǎo)演的《青蛇》，茶室與客廳連為一體，光影轉(zhuǎn)換，變化多端。

茶室之一景。即便空間狹小，也要營造出層次感來。

胡桃木博古架，里面的茶具均由日本大師設(shè)計，其中一把為世界著名的建筑與工業(yè)設(shè)計師黑川雅之的作品，材質(zhì)為鐵器。

茶室可以飲茶，也可以品香或插花，而規(guī)模稍大一點的活動，則需要在展廳進行了。

展廳的入口，白色的簾幕延續(xù)東方的意蘊，有一種透光透氣感。

從展廳的盡頭回望入口。這張是很久以前舉辦過的繆曉春的小型展覽，沒有美術(shù)館和美術(shù)空間的巨大空間，反倒可以靜下心來好好觀賞一幅畫。

最后一張，安利一下。

我試圖用一種圖示的辦法來展示一個空間、一個建筑、一種氣氛，但不得不說明，只有身體的參與，空間的價值才能恰如其分地顯現(xiàn)出來。建議你們親身前往拜訪。

“世界再大，也要有一個地方棲居心靈?！边@就是建筑。

撰文 | 阿改

攝影 | 攝影師阿改，一部分圖片由皓空間的職業(yè)攝影師提供

四、現(xiàn)代建筑大師的辦公空間都有哪些設(shè)計創(chuàng)新

辦公室轉(zhuǎn)角就是公園、辦公室中的居家生活為主題的創(chuàng)新設(shè)計。

1、辦公室轉(zhuǎn)角就是公園：由建筑設(shè)計大師摩西·薩夫迪（MosheSafdie）以“城市綠洲”為靈感設(shè)計，大樓西南角特意設(shè)計為玻璃塔體，并以四層為單位挑空，在18米高的獨立生態(tài)系統(tǒng)空間內(nèi)，育有4米高的鐵冬青樹，周圍點綴以多樣綠植，更有從天花板垂落的種植環(huán)。7座生態(tài)花園垂直疊列于大樓一角，無論是頂部、立面還是下沉空間，處處體現(xiàn)綠色生機，讓辦公樓成為了會呼吸的“垂直綠洲”。

2、辦公室中的居家生活為主題的創(chuàng)新設(shè)計：利用建筑的大面積開窗，以促進空間關(guān)系以及空間中的視覺關(guān)系，同時利用飾面材料營造出統(tǒng)一和諧的空間氛圍，與現(xiàn)有建筑的宏偉比例形成鮮明的對比。本項目為StudioFarrisArchitects事務(wù)所與建筑師Stynen創(chuàng)造了一場超越時空的對話，創(chuàng)新的室內(nèi)設(shè)計為這座代表了比利時現(xiàn)代主義建筑的地標(biāo)大樓注入了新鮮血液。

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