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陶藝的發(fā)展歷程（陶藝的發(fā)展歷程簡短）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 08:25:19 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 411

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于陶藝的發(fā)展歷程的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、國外陶藝的發(fā)展過程
2、有誰知道中國彩陶發(fā)展史啊，盡量詳細(xì)點(diǎn)的。
3、我國制陶的發(fā)展史
4、中國古代陶器的發(fā)展歷程

陶藝的發(fā)展歷程（陶藝的發(fā)展歷程簡短）

一、國外陶藝的發(fā)展過程

現(xiàn)如今，陶藝已經(jīng)流傳至世界各國。經(jīng)過不同國家文化的熏陶，陶藝的表現(xiàn)形式也不同。那么，你知道國外陶瓷的發(fā)展嗎?以下是有我為大家整理的國外陶藝的發(fā)展過程，希望能幫到你。

國外陶藝發(fā)展情況

二十世紀(jì)，在日本以八木一夫率先發(fā)起的“走泥社”為先導(dǎo)，開創(chuàng)了現(xiàn)代新陶藝運(yùn)動(dòng)的局面，給國際陶藝界諸如了生命的新活力。

在美國，二十年代也發(fā)起了工房陶藝運(yùn)動(dòng)，八十年代后期，美國陶藝界進(jìn)入了洗練、折中、技巧和擴(kuò)張的新時(shí)期。

由于美國陶瓷藝術(shù)的歷史不長，因此，當(dāng)大的陶藝家們對(duì)世界各地域陶藝的民間工藝傳統(tǒng)持尊重態(tài)度盡量學(xué)習(xí)，但并非視傳統(tǒng)的東西都是可取的，其中大多數(shù)人都在美術(shù)學(xué)校系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了美術(shù)史，并接觸、了解和掌握了現(xiàn)存的傳統(tǒng)制作技藝，人們稱這類人是區(qū)別于工藝師的藝術(shù)家、。

美國陶藝界關(guān)于陶藝觀念的爭(zhēng)論集中在如何劃定陶藝作品這個(gè)概念上、以美術(shù)館、從業(yè)者、評(píng)論家及上層社會(huì)陶藝收藏家們?yōu)榇?，認(rèn)為只要是粘土作成的東西，無論上釉不上釉、無論陶器、器、瓷器、無論器皿雜性或抽象造型，都可稱之為藝術(shù)品(即陶藝)，這種觀念的存在，影響了畫廊及陶藝推銷市場(chǎng)。另一種看法是絳應(yīng)從工藝的角度去界定。

現(xiàn)代美國陶藝家的作品，每年都得到評(píng)論家們的相當(dāng)重視，陶藝專業(yè)性畫廊的數(shù)目比以前有明顯上升的趨勢(shì)，陶藝評(píng)論也被納入藝術(shù)的領(lǐng)域，這是指從六十年代末到七十年代初陶藝作品知識(shí)在工藝陳列館或工藝節(jié)才出現(xiàn)的情況相比大不相同了《陶瓷月刊》、《美國陶瓷》異類的與美國陶藝相關(guān)的雜志被劃分到純藝術(shù)出版物范圍內(nèi)，對(duì)觀念的爭(zhēng)論表現(xiàn)在陶藝作品在美國社會(huì)如何理解如何評(píng)價(jià)取決于美術(shù)界還是工藝界。這種爭(zhēng)執(zhí)相當(dāng)白熱化。

由于受日本陶藝傳統(tǒng)的影響和接受其影響的歐洲藝術(shù)家也大有人在，可以看到許多仿東方古風(fēng)的陶藝作品，但這并非總的趨勢(shì)，因?yàn)闁|方味道的作品無論從哪方面都與美國人的性格、氣質(zhì)太不符合。但做為純粹造型(含比喻意義的用語表現(xiàn)某周思想的器皿)，仍是許多陶藝家采用的形式。最近以來，還出現(xiàn)了附加多種非陶瓷材料的物品餓陶藝作品中進(jìn)行綜合表現(xiàn)。如用丙稀顏料抹表面，或附加石塊、木材、紙張等材料。借以深化作品的主題。

可以認(rèn)為，美國陶藝作品上在主題向多角度分歧過流，這個(gè)分歧與其它任何分歧相比，在表現(xiàn)上自由度及多元性被拓寬了。如何尋求表現(xiàn)主題上當(dāng)今陶藝的顯著特征，也表現(xiàn)出作者對(duì)形成可以追求的個(gè)性。

鑒于國內(nèi)古玩藝術(shù)品市場(chǎng)鑒定領(lǐng)域的現(xiàn)狀，我們聯(lián)合了國內(nèi)權(quán)威、強(qiáng)大的專家團(tuán)隊(duì)，運(yùn)用國內(nèi)外進(jìn)的鑒定儀器和技術(shù)，集專家的經(jīng)驗(yàn)，科學(xué)的物理及化學(xué)成分分析等方式為全國藏家的藏品進(jìn)行鑒定服務(wù)，為國內(nèi)古玩藝術(shù)品愛好者提供一個(gè)公平、公正、公開的服務(wù)平臺(tái)。

國外陶瓷歷史文化淺析

國外陶瓷歷史文化悠久，主要陶瓷國有：日本，朝鮮，法國，英國，德國。

一、日本

陶瓷歷史文化背景：大約在一萬年前，日本就開始制作土器了，根據(jù)時(shí)代和式樣的不同，起名為繩文土器、彌生土器。一般認(rèn)為，日本最初的陶器是在奈良時(shí)代，模仿中國的唐三彩制造的，采用了稱為“奈良三彩”的白、綠、茶色的釉彩。

奈良三彩以后，日本大約近500年沒有再制造陶器。這期間日本全國制造的是被稱為須惠器的、堅(jiān)硬、燒透的灰黑色土器，但這種土器到了平安時(shí)代末期幾乎也消失了。

真正燒制陶器是在鐮倉時(shí)代，瀨戶一個(gè)叫藤四郎的人從中國引入了技術(shù)，制造水壺、香爐、佛具等。以后直到室町時(shí)代，除了瀨戶以外，信樂、常滑、丹波、備前、越前等地也能制造陶器了，被稱作日本的六大古窯。再后來1616年，朝鮮的李參平在肥前有田成功地?zé)屏舜善?，日本的陶瓷制作就此開始了。接著有各種燒器產(chǎn)生。

陶瓷種類：繩紋土器、彌生土器、土師器、青花瓷、骨瓷、奈良三彩。

陶瓷特點(diǎn)：日本在近二十年才有骨瓷的發(fā)展，也出了不少的名品，中低價(jià)的骨瓷大都是日本制的。從設(shè)計(jì)而言，日本的造型及圖案較保守，強(qiáng)調(diào)典雅。

繩文土器：繩文土器是低溫下燒制的很厚的黑褐色的土器。

彌生土器：彌生土器則是在高溫下燒制的較薄的紅褐色的硬土器。

京燒：在京都制造的陶瓷器總稱為京燒，又叫清水燒。京燒質(zhì)地細(xì)膩，色彩和諧。盤子、花瓶、茶具和具有很高藝術(shù)價(jià)值的工藝瓷器都是很好的旅游紀(jì)念品。

有田燒：江戶時(shí)代初期(1616年)，朝鮮的李參平在現(xiàn)在的佐賀縣的有田陶土礦成功地?zé)拼善?，便開始生產(chǎn)日本最早的瓷器。這種日瓷立即受到歡迎，人們把這種陶器就叫有田燒。

九谷燒：九谷燒的繪畫色彩絢麗、構(gòu)思大膽，設(shè)計(jì)新穎，給人一種全新的感覺。據(jù)說九谷燒的窯在1700年左右被封鎖過，在江戶時(shí)代后期再次復(fù)興。所以復(fù)興前的陶器叫古九谷燒。

樂燒：以燒茶器為主的樂燒在京都也發(fā)展起來了，本阿彌光悅制成了品味極高的茶碗。光悅被譽(yù)為是日本近世初期的代表文化人。他多才多藝，在繪畫、書法、陶藝、著作、出版等方面都有很大的成就。

郝繪燒：在寬永時(shí)期(1624年——1644年)結(jié)束時(shí)，酒井田柿右衛(wèi)門成功地制成了第一件涂釉瓷器，完成了赤繪燒。之后肥前地區(qū)的瓷窯迅速發(fā)展提高。因而把它又命名為伊萬里瓷器。這種瓷器不僅在日本國內(nèi)大受歡迎，而且在歐洲也享有盛譽(yù)。

美濃燒：進(jìn)入江戶時(shí)代，美濃燒作為平民的日常餐具廣為需要，成為國內(nèi)有數(shù)的陶瓷器生產(chǎn)地至今。日本歧阜縣瑞浪市已有1300多年的美濃燒陶瓷制作歷史。瑞浪市的陶瓷制作藝人們采用多種工藝和精細(xì)無機(jī)無毒釉彩，燒制窯溫達(dá)到了1240-1260。C，而非通常的700-800。C，坯體所含金屬經(jīng)充分氧化，其中的金屬含量遠(yuǎn)低于日本國家標(biāo)準(zhǔn)(鉛2.5mg/L，鎘0.25mg/L)和中國國家標(biāo)準(zhǔn)GB13121-9(鉛7mg/L，鎘0.5mg/L)，生產(chǎn)出的陶瓷制品符合人們對(duì)綠色環(huán)保產(chǎn)品的需求，在日本和歐美市場(chǎng)倍受青睞。我們平時(shí)使用的洋式餐具、和式餐具的大約50%以上實(shí)際上是美濃燒。

陶瓷應(yīng)用：日用品類、建筑類、收藏類、藝術(shù)類、禮器類。

陶瓷分布: 瀨戶以外，信樂、?；?、丹波、備前、越前等地

二、朝鮮

陶瓷歷史文化背景：朝鮮的陶器頗似中國東北所產(chǎn)陶器。在朝鮮新羅王朝(Silla dynasty，公元前57～公元935)時(shí)期的陶器，尚帶有中國周代陶器的風(fēng)格，同時(shí)也仿造漢代青銅器器型進(jìn)行生產(chǎn)。在釉陶生產(chǎn)中，有仿唐三彩的新羅三彩產(chǎn)品。

朝鮮在10～14世紀(jì)時(shí)已能仿造中國耀州窯和越窯的青瓷,并有較高的成就。14世紀(jì)以后,朝鮮瓷器質(zhì)量不及中國明、清時(shí)期的產(chǎn)品，質(zhì)地較為粗糙，但如瓜形、梨形等器皿造型，都具有明顯的朝鮮特色。

三、法國

陶瓷歷史文化背景：在錫釉陶生產(chǎn)技術(shù)傳入法國之前，法國在16世紀(jì)廣泛使用鉛釉陶。錫釉陶傳入后受到普遍歡迎。18世紀(jì)初，法王路易十四下令熔毀宮中銀器，以償付西班牙王位繼承戰(zhàn)爭(zhēng)中的費(fèi)用。此后，權(quán)貴們都轉(zhuǎn)向使用陶器，從而使陶器生產(chǎn)出現(xiàn)了一個(gè)高潮。1750年，法國建成塞夫爾瓷廠，此后直到1769年，一直生產(chǎn)軟質(zhì)瓷。

陶瓷特點(diǎn)：法國是浪漫的國度，這樣的人文風(fēng)情反映在瓷盤彩繪上，表現(xiàn)出豐富多變的色彩及圖案。

陶瓷應(yīng)用：日用品類、建筑類、藝術(shù)類。

四、英國

陶瓷歷史文化背景：英國的陶器生產(chǎn)，由于地理原因，在中世紀(jì)時(shí)很少受到外來影響。初期的制品均系無釉陶器，隨之而發(fā)展成為鉛釉陶。16世紀(jì)50年代，錫釉陶制造技術(shù)由荷蘭傳入,淘汰了鉛釉陶的生產(chǎn)。在陶器的裝飾方面,受到中國明代萬歷青花瓷的影響。這種影響在18世紀(jì)初尤為強(qiáng)烈，特別是在布里斯托爾地區(qū)有堅(jiān)持延續(xù)不變的趨勢(shì)。17世紀(jì)70年代，德國石器與中國宜興紫砂陶器都在英國盛行，許多工廠爭(zhēng)相仿制。英國的錫釉陶生產(chǎn)以倫敦為中心。但當(dāng)英國陶瓷家偉奇伍德的米色陶器問世之后，立即受到英國及其他國家官僚貴族的賞識(shí)，從此錫釉陶逐步棄而不用。

陶瓷應(yīng)用：日用品類、建筑類、藝術(shù)類。

陶瓷產(chǎn)區(qū)分布：主要地區(qū)倫敦

五、德國

陶瓷歷史文化背景：德國是歐洲最早生產(chǎn)陶瓷的國家。無論是陶瓷原料或陶瓷材料的生產(chǎn)都屬世界先進(jìn)蘭列。德國的陶器有兩大類，一為石器，一為錫釉陶。德國制造的石器質(zhì)地堅(jiān)實(shí),飾以浮雕,在國外廣泛行銷，17世紀(jì)時(shí)遠(yuǎn)銷日本。此后，新建的錫釉陶廠多得不可勝數(shù)，而以紐倫堡地區(qū)產(chǎn)量最大。17世紀(jì)60年代，法蘭克福及其附近的漢洛廠開始生產(chǎn)錫釉陶直到1806年，其中某些器皿采用了中國的裝飾圖案。

陶瓷應(yīng)用：日用品類、建筑類、藝術(shù)類。

二、有誰知道中國彩陶發(fā)展史啊，盡量詳細(xì)點(diǎn)的。

彩陶是新石器時(shí)代文化存在的一種形式,分布極為廣泛,就藝術(shù)成就而言,主要有兩大系統(tǒng):一是分布于黃河中上游地區(qū)的仰韶文化,主要以半坡——廟底溝彩陶最具代表性。二是分布于黃河上游甘青地區(qū)的馬家窯文化。在這篇文章中,我將著重介紹這兩個(gè)時(shí)期的彩陶的特征與歷史。

一、仰韶文化時(shí)期的彩陶

仰韶文化形成于7000年前,主要分布在渭河流域、豫西和晉南地區(qū)。仰韶文化是以紅陶、彩陶為特色的文化。仰韶文化的歷程很長,大約存在于公元前5000年至3000年左右,延續(xù)約2000年之久。在2000年的發(fā)展過程中,仰韶文化彩陶在造型、紋樣方面都體現(xiàn)出獨(dú)特的裝飾美感。彩陶既是生活用品,又是藝術(shù)欣賞品。彩陶的裝飾是最能體現(xiàn)原始裝飾設(shè)計(jì)成就的。

二、馬家窯文化時(shí)期的彩陶

馬家窯文化是黃河上游新石器時(shí)代晚期文化。因最早發(fā)現(xiàn)于馬家窯遺址而得名,年代約為距今5000年-4000年。

中國有著悠久的文化歷史包含了漫長的史前藝術(shù),彩陶是這一歷史長河中的經(jīng)典階段,奠定了藝術(shù)發(fā)展的形式基礎(chǔ)。

三、我國制陶的發(fā)展史

制陶是一種專門技術(shù)，一般選用粘土，經(jīng)過成型、入窯火燒而成。中國最早的陶器資料出現(xiàn)于新石器時(shí)代早期。1962年發(fā)現(xiàn)于江西萬年縣仙人洞遺址的圓底罐，據(jù)放射性碳素?cái)啻鸀楣?875±240年，系夾砂紅陶,質(zhì)地較粗糙，外表飾繩紋。公元前5500～前4900年的裴李崗文化的陶器多為泥質(zhì)或夾砂紅陶，亦有少量灰陶，多用泥條盤筑法成型；器形有杯、碗、盤、缽、壺、罐等，其中以三足缽、雙耳壺最有代表性；其紋飾有篦點(diǎn)紋、弧線紋、劃紋、指甲紋、乳釘紋、繩紋等。磁山文化（前5400～前5100）的陶器除仍用泥條盤筑法外，還出現(xiàn)了捏塑法，陶質(zhì)以夾砂為主，有紅、灰、褐、灰褐等色陶器，同時(shí)出現(xiàn)了豆、盂、支架等新器形，部分器物表面飾有繩紋、篦紋、剔刺紋、劃紋、乳丁紋等。發(fā)現(xiàn)于甘肅秦安縣大地灣的大地灣文化（前5200～前4800）的陶器，以夾細(xì)砂紅陶為主，器形有圈足碗、三足缽、三足罐等；較之上述陶器不同的是大地灣文化陶器中，部分器物有外紅里黑,或兩面紅中間黑的現(xiàn)象,較為別致；其紋飾有網(wǎng)狀交叉繩紋、鋸齒紋等。新石器時(shí)代中晚期的仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化、龍山文化等文化遺址,以及商、西周至秦漢的遺址發(fā)掘中,出土了大量的陶器，依其種類可分為彩陶、墨陶、白陶、印紋陶、彩繪陶器等。

四、中國古代陶器的發(fā)展歷程

陶器出現(xiàn)的具體年代，目前尚難確知，根據(jù)考古發(fā)掘材料估計(jì)，約在8—9千年以前新石器時(shí)代開始出現(xiàn)，幾千年來一直是人類的主要生活用具。這時(shí)的陶器由于燒造工藝的不同，還出現(xiàn)了紅陶、灰陶和黑陶等不同品種的陶器。與此同時(shí)，人們?yōu)榉乐固掌鹘?jīng)火燒或水浸泡斷裂，而在泥土中羼入砂子，燒制成泥質(zhì)夾砂灰陶和夾砂紅陶。此類陶器多用于烹調(diào)器、汲水器和大型容器。故又有泥質(zhì)陶和夾砂陶之分。由于社會(huì)穩(wěn)定，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)發(fā)展較快，厚葬風(fēng)氣在民間普遍盛行，制陶業(yè)大量燒造陶明器用以隨葬。這時(shí)，戰(zhàn)國時(shí)期出現(xiàn)的彩繪陶器得到發(fā)展，釉陶也普遍應(yīng)用，同時(shí)在陶明器上用白粉、墨書文字者也大量出現(xiàn)。到東漢晚期至三國，瓷器的燒造技術(shù)逐漸成熟，陶器才為瓷器所取代，而退居次要地位。

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