銅鼓元素景觀設(shè)計案例（銅鼓元素景觀設(shè)計案例分享）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于銅鼓元素景觀設(shè)計案例的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、世界十大景觀設(shè)計公司的案例分析，每個公司各3例，希望有圖。

• 2、草根創(chuàng)業(yè)故事案例

• 3、銅鼓 中國元素

• 4、我國商周鼎器形態(tài)元素在當代視覺設(shè)計藝術(shù)中的創(chuàng)新應(yīng)用研究

一、世界十大景觀設(shè)計公司的案例分析，每個公司各3例，希望有圖。

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二、草根創(chuàng)業(yè)故事案例

關(guān)于草根創(chuàng)業(yè)故事案例有哪些呢?創(chuàng)業(yè)投資是始于第二次世界大戰(zhàn)后的一種區(qū)別于傳統(tǒng)債權(quán)投融資方式的新興股權(quán)投融資方式。在其發(fā)展的半個多世紀中,推動了全球高科技產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,造就了一批世界級科技企業(yè),對促進各國經(jīng)濟增長,經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整及技術(shù)進步發(fā)揮了巨大的作用。下面是我為大家整理的草根創(chuàng)業(yè)故事案例，歡迎閱讀與借鑒!

草根創(chuàng)業(yè)故事案例篇一：土家妹子以茶富農(nóng)的農(nóng)村創(chuàng)業(yè)故事

4月中旬，湖北省利川市柏楊壩鎮(zhèn)迎來一位特殊的“客人”——他身材健碩、皮膚棕黑，正用有些生澀的中文，與一位身材嬌小的姑娘努力比劃溝通。

原來，這是一位來自非洲摩洛哥的茶商，專程來考察春欣茶葉專業(yè)合作社的基地。當他看到近萬畝綠油油的優(yōu)質(zhì)茶園時，一口氣訂下了每年2000噸的長期合作訂單。簽下這筆大訂單的年輕姑娘，正是春欣茶葉專業(yè)合作社創(chuàng)立者——29歲的在農(nóng)村創(chuàng)業(yè)的土家妹子陳孟秋。

放棄安穩(wěn)，帶領(lǐng)山鄉(xiāng)脫貧

2012年6月，陳孟秋從湖北師范學(xué)院畢業(yè)，回家看望父母。

“大學(xué)生回來啦!”鄉(xiāng)親們的熱情讓陳孟秋感到，作為從農(nóng)村出來的大學(xué)生，身上多了一份沉甸甸的責(zé)任。那時對創(chuàng)業(yè)還猶豫不決的她，抱著試一試的心態(tài)，考取了利川市事業(yè)編的教師崗。

是安穩(wěn)度日，還是艱難創(chuàng)業(yè)?陳孟秋掙扎許久，最終選擇后者。

“我知道，這意味著，今后發(fā)展會與前20年的努力方向完全相左，且前途未卜，但既然選擇了遠方，便只能風(fēng)雨兼程。”陳孟秋篤定地說。

恰逢此時，陳孟秋的舅舅王啟茂二次創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)辦了金利茶業(yè)有限責(zé)任公司，正好需要一個穩(wěn)定供貨的茶葉種植基地。

“恩施是世界硒都，茶葉天然含硒，利川又是宜紅茶的核心產(chǎn)區(qū)……”在舅舅這名茶葉專家的指點下，陳孟秋開始實地調(diào)查，寫出了詳盡的創(chuàng)業(yè)方案。

得知陳孟秋的創(chuàng)業(yè)計劃，政府相關(guān)部門主動上門，將大學(xué)生創(chuàng)業(yè)、恩施“草根計劃”等扶持政策一一交底，還幫助她聯(lián)系省里知名農(nóng)業(yè)技術(shù)專家，針對“二高山氣候”下的茶葉種植給予技術(shù)指導(dǎo)。這更堅定了陳孟秋的創(chuàng)業(yè)信心。

不畏困難，叩開財富大門

憑著一股沖勁，陳孟秋立即組建了合作社籌備小組。

然而，現(xiàn)實卻給她當頭一棒。

原來，上世紀七八十年代，供銷社曾率領(lǐng)柏楊壩鎮(zhèn)農(nóng)民大規(guī)模種植過茶葉，后來供銷社解體了，農(nóng)戶虧損慘重。事到如今，那些隱痛在年長的柏楊壩人心中揮之不去。

“有人覺得我沒錢、沒辦公場地，又是一個剛畢業(yè)的女大學(xué)生，哪干得了大事。”回想創(chuàng)業(yè)艱辛，陳孟秋記憶猶新，“有人把路給擋著，不讓我們的車進村;還有人，悄悄把我們示范種植的茶苗拔掉……”

盡管阻礙重重，但陳孟秋不言放棄。她挨家挨戶反復(fù)登門做思想工作，多次聯(lián)合村干部召開茶葉種植動員大會。上十次組織車輛將柏楊壩鎮(zhèn)的農(nóng)民帶到隔壁“毛壩茶鄉(xiāng)”參觀，讓他們親自去體驗和感受，“茶鄉(xiāng)”給毛壩人帶來的精神和物質(zhì)上的財富。

精誠所至，金石為開。2012年7月，柏楊壩鎮(zhèn)的響灘、友好、雙梨等村106人填寫了入社登記表。2013年7月，利川市春欣茶葉專業(yè)合作社正式成立。

瞄準海外市場，深山茶葉變黃金

合作社雖然辦起來了，但要熬過茶樹種植頭3年漫長的“等待期”，并保證開采后銷路不愁，絕非易事。尤其2013年之后，“虛火”太旺的高檔名優(yōu)茶在國內(nèi)銷路受限。

2015年，利川市人社局給陳孟秋提供了創(chuàng)業(yè)前3年50萬元的無息貸款、8萬元大學(xué)生創(chuàng)業(yè)扶持資金……一項項幫扶，幫陳孟秋平穩(wěn)度過“等待期”，緩解了燃眉之急。

如何打開銷路、保證茶農(nóng)收益?

陳孟秋開始了差異化競爭，將步伐邁入了非洲大陸。

“摩洛哥是中國茶葉出口的第一大國，他們尤其偏愛恩施優(yōu)質(zhì)綠茶。”陳孟秋笑著說。瞄準海外市場，銷路很快打開。2016年，該合作社實現(xiàn)銷售收入500多萬元，帶領(lǐng)社員每畝增收5000多元，被評為了“省農(nóng)民專業(yè)合作示范社”。

今年春季，首批新茶剛一上市，就被搶購一空?？粗枞~變成鈔票，茶農(nóng)們的干勁更足了。而陳孟秋“以茶興農(nóng)”綠色夢想，也邁出了堅實的步伐。

草根創(chuàng)業(yè)故事案例篇二：大學(xué)生情侶攜手創(chuàng)業(yè)制作手工包包的故事

周廣思和熊佳琪是廣西藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生，兩人是情侶關(guān)系，2016年年初，由于都喜歡設(shè)計手工包包，兩人便聯(lián)合廣東的兩位大學(xué)生一起創(chuàng)業(yè)，開辦了一間名為“PM(純手工制作)藝術(shù)匠”的工作室。

這對情侶笑稱，他倆平時幾乎沒什么機會外出約會，大部分時間都是在工作室里制作包包。由于非常喜歡壯族文化，他們將民族元素融入包包中，如用銅鼓的元素制作短款錢包，用花山巖的人物形象制作斜挎包，因物件制作精美而受到了大家喜愛。

攜手創(chuàng)業(yè)這對情侶是玩真的

周廣思今年讀大三，熊佳琪則是大四的準畢業(yè)生，兩人在同學(xué)聯(lián)誼會上認識，不久后便確定了情侶關(guān)系。由于兩人都是設(shè)計學(xué)院的學(xué)生，對設(shè)計非常感興趣，他們便常利用業(yè)余時間來制作手工皮具，后來越玩越上手，身邊的一些同學(xué)看兩人制作的皮具包包相當精美，便請他們定制?；钜欢?，需要的材料也就越來越多，于是兩人就想，為啥不成立一個工作室認真地經(jīng)營呢?

就這樣，他們找來了廣東的兩位大學(xué)生一起合伙，在2016年2月份開設(shè)了一家藝術(shù)匠工作室。工作室的作品全部都是純手工制作，他們希望能以此來提醒自己，要制作出最純粹的手工皮具包包。為了經(jīng)營工作室，兩人除了上課外，幾乎把所有的時間都花在了上面，周廣思主要負責(zé)包包的制作、內(nèi)部協(xié)調(diào)，而熊佳琪則負責(zé)對外聯(lián)系，推廣手工包包以及協(xié)助男朋友制作包包。兩人偶爾會面臨一些在創(chuàng)作上的分歧，但每次都會選擇理智商量，因為他們明白，比起包包，他們更珍惜和看重彼此之間的感情。

慢工細活制作手工包包講究定力

由于兩人都很喜歡廣西的民族文化，尤其是壯族文化，于是他們便將民族元素融入到皮具包包的制作中。為了更加了解民族文化的魅力，他們利用假期和空閑時間，到廣西各地去采風(fēng)走訪，如到崇左去看花山巖，到博物館去考察壯族銅鼓。他們比較注重文化的創(chuàng)意，比如花山巖上的人形畫像是紅色的，在將該元素融入到斜挎包上時，為了凸顯紅色的色彩，而采用調(diào)和過的比較暗青色作為襯托，兩者相映襯之下，相得益彰。

周廣思稱，制作手工包包除了構(gòu)思上需要花費力氣外，在制作方面也很費時。連續(xù)制作一只短款的手工皮具包包需要4個小時，而長款的則需要8個小時。在制作過程中，裁剪皮具以及縫制皮具是最痛苦的，因為裁剪皮具要求一刀到底，如果中間稍有遲疑，將線條剪歪了，整張皮具就廢了，需要重頭來過。而在縫制過程中，由于皮具比較硬，縫線時手指需要費力，整個皮具縫制下來，手會非常痛，由于經(jīng)常制作皮具包包，周廣思和熊佳琪的手指長了好幾個繭，不過他們已經(jīng)習(xí)慣了這種疼痛。“制作皮具包包需要很大定力，耐得住性子，才能制作出好的作品。”周廣思說。

開設(shè)DIY體驗體驗親自上手的快樂

記得剛開始學(xué)著制作皮具包包時，周廣思反復(fù)練習(xí)，總是做不出令自己滿意的包包。直到后來，他終于制作出了一件讓自己比較滿意的作品——一個短款的錢包，他馬上將這份禮物送給了熊佳琪。

“這是我一個拿得出手的作品，當然要送給最親密的人。”周廣思說。作為回禮，熊佳琪也送了一個親手制作的零錢包給對方。“感覺給喜歡的人送一份親手制作的禮物是件很快樂的事。”熊佳琪說。

在經(jīng)營工作室的過程中，不少人對于手工皮具包包感到很好奇，想要知道制作過程，于是這對情侶就想著，為什么不讓消費者也來體驗制作包包的過程呢?他們可以從旁指導(dǎo)，畢竟比起手工定制，親手定制更能體現(xiàn)一個人的心意。

于是，兩人除了在創(chuàng)意集市上售賣包包外，還專門開辟了一片空地，讓大家也來體驗親手制作的樂趣。除了想讓大家體驗親手制作的樂趣外，熊佳琪還有個目的，那就是希望大家在動手的過程中，把自己喜歡的民族元素也添加進去，以讓更多人更深入地了解民族文化。

由于皮具主打民族元素，加上價格在幾十元至幾百元之間，他們的作品被越來越多的人喜歡。而今，工作室在辛苦經(jīng)營之下，逐漸上了軌道，且也已經(jīng)開始盈利;最近，新的工作室也正在裝修，兩人也都即將面臨畢業(yè)，不過他們已經(jīng)打算好了，畢業(yè)之后就專門經(jīng)營工作室，將這份愛好進行到底。

草根創(chuàng)業(yè)故事案例篇三：種植黑花生不賺錢就種中藥材的故事

“這幾天天氣好，有利于烘干，正好可以把我的栝樓都收了。”近日，記者在河北省安國市采訪時，遇到了正去地里收栝樓的中藥材種植大戶劉立煥。2010年，她成立了安國市牛龍福特色種植農(nóng)民專業(yè)合作社，經(jīng)過摸索最終選擇了中藥材為主要種植作物。說起中藥材種植，她最得意的要數(shù)跟對了“大部隊”。

嘗試——種植黑花生，但銷量不好，條件跟不上

這個“大部隊”就是安國市著力打造的中藥材種植產(chǎn)業(yè)。安國市有“千年藥都”之稱，當?shù)氐闹兴幉姆N植起源于北宋，在明清時期盛極一時。如今，這里適宜種植的品種仍然有200多個，常年實際種植的品種在30個左右。

“我選擇走中藥材種植這條路，就是因為我們安國有良好的市場基礎(chǔ)。”劉立煥告訴記者。她的合作社有500畝地，最初嘗試過種植黑花生，但銷量不是很好，配套設(shè)施也跟不上。“后來我逐漸調(diào)整了思路，安國正好有大型的藥材交易市場，還有眾多中藥材飲片生產(chǎn)企業(yè)，為啥不從家門口找突破呢。”

劉立煥所說的交易市場就是河北安國東方藥城，國家認定的17家中藥材專業(yè)市場之一。據(jù)了解，這個市場平均每天有3萬人進行交易，涉及全國各地2500個藥材品種，去年交易額在150億元左右。安國市市場監(jiān)督管理局局長楊青告訴記者，目前在安國從事中藥材交易及相關(guān)服務(wù)的人數(shù)達到十萬，中藥材種植已成為當?shù)厝罕娭赂坏闹鲗?dǎo)產(chǎn)業(yè)。

轉(zhuǎn)變——種藥是強項，既有傳統(tǒng)智慧又有現(xiàn)代化標準

“種植藥材是我們安國農(nóng)民的強項。”劉立煥說。她給記者舉了個例子：“一般來說種植栝樓需要搭架子，但這樣一來成本必然提高，我們將栝樓和小麥套種，利用小麥收獲后的稈為栝樓提供支撐，節(jié)約了成本，還增加了收益。”

“防風(fēng)的種植也大有文章，與其他地方直接籽播不同，安國農(nóng)民都是把防風(fēng)苗整顆橫著種下去，不僅省時省力，與籽播相比，防風(fēng)的根系也更粗，生長更快。”楊青介紹。

“除了繼承傳統(tǒng)，我們也在大力推進現(xiàn)代化的高標準種植。”安國市市長趙軍告訴記者。據(jù)了解，目前安國有9個標準化種植基地，還將陸續(xù)發(fā)布一批標準化的種植規(guī)范。2015年，劉立煥的合作社獲得了省級中藥材示范園區(qū)補貼：“前兩年中藥材行業(yè)整體比較低迷，影響了種植戶的信心，現(xiàn)在有了政策支持踏實多了。”

整個安國有這么多中藥材種植戶，劉立煥的500畝種植面積怎樣保證市場銷路?劉立煥告訴記者，“種植上了規(guī)模，銷路必須得有保證，所以后來我選擇跟企業(yè)合作，進行訂單種植，不僅省事，一畝地還能多賺四五百元。”

“我們鼓勵大企業(yè)通過訂單保護價格，保證藥農(nóng)能跟上市場節(jié)奏。”楊青表示。據(jù)了解，安國市利用區(qū)域內(nèi)中藥材加工企業(yè)數(shù)量多的優(yōu)勢，促成農(nóng)民與企業(yè)對接，并通過市場檢查、打假執(zhí)法等工作，形成“市場調(diào)節(jié)+政府管理+企業(yè)保護”的格局。

隱憂——想要做大，得先解決烘干問題

“不僅要種中藥材，還得自己繁育秧苗，這樣才能做得持久。”劉立煥向記者講述她下一步的打算。這個想法并非天方夜譚，如今，安國市正在加強中藥材領(lǐng)域的科技創(chuàng)新，中藥材種苗的組培脫毒已經(jīng)相對成熟，并先后有10個品種完成了培育。同時，剛剛頒布的《安國市中藥企業(yè)科技創(chuàng)新獎勵辦法》也對企業(yè)帶動農(nóng)戶提高種植技術(shù)含量予以鼓勵。劉立煥的想法正在得到越來越多的支持。

前幾天，幾位來自山西省繁峙縣的農(nóng)民找到劉立煥，想從她這里引進中藥材種植。“能有外省的人來‘取經(jīng)’，我很高興，這跟我成立合作社的初衷一致，不是守著眼前這幾百畝地，而是想把它做大。”劉立煥說。接下來她打算去山西實地考察一下，看看當?shù)剡m合種哪些品種，并聯(lián)系本地企業(yè)解決銷路問題。

不過，劉立煥心中也有隱憂：“山西的人來找我們要種子種苗，我們得負責(zé)到底，不能只管種不管收，但是規(guī)模一大，烘干就跟不上了。”中藥材對于烘干的要求十分苛刻，尤其是加工成中藥飲片，一旦延誤了烘干時機，品質(zhì)和藥效都會降低不少。“我現(xiàn)在有一套烘干設(shè)備，但烘干速度慢，燃料不環(huán)保，還總?cè)菀讐摹?rdquo;劉立煥說。而就在記者采訪時，她的丈夫正在調(diào)試一臺出問題的烘干機。將來，劉立煥希望能找到環(huán)保無硫的大型烘干設(shè)備。“如果烘干問題解決了，我的合作社就能更上一層樓。”

三、銅鼓 中國元素

銅鼓，一種流行于廣西、廣東、云南、貴州、四川、湖南等少數(shù)民族地區(qū)的打擊樂器。銅鼓全部銅鑄，一般的銅鼓鼓面直徑約五十公分，高約三十公分(個別的較大)。鼓腔中空，無底。兩側(cè)有銅環(huán)耳。鼓面和敲身都刻有精致的花紋。 銅鼓按不同形制和花紋，分為八個類型：萬家壩型、石寨山型、冷水沖型、遵義型、麻江型、北流型、靈山型、西盟型。廣西北流出土一面銅鼓，高67.5、面徑166厘米，重300公斤。是現(xiàn)今世界最大的銅鼓。全國各地收藏的銅鼓已達1400面，分散在中南、西南各地民間還有200余面。中國是世界上發(fā)現(xiàn)銅鼓數(shù)量最多、鑄造和使用銅鼓時代最早、歷史最長的地區(qū)。在古代，少數(shù)民族貴族統(tǒng)治者，曾以占有銅鼓的多少，作為代表自己統(tǒng)治權(quán)力大小的象征。

四、我國商周鼎器形態(tài)元素在當代視覺設(shè)計藝術(shù)中的創(chuàng)新應(yīng)用研究

第五章 手工業(yè)

手工業(yè)

第一節(jié) 青銅冶鑄業(yè)

一、基本狀況

青銅冶鑄是百越民族一項十分重要的手工業(yè)，約在商代初期，一些地區(qū)的越人就已開始冶鑄活動。西周以后，各地越人基本上都已有冶鑄業(yè)。當然，由于礦石原料及技術(shù)等眾多原因，至秦漢止，各地越人的青銅冶鑄水平不盡一致，有高有低。盡管如此，作為百越民族社會經(jīng)濟領(lǐng)域中十分重要的組成部分，各地越人的青銅冶鑄業(yè)在歷史上仍產(chǎn)生過重大的影響。

位于江蘇及安徽南部等地區(qū)的吳國，其青銅冶鑄活動早在商代早中期就已開始。考古發(fā)掘的資料表明，相當于"湖熟文化"早期的一些遺址如南京北陰陽營、鎖金村、鎮(zhèn)江馬跡山、江寧湯山點將臺遺址等，都曾分別出土了小型青銅器如銅鏃、刀、斧、錐、魚鉤、戈、鉞以及小型煉銅坩鍋、挹灌銅液用的銅勺等，一些遺址還發(fā)現(xiàn)了銅渣等遺物。這些文物表明，在商代早中期，吳國地區(qū)的越人已經(jīng)開始進行青銅冶鑄活動。當然由于處于初創(chuàng)階段，這些冶鑄規(guī)模比較小，冶鑄器物的種類不多，器型受中原商文化影響較多，鑄造也比較粗糙。但是其用小型坩鍋和挹灌銅液的銅勺等工具表明 (北陰陽營遺址出土的煉銅坩鍋直徑僅17厘米)，當時越人的煉銅技術(shù)與中原鄭州商代早期冶銅工具用大口尊和安陽商代晚期的"將軍盔"式的煉鍋是不一樣的，以坩鍋煉銅的原始技術(shù)具有江南越文化特色，與中原同期的冶煉技術(shù)、風(fēng)格不同，盡管這一技術(shù)還較落后。

西周時期，隨著吳國地區(qū)越人社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，當?shù)厍嚆~冶鑄業(yè)也有了十分明顯的發(fā)展進步。至春秋末期吳國滅國前后，這一地區(qū)越人青銅冶鑄業(yè)已經(jīng)發(fā)展到了爐火純青、登峰造極的地步，其與同時期于越的青銅冶鑄業(yè)一道，堪稱古代百越民族青銅冶鑄手工業(yè)的典范。在這一時期吳國各地的墓葬、遺址、窖藏中，發(fā)現(xiàn)了數(shù)量眾多、種類繁雜、品質(zhì)優(yōu)良的各類青銅器。一些重要、精良的青銅器在吳國貴族的墓葬中被大量發(fā)現(xiàn)。各地考古發(fā)現(xiàn)的主要遺址、墓葬有丹徒宜侯墓、母子墩墓、儀征破山口、安徽屯溪西周墓、南京浦口長山子、丹徒磨盤墩、溧水寬廣墩、句容茅山、金壇鱉墩、丹徒北山頂春秋墓、武進淹城、六合程橋一、二號墓、和仁東周墓、丹徒諫壁糧山墓等等。從這些重要的遺址、墓葬、窖藏等遺存中出土的青銅器主要器型有銅鼎、鬲、簋、盤、尊、提梁鹵、壺、觥、三輪盤、岙、叉、刀、斧、削、鍤、鐮、鋤、鏟、耨、錘、戈、劍、矛、鏃、戟、矢、鳩杖、句翟、餑于、編鐘、丁寧、車器構(gòu)件飾件等等，涉及到生產(chǎn)、生活、戰(zhàn)爭、祭祀、娛樂等方面。按類分則有容器、炊器、酒器、兵器、農(nóng)具、工具、禮器、樂器、車器等近十種。至于數(shù)量，由于各地普遍發(fā)現(xiàn)，數(shù)量很多，難以統(tǒng)計，但可以個別典型墓葬為例加以分析。如江蘇丹徒縣大港至諫壁一帶沿長江之山脈的附近山丘上，分散著大大小小眾多的土墩墓，這些墓葬如宜侯墓、雙墩、西煙墩山、北山頂?shù)榷际菂菄F族的葬所，這里出土的青銅器既精且多。如1984年發(fā)掘的北山頂春秋墓，被認為是吳王余昧墓，該墓出土的青銅器達376件之多。由于此墓早年被盜，其實際數(shù)量顯然不止此數(shù)。1982年丹徒大港母子墩西周墓出土銅鼎等17件，此外還有部分車馬器和百余件的箭鏃以及銅叉、鐓等器物，總數(shù)也達一百幾十件(圖5-1、圖5-2)。自西周以來，吳國地區(qū)的青銅器無論在冶鑄技術(shù)或造型紋飾方面，都顯示出強烈的地方文化特色。如銅、鐵配方，分鑄嵌入，焊接錯金等工藝技術(shù)都處于很高的水準。西周晚期以后，各地鑄造的青銅器多質(zhì)地優(yōu)良，不乏造型新奇之器。如奄城出土的三輪銅盤、三足叵、犧叵，溧水寬廣墩出土的米篩紋鏤孔盤，安徽青陽出土的雙龍耳尊及羊尊等器物，都是江南僅有，風(fēng)格獨具的新穎器物。至于豎耳、淺腹、高蹄足外撇鼎以及鑄造精良、鋒利無比的劍、矛等器物，更是當?shù)卦饺说拇碜?。各種鳥形器鈕、鴛鴦形尊等，強烈顯示了吳越文化的崇鳥特征。各種器物身上的幾何形花紋圖案，也是地方文化特征的反映。至于一些劍、矛器身的錯金鳥篆文，更是吳越青銅器的著名特征之一。吳國青銅冶鑄業(yè)在當時曾產(chǎn)生很大的社會影響，部分古籍對此亦有不少精彩的記述?！稇?zhàn)國策·趙策》在評論吳越之劍時說："夫吳干(越)之劍，肉試則斷牛馬，金試則截盤叵。"《莊子?？桃狻氛f："夫有干(吳)越之劍者，柙而藏之，不敢用也，寶之至也。"與于越著名鑄劍工匠歐冶子齊名的吳人干將，"俱能為劍"，"陽作龜文，陰作漫理，一，其鑄的 "干將"、"莫邪"銅劍為世之瑰寶而名揚四海。春秋末期，"吳師皆文犀長盾，扁諸之劍，方陣而行，青銅劍等兵器鑄造技術(shù)達到高峰?？傊?，自商代中晚期以來，吳地越人青銅冶鑄業(yè)發(fā)展很快。在數(shù)量、質(zhì)量、造型、紋飾、冶鑄技術(shù)等方面，至春秋時期已達到國內(nèi)同期最高水平。屬于于越的今浙江地區(qū)，商代及西初期已有青銅鐘、鼎、覷、觚等青銅器出現(xiàn)，如在余杭石瀨、吳興棣溪、海鹽和安吉等地都有零星發(fā)現(xiàn)。這些器型與同期中原類似器物無異，受到中原文化的影響。但是紋飾則有部分地方特征，如余杭石瀨銅鐃上的云紋，與浙江地區(qū)春秋以前印紋硬陶上的云紋很相似，安吉出土的銅鼎紋飾也有類似情況。這些器物可能為當?shù)厮a(chǎn)。春秋戰(zhàn)國時期，隨著于越社會經(jīng)濟的發(fā)展和越國政治軍事上的崛起，當?shù)卦饺说那嚆~冶鑄業(yè)有了突飛猛進的發(fā)展。近幾十年來，在越國故都今紹興西施山等地發(fā)現(xiàn)為數(shù)眾多的青銅器。主要器型有銅鐮、鏟、削、鋤、鏝、犁鏵、鏃、劍、矛、鑿等。紹興城區(qū)及郊外15個鄉(xiāng)近十年間共出土各類兵器和農(nóng)具近百件。值得注意的是，西施山出有冶煉用的坩鍋，證實此地是一青銅乃至鐵器冶鑄場所。與紹興鄰近的上虞、諸暨、嵊縣等地，也有部分青銅器發(fā)現(xiàn)。除此之外，在浙江的長興、仙居、舟山、杭州等地，近幾十年來都分別發(fā)現(xiàn)了一些屬于越國時期的青銅器。如仙居縣秋山鄉(xiāng)一東周時期窖藏中，發(fā)現(xiàn)有青銅犁頭、鉞、鏟、鍤、削、鑿、鋸、矛、鏃、弩機、鼎、釜等器物。舟山島近年出有春秋前后的青銅鍤、耨等農(nóng)具，這些農(nóng)具為雙范合鑄，刃部鋒利。此外，值得一提的是紹興306號戰(zhàn)國墓出土的青銅器。該墓共出17件銅器，其中有徐式器數(shù)件，余為越式器。越式器中的青銅屋模型最富有特色。該模型通高17厘米，平面作長方形，面寬13厘米，進深11．5厘米，房屋進深三間，各間深度均等，南面敞開，無門窗，東西兩面為長方格落地式立壁。屋頂為四坡式攢尖頂，頂上還豎一圖騰柱，柱頂塑一大尾鳩。整個圖騰柱飾S形紋，鎏金燦爛。屋內(nèi)分別塑有鼓師、樂師及歌手等數(shù)人，發(fā)髻、衣飾、表情面目等栩栩如生，人物與房屋比例結(jié)構(gòu)得當。這是一件不可多得的珍品，反映當時于越人青銅冶鑄工藝的高超水平。當然，作為春秋時期越國引以為豪的青銅劍鑄造，在考古發(fā)掘中也有相應(yīng)的發(fā)現(xiàn)。湖北江陵望山、藤店等地出土的越王勾踐劍、越王州句劍以及上海博物館藏的越王劍等，雖埋藏地下二千飾也有類似情況。這些器物可能為當?shù)厮a(chǎn)。春秋戰(zhàn)國時期，隨著于越社會經(jīng)濟的發(fā)展和越國政治軍事上的崛起，當?shù)卦饺说那嚆~冶鑄業(yè)有了突飛猛進的發(fā)展。近幾十年來，在越國故都今紹興西施山等地發(fā)現(xiàn)為數(shù)眾多的青銅器。主要器型有銅鐮、鏟、削、鋤、鏝、犁鏵、鏃、劍、矛、鑿等。紹興城區(qū)及郊外15個鄉(xiāng)近十年問共出土各類兵器和農(nóng)具近百件。值得注意的是，西施山出有冶煉用的坩鍋，證實此地是一青銅乃至鐵器冶鑄場所。與紹興鄰近的上虞、諸暨、嵊縣等地，也有部分青銅器發(fā)現(xiàn)。除此之外，在浙江的長興、仙居、舟山、杭州等地，近幾十年來都分別發(fā)現(xiàn)了一些屬于越國時期的青銅器。如仙居縣秋山鄉(xiāng)一東周時期窖藏中，發(fā)現(xiàn)有青銅犁頭、鉞、鏟、鍤、削、鑿、鋸、矛、鏃、弩機、鼎、釜等器物。舟山島近年出有春秋前后的青銅鍤、耨等農(nóng)具，這些農(nóng)具為雙范合鑄，刃部鋒利。此外，值得一提的是紹興306號戰(zhàn)國墓出土的青銅器。該墓共出17件銅器，其中有徐式器數(shù)件，余為越式器。越式器中的青銅屋模型最富有特色。該模型通高17厘米，平面作長方形，面寬13厘米，進深11．5厘米，房屋進深三間，各間深度均等，南面敞開，無門窗，東西兩面為長方格落地式立壁。屋頂為四坡式攢尖頂，頂上還豎一圖騰柱，柱頂塑一大尾鳩。整個圖騰柱飾S形紋，鎏金燦爛。屋內(nèi)分別塑有鼓師、樂師及歌手等數(shù)人，發(fā)髻、衣飾、表情面目等栩栩如生，人物與房屋比例結(jié)構(gòu)得當。這是一件不可多得的珍品，反映當時于越人青銅冶鑄工藝的高超水平。當然，作為春秋時期越國引以為豪的青銅劍鑄造，在考古發(fā)掘中也有相應(yīng)的發(fā)現(xiàn)。湖北江陵望山、藤店等地出土的越王勾踐劍、越王州句劍以及上海博物館藏的越王劍等，雖埋藏地下二千余年，卻仍顯露其精美燦爛、鋒利無比的真相。長興縣發(fā)現(xiàn)的近十件銅劍，雖出土于酸性土壤中，除外表一層水銹外，都保存完好，有的還光澤如新，鋒利無比，閃耀著當年"鋒銳鍔利，以刺則入，以擊則斷"所向披靡的余輝。春秋戰(zhàn)國時期于越是以軍事強大而興國的，因此當時的兵器鑄造占有重要地位。春秋末期越國的軍事武裝力量達數(shù)萬人，假如每人以一件戈(重約0．25公斤)和十個箭鏃(重約0．1公斤)計算，則這些軍事武器裝備所需的青銅量就要達數(shù)噸乃至數(shù)十噸之多。

從文獻記載看，有關(guān)古籍對春秋前后越國的青銅冶鑄技術(shù)也給予很高的評價。《越絕書》對越國的青銅冶鑄活動記載猶多，對其采礦、冶煉、鑄劍等都有較詳細的記述。如"赤堇之山，破而出鐋；若耶之谷，涸而出銅"，等等。晉王嘉《拾遺記》說范蠡相越時，"銅鐵之類，積如山阜"。于越著名的鑄劍工匠歐冶子鑄造的各種名劍，更為時人矚目而倍受贊譽。如《茍子》說："桓公之蔥，太公之錄，莊公之冒，闔間之干將、莫邪、巨闕、辟間，此皆古之良劍也。"當時著名的相劍家薛燭稱贊歐冶子鑄造的 "魚腸"、"巨闕"等名劍時說："觀其鈑，爛如列星之行，觀其光，渾渾如水之溢于塘。"因此"雖復(fù)傾城量金，珠玉竭河，猶不能得 "越王之一劍。一代名匠歐冶子因此也成為越國青銅冶鑄業(yè)發(fā)達的典型標志，古人為此發(fā)出了"得十利劍，不若得歐冶子之巧 "的感嘆?？傊?，商周時期越國的青銅冶鑄業(yè)發(fā)展水平很高，其完全可以與同時期吳國越人的青銅冶鑄水平相提并論。當然，由于地下埋藏或考古發(fā)掘不多等方面的原因，從數(shù)量、種類方面看，其較之吳國略為遜色。不過，這不足以否定越國高水平的青銅冶鑄業(yè)。因為在一定程度上，標志冶鑄水平的高低在于冶鑄工藝而不在數(shù)量。春秋時期于越的青銅冶鑄工藝水平以一代名匠歐冶子等為代表，足以與吳國的干將莫邪等媲美，這一事實無論在考古發(fā)現(xiàn)或文獻記載中都得到充分的肯定。

屬于揚越范圍的今江西地區(qū)，自商代中晚期以來就開始出現(xiàn)青銅冶鑄活動。前些年發(fā)現(xiàn)的瑞昌古銅礦遺址，最早年代可以追溯到商代中期，這是迄今已知的中國最早的銅礦采冶遺址。由于這個古銅礦遺址開采面大，產(chǎn)量也多，反映了早期揚越人青銅冶鑄水平并不低。標志江西地區(qū)商代揚越人青銅冶鑄活動的主要考古遺跡有吳城遺址和1989年底在江西新干縣大洋洲發(fā)現(xiàn)的一座大型商墓出土的青銅器。清江縣的吳城文化遺址中出土有銅錛、斧、鑿、戈、矛、卑等小型青銅器，伴出的還有部分石模和陶模，證實這些青銅器確是當?shù)卦饺髓T造的。江西新干縣大洋洲發(fā)現(xiàn)的商代大墓，是江南地區(qū)近20年來重要考古發(fā)現(xiàn)之一，其意義十分重大。據(jù)介紹，這座大墓坐落在高聳的沙丘中央，室內(nèi)有一棺一槨，墓室中各種器物均有規(guī)律地分布著。其中出土青銅器485件、玉器754件(顆)、陶器356件。青銅器數(shù)量之大，品類之多，造型之奇，紋飾之精，鑄工水平之高，堪稱江南商墓之冠，在全國尚屬罕見。青銅器具有商代中晚期的作風(fēng)，器型有方鼎、圓腹鼎、假腹豆、四羊基、提梁鹵、直內(nèi)戈、覷、鬲、瓿、鐃、刀、耨、觚、短劍、單翼鏃、靴形器、犁鏵等等，其中不少種類在全國商墓出土物中是前所未有的。器物的紋樣和裝飾附件上虎的雕塑性動物形象極其盛行，獨有的帶狀燕形紋也很普遍。從許多器物紋飾中密布幾何形云雷紋等越地常見紋飾和鑄造采用陶模與石模并用等方面分析，這些青銅器應(yīng)是吳城青銅文化的組成部分，是與殷商文化關(guān)系密切的中國南方土著青銅文化遺存。

新干商墓出土的這些青銅器，有一些器物與中原商代同類器類似，反映了中原商文化對南方越文化的影響和浸潤。除此之外，還有相當部分器物屬于越文化系統(tǒng)，如云紋尾部上翹的鐃、刮刀、兩翼刃一長一短的鏃、犁頭以及靴形器、立耳飾虎雕的扁足鼎等，都獨具風(fēng)格。新干商墓這批銅器的發(fā)現(xiàn)，有力地證實了古代部分地區(qū)的越人在商代中晚期就已經(jīng)有了比較高的青銅冶鑄技術(shù)，揚越人的青銅冶鑄業(yè)此時已較發(fā)達，某些銅器的鑄造水平，甚至超過了同期中原商文化的水平。

西周中晚期至戰(zhàn)國時期，這一地區(qū)越人的青銅冶鑄水平仍有一定的發(fā)展進步。瑞昌銅嶺古礦冶此時仍在開采冶煉，這一時期各地銅器的主要種類有刀、鏃、矛、鑿、鐘、鑒、鉤、鼎、盤等。從器物的形態(tài)看，清江吳城一期出土的一件鳳鳥形捉手銅器蓋上的鳳鳥造型與器身的變體獸面紋都有濃厚的地方特色。春秋時期的青銅器如清江、靖安等地出土的器型風(fēng)格，明顯受吳越文化的影響。清江臨江鎮(zhèn)還出有"工漁"即"勾吳"等銘文的銅鐘11件，顯系吳國傳人。總之，屬于揚越地的江西地區(qū)，在百越民族系統(tǒng)中，其青銅冶鑄業(yè)的起始年代較早，發(fā)展水平也較高，在百越的青銅冶鑄史中占有重要地位。至于該地重要的瑞昌古礦冶，這一銅礦的開采冶煉狀況下文將進一步予以介紹。

屬于閩越的今福建、臺灣及浙東南部分地區(qū)，商周秦漢時期也有一些青銅冶鑄活動。見于福清東張遺址上層的3件殘銅器及臺灣圓山文化遺址上層的青銅雙翼鏃和環(huán)等小件青銅器，當是閩越地區(qū)迄今發(fā)現(xiàn)年代最早的青銅器，其約當商代或略遲一些時間。1978年從崇安縣取下的一具武夷山船棺身上，可以明顯看到斧鑿砍鑿及刨削的痕跡，表明商末周初當?shù)卦饺丝赡芤惨呀?jīng)制造和利用部分小型青銅工具用于木器制造業(yè)。西周至秦漢時期的青銅器在福建的光澤、崇安、浦城、政和、大田、建甌、福安、閩侯、福州、南安、漳浦、武平等地都有零星發(fā)現(xiàn)，主要器型有錛、斧、矛、削、劍、匕首、鏃、鏝、鐘等。這些器物大多較小，數(shù)量也少，總數(shù)約在30、40件之際。成批出土的青銅器僅見南安縣大盈村1974年發(fā)現(xiàn)的一批器物，計有戈5件，戚2件，矛1件，匕首2件，錛2件，鈴8件以及幾件玉戈、璜等器物。這些銅器具有濃厚的地方色彩，如兩件銅錛都作長條形有段狀，與新石器時代的有段石錛十分相似。銅戚的近內(nèi)壁飾有網(wǎng)狀紋，銅鈴的表面飾有曲折紋和波浪紋，這些紋飾與當?shù)氐挠〖y硬陶紋飾相類似。因此，可以肯定這批銅器為當?shù)卦饺髓T造，時代約當春秋戰(zhàn)國之際。秦漢之際，崇安漢城有一些冶鐵遺跡，但青銅器反而少見，近些年考古發(fā)掘僅見少數(shù)鐘洗車飾殘件等，與陶器、鐵器不成比例。浙東南的臨?？ぐ碴枴⒘_江及臺灣夷州的越人，至三國時期，據(jù)《臨海水土志》記載："其地亦出銅鐵，唯用鹿角矛以戰(zhàn)斗耳。"然而當?shù)卦饺说纳a(chǎn)工具及兵器等，仍大多以骨、石器為主，銅鐵器較為罕見。從上述分析可知，商周秦漢閩越地區(qū)的青銅冶鑄業(yè)在千余年的時間內(nèi)始終是不發(fā)達的，他們的冶鑄活動大致仍停留在鑄造少量小型器物的水準上，鑄造的器物也較粗糙不精，與吳越等地越人的青銅冶鑄業(yè)是不可同日而語的。

地處浙東南的東甌，與閩越同屬于東越族系。在漢武帝封東甌王之前的春秋戰(zhàn)國時期，當?shù)匾嘤胁糠衷饺司幼∩?。臨海市上山馮春秋戰(zhàn)國遺址發(fā)現(xiàn)的二個窖藏中，出有青銅劍、矛、鍤、耨、鏟、鋸、犁形器、釜、鼎、墩以及餅狀銅塊近50公斤。玉環(huán)縣三合潭上層遺址出有春秋戰(zhàn)國時期的青銅劍、矛、鍤、耨、鏟、鏃、鑿、魚刺、魚鉤、斧、鉞、錛等器物。這些器物可能與春秋時期的于越有關(guān)，但是這些青銅器的持續(xù)存在，對東甌人的青銅冶鑄業(yè)也會產(chǎn)生一定的積極影響，因此時至三國，臨?？さ陌碴枴⒘_江等地的"安家之民"才會"其地亦出銅鐵"，盡管這些地區(qū)的冶鑄業(yè)是不太發(fā)達的。

屬于揚越的今湖南、湖北部分地區(qū)，商周時期雖然當?shù)鼗祀s有一些濮、越民族，但居于此地的部分越人在青銅冶鑄活動中仍較多地保留了本民族的文化風(fēng)格，兩地的越式青銅器仍有不少的數(shù)量。如湖南零陵菱角塘西周遺址，出有典型的越式鼎，這些鼎立耳、淺腹、條形足。在資興等地越人墓中也有出土。此外兩地還出有蠶式尊、幾何紋壺、越王劍、矛等器物。矛的中脊往往飾有變形鏟幣狀圖案裝飾，其上飾一"王"字形，或銘"越王"二字，故稱"越王矛"。這種矛在長沙瀏城橋，益陽新橋、寧鄉(xiāng)，衡陽周家墳山等處均有發(fā)現(xiàn)，造型紋飾與南越等地的同類器基本相同。靴形銅斧在衡山、江華沱江、耒陽等地均有發(fā)現(xiàn)，其中圖形裝飾的人物多持斧鉞，身佩環(huán)首刀，出沒于荊棘叢中。越式鏟在湘鄉(xiāng)、零陵、祁陽、常德、邵陽、武崗等地均有發(fā)現(xiàn)，說明越人分布范圍遠及沅江流域。湖北崇陽出土的銅鼓，與福建閩侯黃土侖商周遺址出土的陶鼓模型形狀幾乎一致，與浙江紹興306號戰(zhàn)國墓出土的銅屋模型中的銅鼓也較類似，它們都是一橫置的橄欖狀鼓身，下置鼓架，與西甌駱越等地出土的銅鼓不同，屬于另一種越式鼓。湖北大冶銅綠山遺址經(jīng)多次考古發(fā)掘，出土了不少古礦冶遺址遺物，包括煉銅豎爐及銅鐵器等。1985年鄂東南的陽新縣富池鎮(zhèn)又發(fā)現(xiàn)港下古銅礦遺址，清理出豎井、平巷及銅錛、削等遺跡遺物。鄂東南地區(qū)的古銅礦最早年代可能早到西周晚期，而這一時期活躍于此地的居民是揚越人而不是楚人，因此有學(xué)者認為銅綠山銅礦是先由越人開采而后易手于楚人的。

從總的情況看，商周時期地處湘、鄂部分地區(qū)的揚越人，已有一定規(guī)模的青銅冶鑄業(yè)，器型及制造風(fēng)格具有明顯的越文化特征。在數(shù)量上雖不能與吳、越地區(qū)媲美，但也不在少數(shù)。如1978年發(fā)掘的資興舊市春秋墓，20座有隨葬品的墓中共出銅器60件，器型有鼎、矛、戈、鏃、鐓、劍、錛、斧、削、鉞、銅條、銅片等，銅器占出土物總數(shù)的52％。當然，從現(xiàn)有考古資料看，揚越人的青銅冶鑄業(yè)最大的成就當在于開采銅礦，這方面的情況下文將再作介紹。

南越地約為今廣東及與廣西部分交界處，商周以來，當?shù)卦饺嗽谥性俺幕闹苯?、間接影響下，青銅冶鑄業(yè)始有起步，至春秋戰(zhàn)國秦漢間，達到很高水平。目前已知南越地區(qū)年代最早的青銅器當為饒平出土的一件銅戈，其鑄作粗糙，造型風(fēng)格不同于中原內(nèi)地，當為本地產(chǎn)品，年代約為商末周初，表明此時已有青銅冶鑄活動。春秋時期，南越地區(qū)的青銅冶鑄業(yè)開始有了長足的發(fā)展，此時的青銅器無論在質(zhì)量、數(shù)量方面，都達到新的高度。清遠馬頭崗曾連續(xù)發(fā)現(xiàn)兩座春秋晚期至戰(zhàn)國早期墓葬，都以青銅器為主要隨葬品。此后又在肇慶、四會、龍川、羅定、佛山、懷集等地先后發(fā)現(xiàn)38座同時期墓葬，共出文物879件，其中銅器719件，占總數(shù)的80％以上。這些器物有鼎、孽、鑒、益、壺、盤、缶、編鐘、鉦鐸、劍、矛、鏃、鉞、斧、鑿、削刀、匕首、人首柱形器等達50余種，其中兵器和工具占大多數(shù)，達593件之多。與廣東近鄰的廣西、湖南等部分交界地區(qū)，也出有部分青銅器，如灌陽、賀縣、恭城等地出土的耨、饒、尊、人首柱形器等。春秋戰(zhàn)國時期南越地區(qū)的青銅器成分比較復(fù)雜，這些器物中有的為中原、楚地乃至長江流域地區(qū)流人的，有的與西甌、駱越乃至西南滇濮民族有一定的關(guān)系。但是從主流看，應(yīng)該看到當?shù)卦轿幕囊蛩卦谇嚆~器中仍占重要地位。如各地出土的削刀、附耳筒、圓球形器、人首柱形器、越式鼎、"王"字形矛等，都極具地方特色。廣東羅定、四會鳥旦山、清遠馬頭崗、肇慶北嶺松山等地墓葬出土的"王"字形矛，黥面貫耳的人首柱形器，飾有勾連雷紋，S形圓渦紋的附耳筒等，可說是此時南越地區(qū)越式青銅器的代表器物(圖5-3、圖5-4、圖5-5)。當然，從總體上講，此時南越地區(qū)的青銅冶鑄業(yè)尚處于初創(chuàng)階段，發(fā)展的步伐是比較緩慢的。由于受中原、楚地、西甌駱越及西南百濮等民族的多方影響，其青銅冶鑄的文化內(nèi)涵也顯得復(fù)雜特殊一些，這是吳、越、閩越等地所沒有發(fā)生的。

秦漢時期，南越的銅器冶鑄業(yè)雖然受到新興的鐵器的挑戰(zhàn)，但其發(fā)展水平并沒有停滯，在某種程度上，仍有一定的發(fā)展進步?！稄V州漢墓》介紹的近幾十年間廣州地區(qū)發(fā)現(xiàn)的182座西漢早期即南越王時期墓，其中90座出銅器，器形類別有容器、盛置、炊煮、日用、兵器、切削、車飾、樂器、服飾、錢幣等。其中有瓿、壺、扁壺、蒜口瓶、鈁、樽、卮、提筒、鍪、釜、甑、鍋、覷、蠶、鼎、洗、熏爐、劍、戈、矛、鐓、弩機、鏃、削、錛、各種車飾、鈴、饒、雞形鈕飾、銅牌、俑、帶鉤、指環(huán)、印章、鏡、珠、半兩、銅帽、銅條等約六七百件。1983年發(fā)現(xiàn)的廣州南越王墓，出土了為數(shù)眾多的青銅器，使我們對南越國時期的青銅冶鑄業(yè)有了一個新的認識。據(jù)報道，南越王墓出土的銅器有鏡、熏爐、提筒、盆、串珠、鏃、劍、弩機、彈丸、框架、支燈、帶鉤、鼎、鑒、方爐、叵、卮、勺、車飾件、帳鉤、鈕鐘、甬鐘、鐃、錘、鈁、瓿、壺、罐、鍪、洗、鋸、杵、臼、鉦形器、鐓形器、牌飾等三四種，剔去鏃等小件器不算，也有好幾百件。這批銅器除少部分為楚器及中原內(nèi)地制作之外，大多為本地鑄造。如不少鼎、鈁等刻有"蕃禺少內(nèi)"、"蕃禺等銘文。一套8件的銅鐃，刻有"文帝九年樂府工造 "銘文。文帝即南越文帝，九年即漢元光六年(公元前129年)。大方爐爐盤長61厘米，寬52．5厘米，周緣鑄蟠龍紋，每邊有鋪首提環(huán)，爐底有四個活動的銅輪，可以推動。與小方爐一齊出土?xí)r，爐內(nèi)塞滿黃土泥范，表明這些爐未經(jīng)去范處理便人葬，顯然為本地鑄造。南越王墓出土的這批銅器，許多器物具有鮮明的地方特色，如提筒、越式鼎等，為先秦嶺南等地傳統(tǒng)的越器。不少銅器器型很大，鑄造技術(shù)復(fù)雜，構(gòu)件繁多。如越式大鼎，高55厘米，口徑51．7厘米。爐底附有銅輪推動的大方爐，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的銅支燈、屏風(fēng)框架等，都反映漢代南越人的青銅冶鑄工藝已達到很高的水平(圖5-6、圖5-7、圖5-8)

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