一點(diǎn)透視的場(chǎng)景圖（一點(diǎn)透視的場(chǎng)景圖怎么畫）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于一點(diǎn)透視的場(chǎng)景圖（一點(diǎn)透視的場(chǎng)景圖怎么畫）的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、動(dòng)畫構(gòu)圖與透視(3)

• 2、透視畫法原理與技巧

• 3、這個(gè)一點(diǎn)透視畫對(duì)了嗎？

• 4、在一副透視圖中。有可能一點(diǎn)透視和二點(diǎn)透視同時(shí)存在嗎

一、動(dòng)畫構(gòu)圖與透視(3)

在<動(dòng)畫基礎(chǔ)構(gòu)圖>中闡述了視覺中心與人的心理生理機(jī)能的關(guān)系，及視覺中心和主題思想的關(guān)系。 動(dòng)畫畫面與繪畫畫面雖有異曲同工之妙的表現(xiàn)處理手法，但動(dòng)畫可以根據(jù)內(nèi)容展現(xiàn)出多個(gè)“畫面”，通過物體在不同空間中的關(guān)系“表現(xiàn)主題”。當(dāng)視向移到一幅畫面時(shí)，則通過景物變線段的聚集，畫面的視覺中心也就顯現(xiàn)出來。心點(diǎn)的位置也就成為視覺中心的核心。從透視上分析心點(diǎn)的位置是反映視向關(guān)系，說明視向是視覺專注中心，在這個(gè)中心處所引起的形象變化往往是最容易引起人們的特別關(guān)注。也就是說人的視覺以視覺中心為依托，逐漸將視覺輻射到周圍，從而閱讀其中的內(nèi)容。當(dāng)然能引導(dǎo)眾人的視線不僅是上述原因，還包含了畫面的明暗、色調(diào)、造型，以及故事情節(jié)等諸多因素，但心點(diǎn)的位置設(shè)定正確與否，更具有誘導(dǎo)讀者的視線將直接關(guān)系到作品內(nèi)容的表達(dá)。由此心點(diǎn)的位置設(shè)定與故事的內(nèi)容、主題緊密而有機(jī)的結(jié)合在一起，這將會(huì)顯示巨大的震撼力。

在上篇論文中談到視覺導(dǎo)向及形態(tài)、重力、牽引力、方向等在構(gòu)圖中的作用和心理效應(yīng)，橫式導(dǎo)向中從左到右、或從右到左，以及垂直導(dǎo)向中的從上到下、或下到上，起到一種較為穩(wěn)定、多變的構(gòu)圖形式。由于穩(wěn)定，很多藝術(shù)家、動(dòng)畫設(shè)計(jì)家巧妙地將主題與心點(diǎn)的關(guān)系柔在一起，自覺的不厭其煩運(yùn)用到構(gòu)圖形式之中，以創(chuàng)造出形式多變、賞心悅目的畫面。

心點(diǎn)位置可分為以下幾種：

1、心點(diǎn)在畫面的中心處

心點(diǎn)安排在畫面的中心處，能較好的突出主體形象的特征與主題關(guān)系，畫面通過多條的直角平變線和視向的誘導(dǎo)，加強(qiáng)視覺的注意力，使主題“一目了然”。從而更深層次闡述主題思想，這種處理手法具有左右對(duì)稱而莊重、穩(wěn)定之感。處理不當(dāng)時(shí)，往往會(huì)出現(xiàn)呆板。通常解決這一問題則通過場(chǎng)景中的人物姿態(tài)來改變，如達(dá)芬奇的名作<最后的晚餐>，畫面十二個(gè)門徒神態(tài)各異，彼此間的復(fù)雜而又相互猜測(cè)的心理活動(dòng)，畫家特意把心點(diǎn)的位置設(shè)定在耶穌的臉部及畫面的視覺中心處。從而揭示了畫面表現(xiàn)的主題，起到推波助瀾的作用，達(dá)到視覺中心集中極佳的效果。

這是一張動(dòng)畫片<小兵張嘎>平行透視場(chǎng)景圖： 圖中通過直角平變線的聚集，把場(chǎng)景的景深和奔馳的列車表現(xiàn)得相當(dāng)充分。其手段是運(yùn)用人物的動(dòng)態(tài)與列車運(yùn)動(dòng)方向形成交叉對(duì)比，近大遠(yuǎn)小的透視變化加強(qiáng)了列車由遠(yuǎn)而近馳騁飛奔的`速度，把視線牢牢鎖定在心點(diǎn)處。不僅使我們聯(lián)想到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人民不屈不撓赴湯蹈火，不怕犧牲的動(dòng)人場(chǎng)景。

2、心點(diǎn)在畫面左、右兩側(cè)

視覺中心、心點(diǎn)位置不同，而引起關(guān)注的方向、位置、程度也不同。心點(diǎn)的位置不是一成不變，而是根據(jù)故事情節(jié)的內(nèi)容、主題、構(gòu)圖的需要左右移動(dòng)，當(dāng)鏡頭從橫軸向左移或右移，則產(chǎn)生水平方向物體在空間的運(yùn)動(dòng)，在影片中形成由上一畫面至下一畫面的連接過程，有效地確保了敘述故事情節(jié)的完整性，并造成人們視覺的期待。當(dāng)鏡頭停留在左邊或右邊時(shí)，心點(diǎn)的相對(duì)位置就確定了。因此心點(diǎn)的左右位置是渲染場(chǎng)景氣氛的一種有效方法。但不管是右移還是左移心點(diǎn)的位置必須在視平線上。不同的心點(diǎn)位置，將起到不同的效果。在平行透視中為了防止畫面的單調(diào)，利用視覺導(dǎo)向流線程關(guān)系并結(jié)合心點(diǎn)，使構(gòu)圖更具有變化。處理心點(diǎn)在左右兩側(cè)時(shí)，應(yīng)注意畫面的輕重關(guān)系，防止構(gòu)圖重心不穩(wěn).一般講低視高的心點(diǎn)位置易安排在構(gòu)圖的下半部，而高視高的地平線的心點(diǎn)位置安排在畫面的上半部為好。

此圖是描寫科幻影片的場(chǎng)景，作者精心把心點(diǎn)安排在畫面右下角，為增強(qiáng)畫面的氣勢(shì)。將拔地而起的建筑處理成垂直向上直沖云霄趨勢(shì)，極大增強(qiáng)了畫面的豎立感，同時(shí)通過奇思妙想橫空出世的飛行器，形成橫與豎的對(duì)比，畫面重心向下，場(chǎng)景宏大、深遠(yuǎn)、層次分明，使我們領(lǐng)略到由科技時(shí)代的變革所帶來的，對(duì)未來都市壯觀場(chǎng)景的想象。

二、視平線在動(dòng)畫中的應(yīng)用(平視狀態(tài))

視平線的高低，反映了畫者看景物的高低，在平視中，視點(diǎn)離地面越高，視平線就越高，反之就越低。視平線位置的不同，物體在透視空間中的關(guān)系截然不同。

在透視中，視平線也稱之水平面的滅線，有二方面含義：其一是指，當(dāng)景物在視平線下方時(shí)，景物的頂面亦見，當(dāng)在視平線上方時(shí)，景物底面同樣亦見，而頂面卻不能看見。其二是指，離視平線越近，景物越小，說明景物離觀者越遠(yuǎn)，當(dāng)景物離視平線越遠(yuǎn)，景物越大，離觀者就近。因此在動(dòng)畫的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)家總是將動(dòng)畫情節(jié)、內(nèi)容及心理情感等與視平線的關(guān)系，藝術(shù)性的將其交織組織在一起處理，以此產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。

視平線在動(dòng)畫中的幾種情況

1、 低視平線

視平線在畫面的底部，在構(gòu)圖中可以加大畫面上半部分的空間，易表現(xiàn)寬廣的場(chǎng)景。如：草原，天空，鄉(xiāng)村，風(fēng)景等。這種手法是有意的壓縮地面在畫面中的面積，具有狹窄之感，畫面重心聚集在畫面的下部，地面上的景物疊加相互映襯，透視感強(qiáng)烈，有明顯的近大于遠(yuǎn)小的效果，前景中的物體顯現(xiàn)出高大雄偉，具有氣勢(shì)磅礴之感。此圖就是運(yùn)用這種表現(xiàn)手法。

2、高視平線

高視平線往往出現(xiàn)在畫面上方，具有居高臨下之感(但不屬俯視，這里要說明決定俯視或平視并不是取決于視位的高低，而是由畫面與地面的關(guān)系所決定)這種視平線在透視上出現(xiàn)近低遠(yuǎn)高，遠(yuǎn)、近景物的透視變化不明顯，主要是壓縮天空在畫面中的面積，同樣也具有狹窄之感。擴(kuò)大地面的空間而寬闊。易表現(xiàn)人物集中宏大的場(chǎng)面，加強(qiáng)畫面的縱深感，高視平線在場(chǎng)景處理中，一般不需要對(duì)前景中的物體加以表現(xiàn)或突出。通常是根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，渲染營(yíng)造場(chǎng)景中的氣氛，并結(jié)合畫面的色調(diào)或加強(qiáng)鏡頭的推移切換，達(dá)到特定視覺效果的目的。

把握主題內(nèi)容的表達(dá)，與藝術(shù)形式緊密結(jié)合，使畫面包含即有對(duì)比，又有和諧統(tǒng)一的關(guān)系。圖中是否讓人深感到萬物一覽無余盡現(xiàn)眼下，成千上萬的奴隸站在腳手架、斜置的樓梯向上攀登爬行，別具匠心的遠(yuǎn)景獅身人面像在視覺上形成強(qiáng)烈的反差。氣勢(shì)磅礴、場(chǎng)景浩瀚的氣派，給人一種宏偉澎湃激昂的氣勢(shì)。

3、中視平線

中視平線在動(dòng)畫場(chǎng)景中是一種較為常用的手法，視平線的位置處于高、低視平線之間，在畫面的中部。以視平線為界，上方與下方面積大致相當(dāng)，在視覺上差別不大較為平穩(wěn)。運(yùn)用中視平線通常與作品的內(nèi)容敘述有關(guān)，當(dāng)我們觀看一部動(dòng)畫片時(shí)，鏡頭總會(huì)有推、移、搖、拉過程，畫面的視平線不停的變化時(shí)兒高時(shí)兒低，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的中視平線的畫面，這樣能給人們?cè)谟^看影片的過程中起到暫時(shí)的停頓。使視覺不會(huì)常處于緊張而刺激的狀態(tài)。從片中的內(nèi)容講，中視平線能把低視平線，高視平線的畫面內(nèi)容連貫，構(gòu)成連續(xù)性，畫面形式更具有變化。中視平線的構(gòu)圖中人物高度一般安排在視平線略上一點(diǎn)。如圖也是較好運(yùn)用中視平線的范例。

4、傾斜視平線

是動(dòng)畫構(gòu)圖一種特殊的形式，在繪畫作品中較少出現(xiàn)，但在動(dòng)畫表述故事情節(jié)中是常用的一種手法。與中、低、高視平線有明顯的差異。這種處理就像拍照或攝影時(shí)，將鏡頭斜拍畫面景物呈現(xiàn)傾斜狀，視覺上有一種別致的感覺，傾斜動(dòng)感較強(qiáng)。這種手法在電影中常見，其原理是，將視平線、地平線、地面、畫面等關(guān)系，同時(shí)傾斜，在原視平線上的諸滅點(diǎn)也隨之而傾斜，這與俯、仰視的傾斜有著本質(zhì)的不同(傾斜視平線中畫面仍然垂直地面，而俯、仰視中畫面傾斜地面)。

傾斜視平線在運(yùn)用中，傾斜角度不宜過大或過小，如果角度過小，傾斜的效果不明顯，如果角度過大，場(chǎng)景將失去真實(shí)性以及視覺難以接受。是否人有摔倒之感，一般在10-45度角之間，因此對(duì)傾斜視平線的選擇要根據(jù)片中的內(nèi)容、題材而設(shè)定傾斜角度。例如當(dāng)人受到外界的干擾或是表現(xiàn)雷電交加、天昏地轉(zhuǎn)等場(chǎng)景將起到較好的視覺效果。如圖就是較好運(yùn)用傾斜。作者巧妙地將傾斜視平線中的心點(diǎn)與飛機(jī)射擊的方向交織在一起，濃煙滾滾的近大遠(yuǎn)小變化，火光沖天的暖色調(diào)，表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)激烈的場(chǎng)面。

5、視平線在畫面外(高高視平線)

這種視平線在動(dòng)畫、動(dòng)漫設(shè)計(jì)、繪畫的主題運(yùn)用中較多，而在環(huán)藝、工業(yè)設(shè)計(jì)較少運(yùn)用。從透視學(xué)分析，此類視平線同屬高視位而引起透視變化的結(jié)果。也是一種多變表現(xiàn)主題的有效手段。在畫面處理中，有時(shí)是有目的進(jìn)行夸張，以此造成特定的視覺效果，但與實(shí)際的空間位置有差異。 特殊的處理手法不僅能更好的表現(xiàn)作品內(nèi)容和情感，眾多的動(dòng)畫設(shè)計(jì)家別出心裁地選擇。如圖：是游戲中的一幅場(chǎng)景圖。畫中強(qiáng)調(diào)和突出中遠(yuǎn)景主要景物，前景作虛化處理，并且采取豎立構(gòu)圖與高視平線遙相呼應(yīng)，畫面的布局和視覺的引導(dǎo)給人一種向上沖躍之感，是否具有“有我之境”與“無我之境”之感。仿佛看到由科幻場(chǎng)景而引發(fā)出種種聯(lián)想，使作品的主題思想通過藝術(shù)的處理得到最大程度的發(fā)揮。

如圖：地平線在畫面以外，其目的是抬高了視位，盡量擴(kuò)展畫中的地面空間，主體物占據(jù)畫面主要位置面積之大，而地面中遠(yuǎn)處的景物之小與其形成視覺極大的反差，具有身臨其境的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的效果，充分的傳達(dá)了主題思想。

動(dòng)畫主題表現(xiàn)的樣式所造成視覺的動(dòng)感沖擊作用，往往是與上述這些式樣本身固有傳達(dá)的性質(zhì)有關(guān)。正如形狀和色彩也是知覺式樣本身的固有性質(zhì)一樣，這種表現(xiàn)性還是視覺對(duì)動(dòng)畫畫面每一種形式所產(chǎn)生的不同反映。通常優(yōu)秀的動(dòng)畫設(shè)計(jì)家對(duì)主題意義表達(dá)也是依賴這些形式媒介來傳達(dá)，總是密切地注意這些表現(xiàn)性質(zhì)，并通過這些性質(zhì)來理解影片更深層的內(nèi)涵。因此，在培養(yǎng)學(xué)生藝術(shù)性的處理動(dòng)畫主題時(shí)，就要特別注重學(xué)生對(duì)上述所談到的形式敏銳反應(yīng)能力，并培養(yǎng)他們對(duì)形式與內(nèi)容，時(shí)間與空間，手段與方法巧妙的柔在一起，那么表現(xiàn)主題準(zhǔn)確的力度也就爆發(fā)出來，這也就是在透視與動(dòng)畫的教學(xué)意義所在。

復(fù)習(xí)與思考

1、 理解分析(重力與平衡、方向與平衡)與構(gòu)圖的關(guān)系

2、 視覺中心、視覺流程線是什么?

3、 視覺流程形式有哪些?與動(dòng)畫構(gòu)圖的關(guān)系。

4、 動(dòng)畫構(gòu)圖的心點(diǎn)作用是什么?畫一幅以心點(diǎn)在畫面的中心處的動(dòng)畫場(chǎng)景圖。

5、 找出動(dòng)畫場(chǎng)景圖中的低視平線、高視平線、中視平線、傾斜視

二、透視畫法原理與技巧

透視畫法原理與技巧如下：

透視畫法的原理是以現(xiàn)實(shí)客觀的觀察方式，在兩維的平面上利用線和面趨向會(huì)合的視錯(cuò)覺原理刻畫三維物體的藝術(shù)表現(xiàn)手法。透視畫法技巧是注意一種對(duì)物體或景色的三維視角，以及形象的思維方式。

透視的分類：

1、一點(diǎn)透視又稱一點(diǎn)透視，就是說立方體放在一個(gè)水平面上，前方的面（正面）的四邊形分別與畫紙四邊平行時(shí)，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成為一點(diǎn)。而正面則為正方形。

2、兩點(diǎn)透視（二點(diǎn)透視）就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個(gè)面相對(duì)于畫面傾斜成一定角度時(shí)，往縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個(gè)消失點(diǎn)。在這平行情況下，與上下兩個(gè)水平面相垂直的平行線也產(chǎn)生了長(zhǎng)度的縮小，但是不帶有消失點(diǎn)。

3、三點(diǎn)透視就是當(dāng)視點(diǎn)通過畫面觀察物體遠(yuǎn)近成傾斜角度的邊線，就是要產(chǎn)生傾斜透視變化。圓的透視圖：正圓也成了橢圓。且里面的弧長(zhǎng)小于外面的弧長(zhǎng)。外弧彎曲度大一點(diǎn)，里弧彎曲度小一點(diǎn)。

4、圓面透視就是除了直線會(huì)發(fā)生透視現(xiàn)象以外，弧線也會(huì)發(fā)生透視現(xiàn)象，在圓形透視中，透視圓形會(huì)成為橢圓形，平置圓，透視圓心偏于遠(yuǎn)方，也就是前面的弧度要比后面的大。在畫面正中時(shí)，最長(zhǎng)透視直徑為水平線，位置左右移動(dòng)，透視形成偏斜狀態(tài)。

三、這個(gè)一點(diǎn)透視畫對(duì)了嗎？

大部分還可以，不過有幾點(diǎn)錯(cuò)誤。

整體的房間和房間內(nèi)大部分物體都是一點(diǎn)透視，但是房間左側(cè)上方的那條線與透視的輔助線平行了，這是錯(cuò)誤的，那條線也應(yīng)該在消失點(diǎn)上的。

另外，房間最右方的那個(gè)長(zhǎng)方體也不對(duì)，那只長(zhǎng)方體使用的是兩點(diǎn)透視法了，那就不應(yīng)該和一點(diǎn)透視一個(gè)消失點(diǎn)，而是一點(diǎn)透視點(diǎn)的兩端各有一個(gè)消失點(diǎn)了。還有左側(cè)的幾個(gè)物體與你視線平行的幾條線也不是與房間的橫線平行的。

一點(diǎn)透視其實(shí)很簡(jiǎn)單的，如果你要畫一點(diǎn)透視的話，那就是所有與你視線水平的線都是平行線，與你視線垂直的線都要在連接到消失點(diǎn)上面。

四、在一副透視圖中。有可能一點(diǎn)透視和二點(diǎn)透視同時(shí)存在嗎

一點(diǎn)透視和兩點(diǎn)透視其實(shí)是一回事。只是一點(diǎn)有面與畫布平行，消失點(diǎn)在心點(diǎn)上，而2點(diǎn)沒有與畫布平行的面。但他們的所有滅點(diǎn)要消失在視平線上，是可以同時(shí)存在的。

以上就是小編對(duì)于一點(diǎn)透視的場(chǎng)景圖（一點(diǎn)透視的場(chǎng)景圖怎么畫）問題和相關(guān)問題的解答了，一點(diǎn)透視的場(chǎng)景圖（一點(diǎn)透視的場(chǎng)景圖怎么畫）的問題希望對(duì)你有用！

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