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江南的畫(huà)怎么畫(huà)（江南的畫(huà)怎么畫(huà)一年級(jí)）_1

發(fā)布時(shí)間：2023-04-27 07:59:47 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 293

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于江南的畫(huà)怎么畫(huà)的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、憶江南這首詩(shī)怎么畫(huà)？
2、江南春的畫(huà)
3、禹之鼎的肖像畫(huà)有著怎樣的繪畫(huà)手法？關(guān)于他的評(píng)價(jià)是怎么樣的
4、江南百景圖中怎么給那座山涂上顏色

江南的畫(huà)怎么畫(huà)（江南的畫(huà)怎么畫(huà)一年級(jí)）_1

一、憶江南這首詩(shī)怎么畫(huà)？

應(yīng)該可以畫(huà)成一個(gè)江邊，左右有江南風(fēng)味的樓閣三兩座，江水一碧萬(wàn)頃，遠(yuǎn)望有紅日初升，朝霞艷艷，幾行白鳥(niǎo)掠過(guò)江邊，大概就是這樣子了。你也可以根據(jù)白居易的古詩(shī)來(lái)畫(huà)。

《憶江南》白居易

江南好，

風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，

春來(lái)江水綠如藍(lán)。

能不憶江南？

望采納

二、江南春的畫(huà)

江南春是清代畫(huà)家翟大坤的山水畫(huà)作。

《江南春》是一幅展現(xiàn)春回大地，萬(wàn)物復(fù)蘇，描繪江南美景的畫(huà)作?！督洗骸分械谋姸嗉?xì)節(jié)都在為主題服務(wù)，突出春意融融。于是看上去不會(huì)覺(jué)得繁亂，只會(huì)覺(jué)得構(gòu)圖飽滿。翟大坤整體考慮作品色調(diào)，多畫(huà)綠樹(shù)，僅在遠(yuǎn)景處若隱若現(xiàn)點(diǎn)綴幾株桃花。

畫(huà)中成片的柳樹(shù)，枝條輕柔隨風(fēng)飛舞動(dòng)感十足。這幅畫(huà)作中不僅有山水風(fēng)景，還有人物事件。畫(huà)中也細(xì)致地描繪出漁夫舟艇、釣叟垂綸、雅士春游的景象，栩栩如生的人物和引人入勝的風(fēng)景共同體現(xiàn)出了這幅畫(huà)作的絕妙之處。

翟大坤簡(jiǎn)介。

翟大坤是清代畫(huà)家，大概生活在乾隆年間。他是浙江人，久居蘇州，寄情于書(shū)畫(huà)創(chuàng)作。他的作品清麗雅致，除了有四王的正統(tǒng)風(fēng)格，也融入了元代畫(huà)家追求的自然妙趣。他的繪畫(huà)上溯宋、元兩代，博采眾家之長(zhǎng)，運(yùn)筆蒼勁雋秀，灑脫奔放。

翟大坤最著名的畫(huà)作是他早年所畫(huà)的《遠(yuǎn)山近村圖》。該幅圖描繪了村落屋舍儼然，山道蜿蜒崎嶇，橋下流水潺潺，林木紅綠相間的場(chǎng)景。一看便知是清秋時(shí)節(jié)?！哆h(yuǎn)山近村圖》采用全景式構(gòu)圖，運(yùn)用淺絳設(shè)色。作品在清新之余，不失大氣渾厚的韻致。

三、禹之鼎的肖像畫(huà)有著怎樣的繪畫(huà)手法？關(guān)于他的評(píng)價(jià)是怎么樣的

清初以前，已形成獨(dú)立畫(huà)科的肖像畫(huà)，除傳統(tǒng)的單線平涂法和白描法外，還出現(xiàn)了江南畫(huà)法和墨骨法。如清·張庚《國(guó)朝畫(huà)徵錄》所述：“ *** 有兩派，一重墨骨，墨骨既成，然后敷彩，以取氣色之老少，其精神早傳墨骨中矣，此閩中波臣之學(xué)也：一略用淡墨，勾出五官部位之大意，全用粉彩渲染，此江南畫(huà)家之傳法，而曾氏善矣?！苯袭?huà)法出現(xiàn)稍早，主要在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上發(fā)展，面部用墨線勾出輪廓后，略用淡墨干筆暈染出明暗起伏處，再以赭色或胭脂復(fù)勾五官主要部位，然后全面敷色，根據(jù)不同對(duì)象的膚色和不同部位的深淺，用粉彩層層積染，以顯現(xiàn)出結(jié)構(gòu)上的明暗凹凸變化。這種以色暈為主的畫(huà)法，既一定程度上提高了肖像畫(huà)的質(zhì)感和立體感，又比較鮮亮明快。曾鯨創(chuàng)立的“墨骨法”，則汲取了西洋畫(huà)的“明暗立體法”，并以墨暈為主。在勾勒輪廓后，面部的結(jié)構(gòu)起伏和明暗凹凸，均用淡墨渲染出來(lái)，而且“每圖一像，洪染數(shù)十層，必匠心而后止”(清·姜紹書(shū)《無(wú)聲詩(shī)史》)。最后再罩上一層色彩。這種畫(huà)法，使結(jié)構(gòu)更顯堅(jiān)實(shí)、明晰，也更富立體感，故又稱“凹凸法”。曾鯨亦兼善江南畫(huà)法，然所立“波臣派”，則是以“墨骨法”為特點(diǎn)的。

禹之鼎的肖像畫(huà)，既受曾鯨影響，又不為其所囿，顯示出多種面貌。他有純用“墨骨法”的，如北京故宮博物院所藏的《納蘭性德像》軸;又有純用白描法的，如南京博物院所藏的《王原祁像》軸、北京故宮博物院所藏的《念堂溪邊獨(dú)立圖》卷，但更多運(yùn)用的是江南畫(huà)法，以重彩暈染為主，所謂“兩顴微用脂赪暈之，娟娟古雅”(清·李斗《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》)，如《燕居課兒圖》卷、《西齋行樂(lè)圖》卷等。

然而，他的本色肖像畫(huà)則是融會(huì)貫通，穿插并用，墨骨和色暈并重，既有淡墨渲染的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)起伏，又有重色暈罩的明潤(rùn)肌膚色澤，作品形貌逼肖，立體感強(qiáng)，又容光煥發(fā)，神采奕奕，達(dá)到了形神兼?zhèn)湔榫?。存世代表作品有《王士禎放鷴圖》卷、《王原祁藝菊?qǐng)D》卷、《喬萊濯足圖》軸等。這些圖中的主人公肖像，與其他同一主角的肖像畫(huà)相比較，如《王士禎幽篁坐嘯圖》卷、《王原祁像》軸、《喬萊觀畫(huà)像》軸(南京博物院藏)，體貌都毫無(wú)二致，可以看出禹氏 *** 技藝之高超。這種將白描、墨骨、色暈諸法融為一體的畫(huà)風(fēng)，既是對(duì)傳統(tǒng)的集成，也成為一種新格。

禹之鼎的肖像畫(huà)，還很少無(wú)背景的單身立、坐像，正襟危坐，一味端肅，而往往把人物置于特定的情節(jié)、環(huán)境之中，展現(xiàn)主人公其時(shí)的具體活動(dòng)和生活環(huán)境，力求如實(shí)地反映他們的行動(dòng)舉止和思緒心態(tài)，因此，作品富有真實(shí)性和親切感，而少人為雕琢或理想化、概念化的痕跡。如《月波吹笛圖》卷中的思?xì)w心緒、《餉烏圖》軸中的哀親情思、《西郊尋梅圖》軸中的詠梅詞意，都表現(xiàn)得真切自然，動(dòng)人心弦。這種用背景烘托人物的傳統(tǒng)手法，禹氏運(yùn)用得嫻熟自如，得心應(yīng)手，遠(yuǎn)勝他人一籌。

禹之鼎的肖像畫(huà)，在當(dāng)時(shí)盛行文人山水、花鳥(niǎo)的社會(huì)風(fēng)氣下，雖未能蔚成一派，但杰出的藝術(shù)成就還是得到了世人的公認(rèn)，畫(huà)史謂其“工善寫照，一時(shí)稱絕”(《圖繪寶鑒續(xù)纂》)誠(chéng)非虛譽(yù)。

四、江南百景圖中怎么給那座山涂上顏色

打開(kāi)手機(jī)上的“江南百景圖”游戲，進(jìn)入游戲界面，點(diǎn)擊“繪畫(huà)”按鈕。

點(diǎn)擊“手指”位置按鈕。

沿著中心圓圈開(kāi)始繪畫(huà)，這樣就可以在江南百景圖繪畫(huà)中著墨了。

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