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八大造景手法（園林八大造景手法）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 12:19:40 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 924

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于八大造景手法的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、述園林造景常用的石材及技法？
2、古典園林竹子造景都有哪些藝術(shù)手法
3、xOw創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營(yíng)銷策劃公司

4、中國(guó)古典園林植物造景手法有哪些

八大造景手法（園林八大造景手法）

一、述園林造景常用的石材及技法？

下面是中達(dá)咨詢給大家?guī)黻P(guān)于園林造景常用的石材及技法的相關(guān)內(nèi)容，以供參考。

常見的園林造景石材有以下十種：1.太湖石：產(chǎn)于江蘇太湖，無尖棱角表面較光滑，形狀怪異多變。石色一般為灰白色、也偶有色青而黑的。宜作大型水族箱置景，種植大型水草。2.水晶石：色透明或乳白色，晶瑩透亮，體壁奇特，造型美觀，適宜于中小型水族箱置景。3.砂積石：又稱浮石、吸水石，是一種吸水性較強(qiáng)而松軟的巖石。易附生藻類，在石壁洞穴間還可栽種水草，或使巖石表面著生一層綠藻。適宜于中型水族箱置景。4.英石：色灰黑，質(zhì)地堅(jiān)硬，不易加工，產(chǎn)于廣東英德縣。水族箱置景多選擇個(gè)體小巧、形狀奇特的石塊。5.斧辟石：色青灰或黑灰，可開鑿成較大的奇峰異嶺。顯得景色奇?zhèn)延^，真可謂巧奪天工。此石置景適合于大型魚缸。6.石筍石：有灰色和紫褐色兩種，質(zhì)地軟中有硬，產(chǎn)于江西浙江交界，來源較少非常珍貴。石筍石造型奇特，細(xì)長(zhǎng)直立似雨后春筍，用此石置景風(fēng)趣別致。石料斷裂處常有棱角，需打磨光滑后使用，適用于中型魚缸置景用。7.鐘乳石：又名乳管石，為一種洞穴巖石。造形奇特，藻類易于附著，可人工鑿景穿洞。因其含較多的石灰質(zhì)，故須先在水中浸泡數(shù)日后方可用于水族箱中置景，由于質(zhì)地松脆，含堿性較重，往往影響pH值的變化，適宜于喜弱堿性水質(zhì)的觀賞魚。該石產(chǎn)于廣西廣東河北承德等地的巖石洞穴中。8.珊瑚石：是珊瑚蟲化石，顏色豐富形態(tài)各異。珊瑚石適合于堿性缸置景。9.鵝卵石：是山石經(jīng)過長(zhǎng)期的沖刷而逐漸形成的，光滑而渾圓，大如標(biāo)盤小如雀卵，置景來五顏六色，適于小型魚缸鋪底置景。10.木化石：顧名思義是木頭的化石，無論是形狀還是酸堿性狀態(tài)，都是最適宜草缸造景的。其唯一的缺點(diǎn)就是重量。作為園林重要一景，石墻不僅能藝術(shù)地再現(xiàn)自然，而且能表現(xiàn)一定的園林意境。在園林中通過巧妙運(yùn)用線條、色彩、光影、體量、質(zhì)感等手法，可營(yíng)造出多種多樣的石墻景觀，下面就其特點(diǎn)和運(yùn)用作以介紹。以下是園林石材營(yíng)造石墻景觀的八大技法：1.線條：線條是指石的紋理、走向和墻縫的式樣。水平線條，表達(dá)輕巧舒展;垂直線條，表達(dá)雄偉高直;矩形和棱形線條，表達(dá)穩(wěn)定莊重;斜線條表達(dá)方向和動(dòng)勢(shì)生命力;曲折線條表達(dá)輕快、活潑。2.質(zhì)感：質(zhì)感是指材料質(zhì)地和紋理所給人的觸視感覺?；◢徥?、大理石、砂巖、頁(yè)巖等石料渾厚剛勁粗獷，直接采用適于室外庭園及池岸邊；加工后質(zhì)地光滑細(xì)密、紋理有致，適用于紀(jì)念性活動(dòng)場(chǎng)合。卵礫石料光滑活潑，又有強(qiáng)烈的色彩明暗對(duì)比，可按一定的圖案砌筑成景。3.體量：體量是指視覺上的體感分量。園林造景時(shí)，為突出體量，有時(shí)用大小砌塊垂直懸挑出墻，下襯圓形旱池，以顯出其體量的藝術(shù)造型和界面的對(duì)比。4.色彩：色彩可以給人以濃淡、冷暖、協(xié)調(diào)與刺激之感。為了在陰雨天或黑夜也能展示其效果，常將石墻的圖案和發(fā)光材料一起使用，以突出視覺效果。5.光影：視感上的明暗、強(qiáng)弱、輕重、升降、搖晃都會(huì)造成特定的光影及效果。從某種程度上說，“光影也是一種材料，活動(dòng)的材料”，要很好地加以運(yùn)用。6.空間層次：虛實(shí)、高低、前后、深淺、分層與分格，可形成強(qiáng)烈的空間序列層次感。石墻結(jié)合綠化種植穴池或懸挑花臺(tái)，也可用圍籬作虛，園墻作實(shí)，形成虛實(shí)對(duì)比，襯托層次，使圍墻、圍籬構(gòu)成的景觀，充滿生機(jī)。7.花飾：以強(qiáng)烈裝飾性的花紋、圖案、色彩、浮雕等形式出現(xiàn)于園墻之上，使墻成為園林中垂直雕塑的一部分，發(fā)揮其特定的藝術(shù)功能，既可遠(yuǎn)觀組景，又能近賞細(xì)品，一舉數(shù)得。8.韻律與節(jié)奏質(zhì)感、體量、色彩、光影、線條等要素不斷出現(xiàn)與重復(fù)組合，可表現(xiàn)一定的韻律與節(jié)奏。一組韻律優(yōu)美、節(jié)奏鮮明的園墻可在人們的思想感情上喚起愉快感。墻籬的外形設(shè)計(jì)、質(zhì)感強(qiáng)弱、線條聚散、高低大小、轉(zhuǎn)換重疊、更替抑揚(yáng)，在有規(guī)律的間隔中反復(fù)回旋，交替組合，自然地形成園墻的韻律與節(jié)奏，使原先極易使人感到單調(diào)乏味的垂直線形界面有所突破與變化，成為園林建筑在環(huán)境設(shè)計(jì)系裂的重要一環(huán).

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二、古典園林竹子造景都有哪些藝術(shù)手法

古典園林竹子造景都有哪些藝術(shù)手法

古典園林竹子造景的藝術(shù)手法對(duì)于現(xiàn)代園林植物造景有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。下面，我為大家講講古典園林竹子造景的藝術(shù)手法，希望對(duì)大家有所幫助!

粉墻竹影

粉墻竹影指將竹子配置于白1粉墻前組合成景的藝術(shù)手法,恰似以白壁粉墻為紙,婆娑竹影為繪的墨竹圖。由于江南園林的墻垣多為白1粉墻,故該藝術(shù)手法應(yīng)用廣泛。粉墻竹影是傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)寫意手法在竹子造景中的體現(xiàn)。

“藉以粉壁為紙仿古人筆意,植黃山松柏、古梅、美竹,收之圓窗,宛然鏡中游也”(計(jì)成《園冶掇山》)。白1粉墻前幾竿修竹,竹子在白色背景的襯托下益顯青翠,同時(shí)細(xì)膩光滑的竹竿極易與平整光潔的白1粉墻通過微差取得質(zhì)感上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。倘若適當(dāng)點(diǎn)綴幾方山石,則使畫面更加古樸雅致。

竹里通幽

竹里通幽藝術(shù)手法指古典園林中竹林景觀的營(yíng)造。計(jì)成在《園冶》之“園說”中勾勒的理想景觀是:“梧蔭匝地,槐蔭當(dāng)庭;插柳沿堤,栽梅繞屋;結(jié)茅竹里,浚一派之長(zhǎng)源,障錦山屏,列千里之聳翠,雖由人作,宛白天開”,竹林中搭一茅屋,養(yǎng)心暢情。

同時(shí)在《園冶》之“相地篇”中亦多次提及竹林景觀,如“竹塢尋幽,醉心即是。軒楹高爽,窗戶虛鄰;納千頃之汪洋,收四時(shí)之爛熳”。

竹里通幽包括竹林的靜觀和動(dòng)觀兩方面。關(guān)于竹林的靜觀,最負(fù)盛名者當(dāng)屬輞川別業(yè)的竹里館,詩(shī)人“獨(dú)坐幽篁里,彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯;深林人不知,明月宋相照”,盡情享受竹林的靜觀之美。

《園冶》中的結(jié)茅竹里即屬此類處理,掩映于竹林深處的茅屋既是賞景的佳處,又極富返樸歸真的野趣。竹林的動(dòng)觀處理則主要體現(xiàn)在曲徑通幽的動(dòng)態(tài)空間序列,竹林小徑為求含蓄深邃,總是忌直求曲,忌寬求窄?！秷@冶》關(guān)于園路的論述都強(qiáng)調(diào)曲徑,如“蹊徑盤而長(zhǎng)、不妨偏徑,頓置婉轉(zhuǎn)”等等。

古典園林竹里通幽的典范之作當(dāng)屬杭州西湖小瀛洲的曲徑通幽。

曲徑通幽位于三潭印月的東北部,入口是風(fēng)格別致的隔墻漏窗,月洞門上匾額系康有為手書的“曲徑通幽”。竹徑兩旁臨水,長(zhǎng)約50m,寬1.5m。竹種以剛竹為主,高度2.5m左右,游人漫步小徑,感覺清靜幽閉,看不到堤外水面。

沿小徑兩側(cè)是十大功勞綠籬,沿階草鑲邊,剛竹林外圍配置了烏桕和重陽木,形成富有季相變化的人工群落。特別是竹徑在平面處理上采取了三種曲度,兩端曲度大,中間曲度小,站在一端看不到另一端,使人感到含蓄深邃,體會(huì)“庭院深深,深幾許?”的園林意境。

竹徑的盡頭展現(xiàn)出一片開敞虛曠的草坪,營(yíng)造出符合奧曠交替的園林審美空間。出自天成國(guó)際景觀

竹石小品

竹石小品指竹子與奇峰怪石通過藝術(shù)構(gòu)圖,組合成景。古人對(duì)竹石的喜愛源自古典園林一個(gè)基本美學(xué)觀念,即“自然的人格化”。莊子提出“乘物以游心”就是相信物我之間可以相互交融,這種天人合一的思想對(duì)古典園林植物造景產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

唐代白居易不僅居必種竹,而且對(duì)山石情有獨(dú)鐘,詩(shī)人在宅園的竹林中散點(diǎn)奇石,“上有青青竹,竹間多白石”、“一片瑟瑟石,數(shù)竿青青竹,向我如有情,依然看不足”(白居易《北窗竹石》)。白居易愛竹賞石的園林思想對(duì)后代園林竹石配置的興起具有一定的啟承意義。

宋代文人愛石成癖更甚于唐代。米芾每得奇石,必衣冠拜之呼為“石兄”。蘇軾因愛竹癖石而創(chuàng)立了以竹、石為主體的畫體,竹石畫體的流行大大推動(dòng)了文人園林中竹石配置的應(yīng)用。

清代鄭板橋的愛竹癖石之情發(fā)揮到了極致,詩(shī)人在一首題畫詩(shī)中對(duì)竹石小品的意境作了精彩描繪:“十笏茅齋,一方天井,修竹數(shù)竿,石筍數(shù)尺,其地不多,其費(fèi)亦不多也。而風(fēng)中雨中有聲,日中月中有影,詩(shī)中酒中有情,閑中悶中有伴。非唯我愛竹石,即竹石亦愛我也”,詩(shī)人與竹石情感交融、物我兩忘,表達(dá)了人情與天籟共鳴的感受。

竹石小品在古典園林中常常作為點(diǎn)綴,布置于廊隅墻角,既可獨(dú)立成景,又可遮擋、緩解角隅的生硬線條。庭院中的天井或“啞巴院”,空間封閉壓抑,配以竹石小品,“觀庭中一樹可想見千林,對(duì)盆里一拳,亦度知五岳,使人在有限的空間里感受到自然萬物的勃勃生機(jī)。

竹和石是個(gè)園的兩大特色,個(gè)園的四季假山都配置了不同的竹種。春景位于今園入口處,由剛竹和石筍為主,背景是白壁粉墻,仿佛粉墻為紙、竹石為繪的雨后春筍圖,特別是春天發(fā)筍之際,竹筍石筍相映成趣,呈現(xiàn)出一派春意盎然的景象:

夏景由柔美纖巧的水竹與玲瓏剔透的太湖石組合成景,配以紫薇、廣玉蘭等,渲染出夏季的清麗秀美;

秋景是全園的高潮,以大明竹配置黃石,加之紅楓等秋色葉樹種,營(yíng)造出蕭瑟的秋日景象;

冬山由宣石疊掇,配植斑竹和蠟梅,“斑竹一枝千滴淚,竹暈斑斑點(diǎn)淚光”,悲涼凄苦之感油然而生。同時(shí)斑竹、蠟梅與鄰近秋景區(qū)的黑松創(chuàng)造出“歲寒三友”的園林意境。

移竹當(dāng)窗

移竹當(dāng)窗的本義是窗前種竹,該文特指竹子景觀的框景處理,通過各式取景框欣賞竹景,恰似一幅圖畫嵌于框中。

框景的手法最早見于《一家言》,李漁在“居室部”窗欄一節(jié)中指出:“借景之法乃四面皆實(shí)獨(dú)虛其中而為便面之形”,這就是所謂框景的作法,又稱“尺幅窗”、“無心畫”。移竹當(dāng)窗的手法把彼一空間的景物引入此一空間,具有空間滲透的'性質(zhì),有助于增加園林空間的層次感。

《園冶》對(duì)移竹當(dāng)窗的深遠(yuǎn)意境有精辟論述:“移竹當(dāng)窗,分梨為院,溶溶月色,瑟瑟風(fēng)聲;靜攏一榻琴書,動(dòng)涵半輪秋水,清氣覺來幾席,凡塵頓遠(yuǎn)襟懷”。

移竹當(dāng)窗以窗外竹景為畫心,幾竿修竹頓生萬頃竹林之畫意,“見其物小而蘊(yùn)大,有須彌芥子之義,盡日坐觀,不忍合牖”(李漁《一家言居室部》),起到小中見大、壺中天地的效果。同時(shí)由于隔著一重層次看,空間相互滲透產(chǎn)生幽遠(yuǎn)的意境。

移竹當(dāng)窗形成的框景畫面不是靜止不變的,隨著欣賞者位置的變動(dòng),竹子景觀隨之處于相對(duì)位移的變化之中,這與西方近代建筑理論所推崇的“流動(dòng)空間”學(xué)說不謀而合。

倘若連續(xù)地設(shè)置若干窗口,游人通過一系列窗口欣賞窗外竹景,隨著視點(diǎn)的移動(dòng),竹景時(shí)隱時(shí)現(xiàn),忽明忽暗,同時(shí)畫面亦呈現(xiàn)一定的連續(xù)性,具有明顯的韻律節(jié)奏感。

關(guān)于取景框的形式,《園冶》中講“制式新番,裁除舊套”。移竹當(dāng)窗的取景框除窗洞外,還包括各式門洞、漏窗及其它建筑圍合空間,如由掛落、美人靠和柱圍合而成的取景框。從虛實(shí)關(guān)系上講,窗洞門洞為虛,白1粉墻為實(shí),漏窗介于兩者之間,可看作半虛半實(shí)的要素,起過渡和調(diào)和作用。杭州西湖小瀛洲的園墻辟有漏窗,透過圖案精美的漏窗欣賞窗外竹林,若隱若現(xiàn),虛實(shí)相生,增大了景深,豐富了園林空間的層次感。

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三、中國(guó)古典園林造景手法并舉3個(gè)實(shí)例??！

中國(guó)古典園林常見的造景類型可歸納為借景、對(duì)景、框景、漏景、障景等等

框景是有意識(shí)的設(shè)置框洞式結(jié)構(gòu)，并引導(dǎo)觀者在特定位置通過框洞賞景的造景手法。框景對(duì)游人有極大的吸引力，易于產(chǎn)生繪畫般賞心悅目的藝術(shù)效果。杜甫詩(shī)句:“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，則是框景效應(yīng)的最佳寫照。

借景是將園外景象引入并與園內(nèi)景象相疊合的造園手法，也是中國(guó)古典園林最重要的造園手法之一，這種手法可彌補(bǔ)空間尺度小且耗費(fèi)財(cái)力的不足。典型的借景佳例，如頤和園昆明湖遠(yuǎn)借西山、玉泉山，拙政園遠(yuǎn)借北寺塔，滄浪蒼鄰借葑溪水等等。

障景是在游路或觀賞景點(diǎn)上設(shè)置山石、照壁和花木等，擋住視線，從而引導(dǎo)游人改變游覽方向的造景手法。障景使園林增添“藏”的韻味，也是造成抑揚(yáng)掩映效果的重要手段，因此為歷代園林所廣泛應(yīng)用。

詳情參考：http://www.doc88.com/p-8049993139446.html（我是借鑒的哈）

四、中國(guó)古典園林植物造景手法有哪些

古典園林見造景類型歸納借景、景、框景、漏景、障景等等

借景園外景象引入并與園內(nèi)景象相疊合造園手古典園林重要造園手種手彌補(bǔ)空間尺度且耗費(fèi)財(cái)力足典型借景佳例頤園昆明湖遠(yuǎn)借西山、玉泉山拙政園遠(yuǎn)借北寺塔滄浪蒼鄰借葑溪水等等

景主客體間通軸線確定視線關(guān)系造園手由于視線固定視覺觀賞遠(yuǎn)借景自由景強(qiáng)制約性易于產(chǎn)秩序、嚴(yán)肅崇高覺用于紀(jì)念性或型公共建筑并與夾景、框景相結(jié)合形肅穆、莊嚴(yán)景觀

框景意識(shí)設(shè)置框洞式結(jié)構(gòu)并引導(dǎo)觀者特定位置通框洞賞景造景手框景游極吸引力易于產(chǎn)繪畫般賞悅目藝術(shù)效杜甫詩(shī)句：窗含西嶺千秋雪門泊東吳萬船則框景效應(yīng)佳寫照

漏景稱泄景般指透虛隔物看景象虛隔物包括花窗、柵欄隔扇等景物漏透面易于勾起游尋幽探景興致與愿望別面透漏景致本身種迷蒙虛幻美利用漏景促空間空靈與滲透造園重要手

障景游路或觀賞景點(diǎn)設(shè)置山石、照壁花木等擋住視線引導(dǎo)游改變游覽向造景手障景使園林增添藏韻味造抑揚(yáng)掩映效重要手段歷代園林所廣泛應(yīng)用

園林造景撰文畫畫定式同景色畫家用同筆表現(xiàn)攝影師同角度拍攝同園林用同構(gòu)思設(shè)計(jì)幾百座江南庭園千變?nèi)f化各所妙故園林造景獨(dú)特立意做雖作宛自意境稱佳作每庭園造景忽視觀靜觀景色通狹庭園應(yīng)靜觀主觀輔遵循"見"原理創(chuàng)造"限見限"美景更重視障景、框景、借景等手應(yīng)用相較園林應(yīng)觀主靜觀輔更應(yīng)注重空間割通景夾景、添景等各種形式造或郎或收斂或幽深或明暢空間使景色更豐富現(xiàn)代園林造景研究植物高低、色彩、質(zhì)、勢(shì)等配置組優(yōu)美焦點(diǎn)景觀更重要課題

以上就是關(guān)于八大造景手法相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。