建筑logo設計圖案創(chuàng)意（建筑logo設計圖案創(chuàng)意圖片）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于建筑logo設計圖案創(chuàng)意的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、圖形創(chuàng)意

• 2、請問VI都包括什么？全一點的

• 3、各大外國城市的標志型建筑的標志性建筑是什么

• 4、LOGO設計理念怎么寫

一、圖形創(chuàng)意

圖形創(chuàng)意的表現(xiàn)

圖形可以理解為除攝影以外的一切圖和型。圖形以其獨特的現(xiàn)象力，在版面構(gòu)成中展示著獨特的視覺魅力。圖形是在平面構(gòu)成要素中形成廣告性格及提高視覺注意力的重要素材。圖形能夠下意識地左右廣告的傳播效果。圖形占據(jù)了重要版面，有的甚至是全部版面。圖形往往能引起人們的注意，并激發(fā)閱讀興趣，圖形給人的視覺印象要優(yōu)于文字，合理的運用圖形符號。

1、圖形設計語言

圖形作為設計的語言，要注意把話說清楚。在處理中必須抓主主要特征，注意關(guān)鍵部位的細節(jié)。否則差之百，失之千里。比如蘋果、西紅柿、桔子等在體量差不多，但實際上卻有很大不同，這就要在處理中住它們各自不同特征。

創(chuàng)意的圖形表現(xiàn)是通過對創(chuàng)意的中心的深刻思考和系統(tǒng)分析，充分發(fā)揮想象思維和創(chuàng)造力，將想象、意念形象化、視覺化。這是創(chuàng)意的最后環(huán)節(jié)，也是關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。從怎樣分析、怎樣思考到怎樣表現(xiàn)的過程。由于人類特有的社會勞動和語言，使人的意識活動達到了高度發(fā)展的水平，人的思維是一個由認識表象開始，再將表象記錄到大腦中形成概念，而后將這些來源于實際生活經(jīng)驗的概念普遍化加以固定，從而是外部世界乃至自身思維世界的各種對象和過程均在大腦中產(chǎn)生各自對應的映像。這些影響是由直接的外在關(guān)系中分離出來，獨立于思維中保持并運作的。這些印象以狹義語言為基礎，又表現(xiàn)為可視圖形，肢體動作，音樂等廣義語言。

“奇”、“異”、“怪”的圖形并非是設計師追求的目標，通俗易懂、簡潔明快的圖形語言，才是達到強烈視覺沖擊力的必要條件，以便于公眾對廣告主題的認識、理解與記憶。

在一定的藝術(shù)哲理與視覺原理中，創(chuàng)意通過上下幾千年縱橫萬里想象與藝術(shù)創(chuàng)造。作為復雜而妙趣橫生的思維活動的創(chuàng)意，在現(xiàn)在的圖形創(chuàng)意、廣告設計中，它是以視覺形象出現(xiàn)的，而且具有一定的創(chuàng)意形式。

2、平面圖形設計與符號的本質(zhì)聯(lián)系 www.dolcn.com

圖形本身是視覺空間設計中的一種符號形象，是視覺傳達過程中較直接、教準確的傳達媒體，它在溝通人們與文化、信息方面起到了不可忽視的作用。在圖形設計中，符號學的運用，影響著圖形設計的表形性思維的表訴。也正是由于它的存在，使平面圖形設計的信息傳達更加科學準確，表現(xiàn)手法更加豐富多彩。

意大利著名符號學家艾柯提出：將符號定義為任何這樣一種東西，它根據(jù)既定的社會習慣，可被看作代表其他東西的某種東西 ---- 一個記號X代表并不在的Y，成語“雁泥鴻爪”生動準確地表述了符號的概念，鴻雁在泥沼與雪地上留下的爪印，使人們得知曾有鴻雁經(jīng)過這里的事實，并且可由此推斷出鴻雁的大小多寡等信息。爪印，是記號X，而鴻雁是并不在的Y。符號學，正是研究符號規(guī)律的科學。

賽車場地中，設計者將轉(zhuǎn)彎處的墻壁涂成黑黃相間條紋的圖案，借以提醒車手集中注意力，警惕發(fā)生意外。這是因為每當人們看到黑黃相間的條紋時，都會不自覺的產(chǎn)生畏懼感和警惕性，這種感覺或不僅僅來自于圖案色彩本身具有的視覺特性，可能也與黑黃色條紋使人們產(chǎn)生對虎或是蜜蜂等可能給人帶來危險的動物的聯(lián)想有關(guān)，人們對這樣的圖形的畏懼與警惕是人們共同生活經(jīng)驗中對老虎或蜜蜂的畏懼與警惕的延續(xù)；相同的綠色，卻常會使人們產(chǎn)生心曠神怡的愉悅感，仿佛置身于茂密的叢林與清新的空氣之中，而生命在自然的環(huán)境下也得以健康的生長。因此，綠色，被更多的運用于醫(yī)藥，環(huán)保等關(guān)于生命領域的設計課題中。

平面圖形設計本身是符號的表達方式，設計者借它向受眾傳達自身的思維過程與結(jié)論，達到指導或是勸說的目的；換言之，受眾也正是通過設計者的作品，與自身經(jīng)驗加以印證，最終了解設計者所希望表達的思想感情。顯而易見，作為中間媒體的平面圖形設計作品，這時就充當著設計者思想感情符號，而這個符號所需表達的信息是否可以被觀者準確的、快速的、有效的接受與認知，就成了設計作品成功與否的標志。這正是由設計者在設計的思維過程中對圖形符號的挑選、組合、轉(zhuǎn)換、再生把握的準確有效程度所決定的。由此可以說，符號是表達思想感情的工具。而“工欲善其事，必先利其器”這句古訓在這里得到了新的詮釋。

早在春秋戰(zhàn)國時期，我國的著名思想家莊子在其著作《莊子外篇》中就已提指出：“言者所以在意，得意而忘言”即：在語言和事物之間存在著表征物與被表征物的關(guān)系，語言是事物的表征物，事物是語言的被表征物，語言的任務是事物信息的被傳達，語言的角色是傳達信息的媒體。符號正是利用一定的媒體來代表或者指示某一事物的東西

其實是一個將世界符號化的過程，思維無非是對符號的一種挑選、組合、轉(zhuǎn)換、再生的操作過程。因此可以說，人是用符號來思維的，符號是思維的主體。平面圖形設計，是以信息傳達為目的的，在二維的空間中對字體的位置、比例、相互關(guān)系的籌劃，無疑，這也是一個思維的過程，但同時，它又不是一個通常意義上的思維過程。

符號的三個類型和層次

從符號與它指涉對象（即其指向與涉及的事物或領域）的關(guān)聯(lián)上，目前在符號理論研究領域普遍認為可以將符號區(qū)分出以下三種不同的類型，同時也是符號的三個層次

圖像符號（ICON） 圖像符號是通過模擬對象或與對象的相似而構(gòu)成的。如肖像，就是某人的圖像符號。人們對它具有直覺的感知，通過形象的相似就可以辨認出來。

指示符號（INDEX） 指示符號與所指涉的對象之間具有因果或是時空上的關(guān)聯(lián)。如路標，就是道路的指示符號；而門則是建筑物出口的指示符號。

象征符號（SYMBOL） 象征符號與所指涉的對象間無必然或是內(nèi)在的聯(lián)系，它是約定俗成的結(jié)果，它所指涉的對象以及有關(guān)意義的獲得，是由長時間多個人的感受所產(chǎn)生的聯(lián)想集合而來，即社會習俗。比如紅色代表著革命，桃子在中國人的眼中是長壽的象征。

版面圖形設計本身是符號的表達方式，設計者借它向受眾傳達自身的思維過程與結(jié)論，達到指導或是勸說的目的；換言之，受眾也正是通過設計者的作品，與自身經(jīng)驗加以印證，最終了解設計者所希望表達的思想感情。顯而易見，作為中間媒體的平面圖形設計作品，這時就充當著設計者思想感情符號，而這個符號所需表達的信息是否可以被觀者準確的、快速的、有效的接受與認知，就成了設計作品成功與否的標志。這正是由設計者在設計的思維過程中對圖形符號的挑選、組合、轉(zhuǎn)換、再生把握的準確有效程度所決定的。由此可以說，符號是表達思想感情的工具。而“工欲善其事，必先利其器”這句古訓在這里得到了新的詮釋。

把握符號的變量思維，是一個時間和空間的范疇

作為狹義的個人思維，具有與生命等長的長時間性和對不同生活空間的探索性；作為更廣義的人類社會的思維活動，具有一般意義上的永恒性與對所有涉及空間的適用性。作為思維的主體，符號在時間與空間的變換中也是可變的。

■不同的時間空間，使某一具體符號有著不同的指涉物；

■不同的時間空間，不同的符號指涉同一事物

A. 不同的時間空間，使某一具體符號有著不同的指涉物

河南安陽殷商遺址出土的大量龜甲獸骨上，刻有大量象形文字，稱為甲骨文，這是我國可考的最早文字。這些文字當時是用來記錄占卜結(jié)果的，也就是記錄事件的符號。隨著時間的推移，到了數(shù)千年后的今天，除了在考古工作者的眼中它還保留有記錄事件符號的特性外，在絕大多數(shù)的人心目中，這些難于辨認的文字，已成為幾千年前那個時代的象征。在大量的平面設計作品中，甲骨文的形象反復出現(xiàn)，它所傳達的信息已不再是古人詢問命運的結(jié)果，而轉(zhuǎn)變?yōu)槿藗儗δ莻€時代的追思，在這里這些文字已經(jīng)成為數(shù)千年中華文明榮耀的提示符

“卐”字符，是古代的一種符咒，護符或宗教標志，通常被認為是火或是太陽的象征，在許多國家和地區(qū)都曾經(jīng)出現(xiàn)。在中國等亞洲國家“卐”是一個佛教符號，在梵文中意為“吉祥之所集”，認為它是出現(xiàn)在釋迦牟尼胸前的瑞相，用作為“萬德吉祥”的標志。

B. 不同的時間空間，不同的符號指涉同一事物

我們的社會正在經(jīng)歷著越來越多越來越快的變化，變化著的時間和空間賦予事物以新的含義，事物也都在不斷的變化著代表它的符號來適應它新的含義。生活在這樣變化的時間和空間的人們對于事物的認知也在變化，建立在大腦中的映像-符號，自然會出現(xiàn)差別。時尚，也許是社會中變化最快的事物，每年，每月甚至每天都會有所不同。代表時尚的符號，也在隨之不斷地更新變化。

2002年，流氓兔的造型風靡京城，它以其精彩的情節(jié)與令人瞠目的視覺效果征服了廣大的觀眾。很多朋友在見面時都會互相問道“看過流氓兔嗎”，無疑，觀看這樣的一部動畫，是時尚的體現(xiàn)，已成為代表“時尚”的眾多符號之一。如今市場上很多商家，受到了這部動畫的啟發(fā)，創(chuàng)造了一群在形象上類似電影中主人公造型的形象。目的就是希望借此傳達給觀眾，購買和使用這樣的產(chǎn)品，是一種同觀看動畫流氓兔一樣的時尚行為，是你永遠緊握時尚脈搏的生活方式之一。

沒有什么問題像與符號有關(guān)問題那樣與人類文明的關(guān)系如此復雜如此基本的了，符號與人類知識和生活的整個領域有關(guān)，它是人類世界的一個普遍工具，就像物理自然界中的運動一樣。

3、平面圖形設計與文字相通的。

運動的代表人物之一凱勒先生所說：“字體應該是圖形要素。字體圖形就是形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一?！?/p>

文字的圖形化特征，歷來是設計師們樂此不疲的創(chuàng)作素材。中國歷來講究書畫同源。其文字本身就具有圖形之美而達到藝術(shù)境界。以圖造字早在上古時期的甲骨文就開始了。至今其文字結(jié)構(gòu)依然符合圖形審美的構(gòu)成原則。世界上的文字也不外乎形象和符符號等形式。所以說，要從文字中發(fā)現(xiàn)可組成圖形的因素實在是一件輕而易舉之事。

圖形文字則是在發(fā)展了幾千年的漢字基礎上，進行字體的再圖形再創(chuàng)意。利用一些現(xiàn)代社會發(fā)展的產(chǎn)物作為創(chuàng)作的素材，同時用這種創(chuàng)意來表現(xiàn)現(xiàn)代社會中的某些行為。制造一種現(xiàn)代的氣氛，使文字創(chuàng)意有現(xiàn)代感。不僅從形式上，而且從內(nèi)容上進一步深化所要表現(xiàn)的內(nèi)容，是一種意象化的圖形文字。在開始的創(chuàng)作中我尋找了現(xiàn)代最有表現(xiàn)力的創(chuàng)作素材，從字形出發(fā)，研究了許多文字的字形、間架結(jié)構(gòu)。從現(xiàn)實的視覺生活中，發(fā)現(xiàn)了最容易表現(xiàn)和被人們理解的行為符號" → "。于是我就圍繞著"→"去找各種與它有關(guān)的文字，這種有關(guān)結(jié)構(gòu)的相似性、語言的延展性和局限性以及新的結(jié)構(gòu)賦予這個漢字特定的含義。

文字圖形，就是將文字作為最基本單位的點，線，面出現(xiàn)在版面編排中。使其成為版面編的一部分，甚至整體達到圖文并茂，別具一格的版面構(gòu)成形式。

漢字的意象化圖形創(chuàng)意的思想是源于圖形創(chuàng)意的思想而發(fā)展的，就是把文字本身當作一種圖形來對待，再加上其本身的文字內(nèi)涵進行圖形變化含義的延伸。但這種圖形文字與原始的文字圖形是有區(qū)別的，前者是圖形，后者是文字。文字是在原始的圖形基礎上演變而來的，現(xiàn)代的文字圖形又是在現(xiàn)有的文字基礎上發(fā)展變化的，要比原始的圖形文字更具深一層的文化內(nèi)涵和新的表現(xiàn)形式，象形文字只是對事物表面形體上的認識，是一種傳達信息的簡單語言符號，是在當時的特定環(huán)境中產(chǎn)生的，還稱不上文字。而且現(xiàn)代漢字發(fā)展已比較系統(tǒng)，比較完整，統(tǒng)一和規(guī)范化了，漢字的意象化創(chuàng)意就是在此基礎上進行圖形的再創(chuàng)意，利用現(xiàn)代社會發(fā)展的產(chǎn)物，現(xiàn)代化的元素符號，在漢字結(jié)構(gòu)上的再圖形化，再創(chuàng)意化，讓人們對已有的漢字熟悉的基礎上想象變化后的另一種含義，也就是"舊字新意"這個概念吧。

文字在平面廣告構(gòu)成要素中占主要地位，是視覺上僅次于圖形的部分。在進行文字編排時：1) 把廣告中的文字面積化，就是把畫面中的文字根據(jù)文字單元的數(shù)量和內(nèi)容，進行面積的編排。通過文字的面積大小變化，使文字形成大小面積不相等的組合，使畫面中的文字部分出現(xiàn)彈性的點、線、面布局，從而為版面的編排創(chuàng)造緊湊、舒暢等不同效果，可以使讀者閱讀負擔減輕，并增加閱讀興趣，也可以使廣告版式的編排產(chǎn)生節(jié)奏、韻律和視覺沖擊力。2) 文字的編排還應注意文字本身的文字效果。文圖畫面構(gòu)成中，把不同重點的文字內(nèi)容，用不同的字體來表現(xiàn)，是設計中常用手法，但字體過多畫面就顯得不安寧，字體過少又缺乏必要的生氣。字體數(shù)量的多寡常暗示廣告內(nèi)容的核心的多少。

把圖形符號與文字結(jié)合在一起，重新構(gòu)成字的新的概念，縮小了字本身的內(nèi)涵，賦予它特定的含義，或重新來詮釋它的字面意義；把字進行圖形化的處理，把文字的形作為圖象來對待，把文字的意作為創(chuàng)意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進行文字的意象化處理。

Long Island Aquarium是一個現(xiàn)代的水族用品公司，該公司的司標是由香港的設計師蔡永耀為其設計。因為是水族公司，所以標志的基本形便考慮為“魚”的造型；又因為該企業(yè)是香港一家現(xiàn)代型企業(yè)，所以設計師便采用了公司名的首寫字母“L”。

漢字設計再創(chuàng)意而言，必須要求構(gòu)思到位，準確，不能影響漢字本身的主體形象，更不能發(fā)生誤導，設計者必須抓住創(chuàng)意設計的重點，強調(diào)對字面意義的理解設計，它包括兩個重要的方面:

1）是根據(jù)文字的意義及結(jié)構(gòu)進行情節(jié)化、心理化的空間布局，借用圖象化，符號化的處理。

2）漢字的創(chuàng)意設計必須重視漢民族在長期運用漢字的過程中形成一種特殊的民族心理一一望文生意和依形聯(lián)想的審美觀。后者是漢字創(chuàng)意再設計的重點，使設計者的意圖和觀者心靈得到溝通，將漢字的音形意高度融合統(tǒng)一起來。

4、圖形在廣告作品中的表現(xiàn)

人們接觸廣告，并能留下深刻的印象，很大程度上取決于廣告作品中圖形的表現(xiàn)是否能抓住消費者，并引起消費者共鳴。相對于文字而言，圖形具有動態(tài)畫面構(gòu)成要素。從運用三個方面考慮：

1）圖形的使用數(shù)量宜少而精。對大多數(shù)廣告作品而言，圖形運用的多寡，其傳播效果絕對不同。一兩幅質(zhì)量高精的圖片，形象鮮明突出，一針見血地突出主題，可以一當十；而超過兩個圖形之后產(chǎn)生的視覺沖擊力相對減弱，畫面氣氛顯得平淡。

2）圖形的面積因素取決于圖形的重要性。大面積的圖形往往用來渲染氣氛，可以產(chǎn)生較強的沖擊力。尤其是室外大型的廣告招貼，更需要形象生動的圖片來抓住讀者的視線，以達到瞬間傳達信息的目的，小面積圖片用于幫助和加深讀者的印象。郵寄廣告，報紙廣告因其讀者有大量時間閱讀廣告，其圖形部分可相對減弱，而文字加強。

3）根據(jù)人們的習慣和感情因素，讀者對廣告的感受直接影響廣告效果。

總之平面圖形設計的目的是人與人的交流，作為設計者的我們，學習運用符號學的工具，會使設計更具有效的功能。設計，作為傳達思想的媒體，本身就是符號，設計又是由符號元素構(gòu)成的，設計者成功的挑選、組合、轉(zhuǎn)換、再生這些元素，匯集成為指涉自己思想的符號，成為自身與受眾共同認可的符號，把圖形符號與文字結(jié)合在一起，重新構(gòu)成字的新的概念，縮小了字本身的內(nèi)涵，賦予它特定的含義，或重新來詮釋它的字面意義；把字進行圖形化的處理，把文字的形作為圖象來對待，把文字的意作為創(chuàng)意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進行文字的意象化處理。這是溝通真正形成，信息準確完整的傳達，設計這一思維過程才是完滿的。

二、請問VI都包括什么？全一點的

VI基礎設計項目

１：企業(yè)標志設計

　□ 企業(yè)標志及標志創(chuàng)意說明

　□ 標志墨稿

　□ 標志反白效果圖

　□ 標志標準化制圖

　□ 標志方格坐標制圖

　□ 標志預留空間與最小比例限定

　□ 標志特定色彩效果展示

２：企業(yè)標準字體

　□ 企業(yè)全稱中文字體

　□ 企業(yè)簡稱中文字體

　□ 企業(yè)全稱中文字體方格坐標制圖

　□ 企業(yè)簡稱中文字體方格坐標制圖

　□ 企業(yè)全稱英文字體

　□ 企業(yè)簡稱英文字體

　□ 企業(yè)全稱英文字體方格坐標制圖

　□ 企業(yè)簡稱英文字體方格坐標制圖

３：企業(yè)標準色（色彩計劃）

　□ 企業(yè)標準色（印刷色）

　□ 輔助色系列

　□ 下屬產(chǎn)業(yè)色彩識別

□ 背景色使用規(guī)定

□ 色彩搭配組合專用表

□ 背景色色度、色相

４：企業(yè)造型（吉祥物）

　□ 吉祥物彩色稿及造型說明

　□ 吉祥物立體效果圖

　□ 吉祥物基本動態(tài)造型

　□ 企業(yè)吉祥物造型單色印刷規(guī)范

　□ 吉祥物展開使用規(guī)范

５：企業(yè)象征圖形

　□ 象征圖形彩色稿（單元圖形）

　□ 象征圖形延展效果稿

　□ 象征圖形使用規(guī)范

　□ 象征圖形組合規(guī)范

６：企業(yè)專用印刷字體

　□ 企業(yè)專用印刷字體

７：基本要素組合規(guī)范

　□ 標志與標準字組合多種模式

　□ 標志與象征圖形組合多種模式

　□ 標志吉祥物組合多種模式

　□ 標志與標準字、象征圖形、吉祥物組合多種模式

　□ 基本要素禁止組合多種模式 VI應用設計項目

1：辦公事物用品設計

　□ 高級主管名片

　□ 中級主管名片

　□ 員工名片

　□ 信封

　□ 國內(nèi)信封

　□ 國際信封

　□ 大信封

　□ 信紙

　□ 國內(nèi)信紙

　□ 國際信紙

　□ 特種信紙

　□ 便箋

　□ 傳真紙

　□ 票據(jù)夾

　□ 合同夾

　□ 合同書規(guī)范格式

　□ 檔案盒

　□ 薪資袋

　□ 識別卡（工作證）

　□ 臨時工作證

　□ 出入證

　□ 工作記事簿

　□ 文件夾

　□ 文件袋

　□ 檔案袋

　□ 卷宗紙

　□ 公函信紙

　□ 備忘錄

　□ 簡報

　□ 簽呈

　□ 文件題頭

　□ 直式、橫式表格規(guī)范

　□ 電話記錄

　□ 辦公文具

　□ 聘書

　□ 崗位聘用書

　□ 獎狀

　□ 公告

　□ 維修網(wǎng)點名址封面及內(nèi)頁版式

　□ 產(chǎn)品說明書封面及內(nèi)頁版式

　□ 考勤卡

　□ 請假單

　□ 名片盒

　□ 名片臺□ 辦公桌標識牌

　□ 及時貼標簽

　□ 意見箱

　□ 稿件箱

　□ 企業(yè)徽章

　□ 紙杯

　□ 茶杯、杯墊

　□ 辦公用筆、筆架

　□ 筆記本

　□ 記事本

　□ 公文包

　□ 通訊錄

　□ 財產(chǎn)編號牌

　□ 培訓證書

　□ 國旗、企業(yè)旗、吉祥物旗旗座造型

　□ 掛旗

　□ 屋頂?shù)跗?/p>

　□ 豎旗

　□ 桌旗 2：公共關(guān)系贈品設計

　□ 賀卡

　□ 專用請柬

　□ 邀請函及信封

　□ 手提袋

　□ 包裝紙

　□ 鑰匙牌

　□ 鼠標墊

　□ 掛歷版式規(guī)范

　□ 臺歷版式規(guī)范

　□ 日歷卡版式規(guī)范

　□ 明信片版式規(guī)范

　□ 小型禮品盒

　□ 禮贈用品

　□ 標識傘

3：員工服裝、服飾規(guī)范

　□ 管理人員男裝（西服禮裝\白領\領帶\領帶夾）

　□ 管理人員女裝（裙裝\西式禮裝\領花\胸飾）

　□ 春秋裝襯衣（短袖）

　□ 春秋裝襯衣（長袖）□ 員工男裝（西裝\藍領襯衣\馬甲）

　□ 員工女裝（裙裝\西裝\領花\胸飾）

　□ 冬季防寒工作服

　□ 運動服外套

　□ 運動服、運動帽、Ｔ恤（文化衫）

　□ 外勤人員服裝

　□ 安全盔

　□ 工作帽4：企業(yè)車體外觀設計

　□ 公務車

　□ 面包車

　□ 班車

　□ 大型運輸貨車

　□ 小型運輸貨車

　□ 集裝箱運輸車

　□ 特殊車型

5：標志符號指示系統(tǒng)

　□ 企業(yè)大門外觀

　□ 企業(yè)廠房外觀

　□ 辦公大樓體示意效果圖

　□ 大樓戶外招牌

　□ 公司名稱標識牌

　□ 公司名稱大理石坡面處理

　□ 活動式招牌

　□ 公司機構(gòu)平面圖

　□ 大門入口指示

　□ 玻璃門

　□ 樓層標識牌

　□ 方向指引標識牌

　□ 公共設施標識

　□ 布告欄

　□ 生產(chǎn)區(qū)樓房標志設置規(guī)范

　□ 立地式道路導向牌

　□ 立地式道路指示牌

　□ 立地式標識牌

　□ 歡迎標語牌

　□ 戶外立地式燈箱

　□ 停車場區(qū)域指示牌

　□ 立地式道路導向牌

　□ 車間標識牌與地面導向線

□ 車間標識牌與地面導向線

　□ 生產(chǎn)車間門牌規(guī)范

　□ 分公司及工廠豎式門牌

　□ 門牌

　□ 生產(chǎn)區(qū)平面指示圖

　□ 生產(chǎn)區(qū)指示牌

　□ 接待臺及背景板

　□ 室內(nèi)企業(yè)精神口號標牌

　□ 玻璃門窗醒示性裝飾帶

　□ 車間室內(nèi)標識牌

　□ 警示標識牌

　□ 公共區(qū)域指示性功能符號

　□ 公司內(nèi)部參觀指示

　□ 各部門工作組別指示

　□ 內(nèi)部作業(yè)流程指示

　□ 各營業(yè)處出口／通路規(guī)劃

6：銷售店面標識系統(tǒng)

　□ 小型銷售店面

　□ 大型銷售店面

　□ 店面橫、豎、方招牌

　□ 導購流程圖版式規(guī)范

　□ 店內(nèi)背景板（形象墻）

　□ 店內(nèi)展臺

　□ 配件柜及貨架

　□ 店面燈箱

　□ 立墻燈箱

　□ 資料架

　□ 垃圾筒

　□ 室內(nèi)環(huán)境

7：企業(yè)商品包裝識別系統(tǒng)

　□ 大件商品運輸包裝

　□ 外包裝箱（木質(zhì)、紙質(zhì)）

　□ 商品系列包裝

　□ 禮品盒包裝

　□ 包裝紙

　□ 配件包裝紙箱

　□ 合格證

　□ 產(chǎn)品標識卡

　□ 存放卡

　□ 保修卡

　□ 質(zhì)量通知書版式規(guī)

　□ 說明書版式規(guī)范

　□ 封箱膠

　□ 會議事務用品

8：企業(yè)廣告宣傳規(guī)范

　□ 電視廣告標志定格

　□ 報紙廣告系列版式規(guī)范（整版、半版、通欄）

　□ 雜志廣告規(guī)范

　□ 海報版式規(guī)范

　□ 系列主題海報

　□ 大型路牌版式規(guī)范

　□ 燈箱廣告規(guī)范

　□ 公交車體廣告規(guī)范

　□ 雙層車體車身廣告規(guī)范

　□ Ｔ恤衫廣告

　□ 橫豎條幅廣告規(guī)范

　□ 大型氫氣球廣告規(guī)范

　□ 霓紅燈標志表現(xiàn)效果

　□ 直郵ＤＭ宣傳頁版式

　□ 廣告促銷用紙杯

　□ 直郵宣傳三折頁版式規(guī)范

　□ 企業(yè)宣傳冊封面、版式規(guī)范

　□ 年度報告書封面版式規(guī)范

　□ 宣傳折頁封面及封底版式規(guī)范

　□ 產(chǎn)品單頁說明書規(guī)范

　□ 對折式宣傳卡規(guī)范7

　□ 網(wǎng)絡主頁版式規(guī)范

　□ 分類網(wǎng)頁版式規(guī)范

　□ 光盤封面規(guī)范

　□ 擎天拄燈箱廣告規(guī)范

□ 墻體廣告

　□ 樓頂燈箱廣告規(guī)范

　□ 戶外標識夜間效果

　□ 展板陳列規(guī)范

　□ 柜臺立式ＰＯＰ廣告規(guī)范

　□ 立地式ＰＯＰ規(guī)范

　□ 懸掛式ＰＯＰ規(guī)范

　□ 產(chǎn)品技術(shù)資料說明版式規(guī)范

　□ 產(chǎn)品說明書

　□ 路牌廣告版式

9：展覽指示系統(tǒng)

　□ 標準展臺、展板形式

　□ 特裝展位示意規(guī)范

　□ 標準展位規(guī)范

　□ 樣品展臺

　□ 樣品展板

　□ 產(chǎn)品說明牌

　□ 資料架

　□ 會議事務用品

10：再生工具

　□ 色票樣本標準色

　□ 色票樣本輔助色

　□ 標準組合形式

　□ 象征圖案樣本

□ 吉祥物造型樣本

三、各大外國城市的標志型建筑的標志性建筑是什么

倫敦：大本鐘、倫敦塔

巴黎：艾菲爾鐵塔

紐約：自由女神像

柏林：勃蘭登堡門

莫斯科：克林姆林宮

東京：東京塔

悉尼：悉尼歌劇院

里約熱內(nèi)盧：耶穌像

舊金山：金門大橋

洛杉磯：好萊塢山

迪拜：哈利法塔

吉隆坡：石油雙塔

香港：中銀大廈

臺北：101大廈

四、LOGO設計理念怎么寫

LOGO設計理念可以從LOGO的功能性，LOGO便于識別、所寫事物本身的特點和含義、LOGO的藝術(shù)性等方面進去書寫，具體如下：

1、LOGO的功能性

標志的本質(zhì)在于它的功用性。雖然具有觀賞價值，但標志主要不是為了供人觀賞，而是為了實用。具有不可替代的獨特功能。具有法律效力的標志尤其兼有維護權(quán)益的特殊使命。

2、LOGO便于識別性

標志最突出的特點是易于識別.顯示事物自身特征,標示事物間不同的意義、區(qū)別與歸屬是標志的主要功能。

3、所寫事物本身的特點和含義

標志無論要說明什么、指示什么，無論是寓意還是象征，其含義必須準確。尤其是共工標識，首先要易懂，符合人們認識心理和認識能力，可以讓人在極短時間內(nèi)一目了然、準確領會無誤，這正是標志優(yōu)于語言、快于語言的長處。

4、LOGO的藝術(shù)性

經(jīng)過設計的標志都應具有某種程度的藝術(shù)性。既符合實用要求，又符合美學原則。我個人提倡張揚個性。一般來說，藝術(shù)性強的標志更能吸引和感染人，給人以強烈和深刻的印象。

擴展資料:

LOGO設計理念書寫的注意事項：

1、logo理念的書寫要緊扣事物本身的特點和含義；

2、logo理念的書寫要符合事實，不要過分的夸大其實；

3、logo理念的書寫要有一定的藝術(shù)性，能夠引起別人的共鳴；

4、logo理念的要能表現(xiàn)出通過LOGO表達的愿景和希望。

以上就是關(guān)于建筑logo設計圖案創(chuàng)意相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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