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三-片戰(zhàn)爭(zhēng)與人（2020年黑寡婦電影）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-24 10:03:47 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 128

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《戰(zhàn)爭(zhēng)與人2》
導(dǎo)演: 山本薩夫
編劇: 武田敦、山田信夫、五味川純平
主演: **修、蘆田伸介、高橋英樹、高橋悅史、淺丘琉璃子、北大路欣也、吉永小百合、三國(guó)連太郎、加藤剛、岸田今日子、佐久間良子、地井武男、江原真二郎、和泉雅子、栗原小卷、水戶光子、西村晃、高橋幸治、山本學(xué)、山本圭
類型: 劇情
制片國(guó)家/地區(qū): 日本
語(yǔ)言: 日語(yǔ)
上映日期: 1971-06-12(日本)
片長(zhǎng): 180分鐘
又名: 戦爭(zhēng)と人間-愛と悲しみの山河
導(dǎo)演山本薩夫是日本電影界社會(huì)派大師，他試圖通過五代一家的興盛、衰落來(lái)完成一部日本軍國(guó)主義的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)史。社會(huì)大家庭，家庭小社會(huì)，五代家本身就參與了對(duì)中國(guó)的掠奪和侵略，描寫這一家的發(fā)展變化自然可以舉重若輕地體現(xiàn)出那段時(shí)間的日本侵華過程。①本部描寫的是日本軍國(guó)主義的侵華上升時(shí)期。影片曾獲1970年《電影旬報(bào)》十佳獎(jiǎng)第二名。②這是日本電影界社會(huì)派大師山本薩夫所拍反映侵華戰(zhàn)爭(zhēng)史的第二部。時(shí)間是中日對(duì)峙階段，中國(guó)的抗日運(yùn)動(dòng)開始發(fā)展壯大，五代一家也受到影響。影片曾獲1971年《電影旬報(bào)》十佳獎(jiǎng)第四名。③這是日本電影界社會(huì)派大師山本薩夫所拍反映侵華戰(zhàn)爭(zhēng)史的第三部，描寫了侵華戰(zhàn)爭(zhēng)如何從最初的一往無(wú)前到節(jié)節(jié)敗退到一敗涂地的過程，而五代家庭也從大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)投機(jī)財(cái)走向了分崩離析，家中的成員也在這空前激烈的動(dòng)蕩中選擇了各自不同的道路和歸宿。三部曲拉開了日本電影1970年代波瀾壯闊的社會(huì)派巨片的帷幕，這可以說是導(dǎo)演山本薩夫?qū)θ毡倦娪笆返膫ゴ筘暙I(xiàn)。影片曾獲1973年《電影旬報(bào)》十佳獎(jiǎng)第十名。
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②日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)步步深入，五代家也發(fā)生了一系列悲歡離合的事情。五代由介的次子俊介為自尋出路而離家出走，并愛上了有夫之婦溫子。二人非常想在一起長(zhǎng)久生活，但溫子在丈夫的高壓之下始終拿不定主意，心情非常痛苦。由介的次女順子與左翼學(xué)生耕平相愛，因?yàn)閰⒓恿朔磻?zhàn)運(yùn)動(dòng)，耕平被當(dāng)局逮捕。后來(lái)盡管出獄了，等待他的卻是一張入伍命令。順子鼓勵(lì)耕平一定要好好地活下去，一定要回去見她。由介長(zhǎng)女由紀(jì)子的男友柘植已經(jīng)成為一名中尉，幾經(jīng)周折他終于調(diào)回東京，卻不慎卷入刺殺軍務(wù)局長(zhǎng)永田的案件之中，從而與由紀(jì)子失去了聯(lián)系。另外，抗日游擊隊(duì)員徐在林與女游擊隊(duì)員全明福相愛，徐和"滿洲省委”派來(lái)的代表在部隊(duì)的撤退問題上鬧翻，徐在林堅(jiān)持逃跑，全明福卻中彈身死去。趙瑞芳是一名中國(guó)富家小姐，參加了"抗日運(yùn)動(dòng)”，卻與日本醫(yī)生服部相愛。由于服部的掩護(hù)，她躲過了憲兵的抓捕逃至上海。? ? ?

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《戰(zhàn)爭(zhēng)與人》
導(dǎo)演: 山本薩夫
編劇: 山田信夫、五味川純平
主演: **修、蘆田伸介、高橋悅史、淺丘琉璃子、中村勘三郎、山本圭、高橋英樹、鈴木瑞穗、伊藤孝雄、石原裕次郎、松原智惠子、水戶光子、高橋幸治、二谷英明、三國(guó)連太郎、加藤剛、岸田今日子、田村高廣、栗原小卷、丹波哲郎、山本學(xué)
類型: 動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)
制片國(guó)家/地區(qū): 日本
語(yǔ)言: 日語(yǔ)
上映日期: 1970-08-14(日本)
片長(zhǎng): 197分鐘
又名: 戦爭(zhēng)と人間、戦爭(zhēng)と人間-運(yùn)命の序曲
導(dǎo)演山本薩夫是日本電影界社會(huì)派大師，他試圖通過五代一家的興盛、衰落來(lái)完成一部日本軍國(guó)主義的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)史。社會(huì)大家庭，家庭小社會(huì)，五代家本身就參與了對(duì)中國(guó)的掠奪和侵略，描寫這一家的發(fā)展變化自然可以舉重若輕地體現(xiàn)出那段時(shí)間的日本侵華過程。①本部描寫的是日本軍國(guó)主義的侵華上升時(shí)期。影片曾獲1970年《電影旬報(bào)》十佳獎(jiǎng)第二名。②這是日本電影界社會(huì)派大師山本薩夫所拍反映侵華戰(zhàn)爭(zhēng)史的第二部。時(shí)間是中日對(duì)峙階段，中國(guó)的抗日運(yùn)動(dòng)開始發(fā)展壯大，五代一家也受到影響。影片曾獲1971年《電影旬報(bào)》十佳獎(jiǎng)第四名。③這是日本電影界社會(huì)派大師山本薩夫所拍反映侵華戰(zhàn)爭(zhēng)史的第三部，描寫了侵華戰(zhàn)爭(zhēng)如何從最初的一往無(wú)前到節(jié)節(jié)敗退到一敗涂地的過程，而五代家庭也從大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)投機(jī)財(cái)走向了分崩離析，家中的成員也在這空前激烈的動(dòng)蕩中選擇了各自不同的道路和歸宿。三部曲拉開了日本電影1970年代波瀾壯闊的社會(huì)派巨片的帷幕，這可以說是導(dǎo)演山本薩夫?qū)θ毡倦娪笆返膫ゴ筘暙I(xiàn)。影片曾獲1973年《電影旬報(bào)》十佳獎(jiǎng)第十名。
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①1928年，新興財(cái)閥伍代家的主人五代由介正在家中的客廳里為即將赴美的長(zhǎng)子英介舉行送別會(huì)。會(huì)上，一群人開始談?wù)摑M州的局勢(shì)。英介和喬介都認(rèn)為，如果張作霖的軍隊(duì)對(duì)在滿州的日本人的生命財(cái)產(chǎn)采取強(qiáng)硬的手段，在滿日本人有了危險(xiǎn)之時(shí)，日本就應(yīng)該相應(yīng)采取措施，讓關(guān)東軍出兵去解決張作霖軍隊(duì)的武裝。喬介到滿州后創(chuàng)建了五代公司的運(yùn)輸公司，還借此進(jìn)行販毒和恐怖活動(dòng)。關(guān)東軍因遲遲沒有得到天皇的出兵命令而坐臥不安，便暗中策劃了暗殺張作霖的行動(dòng)。1931年9月18日，關(guān)東軍在沈陽(yáng)郊外的柳條溝炸毀了張作霖乘坐的列車，卻制造輿論說是國(guó)民黨軍隊(duì)故意挑起戰(zhàn)爭(zhēng)。隨后五代一家乘機(jī)與軍方大做買賣發(fā)了橫財(cái)。英介從美國(guó)歸來(lái)后就被由介派到中國(guó)東北經(jīng)營(yíng)煉鐵業(yè)。"上海事變”后，由介的長(zhǎng)女由紀(jì)子的男友柘植即將出征，懷著復(fù)雜的心情，由紀(jì)子去為柘植送行。
②日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)步步深入，五代家也發(fā)生了一系列悲歡離合的事情。五代由介的次子俊介為自尋出路而離家出走，并愛上了有夫之婦溫子。二人非常想在一起長(zhǎng)久生活，但溫子在丈夫的高壓之下始終拿不定主意，心情非常痛苦。由介的次女順子與左翼學(xué)生耕平相愛，因?yàn)閰⒓恿朔磻?zhàn)運(yùn)動(dòng)，耕平被當(dāng)局逮捕。后來(lái)盡管出獄了，等待他的卻是一張入伍命令。順子鼓勵(lì)耕平一定要好好地活下去，一定要回去見她。由介長(zhǎng)女由紀(jì)子的男友柘植已經(jīng)成為一名中尉，幾經(jīng)周折他終于調(diào)回東京，卻不慎卷入刺殺軍務(wù)局長(zhǎng)永田的案件之中，從而與由紀(jì)子失去了聯(lián)系。另外，抗日游擊隊(duì)員徐在林與女游擊隊(duì)員全明福相愛，徐和"滿洲省委”派來(lái)的代表在部隊(duì)的撤退問題上鬧翻，徐在林堅(jiān)持逃跑，全明福卻中彈身死去。趙瑞芳是一名中國(guó)富家小姐，參加了"抗日運(yùn)動(dòng)”，卻與日本醫(yī)生服部相愛。由于服部的掩護(hù)，她躲過了憲兵的抓捕逃至上海。
③1937年，日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。由介長(zhǎng)女由紀(jì)子受父親的影響，加上相愛的對(duì)象柘植因卷入刺殺軍務(wù)局長(zhǎng)永田案而失去一切聯(lián)系，漸漸放棄了當(dāng)初對(duì)愛的執(zhí)著，答應(yīng)嫁給一名金融巨頭的兒子。由介三女兒順子與所愛的應(yīng)征入伍的左翼學(xué)生耕平也失去了聯(lián)系，但因受耕平反戰(zhàn)思想的影響，她最終逃離了家庭，參加了和平運(yùn)動(dòng)，還偶然地知道了耕平正在參加援助中國(guó)的抗日運(yùn)動(dòng)。由介次子俊介曾因反對(duì)侵略中國(guó)而被捕入獄，出獄后也被征召入伍。作為炮灰的俊介來(lái)到?jīng)Q戰(zhàn)之地諾門坎，親眼目睹了柘植中尉在戰(zhàn)場(chǎng)上死去。由于遭到蘇聯(lián)紅軍的毀滅性打擊，日軍倉(cāng)皇撤至海拉爾，再也無(wú)以為繼。僥幸不死的俊介失魂落魄地走在日軍僑民逃難的人群之中。

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1946-我對(duì)青春無(wú)悔
1956-二十四只眼睛
1960-太平洋之嵐
1968-戰(zhàn)后殘酷物語(yǔ)
1968-山本五十六
1970-虎！虎！虎
1970-戰(zhàn)爭(zhēng)與人
1971-血戰(zhàn)沖繩島
1974-望鄉(xiāng)
1976-逝風(fēng)殘夢(mèng)
1977-人證
1981-聯(lián)合艦隊(duì)
1983-日本海大海戰(zhàn)
1984-燃燒的零式戰(zhàn)斗機(jī)
1992-落陽(yáng)
2003-間諜佐爾格
2003-流轉(zhuǎn)的王妃，最后的皇弟
2004-暴風(fēng)女神
2004-赤月
2005-男人們的大和號(hào)
2006-硫磺島家書
2006-沒有出口的海
2007-吾為君亡
2008-我想成為貝殼
2008-霧之火
2008-最后的早慶戰(zhàn)
日本視角的二戰(zhàn)影片14部
№1：《做人的條件》（《人間的條件》；黑白片；日本）：影片很長(zhǎng)，包括第1部《純愛篇》（104分鐘）、第2部《激怒篇》（101分鐘）、第3部《戰(zhàn)云篇》（105分鐘）、第4部《望鄉(xiāng)篇》（75分鐘）、第5部《死的脫出篇》（85分鐘）、第6部《曠野的彷徨篇》（104分鐘）。轉(zhuǎn)一下網(wǎng)友的影評(píng)：“在日本電影史上，稱此作品為反戰(zhàn)電影的代表作之一。影片含義深刻，反映了二戰(zhàn)時(shí)期的日本人的沉重的心情，與他們的“良心”形成了種種大問號(hào)？？？講述了那個(gè)時(shí)代日本人的理想和過失，夢(mèng)想與幻滅，被迫與真心的集為一身，盡可能的像個(gè)人樣活下去的復(fù)雜心理。這些被迫作為軍國(guó)主義的走狗，時(shí)而反抗，時(shí)而伸張人道主義，因此立場(chǎng)異常痛苦。與時(shí)下日本首相小泉純一郎參拜靖國(guó)神社，形成了鮮明的對(duì)比。本片曾被選入日本名片200部，并獲1959年電影旬報(bào)十佳獎(jiǎng)第五名及第十名?！?br/>№2：《望鄉(xiāng)》（日本）：《望鄉(xiāng)》的故事并不發(fā)生在二戰(zhàn)期間，它是二戰(zhàn)的前奏曲，改編自真人真事。影片公映后在日本反響平平，在中國(guó)則引起轟動(dòng)，巴金等人對(duì)其給予了高度評(píng)價(jià)。作品沒有像其他日本影片那樣強(qiáng)調(diào)日本民眾是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，真正的受害者只有年老孤獨(dú)的阿崎婆，而加害者不僅僅是日本政府，也有日本民眾。影片通過“南洋姐”阿崎的故事，對(duì)日本社會(huì)的冷漠無(wú)情進(jìn)行了批判，還借劇中的某些角色之口諷刺了日軍的侵略行為。據(jù)導(dǎo)演所說，“南洋姐”們是日本侵略者的“索引”，她們所到之處，就是日軍后來(lái)侵略過的地方！確實(shí)，在影片的最后，作家三谷圭子來(lái)到了當(dāng)年“南洋姐”們的墳地前，發(fā)現(xiàn)這里已經(jīng)破舊不堪，盟軍轟炸當(dāng)?shù)氐臅r(shí)候，日軍也屠殺了當(dāng)?shù)厝恕４藭r(shí)最令人震撼的場(chǎng)面出現(xiàn)了：“南洋姐”們的墓碑，全部背對(duì)著日本……
№3：《虎！虎！虎！》（《偷襲珍珠港》；美國(guó)、日本）：與前幾年的那部《珍珠港》是改編自同一部小說，兩部影片的區(qū)別在于，《虎》截取了當(dāng)中的軍事線，《珍》截取了當(dāng)中的愛情線?！痘ⅰ芬韵喈?dāng)客觀的角度去看待這個(gè)歷史事件，既非為日軍“招魂”，也非為美軍辯護(hù)，而是就事論事、冷眼旁觀，鏡頭不斷地在日軍和美軍之間來(lái)回切換。影片高度追求對(duì)歷史的還原，以致于在人物塑造上顯得蒼白，敘事嚴(yán)謹(jǐn)、詳實(shí)，扣除掉一些場(chǎng)面上的BUG，這部影片幾乎可以當(dāng)歷史片來(lái)看待了。
№4：《再見螢火蟲》（《螢火蟲之墓》；動(dòng)畫片；日本）：雖然這是一部“喊冤片”，但還是稱得上經(jīng)典，故事劇情騙走了不少中國(guó)人的眼淚，以致于當(dāng)初我寫文章批判本片時(shí)竟被千夫所指，其中有一個(gè)女網(wǎng)友還斥責(zé)我說：“難道感動(dòng)也要分國(guó)界嗎？批判日本人，你還不夠格！”，對(duì)此，我只能無(wú)語(yǔ)。高畑勛導(dǎo)演的作品我一直很喜歡，因?yàn)楦挥兴伎夹裕酒瑐鬟_(dá)的內(nèi)容我實(shí)在無(wú)法茍同，相比之下宮崎駿倒是曾畫過短篇漫畫《中國(guó)的天空》歌頌抗戰(zhàn)時(shí)的中國(guó)空軍。像本片這類強(qiáng)調(diào)“日本人也是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者”的作品在日本多的是，看一部就夠了，否則總有一天你同情日本民眾會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于南京大屠殺中的遇難者。（注：本片的導(dǎo)演是高畑勛，不是宮崎駿）
№5：《人證》（《人性的證明》、《人間的證明》；日本）：《望鄉(xiāng)》是二戰(zhàn)的前奏曲，《人證》則是二戰(zhàn)的后遺證。戰(zhàn)后不少日本女性為了過上優(yōu)越的生活，主動(dòng)與美軍士兵發(fā)生了關(guān)系。本片的不少演員都有過和故事相似的經(jīng)歷，尤其是喬尼的扮演者，他正是《草帽歌》的主唱，作為日本女性與黑人生下的孩子，他處處受到歧視。影片批判了那些一旦成名就掩蓋不光彩過去的人，喬尼千里迢迢到日本尋找媽媽，但媽媽卻為了保住自己的“名節(jié)”，竟把他**了。本片沒有描繪到日軍的侵略史，但其實(shí)作者森村誠(chéng)一是個(gè)正直的作家，他曾寫過《魔窟》、《新人性的證明》等作品抨擊731部隊(duì)，日本右翼對(duì)他痛恨之極。相比之下導(dǎo)演佐藤純彌則令人不敢恭維，別忘了他后來(lái)跑去執(zhí)導(dǎo)“招魂片”《大和號(hào)》?。≒S：主題曲《草帽歌》轟動(dòng)全球，歌詞是一首關(guān)于“媽媽”的詩(shī)；故事批判了美國(guó)警察腐敗的一面，但美國(guó)人——包括紐約市長(zhǎng)依然大力地協(xié)助拍攝，警方表示批判得對(duì)，他們需要改進(jìn)自己）
№6：《流轉(zhuǎn)的王妃，最后的皇弟》（日本）：4集電視電影，改編自溥杰夫婦的自傳。影片投資10億日元，制作期歷時(shí)三年，拍攝過程中獲得中國(guó)政府和溥杰之女的協(xié)助。影片在反映日軍對(duì)中國(guó)人的傷害上，遠(yuǎn)比所謂的“謝罪大作”《赤月》來(lái)得直接。滿懷建立中日友好理想的浩遠(yuǎn)嫁到中國(guó)后，卻發(fā)現(xiàn)中國(guó)人對(duì)待日本人竟是滿腔憤恨，到處是“打倒日本帝國(guó)主義”、“日本鬼子滾出去”，而日軍則形同強(qiáng)盜，搶掠中國(guó)百姓的財(cái)物，還屠殺抗日民眾。本片站在普通老百姓的立場(chǎng)上批判了日軍，對(duì)國(guó)共兩黨則是述而不評(píng)，沒有偏袒誰(shuí)，但有贊揚(yáng)周總理。本片屬于想謝罪但對(duì)歷史研究不深入的類型，有些觀念很膚淺，這大概與日本人并不熟知二戰(zhàn)史有很大關(guān)系。盡管有種種不足，但本片至少正視了日軍的侵略史，在日本“招魂片”頻出的今天已屬難得。而劇組提倡從對(duì)方的角度去思考問題的方式，還是很有意義的。
№7：《廣島之戀》（黑白片；法國(guó)、日本）：觀看本片之前，最好先了解一下相關(guān)歷史，不然很難理解當(dāng)中的一些劇情。在日本從來(lái)不缺乏關(guān)于***題材的作品，但大多會(huì)淪為論證日本人也是受害者的“喊冤片”，不過這部與法國(guó)合作拍攝于1959年的影片卻是例外，當(dāng)年就能夠有如此深刻的反思很不容易。在二戰(zhàn)時(shí)期的歐洲，曾與德國(guó)軍人發(fā)生過性關(guān)系的女性會(huì)被剪掉頭發(fā)，所以女主角的前任丈夫正是一個(gè)德國(guó)人。影片劇情的不少臺(tái)詞是以詩(shī)歌的方式呈現(xiàn)的，這種類型恐怕很容易引來(lái)兩面極端的評(píng)價(jià)。
№8：《逝風(fēng)殘夢(mèng)》（《風(fēng)雪黃昏》；日本）：山口百惠的代表作之一。其實(shí)影片只是以二戰(zhàn)為時(shí)代背景講述一個(gè)愛情悲劇而已，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本身沒有直接的描繪或批判，當(dāng)然片子對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)還是持否定態(tài)度的，多少也有些反思，故事開頭就有一段對(duì)話說道：“我們和敵人無(wú)怨無(wú)仇，但卻要?dú)⑺浪麄?，可他們不也有父母和孩子嗎？……這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是錯(cuò)誤的”。PS：影片的音樂很不錯(cuò)～
№9：《二十四只眼睛（1954版）》（黑白片；日本）：注意，這里提到的是1954年的黑白影片，而不是2005年翻拍的彩色版（2005版的簡(jiǎn)直拍成了偶像劇，而且在反思上也不痛不癢）。轉(zhuǎn)一下網(wǎng)友的影評(píng)：“嬌小玲瓏的女教師大石擁有「大石」這樣大氣甚至宏偉的姓。大石老師認(rèn)真教學(xué)，關(guān)愛她的十二位學(xué)生。大石老師面對(duì)班上看著她的二十四只眼睛，發(fā)誓要讓它們「永遠(yuǎn)閃亮」，但這一誓言被日本侵略亞洲的罪惡戰(zhàn)爭(zhēng)徹底斷送。漁村小學(xué)男生被征召入伍，大部分死于戰(zhàn)爭(zhēng)，活著的也成了瞎眼殘疾者。大石老師的丈夫也命喪戰(zhàn)場(chǎng)。該片改編自日本左翼女作家榮井壺同名長(zhǎng)篇小說，人道主義傾向非常鮮明?！?br/>№10：《我對(duì)青春無(wú)悔》（《無(wú)愧于我的青春》；黑白片；日本）：黑澤明的作品，拍攝于二戰(zhàn)結(jié)束后不久，改編自左翼作家久板榮二郎的同名小說。故事以京都大學(xué)教授龍川事件和德國(guó)紅色間諜佐爾格事件為原型，講述女主角幸枝嫁給反戰(zhàn)作家野毛后的種種遭遇，野毛因發(fā)表反對(duì)***侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的言論被檢察官逮捕結(jié)果屈死獄中，幸枝和野毛的家人從此被視為“賣國(guó)賊”，不但成天遭受眾人的白眼，幾經(jīng)辛苦種植的田地也被“愛國(guó)人士”糟蹋得面目全非……終于熬到了1945年日本投降，面對(duì)曾經(jīng)受到的種種不白之冤，幸枝并不感到后悔，因?yàn)楦浇膲災(zāi)估锾芍懊?br/>№11：《動(dòng)蕩的昭和史·軍閥》（日本）：東京英機(jī)的漂亮話與戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈形成強(qiáng)烈的對(duì)比，新井記者決意告訴國(guó)民戰(zhàn)爭(zhēng)的真相，正當(dāng)人們?yōu)樾戮牧x舉所感動(dòng)時(shí)，卻有人跑出來(lái)這樣斥責(zé)他：“新聞?dòng)浾?，?zhàn)爭(zhēng)初期你們講過些什么？！什么‘皇軍無(wú)敵’啊，什么‘圣戰(zhàn)’啊、‘萬(wàn)歲’啊，什么消滅美英鬼子……說這些話的是哪些家伙？促使日本好戰(zhàn)正是你們這幫家伙！打了勝仗，你們就歌頌東條，又吹又捧；打了敗仗，就把罪責(zé)都往東條身上推，難道你們就沒有責(zé)任嗎？！你們?cè)趫?bào)上寫：‘打不勝的仗就應(yīng)該停下來(lái)’，看你們說得多好聽哪！那么，打得勝的仗，就應(yīng)該打嗎？你們號(hào)召‘圣戰(zhàn)，圣戰(zhàn)……’把日本搞得支離破碎……所有認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)該打的人，全都該處以死刑！死刑?。　保ㄖ形陌嬗缮献g配音）
№12：《沒有出口的?！罚ㄈ毡荆河捌旧聿粠黠@的政治傾向，屬于“述而不評(píng)”的類型，導(dǎo)演只不過用平靜的鏡頭說明了那個(gè)時(shí)代發(fā)生了那些事，而沒去論辯論其中的是非，對(duì)日軍的行為既不鼓吹，也不辯護(hù)，正如主人公父親所問的：“國(guó)家是什么？”。士兵們出征前常唱為國(guó)效力的歌曲，出征后卻常唱想念故鄉(xiāng)的歌曲，而熱愛打棒球的主人公在最后所說的那段話富有反思色彩：“你見到過敵人的樣子嗎？我們老說‘?dāng)橙恕橙恕?，可是，就算是美?guó)的水兵也是喜歡打棒球的，有家庭和戀人的人，也大有人在。撞沉敵艦，也就是那么一回事啊……”主人公臨終前想到的，不再是所謂的“為國(guó)盡忠”，而是大自然的美麗……
№13：《一盤沒有下完的棋》（中國(guó)、日本）：中國(guó)對(duì)日本總是要比對(duì)國(guó)民黨來(lái)得寬容，80年代初，正當(dāng)中國(guó)許多影視作品對(duì)國(guó)民黨的塑造還停留在戴歪帽的小丑形象上時(shí)，對(duì)日本人則已經(jīng)開始日趨客觀化。這部由中日合拍的作品稱得上是一部?jī)蓢?guó)人民的“歷史教科書”，雙方都可以用它來(lái)自我反思。本片導(dǎo)演佐藤純彌還執(zhí)導(dǎo)過宣傳中國(guó)文化的《敦煌》、高倉(cāng)健主演的《追捕》、以及日本反戰(zhàn)作家森村誠(chéng)一的作品《人證》等，但左藤也曾跑去執(zhí)導(dǎo)過“招魂片”《大和號(hào)》，日本有不少導(dǎo)演和演員既參與過反思片，同時(shí)也參與過招魂片，而反思片和招魂片在日本都有叫好又叫座的機(jī)會(huì)，原因究竟是為什么呢？
№14：《硫磺島家書》（《硫磺島來(lái)信》；美國(guó)、日本）：很多人認(rèn)為《父輩的旗幟》不如本片來(lái)得“好看”，對(duì)此我不以為然，論反思性，《家書》不如《旗幟》。正如導(dǎo)演所說，他拍《家書》并非為了討好日本人，而是嘗試著從日軍的角度去看待問題，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)是好的，但導(dǎo)演始終不是日本人，看待問題多少有些片面、甚至是一廂情愿。我很反感影片為了突出日軍的“人性化”，而有意無(wú)意地忽略一些事實(shí)，栗林忠道曾在中國(guó)進(jìn)行掃蕩，壞事干盡，但影片只是展現(xiàn)了栗林作為軍人“英勇”的一面?！都視方K究只是一部視野狹隘的商業(yè)片而已，要說沒有一點(diǎn)反思倒也冤枉，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如同一類型的《決戰(zhàn)斯大林格勒》和《血戰(zhàn)阿拉曼》，也不如姐妹篇《父輩的旗幟》，更不如《細(xì)細(xì)的紅線》。

三-片戰(zhàn)爭(zhēng)與人（2020年黑寡婦電影）