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紐約優(yōu)秀景觀設計案例

發(fā)布時間：2023-03-07 02:47:38 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 142 問大家

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于紐約優(yōu)秀景觀設計案例的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

1、傳統(tǒng)圖案在現代設計中的案例
2、什么是建筑景觀設計？具體指的是些什么呢？
3、美國紐約有什么旅游景點
4、著名的景觀設計大師

紐約優(yōu)秀景觀設計案例

一、傳統(tǒng)圖案在現代設計中的案例

一歐洲傳統(tǒng)文化與現代設計

01·傳統(tǒng)文化在現代設計上留下的痕跡

我們下面討論傳統(tǒng)文化對歐洲現代設計的影響。西方進入工業(yè)革命時代，直接的原因是科學技術的長足發(fā)展，這種發(fā)展，使延續(xù)了數千年的手工藝，演變成機械化大生產。但是，盡管在科學技術史上有了這樣實質性的飛躍，并且引起象柯布西埃一樣的建筑師和藝術家的歡呼，以為從此告別了手工藝時代的設計方法，進入全新的建筑革命時代，而事實上，歐洲積淀了數千年的傳統(tǒng)文化與藝術，仍然在現代設計中，被自覺不自覺地在潛移默化中傳承著。

下面我們來看一看被后來人稱為工業(yè)革命里程碑的藝術與設計作品，在它們身上，是怎樣體現著傳統(tǒng)文化藝術與現代科學技術融合的。歐洲哲學家們說建筑是寫在石頭上的歷史；歐洲藝術家們說建筑是藝術的皇后，所以，我們就先從建筑說起。

建筑藝術

第一個例證是建成于1851年的倫敦水晶宮。這是一幢為倫敦世界博覽會提供展覽場地的建筑，大英帝國政府，為了顯示英國工業(yè)革命的成果和推動科學技術的進步，為了炫耀殖民主義掠奪世界資源并開始支配世界的實力，英國當時在位的維多利亞女王和他的丈夫阿爾伯特公爵，決定在倫敦海德公園舉辦一次國際性博覽會。于是，就有了這幢由英國園藝師約瑟夫·帕克斯頓（Joseph Paxton）設計的鋼結構裝配式建筑。后來，人們都稱它為水晶宮。水晶宮僅用了八個月即全部竣工，正是因為這幢建筑的幾何形狀、建筑尺度的模數化、定型化、標準化，以及堅硬晶瑩的玻璃墻壁和工廠化生產，使這個商業(yè)圣殿，成為世界上第一個體現初期功能主義風格的重要作品，預示了二十世紀設計的三大發(fā)展——機器成了風格的塑造者；技術作為新建筑或者新產品材料的直接來源；非建筑師取代建筑師的地位，儼然成為建筑風格的革新者。

如果我們把科技進步帶來的新材料、新工藝和新設計成果，暫時放一放，看一看水晶宮的圓拱式屋蓋，雖然沒有了歌特式建筑“刺破青天鍔未殘”的外部造型，但是，人們仍然能夠從那羅馬式的半圓形拱券上，感受到一切朝向上帝的宗教精神，因為那透明的圓拱式玻璃屋頂，更便于人們與上帝神靈的溝通；看一看空曠直達透明玻璃屋頂的大廳，仍然使人回味起中世紀教堂的祈禱大廳；環(huán)繞大廳的柱廊，雖然失去了古希臘柱式和古羅馬柱式的風采，但是，人們仍舊能夠感受到歐洲古典建筑內部空間的宗教氣氛；彩色玻璃幕墻上的多彩圖案，雖然沒有了歐洲古典主義建筑的浮華雕塑，但是卻也能夠勾起人們對歐洲古典建筑壁畫的遐想……這就是一種文化的精神，它可以在古典主義的磚石藝術中得到展示，也可以在現代工業(yè)化材料、工藝和設計中得到體現。

第二個例證是建成于1889年的巴黎埃菲爾鐵塔和巴黎世界博覽會機械館。前者是在巴黎世界博覽會期間，為紀念法國資產階級革命100周年而建；后者是專門為巴黎世界博覽會的機器展覽而建。兩幢建筑都是在巴黎世界博覽會時完成的作品。

1889年是法國資產階級大革命100周年紀念日，法國政府決定隆重慶祝，在巴黎舉行一次規(guī)模空前的世界博覽會，以展示法國工業(yè)技術和文化方面的成就，并建造一座象征法國革命和巴黎的紀念碑。于是，就有了以設計人——法國工程師居斯塔·埃菲爾（G·Eiffel）的名字命名的埃菲爾鐵塔。埃菲爾鐵塔完全采用裝配式工廠化生產方式，而且采用了工業(yè)革命帶來的一切可能的科技成果。在設計、構件制作、裝配組合，大工業(yè)系列化生產模式，充分顯示了現代工業(yè)的進步性。當時人們認為：埃菲爾鐵塔恰如新藝術派一樣，代表著歐洲古典主義傳統(tǒng)向現代主義過渡與轉換的特定時期。但是，我們也不難從這個里程碑式建筑身上，找尋到傳統(tǒng)文化藝術的印痕。那高聳入云的塔尖，也常常使人想到歌特式建筑那個高拔、挺直、垂直向上的動勢造型。甚至那從塔尖延伸到塔基的曲線，也極其容易使人們聯想到歌特式建筑尖尖的拱門、有棱筋的穹隆頂。這里面仍舊包含著傳統(tǒng)文化的精神，所不同的是，它使用了新材料、新工藝、新設計。但是，文化的精神卻在科技進步和藝術探索中得到傳承。

在這次世界博覽會上，工業(yè)革命對建筑的影響得到了最充分的體現。巴黎博覽會機器展覽館是本次博覽會上最重要的建筑之一，它運用當時最先進的結構和施工技術，采用鋼制三鉸拱，跨度達到115米，堪稱建筑跨度的大躍進！陳列館共有20榀這樣的鋼拱，形成寬115米、長420米，內部毫無阻擋的龐大室內空間。鋼制三鉸拱最大截面高3.5米，寬0.75米，而這些龐然大物越接近地面越窄，在與地面相接處幾乎縮小為一點，每點集中壓力有120噸。陳列館的墻和屋面大部分是玻璃，繼倫敦水晶宮之后，又一次造出了使人驚異的建筑內部空間。

這次世界博覽會，與倫敦世界博覽會已經相隔37年的時間，工業(yè)革命仍然以它驚人的速度向前迅猛發(fā)展，新材料、新工藝、新設計，層出不窮，各種技術更加成熟。因此創(chuàng)造了比倫敦世界博覽會上更新、更高的工業(yè)化奇跡，是理所當然的。然而，除開技術上的創(chuàng)新以外，在藝術上，并沒有什么值得歡呼的，因為那長達420米，跨度達115米的連續(xù)三鉸拱，表現的是科學技術的進步，而藝術上還是使人聯想起羅馬式的厚重圓拱，只是材料不同而已。但是，他們之間的文化精神卻是一脈相承的。機器館1920年被拆除，所以也很少有人再提起它。

第三個例證是完成于1920年的蘇聯第三國際塔設計方案。這個被后來人稱為“完全體現了構成主義設計觀念”的設計方案，比埃菲爾鐵塔還高出一半，里面包括國際會議中心、無線電臺、通訊中心等。這個現代主義的建筑物，其實是一個象征無產階級革命和共產主義運動的雕塑，它的象征意義比實用性更加重要。第三國際塔方案是由蘇聯藝術家弗拉基米爾·塔特林設計的，是蘇聯構成主義藝術與設計的代表。構成主義藝術與設計是蘇聯十月革命勝利前后，在俄國先進知識分子當中產生的前衛(wèi)藝術運動和設計運動，無論從探索的深度還是廣度來說，這一運動都毫不遜色于德國的包豪斯運動，或者是荷蘭的風格派運動。

蘇聯十月革命的成功，使世界第一個社會主義國家誕生，勝利后的蘇聯，遭到帝國主義列強的干預，但是共產主義信仰和轟轟烈烈的革命運動，使大批知識分子以飽滿的革命激情投身革命，他們希望在共產黨的領導下，為建立一個繁榮、富強、平等的蘇聯而貢獻自己的全部力量。在內外干涉的困境中，蘇聯的建筑師、藝術家和設計師，開始為無產階級革命事業(yè)進行藝術與設計上的探索。后來蘇聯在柏林舉辦蘇聯新設計展覽，不僅使西方系統(tǒng)地了解到構成主義的探索和成果，而且了解到設計觀念的社會背景，即在蘇聯藝術中廣泛提倡的革命現實主義和革命浪漫主義創(chuàng)作原則，而且強調藝術源于生活。我們今天不必為興起于蘇聯的構成主義下什么定義，但它在當時，的確給歐洲的現代主義藝術帶來很大影響。受此影響，格羅披烏斯立即調整了包豪斯的教學方向，拋棄無病呻吟的表現主義藝術方式，轉向理性主義，提出“不要教堂，只要生活”的口號，這是包豪斯自1919年開辦以來第一次政策上的重大調整。構成主義在藝術上取得的極大突破，對西方藝術與設計發(fā)展起到了極大促進作用。

誠然，第三國際塔設計方案，在藝術上的前衛(wèi)性，政治上的象征性，毋庸質疑。然而，就是這樣一個充滿革命情調的藝術設計作品，我們也能夠從中解讀出歐洲傳統(tǒng)文化的語言符號。那個具有無限動感的、螺旋式節(jié)節(jié)上升的構圖，實在就是歌特式建筑對上帝崇拜的宗教靈魂。只是蘇聯構成主義藝術家和設計師，給它賦予了新的內容和詮釋。僅此一點，就可以看出，傳統(tǒng)文化對于后世的影響，遠遠超出我們的想象。由此，也可以引申到今天的所謂“先鋒派”和“前衛(wèi)派”藝術——他們雖然不可能與蘇聯構成主義藝術家同日而語，也無法比及蘇聯構成主義藝術家的探索精神，但是他們總要在自己的“前衛(wèi)”藝術中，標榜反傳統(tǒng)文化藝術的屬性，甚至要徹頭徹尾地使傳統(tǒng)文化與藝術消亡。以第三國際塔設計方案這個個案分析，任何藝術，都不會因為它的前衛(wèi)性，而失去傳統(tǒng)文化精神。

第四個例證是美國的世界貿易中心大廈。這幢“雙子大廈”，不能不說是當今世界經濟和科技發(fā)展的產物——投資額2.8億美元；110層，高約417米，（兩年之后被同樣層數443米高的芝加哥西爾斯大廈超過）；占地16公頃，總面積達92.9萬平方米；開挖泥土和巖石90多萬立方米；全部工程用料——鋼材20多萬噸、混凝土32萬多立方米；澳大利亞專門為修建它而設計制造8臺大型起重機；為穿越這座“站立起來的城市”，200多部電梯和70多座自動扶梯不停工作，電梯的速度最高達每秒鐘8米；1973年建成時，打破了帝國大廈保持了42年之久的世界最高建筑紀錄，成為世界上第一高的建筑，直到2001年“9·11”事件化為灰燼為止，它的高度仍然是世界第四，美國第二，紐約第一的地位。

20世紀60年代后期到70年代中期，是美國高層建筑最輝煌的時期，由于建筑技術的成熟和美國整體經濟實力的強盛，這一時期的高層建筑無論在高度、功能還是數量方面都取得了驚人的增長，于是，就在紐約誕生了這幢“雙子大廈”。大廈由美國籍日本人、建筑師山崎實設計。在山崎實看來，世界貿易中心建筑的基本問題是“尋找一個美麗動人的形式和輪廓線，既適合于曼哈頓區(qū)的景觀，又符合世界貿易中心的重要地位”；他認為，人類既然能夠建造摩天大樓，就一定能夠理解摩天大樓。所以，在一百多個設計方案中，山崎實最終確定了后來矗立在紐約曼哈頓的“雙子大廈”設計方案。這個方案高寬比為7:1，由密集的鋼柱組成，鋼柱之間的中心距離只有一米多，所有窗都是細長形，那些由鋼柱構成的挺拔向上的線條，以及從第9層向下三根柱合為一根，合并處設計成尖拱狀，頗具哥特式風格，那些連續(xù)不斷的尖拱式門洞，更使人聯想到歌特式建筑的典型形式，想到歐洲傳統(tǒng)文化與藝術的蛻變。不論山琦實是在怎樣一種心態(tài)下確定的這個方案，他最終也還是沒有躲開歐洲傳統(tǒng)文化與藝術的影響。

山琦實是美國重要的現代主義、國際主義設計代表人物，他對摩天大樓有著難解難分的情緣，他曾經承擔帝國大廈的設計工作，那是一幢在1973年世貿中心雙子樓落成之前，世界上最高的大樓。山琦實1954年設計的普魯伊特—艾格大廈被炸毀，這一事件被美國著名的評論家和歷史學家查爾斯·詹克斯宣布為現代主義的終結，代表了國際主義設計的終結和后現代主義的興起，而他設計的世界貿易中心大廈，則是華爾街金融中心的標志和象征。山琦實曾經說：“對于我，建筑不是一種生活方式，它是我的生命?！边@話不幸言重，當山琦實的生命在1986年終結之后十五年，世界貿易中心大廈也在“9·11”事件中終結了生命。

“9·11”事件之后，美國人開始重建世界貿易大廈，但是，他們仍然沒有擺脫西方古典教堂建筑哥特式的陰影，上面的兩個重建設計方案，與1248年建成的德國科隆大教堂（見本文圖06），依然有著似曾相識的輪廓線和空間氛圍。由此可見歐洲傳統(tǒng)文化精神的如影隨形。

美國人追求摩天大廈，西方人稱之為“通天塔”的建筑文化與藝術，這本身就是西方傳統(tǒng)宗教夢魘的再現，企圖通過摩天大廈直達天庭，成為上帝與人間的代表，用中國古人的話語，就是天老大，地老二。西方帝國主義、殖民主義、霸權主義……形形色色的霸權思潮，都是西方宗教夢魘的延續(xù)。摩天大廈正是這種變態(tài)心理產生的文化與藝術現象。摩天大廈櫛比鱗次，一個比一個高聳入云，大有“欲與天公試比高”的氣勢，用現代技術和經濟實力營造著傳統(tǒng)宗教夢魘的強烈氛圍。

第五個例證是英國被譽為“倫敦明珠”的千年穹頂。千年穹頂是一幢展覽科普中心建筑，位于泰晤士河邊格林威治半島上，占地300英畝，耗資8000萬英鎊（12．5億美元），是英國為慶祝20—21世紀之交的千禧年而營造的紀念性建筑之一。它由著名的Richard Rogers 事務所承擔建筑設計，結構設計由Buro Happold完成，是建筑師夢幻與工程師創(chuàng)新的完美結合。整個建筑為穹廬形，12根100米高的鋼桅桿直刺云天，張拉著直徑365米，周長大于1000米的穹面鋼索網。光是鋼索網就用了長達43英里的鋼纜。室內最高處為50多米，容積約為240萬立方米。它的屋面材料表面積10萬平方米，僅為1毫米厚的膜狀材料，卻堅韌無比，據說可承受波音747飛機的重量。同時它有卓越的透光性，可充分利用自然光。設計之初，業(yè)主并沒有明確規(guī)定建筑的外形。建筑師經過悉心的比較論證，決定將繁多的功能歸入同一屋頂下，提出了穹頂的方案。他們主張桅桿要盡可能的高，穹頂要盡可能的大，使人在飛機上能一眼看到它。要為倫敦創(chuàng)造新的標志性建筑，并活躍格林威治半島的天際線。從空中鳥瞰，它如同泰晤士河畔的一顆珍珠。它于1999年12月底正式開放，在20世紀的最后的夜晚，有成千上萬的人涌入它的周圍，觀看了美麗的焰火，分享世紀之交的喜悅。

狂歡之后的英國人，在美國“9·11”事件發(fā)生不久，也對它們的“千年穹頂”，表示了種種擔憂，據說英國媒體進行了一次本國“恐怖奇觀之最”的即時電話調查，評出了英國7大恐怖奇觀，“千年穹頂”名列“恐怖第二”。

千年穹頂，倫敦明珠，這又是一個用現代科技營造傳統(tǒng)宗教夢魘的現代設計，那直刺云天的12根100米高的鋼桅桿，猶如歌特式建筑高聳入云的塔尖。表現出現代西方人，仍舊重復著先人追尋與上帝同在的夢幻。事實上，這種由拱券演變成穹隆的建筑形式，也早已在歐洲的宗教建筑——大教堂中經常不斷地采用，其中最著名的就有羅馬萬神廟、佛羅倫薩主教堂、羅馬圣彼得大教堂、倫敦圣保羅大教堂。

羅馬萬神廟（Pantneon），是古代羅馬城中心供奉眾神的神殿，建于公元120－124年間。是羅馬穹頂技術的最高代表。在現代結構出現以前，它一直是世界上跨度最大的大空間建筑。穹頂直徑達43.3米，頂端高度也是43.3米。按照當時的觀念，穹頂象征天宇。它中央開一個直徑8.9米的圓洞，象征著神和人的世界的聯系，有一種宗教的寧謐氣息。人們站在萬神殿的穹頂下，陽光從洞中照下來，使人不自覺的都要仰面向上，感到那就是通向天國的唯一通道，從穹頂照下來的光灑在殿堂內，是那樣的莊嚴肅穆，令人生畏。

佛羅倫薩主教堂，始建于1296年，工程先后在喬托、昂德雷阿·皮薩諾，弗郎切斯科·塔冷蒂等人主持下進行，教堂的內外工程一直持續(xù)進行到1375年，達數十年之久。教堂的穹頂于1420年開始建設，1434年竣工，兩年后，即工程開工后的140年開始啟用。佛羅倫薩主教堂穹頂，標志著意大利文藝復興建筑史的開始，成為共和政體的紀念碑。八邊形的歌壇，對邊寬度是42.2米，用穹頂覆蓋。為了突出穹頂，砌了12米高的一段鼓座，連同采光亭在內，建筑總高107米，成為整個城市輪廓線的中心點，即使在今天，這幢超高層建筑，也足以成為一個城市的標志性建筑物。佛羅倫薩主教堂的穹頂，被公認是第一個意大利文藝復興建筑作品。

羅馬圣彼得大教堂（Piazza San Pietro），最初是由君士坦丁皇帝在圣彼得墓地上修建的，于公元326年落成。16世紀，教皇朱利奧二世決定重建圣彼得大教堂，并于1506年破土動工。在長達120年的重建過程中，意大利最優(yōu)秀的建筑師和藝術家布拉曼特、米開朗琪羅、德拉·波爾塔和卡洛·馬泰爾，相繼主持過設計和施工，直到1626年11 月18日才正式宣告落成。教堂呈十字形，包括門廊，長度為211.5米，寬137米，高132.5米，穹窿直徑42米，教堂總面積為15160平方米。教堂是羅馬全城的最高點。教堂正面為巴洛克式，共分兩層，上層有耶穌，圣約翰、及十二使徒像；下層有八個圓柱，四個方柱，共有五座大門。石階前就是圣彼得廣場，廣場四周環(huán)繞 284根柱子，形成一橢圓形長廊。教堂兩旁則環(huán)繞弧形長廊，拱衛(wèi)著廣場。圣彼得教堂不僅是一座富麗堂皇值得參觀的建筑圣殿，它所擁有多達百件的藝術瑰寶，更被視為無價的資產。站在米開朗琪羅設計的穹窿頂下抬頭上望，你會感到大堂內的一切都顯得如此渺小。

倫敦圣保羅大教堂（St Paul‘s Cathedral），是一座融合了哥特式與文藝復興時期格調的宏大建筑，是倫敦最大的基督教堂。圣保羅大教堂始建于1675年，1710年建成，建筑高度為110米，是僅次于羅馬圣彼得大教堂的穹頂建筑，是英國古典建筑的代表。二次大戰(zhàn)期間，倫敦大多數地標都遭轟炸受損，但是圣保羅大教堂的穹頂卻保存了下來，成為英國人的精神象征。

我們在這里藉此延伸歐洲穹頂建筑的發(fā)展歷史，目的在于說明，歐洲傳統(tǒng)建筑文化對時至今日的西方文化與藝術，都在產生著深刻的影響。也就是說，雖然現代科技發(fā)展到了驚人的程度，但是作為一種文化精神，歐洲古典文化與藝術，卻被西方的現代設計所傳承。

藝術設計

我們下面再來討論其它方面的藝術設計。臺灣《設計》雜志曾經載文，展望歐洲21世紀設計趨勢，認為復古主義、新自然主義、傳統(tǒng)材料的復蘇、色彩情感化等等，是歐洲未來藝術設計的一種趨勢。我們姑且不論這種展望是否科學，提法是否準確，以及這其中是否有商業(yè)利益的驅動，有一點是可以肯定的，那就是，傳統(tǒng)文化的影響，一直伴隨著現代設計的成長。事實上，藝術家和設計師的創(chuàng)作靈感，在很大程度上是依賴本身文化與藝術的修養(yǎng)。這種修養(yǎng)，又直接來源于自然、社會和歷史知識的吸收。學習自然，傳承歷史，創(chuàng)造未來社會，這本身就是人類改造自然、發(fā)展社會的主旨。所以，作為反映人類實踐活動的藝術與設計，也不能不作出相應的回聲。

讓我們來看城市環(huán)境藝術對傳統(tǒng)文化的思考。工業(yè)革命，繼之而來的工業(yè)化社會，而后又是全球性的城市化運動，給人類社會帶來了形形色色自然的、社會的問題。因此，自20世紀60—70年代，在全球范圍內掀起一場城市文藝復興運動，其目標直指19世紀末20世紀初的新藝術運動。它以日益緊迫的全球環(huán)境問題為開端，在國家間或同一國家內或同一城市中提出了宗教、經濟、文化、歷史等各種各樣的問題與矛盾。從而許多城市環(huán)境藝術作品——不論是美國的抽象主義，還是歐洲的寫實主義，都開始了對現實社會反思，對歷史文化追述。雖然現今的城市環(huán)境藝術，改變了歐洲古典主義雕塑的沉重歷史感，代之以輕松的抽象主義藝，但是，其中也依然傳達著眾多的歷史文化的信息。

舊金山Kezar體育館前的廣場柱，使我們想起了什么？想起了古羅馬圣彼得廣場，想起了文藝復興，想起了古希臘—羅馬城市藝術，想起了古埃及阿蒙神廟的巨大柱廊……這便是傳統(tǒng)文化與藝術的魅力！同樣，紐約大學教工宿舍區(qū)的雕塑，使人更能夠直接在起居環(huán)境中欣賞到抽象派大師的藝術，從而也能夠聯想到抽象派的起源——中國畫的寫意藝術。

一件名為《斯芬克斯》的雕塑作品，建于密執(zhí)安州首府蘭辛城，據說是為了紀念美國人權運動領袖、后被謀殺的馬丁·路德·金而設置的。作品直接取材于斯芬克斯獅身人面像，更能使人聯想起古埃及的金字塔，以及埃及的悠久而古老的文化。同時也自然聯想起人類為了爭取自由、平等、博愛，進行了千百萬年的斗爭，但還是“革命尚未成功，同志仍須努力”。在美國的城市里，由以半抽象和大塊青銅雕塑而聞名的歐洲派藝術家理查德·亨特，獻上這樣一個文化內涵豐富，寓意深刻的作品，實屬難得。

一個直接用“AIDS”（愛滋?。┮辉~表現主題的雕塑，也許看上去過于直白，但卻傳達出一種深刻寓意的文化，即人類在改造世界創(chuàng)造文化的同時，丟掉了傳統(tǒng)文化的倫理道德觀，自然就會遭到大自然的瘋狂報復。“AIDS”用毫無感情色彩的不銹鋼表現，作品本身又用作郵筒、信息板，其骯臟孤寂的狀態(tài)，正象征著自詡為創(chuàng)造著高科技文明、而又拋棄著傳統(tǒng)文化的今日社會，在怎樣產生著文化與藝術、道德與倫理的垃圾！

一個矗立在慕尼黑市中心旁邊，大學區(qū)與住宅區(qū)連接處的一組雕塑作品。三角形頂點位置孤零零地立著一個不銹鋼制成的古希臘—羅馬柱式，在路的對面三角形的底邊位置、兩只距離30m左右的黑色大理石的眼睛在草坪中盯視著對面的柱式。凝視著被隨意截取的傳統(tǒng)文化與藝術，現代人對無法構筑的現代文明，充滿的是什么——失望和悔恨！

從城市環(huán)境藝術中，后來分離出一批自詡為“大地藝術家”，他們/她們認為，這些城市環(huán)境藝術作品，因為有美化城市環(huán)境功能而具社會功用性，還不能說是藝術家對純粹藝術的探索。所以，他們/她們選擇走向自然，遠離城市，因而也就形成了一種所謂的“大地藝術”。但是，這種大地藝術，也還是沒有脫離現實社會，更沒有與傳統(tǒng)文化與藝術的精神一刀兩斷。據說古埃及金字塔、古代亞述和巴比倫的金字形神塔、法國布列塔尼（Brittany）和英格蘭的墳墓和巨石陣、Nazca Peru的具有幾何形的巨大抽象圖形、印第安人的沙畫……都對大地藝術家們產生了強烈的沖擊，他們厭倦了現代主義的影響，到上古的歷史中，到原始的自然中，尋求新的刺激，從而產生創(chuàng)作靈感。不論大地藝術家怎樣看待自己的行為，事實上，他們/她們的這種行為，都可以看作是對歷史文化與藝術的回歸。

《螺旋形防波堤》是美國大地藝術家史密遜最為著名的作品。他獲得了猶它州（Utah）10英畝湖濱地帶20年租用權，于是，他把6噸多垃圾和石頭倒入鹽湖紅色的水中，形成了一個15英尺（4.6米）寬的螺旋形的堤壩，螺旋形的中心離岸邊150英尺遠。觀眾可以順著堤壩走到盡頭，在盡頭什么也沒有，藝術家并不是想讓人看到什么，而是讓人通過進入作品而接觸自然。史密遜是一個極端悲觀主義者，后來死于一次藝術活動的飛機失實。他認為世界和地球的未來不是走向光明，而是走向同一歸宿——毀滅。這是典型的歐洲古典宗教“世界末日”說，我們在那回歸式的螺旋線上，似乎也能夠感受到這種強烈的古典宗教文化。與他有同樣文化心理的藝術家邁克爾·海澤的作品，也表現了同樣的主題，那被絞索套住的綠草地——大地，似乎也在訴說著“世界末日”的話語。

與上述兩個作品相反，克里斯蒂娜·洛克林在巴黎·德方斯的城市環(huán)境藝術設計，卻以積極的樂觀主義態(tài)度，創(chuàng)造出有著同樣文化傳承的藝術作品。這一作品位于橫貫德方斯東西的大型廣場的中軸線上，是個以草坪的南北向為軸，稍加出平面旋轉的圓環(huán)，這不僅使人認識到地球的動態(tài)，以及人類種種行為正在破壞著地球旋轉的平衡。看了這個藝術設計作品，我們不能不聯想到藝術家很可能受到中國太極文化的影響。

不僅大地藝術這樣的前衛(wèi)藝術鐘情于歷史文化，就是那些更為可圈可點的前衛(wèi)藝術，也常常到歷史文化中去尋覓創(chuàng)作的源泉和靈感。

自從杜尚在1917年把一個現成工業(yè)產品——便器，當成一件自己創(chuàng)作的藝術品，并且命名為《泉》，送到展覽會，產生世界性哄動效應以后，他就成了觀念藝術的開山鼻祖，為后來的藝術家和設計師們紛紛效法。觀念藝術，對于今天而言，也仍然是很前衛(wèi)的，但前衛(wèi)，有時也需要到傳統(tǒng)文化中去尋找靈感。漢米爾頓的設計作品——《Marataplan》，就是效法杜尚的產物，但是我們會發(fā)現，他的設計，并沒有取材于現成的工業(yè)產品，而是取材于歷史文化的主題。作品是通過書寫在墻面上的文字表現的，文字“MARATAPLAN”，是由“MARAT”——法國大革命時期革命家馬拉的名字，與“RATAPLAN”（法國革命軍的軍鼓聲）組合而成的。我們姑且不論觀念藝術的事事非非，這種直接取材于歷史主題，就是傳統(tǒng)文化影響的結果?！癕A”為黑色，“RATAPLAN”是紅色。色彩上的區(qū)別，更能使人感覺到革命家的令人肅然，大革命的令人振奮。

工業(yè)革命之后，社會的商品化速度加快。產品包裝、產品商標，越來越受到社會和制造商的重視。以至到了后來，產品的品牌，幾乎成了決定企業(yè)生死存亡的一張王牌，因此市場上的品牌大戰(zhàn)此起彼伏。美國的可口可樂（Coca-Cola），已經在世界上風靡了一百多年，至今不衰，而且成為美國文化的一種象征，在絕大程度上得益于他的品牌。根據美國紐約顧問公司Interbrand，2000年的一份調查顯示：“可口可樂”品牌的價值高達725億美元，是全世界最值錢的商標。如今最風靡全球的“微軟”品牌，在提升了24%之后，品牌價值才達720億美元，居“可口可樂”身后第二位。20世紀20年代，可口可樂在中國上海生產，中國人又給它賦予了一個非常中國化、又十分討大眾喜歡的中文名字——可口可樂，從此，可口可樂在中國家喻戶曉?？煽诳蓸返纳虡税儆嗄暌恢蔽锤模强煽诳蓸穮s十分注意打歷史文化的品牌。20世紀80年代，可口可樂再次登陸中國，就在中國掀起了一場名為“紅色運動旋風”的廣告宣傳戰(zhàn)。他們把中國大眾喜聞樂見的民間藝術，運用到廣告設計中，收到了驚人的效果。他們在“紅色運動旋風”的廣告宣傳戰(zhàn)中，有兩個廣告設計作品，就是把中國民間剪紙藝術的“連年有余（魚）”，與可口可樂商標巧妙地結合在一起，使中西文化藝術十分自然地融會貫通。而且把美國人的“Enjoy（享受）文化”推向中國大眾，大張旗鼓地號召中國人“Enjoy Coca-Cola”!

與可口可樂在中國爭奪市場份額的另一個飲料品牌，是百事可樂（Pepsi-cola）。百事可樂也是有一百多年歷史的美國飲料品牌，但我們沒有聽說，百事可樂在美國形成一種被美國人稱為“百事可樂文化”的現象。顯然他們沒有注意到廣告設計與傳統(tǒng)文化的內在關系。百事可樂在中國的品牌宣傳戰(zhàn)，使用的是蘭海洋戰(zhàn)術——一切都是蘭色調，而且尋覓了為數眾多的演藝界明星一起助戰(zhàn)。力度不能說不大，轟動效應不能說不大，知名度不能說不大，而且使用的廣告語也很響亮——ASK FOR MORE（渴望無限）。但是，實際的效果未必能夠與可口可樂一決雌雄。據說百事可樂的商標在百余年

二、什么是建筑景觀設計？具體指的是些什么呢？

分類: 教育/科學 >> 科學技術 >> 工程技術科學

問題描述:

我要寫畢業(yè)論文了，題目是建筑景觀設計；建筑與景觀，但是我不能確定這個范圍，請大家?guī)兔χ更c一下，謝謝！

解析:

給你一份演講稿作參考：

建筑與景觀設計

在中國，以前沒有景觀設計這個詞，有關這類設計活動在中國稱為“園林設計”。由于門戶不同，在中國這類設計教育往往被排斥在建筑學科之外，只是在農學院、林學院有那么幾個園林設計系，這種做法與英國Horticulture 這類學科的設置非常接近。

所謂景觀設計，又所謂景觀建筑學是發(fā)生于英、美資本主義成熟時期的新興學科，典型案例則是紐約的中央公園、華盛頓的中軸線景觀以及英國的一些公園設計?！熬坝^設計”這個詞在中國正式啟用是改革開放以后的事，特別是近幾年，隨著城市設計的介入，環(huán)境質量意識的提高，人們開始思考這個問題，當然，思考歸思考，當今中國的所謂景觀設計業(yè)務又大多數來自于那些個圈地發(fā)財的房地產奸商。因此，景觀設計還沒有開始在中國奠定自己的理論和實踐基礎，就墮落成為了房地產商們的售樓圈套的一個必要的組成部分，此做法，嚴重地扭曲了景觀設計的基本精神，那些既不遮蔭又十分昂貴的棕櫚樹飛遍大江南北就是這個原因。

中國，由于封建時期太長，也就是說：中世紀的意識形態(tài)的影響過于深刻，人口眾多，貧富懸殊，長期以來自我保護意識強于向公眾、大自然開放必要的生活空間。歐洲中世紀的城堡，石壁堅厚，缺少窗子，正是人類恐懼自然甚至敵視自然的表現；在中國，客家民居，空間的內聚性很強，對外封閉，強調以家族的力量抵御外來勢力，這些都是人類在生產力水平低下的情況下回避自然，以至對自然景觀視而不見的居住習慣。因此，在中國，我們從前輩那里所得到的設計遺產，只是幾個封閉的園子，園子里模仿自然山水，并自詡為“宛若天開”。中國文人、帝王將相的所謂景觀意識連幾個出家人都不如，只要看看喇嘛寺、普陀山、五臺山，這一點就非常明白了。依我之見，中國鋪天蓋地的景觀設計都是那些地主老財思想指導下的相對封閉的造園活動，與真正意義上的景觀設計相去甚遠。

那么，什么是景觀設計呢？我的回答是：首先，不要造作，不要浪費，不要無病 *** ，造房子留點兒空地讓居民們有個出口氣的地方就得了，我們沒有那么多水資源、人力資源、苗木資源來為謀暴利者提供附加值。真正的景觀設計務必是自自然然的，當然也是安安全全的，經濟實惠的，設計形態(tài)是服從于原始的自然景觀形態(tài)的。也就是說，景觀設計是以屬于自然一部分的人和其相關物象的多樣化生存環(huán)境、多層次的功能性和審美性因素相關聯的一個系統(tǒng)工程為工作對象的。此間，沒有以藝術為幌子的騙局，只有動植物學基礎，水資源的運用與保護，對地形地貌的尊重，以及該方便時候給人提供的方便等必要疏導性的設計處理。這里，要強調的植被是個基本問題，本土化、地方化和多元化是基本原則。其次，景觀設計的另一個重要問題就是“看法”問題，

一個重要的說法：“ To see and to be seen ”。在中國園林中，這一點體現得尤其充分。窺視是景觀設計的重要手法，許多好的攝影作品都是窺視的杰作，景觀設計中框景、借景的手法說白了就是占便宜。按中國的看法，道學與景觀設計是有無之間的辨證關系，中國人做的就是關系：生活與道路的關系，疊水與交通的關系，休憩與橋梁的關系，橋梁與水和山體的關系，橋梁與對面房子的關系，村落與亭子的關系，鋪地與當地材料的關系等等。中國的景觀設計就是用道家思想在有無之間、不經意之間形成的，不是施工圖能畫出來的，是匠人們因材、因地一點點兒弄出來的，好的景觀是科學的，同時也是藝術的，當然，也必然是技術的。

那么，建筑師如何設計景觀呢？當我們處在景觀設計還不成形的時期，我們不得不認真地調查研究地域、地貌、周邊環(huán)境這個基本問題，對基本的物理因素在學習和研究建筑設計的早期就應該關注。另外，對于建筑師和建筑學的學生來說，一個非常重要的研究課題不是建筑本身而是總圖，某種意義上講，我是主張“總圖決定論”的。我永遠不會看好那些花里胡哨、張牙舞爪、自我表現的中外建筑師，我認為他們根本就不懂什么是環(huán)境，他們根本就不尊重地方文化和那個地方本身。從一張普通的總圖我們一定能看出來這個建筑師是否關注周邊房子，關注由于建筑的存在而引起的資源問題和可持續(xù)發(fā)展問題，甚至我們能看出其職業(yè)道德的高下。生存環(huán)境能夠決定人的心態(tài)，因此，不能將建筑僅僅理解為“房子”，應充分考慮其室內外的聯系及其與周邊環(huán)境的關系。“我們設計的是場所，而不是空間”?！翱臻g”是一個非常抽象的概念，一個沒有階級、沒有文化、沒有更多思想的東西，所以，我們要少用這個詞，多用“場所”這個詞，多考慮一些環(huán)境、文脈、關系以及物象之間對話的可能性，并且，用這些常用的語匯來表達我們的建筑設計。

好的總圖正是一個真正的景觀設計的開始，如果一個建筑師、一個建筑的學習者能夠在總圖上有清醒的景觀意識，再加上他能謙遜地與植物學家、農學家以及其他相關的水利、地質、能源專家協作，那么這個團隊的同心協力的設計活動，往往會引導出一個相對健康的所謂景觀設計的雛形。有了一個健康的雛形，有了一個系統(tǒng)的構筑思維，很顯然，地形得到了尊重，資源得到了保護，生態(tài)環(huán)境得到了優(yōu)化，景觀之美也就在其中了。這里，我要強調的是，景觀設計是科學與設計的結合，而這個科學我指的是生命科學、環(huán)境保護科學，而不是簡單地找個施工員，邀一幫人種種樹、鋪鋪馬路牙子、搞點噴泉疊瀑、做做臺階、放個雕塑、搞個形象工程那一類不入流的偽劣產品。

三、美國紐約有什么旅游景點

聯合廣場公園(Union Square Park)

聯合廣場公園坐落在14街和17街、聯合廣場東和聯合廣場西(第五大道以東一個街區(qū))之間，該公園以紐約市最大的年度綠色市場而著稱。聯合廣場夏日系列(The Summer in the Square Series)有各種各樣的免費活動，包括音樂會、瑜珈和舞蹈表演。聯合廣場還提供免費的wi-fi接入，以及免費的每周步行游。

布萊恩公園(Bryant Park)

布萊恩公園坐落在曼哈頓市中心的中央地帶，可謂是鬧市中的綠洲，與時代廣場和周邊商業(yè)區(qū)熙熙攘攘的街道形成了鮮明對比。布萊恩公園位于第五大道和第六大道、40街和42街之間，公園南部是紐約公共圖書館(New York Public Library)。布萊恩公園每年都要舉辦一系列廣受歡迎的活動，包括戶外電影放映，布萊恩公園百老匯以及冰上表演。

中央公園(Central Park)

中央公園坐落在曼哈頓的中央，占地843英畝，界內有7處水域。中央公園由弗雷德里克·奧姆斯特德(Frederick Law Olmstead)和卡爾弗特·沃克(Calvert Vaux)共同設計，于1859年冬天首次對外開放。相對于紐約市給人的“混凝土叢林”的普遍印象，中央公園形成了出人意料的鮮明對比——郁郁蔥蔥的草木，大片開闊的空間，以及渾然天成的美景，讓整個公園顯得無比令人愉悅。

麥迪遜廣場公園(Madison Square Park)

麥迪遜廣場公園坐落在麥迪遜大道和第五大道的熨斗區(qū)(Flatiron District)，在23街和26街之間。雖然麥迪遜廣場公園自1686年開始就已經面向公眾開放，但它直到1847年才正式成為一個公園，以美國總統(tǒng)詹姆斯·麥迪遜而命名。今天，你可以看到，來到麥迪遜廣場公園的諸多觀光客一邊吃著The Shake Shack的漢堡和混合型冰淇淋，一邊欣賞著由麥迪遜廣場公園管理處組織的諸多公共表演節(jié)目。

展望公園(Prospect Park)

與中央公園一樣，展望公園也同樣出自景觀設計師奧姆斯特德和沃克之手。展望公園建于19世紀60年代，坐落在布魯克林，占地585英畝，每年吸引著700多萬游客前來觀光。展望公園每年都會舉辦諸多活動，包括夏天舉辦的紐約愛樂樂團(Philharmonic)公園音樂會和大都會歌劇院(Metropolitan Opera)公園演出。展望公園的大軍廣場(Grand Army Plaza)每年都會舉行熱烈的新年前夜慶典，活動結束時伴以壯觀的焰火展。

華盛頓廣場公園(Washington Square Park)

華盛頓廣場于1828年成為公園，不過在此之前，這片在格林威治村(Greenwich Village)占地將近10英畝的公園是一片墓地、處決地和閱兵場。華盛頓廣場公園的地標是由斯坦福·懷特設計的華盛頓拱形門(Washington Arch)。華盛頓拱形門的建立是為了紀念喬治·華盛頓(George Washington)于1885年宣誓就職100周年。

四、著名的景觀設計大師

中國著名景觀設計師有劉濱誼教授、俞孔堅教授、邢靈敏教授、王向榮教授都是大師級別的景觀設計師。

紐約優(yōu)秀景觀設計案例