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世界著名建筑設(shè)計大師（世界著名建筑設(shè)計大師有哪些）

發(fā)布時間：2023-04-28 08:06:29 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 667

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于世界著名建筑設(shè)計大師的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、國際著名設(shè)計師有誰？世界十大設(shè)計師有哪些？頂尖建筑師？
2、世界著名的建筑設(shè)計師有哪幾位？
3、有誰告訴我?guī)讉€知名的建筑設(shè)計師名字和作品？
4、當今世界最偉大的建筑師是誰？其代表作有什么？

世界著名建筑設(shè)計大師（世界著名建筑設(shè)計大師有哪些）

一、國際著名設(shè)計師有誰？世界十大設(shè)計師有哪些？頂尖建筑師？

大家熟知的；包括在世的、不在世的有這些：

1、貝聿銘（Pei,Leoh Ming）：追求內(nèi)外協(xié)調(diào)統(tǒng)一

2、安東尼奧·高迪（Antonio Gaudi）：屬于現(xiàn)代主義建筑風格

3、勒·柯布西耶（Le Corbusier）：現(xiàn)代建筑的旗手

4、約翰·伍重（ Jorn Utzon）：是第三代建筑師的代表人物

5、安藤忠雄：混凝土的代表性人物

6、扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）：建筑界的“解構(gòu)主義大師”

。。。。。。

還有一些，就不一一列舉出來了，你們可以去設(shè)計能平臺看一下這篇文章：世界十大著名建筑師

二、世界著名的建筑設(shè)計師有哪幾位？

意大利工程師兼建筑師。1891年6月1日生于意大利北部小鎮(zhèn)桑德利奧，1913年從波侖亞大學土木工程系畢業(yè)后在波侖亞市混凝土學會工作兩年。1915—1918年在意大利工程兵部隊服役，1920年同奈比渥西合組工程公司，1932年起同巴托利合作，組織奈爾維-巴托利工程公司，1947年任羅馬大學教授。皮瑞里大廈

奈爾維具有把工程結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為美麗的建筑形式的卓越本領(lǐng)。他的主要貢獻是，認識了鋼筋混凝土在創(chuàng)造新形狀和空間量度方面的潛力。他的作品大膽而富有想象力，常以探索新的結(jié)構(gòu)方案而形成他的構(gòu)思。他擅長用現(xiàn)澆或現(xiàn)場預(yù)制鋼筋混凝土建造大跨度結(jié)構(gòu)，這種建筑具有高效合理，造價低廉，施工簡便，形勢新穎美觀等特點。他是運用鋼筋混凝土的大師，他的作品形勢優(yōu)美，具有詩一般的非凡表現(xiàn)力。奈爾維的代表作品有羅馬小體育宮（1956—1957，與A.維泰洛齊合作）、大體育宮（1958—1960）、皮瑞里大廈、（1956—1959，與蓬蒂合作）、都靈展覽館B廳（1947—1949）等，而最富戲劇性和令人震驚的一件新結(jié)構(gòu)是1971年建于梵蒂岡城的梵蒂岡會堂的內(nèi)部空間。1963年美國哈佛大學授予他榮譽學位，其后他又獲得美國建筑師學會金質(zhì)獎?wù)隆ＶZ依特拉，R.J. (Richard Joseph Neutra ，1892～1970)

洛杉磯市勞維爾住宅(1929)

美國建筑師。1892年4月8日生于奧地利維也納,第一次世界大戰(zhàn)后畢業(yè)于維也納高等技術(shù)學校。1921～1922年在柏林建筑師E.門德爾松事務(wù)所工作。1923年移居美國,在芝加哥市荷勒柏－洛歇事務(wù)所工作。1924年,在建筑師F.L.賴特處的工作對他的事業(yè)產(chǎn)生重大影響。1929年入美國籍。1970年 4月16日逝于聯(lián)邦德國伍珀塔爾。諾依特拉的作品主要是小住宅。這些住宅因特別適合美國中產(chǎn)階級的生活要求和加利福尼亞州南部地區(qū)的特點，而在美國獨樹一幟。

洛杉磯市勞維爾住宅(1929)

諾依特拉的早期作品洛杉磯市勞維爾住宅(1929)引起建筑界的注意。這所住宅為輕鋼框架結(jié)構(gòu)，以鋼筋混凝土板和金屬材料圍護，結(jié)構(gòu)符合機械裝配施工的要求和美學原則。他設(shè)計的加利福尼亞州考夫曼住宅（1946）和特里邁尼住宅(1948)，標志著諾依特拉開始形成自己的風格。前者明顯地帶有L.密斯·范·德·羅的影響，后者則有新型田園風格。他在50～60年代設(shè)計的住宅，充分發(fā)展了后一種風格，其建筑平面布置適應(yīng)梁柱結(jié)構(gòu)體系，簡潔、明了，大面積玻璃外隔斷使室內(nèi)外空間互相滲透，巧妙利用地形和背景以加強建筑與周圍環(huán)境的關(guān)系，并反映了當?shù)貧夂虻奶攸c。他利用鋼、玻璃、木材、塊石和混凝土這些不同材料的質(zhì)感來豐富建筑的藝術(shù)表現(xiàn)力。這些建筑是諾依特拉對人在建筑空間環(huán)境中的各種感覺進行深入研究的結(jié)果。1956年設(shè)計的洛杉磯塞爾魯尼別墅可以作為代表作品。諾依特拉設(shè)計的公共建筑雖規(guī)模不大，但有所創(chuàng)新，對美國同類建筑有一定影響。1935年設(shè)計的洛杉磯市考羅那初級小學，結(jié)合當?shù)貧夂蛱攸c，使每一間教室都有露天活動場地，教室之間有推拉隔斷，教室中的坐位不固定，以適應(yīng)小學生自由發(fā)展的需要。幼兒園部分則利用草坪和綠籬代替慣用的瀝青地面和圍墻。1948年設(shè)計的梅列海濱的汽車旅館、1953年設(shè)計的洛杉磯市鷹石俱樂部也都是諾依特拉負有盛名的作品。諾依特拉生前曾獲得多種榮譽獎和榮譽博士學位。1977年，美國建筑師協(xié)會還追授他金獎。尼邁耶（Oscar Niemeyer,1907-）

三權(quán)廣場

尼邁耶是巴西建筑師，拉丁美洲現(xiàn)代主義建筑的倡導(dǎo)者。1907年12月15日生于里約熱內(nèi)盧，1934年畢業(yè)于里約熱內(nèi)盧國立美術(shù)學院建筑系，后在L·科斯塔的事務(wù)所工作。他們一起設(shè)計了巴西教育衛(wèi)生部大樓（1936－1937）和紐約世界博覽會巴西館（1939）。1937年尼邁耶在里約熱內(nèi)盧開設(shè)事務(wù)所，1947年代表巴西參加了紐約聯(lián)合國總部大廈的十人規(guī)劃小組（中國代表為梁思成教授）。1956－1961年參加了巴西利亞的建設(shè)工作，設(shè)計了三權(quán)廣場、總統(tǒng)府、巴西議會大廈、大教堂、巴西利亞宮等主要建筑，達到其事業(yè)的頂峰。1960年以后移居巴黎和以色列。尼邁耶受到勒·柯布西耶的影響是顯而易見的，但他又增加了表現(xiàn)主義和巴洛克的因素。

三權(quán)廣場

尼邁耶重視體形的表面，尤其愛用“自由的和有感情的曲線”。他的作品具有現(xiàn)代主義建筑的形象特征，又有強烈的個人風格—曲線體形。尼邁耶的著作有《我在巴西的經(jīng)驗》（1961）、《論建筑形式》（1978）。邁克爾·格雷夫斯（Michael Graves,1934-）

佛羅里達天鵝飯店

邁克爾·格雷夫斯是美國后現(xiàn)代主義建筑師。1934年生于印第安納波利斯。在辛辛那提大學畢業(yè)后，又在哈佛大學獲碩士學位。1960年獲羅馬獎后又在羅馬美國藝術(shù)學院留學，1962年開始在普林斯頓大學任教，1964年在該地開設(shè)事務(wù)所，1972年成為該大學教授，此外還在加利福尼亞大學任教。格雷夫斯首先以一種色彩斑駁、構(gòu)圖稚拙的建筑繪畫，而不是以其建筑設(shè)計作品在公眾中獲得了最初的聲譽。有人認為，他的建筑創(chuàng)作是他的繪畫作品的繼續(xù)與發(fā)展，充滿著色塊的堆砌，猶如大筆涂抹的舞臺布景。邁克爾·格雷夫斯的代表作品有波特蘭市政廳、和佛羅里達天鵝飯店，這兩座建筑都是后現(xiàn)代主義的代表作。

波特蘭市政廳

馬塞爾·布勞耶（Marcel Lajos Breuer,1902-1981）

法國戛得國際商用機器公司

研究中心（IBM）大廈

馬塞爾·布勞耶是國際式建筑最有影響的建筑師之一。1902年5月21日生于匈牙利佩奇市。1920－1924年在包豪斯學習，畢業(yè)后任教至1928年。1928年柏林開設(shè)事務(wù)所，1937－1946年在美國哈佛大學設(shè)計研究生院任教，以后開業(yè)。1944年入美國籍，1946后遷居紐約，1968年獲美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎?wù)拢?977年退休。

法國戛得國際商用機器公司

研究中心（IBM）大廈

馬塞爾·布勞耶在美國主要從事住宅設(shè)計，1938－1960年與格羅皮烏斯合作在馬薩諸塞州坎布里奇市設(shè)計過一些住宅，把包豪斯的國際式與新英格蘭地方風格融為一體，簡潔、明快、新穎，對當時美國的傳統(tǒng)建筑觀念是一次突破，對美國各地的住宅建筑很有影響。布勞耶后來還設(shè)計了不少大型公共建筑，比較重要的有紐約薩拉·勞倫斯學院劇場（1952）、巴黎的聯(lián)合國教科文組織總部大廈（1953－1958，與P.L奈爾維,B.采爾福斯合作）、鹿特丹比仁考夫百貨商店（1955－1957）、法國戛得國際商用機器公司研究中心（IBM）大廈等。布勞耶的作品風格嚴謹，功能組織簡潔，細部簡明完整，注意利用材料的對比，有明確的特征和一貫性。羅伯特·文丘里（Robert Charles Venturi，1925－）

費城母親之家

美國建筑師。1925年6月25日生于費城，就學于普林斯頓大學建筑學院，1950年獲碩士學位，1954－1956年在羅馬的美國藝術(shù)學院學習，后曾在O·斯托諾洛夫、E·沙里寧、L·卡恩等人的事務(wù)所任職。1957－1965年在賓西法尼亞大學建筑系任教。1958年起在費城開設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開辦事務(wù)所。1965年曾代表美國國務(wù)院赴蘇聯(lián)講學。1966年任羅馬美國藝術(shù)學院住宅建筑師及該學院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學建筑與城市設(shè)計學院顧問。

費城富蘭克林故居

羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀美國建筑設(shè)計的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學習》（1972年）被認為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對密斯·范·德·羅的名言“少就是多”，認為“少就是光禿禿”。他認為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。他認為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對話，就要向拉斯維加斯學習。于是過去認為是低級趣味和追求刺激的市井文化得以在學術(shù)舞臺上立足。

倫敦國家美術(shù)館

羅伯特·文丘里的代表作品有費城母親之家、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評后現(xiàn)代派“只強調(diào)回收歷史，是復(fù)舊”。路易·康（Louis Isadore Kahn,1901-1974）

賓西法尼亞大學理查德醫(yī)學研究中心

美國現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國費城，1924年畢業(yè)于費城賓西法尼亞大學，后進費城J·莫利特事務(wù)所工作。1928年赴歐洲考察，1935年在費城開業(yè)。1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計，1947－1957任耶魯大學教授，設(shè)計了該校的美術(shù)館（1952－1954）。1957年后又在費城開業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學教授。

索克大學研究所

路易·康發(fā)展了建筑設(shè)計中的哲學概念，認為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計會使建筑缺乏立面特征，主張每個建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重，不表露結(jié)構(gòu)功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設(shè)計中成功的運用了光線的變化，是建筑設(shè)計中光影運用的開拓者。在有的設(shè)計中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”，把不同用途的空間性質(zhì)進行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學院派建筑設(shè)計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵啟迪。路易·康的代表作品有賓西法尼亞大學理查德醫(yī)學研究中心（02、03、04、05）、耶魯大學美術(shù)館、索克大學研究所（02、03）、愛塞特圖書館（02）、孟加拉國達卡國民議會廳（02、03、04）、艾哈邁德巴德的印度管理學院（02、03、04、05）、等。路易·康的著作有《建筑是富于空間想像的創(chuàng)造》、《建筑·寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》等。雅馬薩基 (Minoru Yamasaki，1912－1977)

印度世界農(nóng)業(yè)博覽會

美國館（1959）

即山崎實，美國建筑師，祖籍日本。1912年12月1日生于西雅圖，曾就學于西雅圖的華盛頓大學和紐約大學，1934年后在紐約擔任過很多設(shè)計工作，1943－1945年在哥倫比亞大學任教。山崎實的作品特征是裝飾手法的運用。他認為建筑應(yīng)帶有裝飾，應(yīng)注意細部處理，將裝飾建立在技術(shù)美的基礎(chǔ)上，并從結(jié)構(gòu)的規(guī)律出發(fā)，使結(jié)構(gòu)構(gòu)件裝飾化，如使墻體成為裝飾構(gòu)件，猶如一種編織的屏風。他是現(xiàn)代建筑中典雅主義的代表人物之一，主要作品有沙特阿拉伯達蘭機場候機樓〔1953－1955〕、印度世界農(nóng)業(yè)博覽會美國館（1959）、聯(lián)邦科學館、普林斯頓大學威爾遜學院、雷諾茲金屬公司大廈、西雅圖世界博覽會美國科學館〔1962〕、紐約世界貿(mào)易中心〔1972〕等。</FORM>

三、有誰告訴我?guī)讉€知名的建筑設(shè)計師名字和作品？

貝聿銘，世界著名現(xiàn)代主義大師，普利策獎獲得者。代表作品有美國國家美術(shù)館東館，蘇州博物館，香港中銀大廈，漢考克大廈，香山飯店，日本美秀博物館等

羅杰斯，現(xiàn)年73歲，07年普利策獎獲得者，世界著名建筑大師。代表作品有和皮亞若合作的巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，其把管道、自動扶梯、服務(wù)設(shè)施外露的做法，是對石制博物館的一次變革。他的其他代表作品還有倫敦辦公樓和倫敦千年穹頂。

哈迪德、唯一的女性普利策獎的獲得者，世界著名建筑大師。代表作品有廣州歌劇院、北京SOHO物流中心、辛辛那提現(xiàn)代藝術(shù)中心、羅馬藝術(shù)中心、香港之峰俱樂部方案等等。

湯姆·梅恩（英語：Thom Mayne；1944年1月19日－）是一位世界知名的美國建筑師，2005年的普利策建筑獎得主。建筑特色以結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)氖┕み^程，和骨架型構(gòu)造為主。形式上喜用拼貼的長矩狀和片段式的結(jié)構(gòu)。舊金山聯(lián)邦大廈（en:San_Francisco_Federal_Building）、多倫多大學的學生宿舍、辛辛那提大學的學生娛樂中心、洛杉磯科技高中（the Science Center School in Los Angeles）、加州波諾馬市的鉆石農(nóng)場高中（en:Diamond Ranch High School），還有奧勒崗州尤金市的美國法院大樓。

約翰·伍重：2003年普利茲克建筑獎獲獎?wù)?。代表作品有悉尼歌劇院?span style="display:none">TUk創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

另外輔助介紹一下普利策獎。

普利茲克建筑獎(The Pritzker Architecture Prize)設(shè)立于1979年，它是由美國海厄特基金會(The HyattFoundation)設(shè)立的一個國際型的獎項，它在全世界范圍內(nèi)，每年度都會提名并授予一位正在進行建筑行業(yè)工作的建筑師，用以表彰其在建筑設(shè)計中所表現(xiàn)出來的設(shè)計才華和獻身精神，以及他（她）通過建筑藝術(shù)的行為為人類及創(chuàng)造人工環(huán)境方面所做出的持久努力和杰出的貢獻。普利茲克獎一向被認為是國際建筑界最具影響力的獎項，并被世人稱之為“建筑界的諾貝爾獎”。普利茲克建筑獎的評選程序與獎項均依照諾貝爾獎的做法進行，每名獲獎?wù)邔@得10萬美元的獎金和獲獎證書，而從1987年開始該獎項會頒發(fā)一枚銅質(zhì)獎牌以表示對獲獎?wù)叩馁澷p。

四、當今世界最偉大的建筑師是誰？其代表作有什么？

貝聿銘（Ieoh Ming Pei）（1917-）美籍華人建筑師，1917年4月26日生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。其父是中國銀行創(chuàng)始人之一貝祖怡。10歲隨父親來到上海，18歲到美國,先后在麻省理工學院和哈佛大學學習建筑,于1955年建立建筑事務(wù)所,1990年退休。

風格

作為最后一個現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。

作為20世紀世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設(shè)計了大量的劃時代建筑。貝聿銘屬于實踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對建筑理論的影響基本局限于其作品本身。

簡介

貝聿銘1917年4月26日生于廣州。1918年其父親出任中國銀行香港分行總經(jīng)理，貝氏在香港度過他的童年。1927年父親調(diào)職舉家搬至上海。初中就讀上海青年會中學，高中畢業(yè)自圣約翰大學附屬中學，后來赴賓州大學攻讀，因為認為自己沒有畫圖的天賦而轉(zhuǎn)讀劍橋的麻省理工學院，貝氏埋首于圖書館，努力吸收歐洲近代建筑相關(guān)的資訊，柯比意的作品是他最醉心的，日后貝氏作品所呈現(xiàn)的雕塑性，就是深受柯比意的影響。1939年畢業(yè)。

美籍華人貝聿銘先生，與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中，被譽為海外華人的”藝術(shù)三寶”。也許有人會說，建筑是科學，為何與藝術(shù)并列？但是世界建筑界人士都知道，貝聿銘不僅是杰出的建筑科學家，「用筆和尺」建造了許多華麗的宮殿；他更是極其理想化的建筑藝術(shù)家，善于把古代傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)和現(xiàn)代最新技術(shù)熔于一爐，叢而創(chuàng)造出自己獨特的風格．貝聿銘自己說：”建筑和藝術(shù)雖然有所不同，但實質(zhì)上是一致的，我的目標是尋求二者的和諧統(tǒng)一．”事實證明對于建筑藝術(shù)的執(zhí)著追求是他事業(yè)成功的一個重要方面。

貝聿銘于一九一七年四月二十六日誕生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，父親貝祖詒曾任中國銀行行長,于一九一九年到香港創(chuàng)辦了中國銀行香港分行，因此，貝聿銘在香港度過了童年，在圣保羅小學讀書，一九二七年以后，他回到上海讀中學，后來又就讀于上海圣約翰大學。一九三五年他遠渡重洋，到美國留學。父親原來希望他留學英國學習金融，但他沒有遵從父命，而是依自己的愛好進入美國賓夕法尼亞州立大學攻讀建筑系。

他為什么會對建筑有與趣呢,說起來也屬偶然。他在上海讀書時，周末常到一家臺球館去玩臺球。臺球館附近正在建造一座當時上海最高的飯店。這引起了他的好奇心：人們怎么會有建造這么高的大廈的能耐,由此他產(chǎn)生了學習建筑的理想。

但是賓州大學以圖畫講解古典建筑理論的教學方式使貝聿銘大失所望。便轉(zhuǎn)學到麻省理工學院，一九三九年以優(yōu)異的成績畢業(yè)，還得了美國建筑師協(xié)會的獎項。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國空軍服役三年，一九四四年退役，進入著名高等學府哈佛大學攻讀碩士學位。一九四五年學成，留校受聘為設(shè)計研究所助理教授。

貝聿銘從純學術(shù)的象牙之塔進入實際的建筑領(lǐng)域是在一九四八年。這一年，紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)開發(fā)富商威廉�6�1柴根道夫打破美國建筑界的慣例，首次聘用中國人貝聿銘為建筑師，擔任他創(chuàng)辦的韋伯�6�1納普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個是有經(jīng)驗、有口才，極其聰明的房地產(chǎn)建筑商人，一個是學有專長、極富創(chuàng)造力的建筑師。兩人配合，相得益彰，是一對事業(yè)上的理想搭檔。他們合作達十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計，也做不少社會改建計劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學院設(shè)計了科學大樓，為紐約大學設(shè)計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。

一九六零年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。

他在建筑設(shè)計中最為人們稱道的，是關(guān)心平民的利益。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地設(shè)計了許多既有建筑美感又經(jīng)濟實用的大眾化的公寓。他在費城設(shè)計的三層社會公寓就很受工薪階層的歡迎。因此，費城萊斯大學在一九六三年頒贈他「人民建筑師」的光榮稱號。同年，美國建筑學會向他頒發(fā)了紐約榮譽獎?！度A盛頓郵報》稱他的建筑設(shè)計是真正為人民服務(wù)的都市計劃。

在他的建筑公司業(yè)務(wù)蒸蒸日上之際，他設(shè)計的主力逐漸從都市改建和重建計劃逐步轉(zhuǎn)移到巨型公共建筑物的設(shè)計。六十年代建于科羅拉多州高山上的「全國大氣層研究中心」可以說是他從事公共建筑物設(shè)計的開始?！钢行摹故冀ㄓ谝痪帕荒?，一九六七年落成。它的外形簡樸渾厚，塔樓式的屋頂使建筑物本身像巍峨的山峰，與周圍的環(huán)境色彩相調(diào)和。美國《新聞周刊》曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設(shè)計是「突破性的設(shè)計」。

在貝氏早期的作品有密斯的影子，不過他不像密斯以玻璃為主要建材，貝氏采用混凝土，如紐約富蘭克林國家銀行，鎮(zhèn)心廣場住宅區(qū)，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經(jīng)驗，貝氏充分掌握了混凝土的性質(zhì)，作品趨向于柯比意式的雕塑感，其中當以全國大氣研究中心，達拉斯市政廳，等皆屬此方面的經(jīng)典之作。貝氏擺脫密斯風格當屬甘乃迪紀念圖書館為濫觴，幾何性的平面取代規(guī)規(guī)矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。后來有機會貝氏身為齊氏威奈公司專屬建筑師，從事大尺度的都市建設(shè)案，貝氏從這些開發(fā)案獲得對土地使用的寶貴經(jīng)驗，使得他的建筑設(shè)計不單考慮建筑物本身，更關(guān)切環(huán)境提陹到都市設(shè)計的層面，著重創(chuàng)造社區(qū)意識與社區(qū)空間，其中最膾炙人口的當屬費城社會嶺住宅社區(qū)一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝氏后來取得齊氏集團的協(xié)議于1955年將建筑部門改組為貝聿銘建筑師事務(wù)所開始獨立執(zhí)業(yè)，事務(wù)所共從事過114件設(shè)計案，其中66件是貝氏負責。

建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品，如全國大氣研究中心，伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳紐約阿孟科IBM公司的入口大廳，香港中國銀行的中庭，紐約賽奈醫(yī)院古根漢館，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟中心等。光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端，“讓光線來作設(shè)計”是貝氏的名言。

身為現(xiàn)代主義建筑大師，貝氏的建筑物四十余年來始終秉持著現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)，貝氏堅信建筑不是流行風尚，不可能時刻變花招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對社會歷史負責。他持續(xù)地對形式，空間，建材與技術(shù)研究探討，使作品更多樣性，更優(yōu)秀。他從不為自己的設(shè)計辯說，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念，他認為建筑物本身就是最佳的宣言。綜合貝氏個人所獲的的重要獎項包括1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及年里根總統(tǒng)頒予的自由獎?wù)碌鹊取?

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