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電影優(yōu)秀分鏡頭腳本范例（電影優(yōu)秀分鏡頭腳本范例怎么寫）

發(fā)布時間：2023-04-24 00:37:58 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 112

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于電影優(yōu)秀分鏡頭腳本范例的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

正反打鏡頭分鏡頭腳本怎么寫
分鏡頭的電影例子

電影優(yōu)秀分鏡頭腳本范例（電影優(yōu)秀分鏡頭腳本范例怎么寫）

正反打鏡頭分鏡頭腳本怎么寫

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抖音短視頻—分鏡頭腳本制作
1.了解短視頻腳本前期準(zhǔn)備工作。
2.掌握短視頻腳本分鏡頭設(shè)計。
3.完整的短視頻案例拆解。
4.了解短視頻腳本常規(guī)操作。
學(xué)習(xí)背景：
1、為什么要學(xué)習(xí)短視頻腳本？
一條短視頻雖然只有幾十秒或者1-3分鐘，但是優(yōu)秀的短視頻里的故事情節(jié)都由專業(yè)的編劇完成，每個鏡頭都是精心設(shè)計過的，就像導(dǎo)演要拍一部電影，每個鏡頭都是有設(shè)計的，對于鏡頭的設(shè)計，利用的就是鏡頭腳本。你以為隨便拍一個視頻都能爆火嗎？即使真的火了，那也是運(yùn)氣。想要一直火下去，就要一直有優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容產(chǎn)出，才能留住粉絲。
2、短視頻腳本難寫嗎？
難。很多人經(jīng)常問這個問題，我只說寫腳本是一件非常燒腦的事，一個爆款視頻需要精雕細(xì)琢，短視頻的幾十秒，每一個鏡頭都不能浪費(fèi)。
大家都知道抖音平臺很注重內(nèi)容，但現(xiàn)在的內(nèi)容同質(zhì)化很嚴(yán)重，想要做好一個賬號，請多花時間在內(nèi)容上。
今天，我將重點(diǎn)從拍攝腳本準(zhǔn)備和分鏡頭腳本設(shè)計方法兩個方面進(jìn)行分享，以及完整的短視頻腳本內(nèi)容策劃到成片案例，。
一、腳本前期準(zhǔn)備
在編寫你的短視頻拍攝腳本前，你需要確定你的短視頻整體內(nèi)容思路和流程，主要包括以下幾個方面：
1、拍攝定位
在拍攝前期，我們就要定位內(nèi)容的表達(dá)形式，比如你要做短視頻是知識講解類，還是劇情短片。
2、拍攝主題
主題是賦予內(nèi)容定義的，比如美食專家系列，那么拍攝一個魚香肉絲，這就是具體的拍攝主題。
3、拍攝時間
確定拍攝時間有兩個目的：
1.一定要提前和攝影師約定時間，不然會影響拍攝進(jìn)度。
2.確定拍攝時間之后，可以做成可落地的拍攝方案，把握時間進(jìn)度，不會產(chǎn)生拖拉問題。
4、拍攝地點(diǎn)
拍攝地點(diǎn)非常重要，要拍的是室內(nèi)場景還是室外場景，是日場還是**。比如拍攝家庭美食，室內(nèi)場景要選擇普通的家庭廚房，還是選擇開放式的廚房，這些都是需要提前確定好的，方便預(yù)約拍攝場地。
5、拍攝對象
產(chǎn)品、人物。如果是劇情短片，要提前準(zhǔn)備好演員。
6、主要內(nèi)容和劇情
內(nèi)容和劇情是短視頻內(nèi)容策劃部分，就是把前期的創(chuàng)意點(diǎn)子、內(nèi)容物料，轉(zhuǎn)化為具體的實(shí)施方案，讓團(tuán)隊能清楚地知道這條視頻從什么方面入手，怎樣獲得用戶的認(rèn)可。
7、短視頻拍攝前期準(zhǔn)備范本——參考
二、分鏡頭腳本設(shè)計
在拍攝分鏡頭腳本里面，我們要對每一個鏡頭進(jìn)行細(xì)致設(shè)計，我們今天主要從場景、景別、角度、運(yùn)鏡、演員、服裝、道具、內(nèi)容、時長、拍攝參照（圖例）、背景音樂bgm，11個要素進(jìn)行講解。
1、場景
拍攝場景總的來說就是拍攝的環(huán)境，比如：會議室、廣場、超市、酒店、街道等。
2、景別
景別也就是拍攝的時候是要用遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫五種，他們當(dāng)中的哪一種，就拿拍攝人物來說。
遠(yuǎn)景，就是把整個人和所在的環(huán)境都拍攝在畫面里面，常用來展示是事件發(fā)生的時間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛，比如一些戰(zhàn)爭的場景。
全景，全景比遠(yuǎn)景要更近一點(diǎn)，把人物身體整個展示在畫面里面，用來表現(xiàn)人物的全身動作，或者是人物之間的關(guān)系。
中景，就是只拍攝人物膝蓋至頭頂?shù)牟糠郑粌H能夠使觀眾能夠看清人物的表情，而且有利于顯示人物的形體動作。
近景，也就是拍攝人物胸部以上是頭部的部位，非常有利于表現(xiàn)人物的面部或者是其他部位的表情神態(tài)甚至是我們的細(xì)微動作。
特寫，就是對人物的眼睛、鼻子、嘴、手指、腳趾等這樣的細(xì)節(jié)進(jìn)行拍攝，適合用來表現(xiàn)需要突出的細(xì)節(jié)。
3、角度
鏡頭角度主要有平視、斜角、仰角和俯角。
平視是最基本的拍攝角度，客觀表現(xiàn)內(nèi)容，鏡頭與拍攝對象眼睛齊高。
斜角故意傾斜拍攝讓大家注意到畫面失調(diào)。
仰角，從低角度仰視拍攝，可以使對象更加高大或占據(jù)主導(dǎo)地位。
俯角，從高往下的拍攝，讓被攝人物顯得比較弱小。
4、運(yùn)鏡
運(yùn)鏡就是指鏡頭的運(yùn)動方式（攝像機(jī)鏡頭調(diào)焦方式），比如從近到遠(yuǎn)，平移推進(jìn)，旋轉(zhuǎn)推進(jìn)?？蓺w納為如下幾種：
搖──中心位置不變，向縱橫各方向搖攝；
推、拉──利用移動車或攝影師走動向攝影對象推進(jìn)或拉遠(yuǎn)地拍攝；
伸、縮──利用變焦距鏡頭的調(diào)整，攝取由遠(yuǎn)到近或由近到遠(yuǎn)的畫面。拍攝的結(jié)果在透視方面與推、拉鏡頭不同；
移──不固定跟隨某一對象，縱橫移動著拍攝；
跟──跟隨一個或數(shù)個運(yùn)動著的對象拍攝；
升、降──在升降機(jī)上，在升高或降低的運(yùn)動中拍攝。
5、演員
劇本中扮演某個角色的人物。比如：男主、女主、路人。
6、服裝
衣服、鞋子、包包，演員根據(jù)不同的場景搭配。
7、道具
可以選的道具有很多種，玩法也有很多，但是需要注意的是，道具起到畫龍點(diǎn)睛的作用，不是畫蛇添足，不要讓它搶了主體的風(fēng)采。
8、內(nèi)容
演員的臺詞、解說稿、或者鏡頭內(nèi)容，需要拍攝的畫面等。臺詞是為了鏡頭表達(dá)準(zhǔn)備的，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，這里，我想告訴大家60S的短視頻，不要讓文字超過180個字，不然會聽著特別累。
9、時長
時長指的是單個鏡頭時長，提前標(biāo)注清楚，方便我們在剪輯的時候找到重點(diǎn)，增加剪輯的工作效率。
10、拍攝參照（圖例）
有時候，我們想要的拍攝效果和最終出來的效果是存在差異的，我們可以找到同類的樣品和攝影師進(jìn)行溝通，哪些場景和鏡頭是表達(dá)你想要的，畫上了大概的拍攝角度和構(gòu)圖。攝影師才能根據(jù)你的需求進(jìn)行內(nèi)容制作。
11、背景音樂BGM
BGM是一個短視頻拍攝必要的構(gòu)成部分，配合場景選擇合適的音樂非常關(guān)鍵，比如，拍攝帥哥美女的網(wǎng)紅，就要選擇流行和嘻哈快節(jié)奏音樂；拍攝運(yùn)動風(fēng)的視頻，就要選擇節(jié)奏鼓點(diǎn)清晰的節(jié)奏音樂；拍攝育兒和家庭劇，可以選擇輕音樂、暖音樂這塊，這方面都是要多多積累，學(xué)學(xué)別人是怎么去選擇BGM的，平時在刷抖音的時候聽到有好的bmg一定要加收藏。
12、備注
可以在拍攝腳本最后一列打上備注，寫下拍攝需要注意的事項方便攝影師理解，寫得通俗易懂就行，沒有什么需要備注的就空著。
以上要素就是平時在寫拍攝分鏡頭腳本經(jīng)常需要填寫的內(nèi)容啦。
Q：拍攝分鏡頭腳本里面內(nèi)容這么多，是不是每次寫腳本都需要把所有的參數(shù)寫好嗎？
A：不用。只需要根據(jù)自己的拍攝場景需求進(jìn)行填寫即可，不需要的可以刪除，沒有的可以增加，某些多場景視頻還要設(shè)計拍攝地址。
不同的視頻內(nèi)容，分鏡頭腳本的內(nèi)容有所區(qū)別，比如：宣傳片、解說片、劇情片等，腳本需要出現(xiàn)的內(nèi)容項也不一樣，所以腳本并沒有一個絕對統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。
我平時寫的分鏡頭腳本（范本）大型是這樣的，可以作為參考。

電影優(yōu)秀分鏡頭腳本范例（電影優(yōu)秀分鏡頭腳本范例怎么寫）

分鏡頭的電影例子

對著名電影中的角色，我們因其早期概念藝術(shù)而感到震撼，如果命運(yùn)的手指向另一個方向，他們會是什么樣子呢。
而在紙上設(shè)想一個角色是一回事，但是要描繪一系列動作，作為電影成品的骨架則是一個全新的嘗試。在故事板中，口頭描述無法傳達(dá)導(dǎo)演的意圖。正如《地獄男爵2》的分鏡故事板制作者Josh Sheppard指出的那樣：“這個工作很困難”。但最終呈現(xiàn)的是驚人的藝術(shù)作品，有早期電影人物刻畫和著名電影場景效果圖的一些影子。
《守望者》
Storyboard Artist: Zack Snyder
《007之明日帝國》
Storyboard Artist: Martin Asbury
《群鳥》
Storyboard Artist:Harold Michelson
《角斗士》
Storyboard Artist: Sylvain Despretz
《星球大戰(zhàn)》
Storyboard Artist: Joe Johnston
那么首先我們要知道，什么是分鏡頭？
分鏡是在文字腳本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演按照自己的總體構(gòu)思，將故事情節(jié)內(nèi)容以鏡頭為基本單位，劃分出不同的景別、角度、聲畫形式、鏡頭關(guān)系等，等于是未來影片視覺形象的文字工作本。后期的拍攝和制作，基本都會以分鏡頭劇本為直接依據(jù)，所以也稱為導(dǎo)演劇本或工作臺本。
分鏡頭劇本是導(dǎo)演對由文學(xué)形象到視覺形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握和設(shè)計，可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。
分鏡頭劇本的內(nèi)容一般包括鏡號、景別、攝法、長度、內(nèi)容（指一個鏡頭中的動作、臺詞、場面調(diào)度、環(huán)境造型）、音響、音樂等，按統(tǒng)一表格列出。
可以說它是影片的拍攝計劃和藍(lán)圖。
分鏡頭草圖（故事板）的使用可能開始于華特·迪斯尼的第一部卡通片，韋布·史密斯是迪斯尼20世紀(jì)30年代早期發(fā)明故事板的動畫師。不過即使沒有迪斯尼的影響，故事板最近的血親——漫畫書，已經(jīng)扎根于30年代大多數(shù)美國人之中。而電影可以用單一的畫板加以影像化的觀念，成了不可避免的發(fā)展結(jié)果。
希區(qū)柯克也許是最擅長故事板的導(dǎo)演，他使用細(xì)致的圖卡來修飾他的視像和控制拍攝流程，以保證他的原始意念可以完整的被轉(zhuǎn)化成影片。他手繪的《西北偏北》分鏡圖，如今已經(jīng)成為眾多電影人觀摩學(xué)習(xí)的必讀手冊。對美工師出身的希區(qū)柯克而言，這也是一種借以確認(rèn)他就是影片創(chuàng)作人的途徑。他經(jīng)常會說他的電影還在沒拍之前就已經(jīng)完成了。我們能夠從他在現(xiàn)場很少看取景器的事實(shí)得到證明，因為現(xiàn)場所拍的僅僅是故事板中的等同物，而故事板則老早就已完成。
在好萊塢，幾乎每部電影都會有專門的故事板制作團(tuán)隊。從早期的默片到現(xiàn)在的大片，故事板的制作是電影籌備前期的必要一環(huán)。分鏡師根據(jù)劇本和導(dǎo)演的意見畫出來的故事板，將畫面的基本構(gòu)圖和運(yùn)鏡時間等都詳細(xì)地準(zhǔn)備好后，電影開拍，導(dǎo)演幾乎能按照每個畫面進(jìn)行調(diào)度拍攝。但是在國內(nèi)，因為資金不夠，這些年才開始慢慢有了分鏡師這個行業(yè)。一般也就是大導(dǎo)演的片子才會花錢請分鏡師，一些投資小的片子，導(dǎo)演會畫就導(dǎo)演畫，導(dǎo)演不會畫就讓攝影畫。
分鏡的作用主要有這么幾個目的：
第一，他讓影片創(chuàng)作者得以預(yù)先將他的意念顯現(xiàn)出來，并且可以像作家一樣，通過連續(xù)的修稿來發(fā)展意念；
第二，它可作為與整體制作組成員溝通意念的最佳語言。
分鏡的溝通價值會因為制作的復(fù)雜程度而增加，但它并不局限于動作場面和高成本的制作，即使是小規(guī)模的、戲劇性的影片也能受益于分鏡頭劇本。
然而故事板最明顯的限制就是它不能表現(xiàn)運(yùn)動，不只是畫面之內(nèi)的運(yùn)動，更重要的是攝影機(jī)的運(yùn)動。另外還有疊化、淡入淡出等光學(xué)效果，也超出故事板的表現(xiàn)范疇，景深和焦點(diǎn)的操縱也是如此。最直接的方法就是用文字注明和概要圖，去形容畫不出來的東西。

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