正文

陶藝工作室招聘（陶藝工作室招聘信息）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-25 01:13:13 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1492

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于陶藝工作室招聘的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀企業(yè)，服務(wù)客戶(hù)遍布全國(guó)，相關(guān)業(yè)務(wù)請(qǐng)撥打175-8598-2043，或微信：1454722008

本文目錄:

1、陶藝工作室開(kāi)在幾樓合適
2、開(kāi)陶藝吧需要具備什么條件
3、陶藝的相關(guān)知識(shí)
4、學(xué)陶藝到開(kāi)陶藝工作室大概需要多久，學(xué)費(fèi)

陶藝工作室招聘（陶藝工作室招聘信息）

一、陶藝工作室開(kāi)在幾樓合適

陶藝工作室開(kāi)在1樓合適。根據(jù)相關(guān)信息顯示，陶藝工作室最好選址在大型商城的一樓，此類(lèi)商圈年輕人較多，消費(fèi)能力強(qiáng)，大都是年輕一族。

二、開(kāi)陶藝吧需要具備什么條件

1 做買(mǎi)賣(mài)首先要有本錢(qián)，工藝品不等于日用品，所以投資要高一點(diǎn)

2 最好有業(yè)界行家做顧問(wèn)，朋友可以，雇人也行，不過(guò)最好是自己懂

3 陶藝也分很多種，不曉得您是打算經(jīng)營(yíng)綜合型的還是特色型的（自由創(chuàng)意性的）

4 店面的區(qū)位，最好是旅游勝地，或是工藝品一條街，最好該區(qū)域附近有藝術(shù)背景

三、陶藝的相關(guān)知識(shí)

陶藝，廣泛講是中國(guó)傳統(tǒng)古老文化與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)形式。那么，你知道陶藝的相關(guān)知識(shí)嗎?以下是有我為大家整理的陶藝的相關(guān)知識(shí)，希望能幫到你。

陶藝的發(fā)展

國(guó)外陶藝發(fā)展非常快，從小學(xué)到大學(xué)都有陶藝課，而且許多家庭建成了陶藝作坊，還出現(xiàn)了一些個(gè)人經(jīng)營(yíng)的陶藝工作室，許多休閑場(chǎng)所也擺放陳設(shè)著陶藝家的作品，這樣既能很好地發(fā)展陶藝事業(yè)，又增近了與陶藝家的學(xué)習(xí)和交流方式。

中國(guó)陶藝正處于發(fā)展中，從幾年前各地陶吧的興起，逐漸讓人們了解了陶藝，陶藝正在走進(jìn)家庭。在近幾年的發(fā)展過(guò)程中，有關(guān)的教育部門(mén)從素質(zhì)教育出發(fā)，把陶藝列入了教學(xué)課程，這樣從小就可以受到藝術(shù)的熏陶，從中鍛煉了動(dòng)手能力，非常好的體現(xiàn)了素質(zhì)教育的成果。

陶藝的發(fā)展趨勢(shì)

隨著陶藝熱的逐步升溫，陶藝制品獲得越來(lái)越多人的青睞，親手做陶藝成為人們工作學(xué)習(xí)之余放松精神釋放自我的又一休閑方式，這樣即能很好地發(fā)展陶藝事業(yè)，又增近了與陶藝家的學(xué)習(xí)和交流。

柴燒陶藝簡(jiǎn)介和特點(diǎn)

凡是利用薪柴為燃料燒成的陶瓷制品,都可稱(chēng)之為柴燒，作品可分上釉(底釉)與不上釉(自然釉)兩大類(lèi)，如宋朝天目碗及青瓷釉，都是上釉的。柴燒是一種古老的技藝，燒窯難度相當(dāng)高。柴燒作品的成敗取決於土、火、柴、窯之間的關(guān)系。

柴燒的陶藝作品與一般窯的差別在於灰燼和火焰直接竄入窯內(nèi)，產(chǎn)生落灰經(jīng)高溫融熔成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質(zhì)地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉不同;不重復(fù)且難預(yù)期燒窯的成果。若是橫焰式窯，燒成的作品有受火面與背火面的陰陽(yáng)變化與火焰痕跡。它散發(fā)一種質(zhì)樸，渾厚，古拙的美感，是柴燒陶藝為它著迷盡心追求的原因。

柴燒來(lái)就具有很高的機(jī)動(dòng)性質(zhì)，只要大原則掌握住，其他的呈現(xiàn)就視為隨機(jī)性的效果，柴燒陶的特質(zhì)本來(lái)就不那樣精準(zhǔn)，在預(yù)期效果外，出現(xiàn)某些意外的精彩效果，這也是柴燒迷人的部分。出窯前任何人都沒(méi)把握，總是有出乎意外的收獲。

柴燒，不僅是燃燒薪柴，更是人與窯的對(duì)話、火與土的共舞，運(yùn)用最原始自的方式結(jié)合而成美麗作品。作品表面可以感覺(jué)火焰流竄在坯體上所烙下的吻痕和木柴燃燒后的灰燼產(chǎn)生的落灰釉，整體呈現(xiàn)的是，粗獷自然的質(zhì)感、樸拙敦厚的色澤、深沉內(nèi)斂的古雅，帶給創(chuàng)作者更多的驚喜和藝術(shù)享受，這也是電窯或瓦斯窯所不能及的。

柴燒的簡(jiǎn)介

柴燒是利用一般木柴作為燃料的燒陶方式。燒窯過(guò)程中，柴火直接在陶坯上留下自然的火痕，使得作品色澤溫潤(rùn)且變化多端。同時(shí)，木柴燃燒后的灰燼隨熱氣流竄入窯內(nèi)，附著在陶坯上。當(dāng)溫度高達(dá)1200攝氏度以上時(shí)，木灰熔融，與陶壤中的氧化鐵發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，形成自然的落灰釉，呈現(xiàn)出斑斕的色彩。

柴燒陶器作品擁有渾厚內(nèi)斂的質(zhì)感，其“火痕”與“灰釉”所構(gòu)成的人工無(wú)法達(dá)到的自然美妙紋路是柴燒作品的迷人之處?；鸷酆吐浠視?huì)因燒窯的薪柴材質(zhì)不同、坯表的落灰多寡、燒窯時(shí)間的長(zhǎng)短、坯體在窯內(nèi)的位置及所受的溫度差異而呈現(xiàn)各異，這也決定了每件柴燒作品都是獨(dú)一無(wú)二的。

現(xiàn)代柴燒對(duì)陶瓷雕塑的把握是在一個(gè)更寬廣的基礎(chǔ)之上的，它反對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)的“冷冰冰”，也跳出了“中正方圓，力求完滿(mǎn)”的傳統(tǒng)制瓷標(biāo)準(zhǔn)，反映藝術(shù)在更高層次的回歸，倡導(dǎo)一種質(zhì)樸、渾厚、古拙的原始之美。

燒制柴燒作品時(shí)，薪柴的消耗量極大，一立方米約需三到五噸薪柴。一般燒窯需三到五天，期間需不眠不休輪班投材，需極大的體力和耐力。而木灰對(duì)于窯體本身會(huì)產(chǎn)生侵蝕效果，因此窯具壽命受到影響。這些都是造成柴燒作品成本較高的原因。

這些柴燒作品不單單美麗，原料取自天然，完全沒(méi)有毒素。更神奇的是，這些柴燒杯壺能夠改變水的味道，杯拿來(lái)泡茶，甘醇無(wú)澀;用來(lái)喝酒，高濃度的酒立刻變成陳年老釀，潤(rùn)而不嗆，酒精濃度降低。

　　柴燒收藏

行業(yè)里流行一句話叫“非大師，不柴燒”，從側(cè)面反映出陶瓷藝人對(duì)于柴燒技藝的敬畏。目前中國(guó)大陸乃至臺(tái)灣地區(qū)能燒出柴燒精品的人屈指可數(shù)。種種客觀因素決定了柴燒陶藝與生俱來(lái)的難度。

一、柴燒對(duì)于薪柴的消耗量巨大，一次燒窯平均2-3天得消耗50多噸木柴，間接推高了柴燒作品的成本。柴燒壺市場(chǎng)均價(jià)都在千元以上。

二、柴窯的結(jié)構(gòu)直接影響作品的好壞，不同的窯燒出的作品效果不同，窯需要根據(jù)每次作者想要表達(dá)的效果來(lái)建造。

三、柴燒作品成敗取決于陶藝家對(duì)火的把控，可以說(shuō)，沒(méi)有兩年以上經(jīng)驗(yàn)的作家是燒不出優(yōu)秀作品的。

四、柴燒無(wú)法量產(chǎn)，為能燒出精品，每次只能用小窯燒造，且成品率很低，市場(chǎng)極其稀缺。

五、由于火痕及落灰的不確定性造成了柴燒效果的偶然性，每件柴燒作品都是獨(dú)一無(wú)二的。

六、近年來(lái)，柴燒作品越來(lái)越受到追捧，特別在臺(tái)灣地區(qū)，柴燒已成為陶瓷中的奢侈品。

七、柴燒茶具可以?xún)艋铚瑫r(shí)柴燒茶具經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間茶湯滋養(yǎng)，色澤更加溫潤(rùn)。

柴燒的獨(dú)特效果

窯變效果是柴燒的重點(diǎn)。就像侘寂美學(xué)一樣，窯變亦是一個(gè)難以全然解釋清楚的詞匯。它是一種由火形成的美。只要你觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，柴窯燒成作品的顏色、形狀和肌理千差萬(wàn)別、耐人回味。每一件作品都有其獨(dú)特的自然美感。

窯變的效果微妙復(fù)雜。任何一咱顏色或都肌理都是由燒成過(guò)程中的眾多因素所決定的：黏土類(lèi)型、作品形狀、滿(mǎn)窯方式、木柴類(lèi)型、溫度、火焰的走向、灰燼的落點(diǎn)、余燼的堆砌、燒成時(shí)間、還原強(qiáng)度、降溫的方式和速度。

據(jù)日本柴燒專(zhuān)家們統(tǒng)計(jì)，柴燒的窯變效果非常豐富，日本的陶藝界將它歸納為：

火刺效果：坯體上未被灰燼沾染的地方會(huì)留下火焰的顏色和痕跡，這種顏色或者痕跡叫做火刺。火刺的顏色有很多種：紅、橙、黃以及只有在胎體輕薄，富有光澤義器皿上偶然出現(xiàn)的緋紅色。出現(xiàn)火刺的地方通常都距離火焰的源頭比較遠(yuǎn)。

緋紅色：難得一見(jiàn)的緋紅包通常出現(xiàn)在高溫?zé)傻沫h(huán)境下。由于緋紅色色澤艷麗，所以通常將其視為一種特殊的火刺效果。

飛白肌理：其成因?yàn)樽髌吩诟G爐中緊挨在一起或者緊靠窯具，該部位絲毫未受到火焰和灰燼的沾染，故而形成空白斑塊，屬于一種特殊的火刺效果。

紅豆糕團(tuán)：當(dāng)壞體之間或者坯體與窯具之間的距離較近時(shí)，灰燼無(wú)法飄落在兩者之間的縫隙里，該處就會(huì)產(chǎn)生圓形紅色或棕色的亮斑。

火窗肌理：與上述“紅豆糕團(tuán)”肌理相近?；鸫俺示嫘?，通常出現(xiàn)在豎直類(lèi)的器型上。

天然灰釉：天然灰釉泛指一切在燒成過(guò)程中由灰燼形成的釉面效果。

芝麻點(diǎn)肌理：一種點(diǎn)狀的肌理，通常出現(xiàn)在坯體的水平面上，是由隨著火焙上升在灰燼落在坯體上之后形成換。氧化氣氛會(huì)生成黃色的芝麻點(diǎn)肌理，還原氣氛會(huì)生成藍(lán)色或者綠色的芝麻點(diǎn)肌理。除此之外，還有一種呈亞光效果的芝麻點(diǎn)肌理。

樹(shù)皮肌理：一種亞光的、樹(shù)皮狀肌理，這種紋樣通常出現(xiàn)在灰燼剛開(kāi)始熔融和燒成溫度較低的時(shí)候。

針眼肌理：這種釉面效果出現(xiàn)在燒成溫度約為1150c，由還原氣氛向氧化氣氛轉(zhuǎn)化的過(guò)程中。其成因?yàn)轲ね林兴奶荚卦陂L(zhǎng)時(shí)間還原過(guò)程中的釋放。碳化氣體會(huì)在氧化的過(guò)程中與周?chē)穆浠耶a(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，并在釉面上形成獨(dú)特的顏色和肌理。

網(wǎng)紋肌理：一種由灰燼構(gòu)成的大小，形狀不等的網(wǎng)狀肌理。其成形于灰燼堆積較厚，燒成溫度較高之時(shí)。此肌理多受黏土成分的影響，雜質(zhì)含量較高的黏土更易產(chǎn)生網(wǎng)紋肌理。

流釉：釉料順著器型流淌，尾部有垂淚狀釉珠，為釉層過(guò)厚所致。溫度越高，流淌的線形越窄，末端的釉珠也越小。

垂釉：這是一種特殊的流釉效果。垂懸的釉珠通常呈光亮的綠色。垂釉形成于時(shí)間較長(zhǎng)，氣氛多變的燒成過(guò)程中，也形成于高溫還原，降溫速度較快之際。

積釉：積釉通?，F(xiàn)理在較為淺平的器型上。生成積釉效果的最佳窯位為首排窯具的中下部，次排窯具以及窯室后部。常在作品表面上生成通透的綠色積釉。

侵蝕肌理：長(zhǎng)時(shí)間處于高溫、落灰的環(huán)境之中，陶瓷作品的過(guò)緣極易受到侵蝕。質(zhì)地松散，雜質(zhì)含量較多的黏土更容易被侵蝕。受侵蝕力影響的器皿邊緣像刀刃一樣鋒利。

狹霧肌理：這種效果是在坯體接觸余燼，局部還原所致，通?，F(xiàn)在燒成的最后階段。狹霧肌理色澤多變，包括黑色、灰色、藍(lán)色、橙色等。

除了這些肌理外，還有開(kāi)裂、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理等等。

要做成什么樣的效果，關(guān)鍵在于陶藝師的設(shè)計(jì)思維。窯爐的設(shè)計(jì)，黏土的調(diào)制，窯位的擺放，這些對(duì)一件作品的效果都將產(chǎn)生決定性的影響。

四、學(xué)陶藝到開(kāi)陶藝工作室大概需要多久，學(xué)費(fèi)

學(xué)習(xí)起步一個(gè)月，一個(gè)人一個(gè)月二千五，材料飲食自理，免費(fèi)住宿。地點(diǎn)；景德鎮(zhèn)

以上就是關(guān)于陶藝工作室招聘相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢(xún)，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。