產(chǎn)品設(shè)計(jì)大師作品（產(chǎn)品設(shè)計(jì)大師作品及介紹）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)大師作品的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、請(qǐng)問(wèn)這個(gè)圖的設(shè)計(jì)作者是誰(shuí)？

• 3、Gerrit Rietveld的個(gè)人生平資料,和其作品

• 4、阿爾瓦 阿爾托的建筑觀點(diǎn)、代表作，及對(duì)其的評(píng)價(jià)

一、求設(shè)計(jì)大師及其藝術(shù)成就和代表作！！

靳 埭 強(qiáng)(中國(guó)香港)

平面設(shè)計(jì)大師

靳埭強(qiáng)，男，1942年生于廣東省番禺。中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系。1957年定居香港。先為學(xué)徒，后做裁縫師。曾在香港中文大學(xué)校外進(jìn)修部攻讀設(shè)計(jì)課程，1967年從事設(shè)計(jì)工作，成為享譽(yù)世界的設(shè)計(jì)大師中國(guó)數(shù)一數(shù)二的平面設(shè)計(jì)專才，作品被德國(guó)、丹麥、法國(guó)、日本、香港等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的美術(shù)博物館收藏。

靳埭強(qiáng)曾在各種競(jìng)賽中，獲獎(jiǎng)數(shù)百項(xiàng)；其中包括數(shù)十項(xiàng)紐約創(chuàng)作歷年展優(yōu)異獎(jiǎng)；于1991及1994年亞洲廣告獎(jiǎng)之最佳企業(yè)形象設(shè)計(jì)；美國(guó)洛杉磯國(guó)際藝術(shù)創(chuàng)作展金獎(jiǎng)；多項(xiàng)美國(guó)紐約CLIO大獎(jiǎng)總決賽狀；日本字體設(shè)計(jì)年刊之最佳作品；紐約水銀金獎(jiǎng)；多項(xiàng)美國(guó)《傳遞藝術(shù)》獎(jiǎng)；波蘭第1屆國(guó)際電腦藝術(shù)雙年展冠軍。

在香港，靳氏于1979年成為首位入選為香港十大杰出青年的設(shè)計(jì)師；1984年更是唯一的設(shè)計(jì)師給頒贈(zèng)市政局設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)；又于1991年獲香港藝術(shù)家年獎(jiǎng)之設(shè)計(jì)師年獎(jiǎng)，1992年被選為90年代風(fēng)云男士之一；1998年再獲杰出成就獎(jiǎng)。靳埭強(qiáng)在平面設(shè)計(jì)界是當(dāng)之無(wú)愧的大師級(jí)人物。他曾獲得過(guò)300多個(gè)設(shè)計(jì)類的獎(jiǎng)項(xiàng)，其中很多是國(guó)際平面設(shè)計(jì)界一流的大獎(jiǎng)。1999年靳埭強(qiáng)因?yàn)閷?duì)設(shè)計(jì)界的杰出貢獻(xiàn)，被授予香港紫荊勛章。靳埭強(qiáng)特別強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師的專業(yè)精神，他認(rèn)為漂亮的設(shè)計(jì)并不一定是好的設(shè)計(jì)，最好的設(shè)計(jì)是那些適合企業(yè)、適合產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。靳埭強(qiáng)是靳與劉設(shè)計(jì)顧問(wèn)公司創(chuàng)作總監(jiān)，靳與劉設(shè)計(jì)顧問(wèn)公司是香港一流的設(shè)計(jì)公司，為無(wú)數(shù)企業(yè)進(jìn)行過(guò)包裝設(shè)計(jì)。

靳埭強(qiáng)的設(shè)計(jì)觀:

埭強(qiáng)在平面設(shè)計(jì)界是當(dāng)之無(wú)愧的大師級(jí)人物。他曾獲得過(guò)300多個(gè)設(shè)計(jì)類的獎(jiǎng)項(xiàng)，其中很多是國(guó)際平面設(shè)計(jì)界一流的大獎(jiǎng)。1999年靳埭強(qiáng)因?yàn)閷?duì)設(shè)計(jì)界的杰出貢獻(xiàn)，被授予香港紫荊勛章。

靳埭強(qiáng)特別強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師的專業(yè)精神，他認(rèn)為漂亮的設(shè)計(jì)并不一定是好的設(shè)計(jì)，最好的設(shè)計(jì)是那些適合企業(yè)、適合產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。靳埭強(qiáng)是靳與劉設(shè)計(jì)顧問(wèn)公司創(chuàng)作總監(jiān)，靳與劉設(shè)計(jì)顧問(wèn)公司是香港一流的設(shè)計(jì)公司，為無(wú)數(shù)企業(yè)進(jìn)行過(guò)包裝設(shè)計(jì)。靳在8 0年代初設(shè)計(jì)的中國(guó)銀行的行徽至今仍然被視為典范。

企業(yè)就是品牌

靳埭強(qiáng)認(rèn)為，成功的企業(yè)必須要有良好的品牌形象，而企業(yè)本身是良好的品牌形象的基礎(chǔ)，作為企業(yè)，應(yīng)該有真的形象、真的體質(zhì)，應(yīng)該有清晰完善的理想和目標(biāo)，以及美的內(nèi)在和外在。而作為設(shè)計(jì)師，則必須了解企業(yè)的這些特點(diǎn)，了解企業(yè)的本質(zhì)，確定企業(yè)的文化，塑造企業(yè)的真形象。

同時(shí)他認(rèn)為，設(shè)計(jì)不單是企業(yè)促銷的工具，更重要的是為企業(yè)塑造形象，準(zhǔn)確地傳達(dá)企業(yè)的文化精神。設(shè)計(jì)一方面發(fā)揮其商業(yè)功能，達(dá)到應(yīng)有的市場(chǎng)效應(yīng)；另一方面又能蘊(yùn)涵比較深厚的文化素質(zhì)，為企業(yè)建立一個(gè)正面的視覺(jué)形象。靳在給企業(yè)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，也是按照這個(gè)原則來(lái)進(jìn)行的。

設(shè)計(jì)要了解市場(chǎng)

靳埭強(qiáng)特別強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師的專業(yè)精神，他認(rèn)為漂亮的設(shè)計(jì)并不一定是好的設(shè)計(jì)，最好的設(shè)計(jì)是那些適合企業(yè)、適合產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。靳埭強(qiáng)設(shè)計(jì)的猛龍牛仔就是這一宗旨下的傳神之作。" 因?yàn)槊绹?guó)以出產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的牛仔褲而聞名，所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)的過(guò)程中為猛龍牛仔的形象增加了美國(guó)色彩。同時(shí)在其外包裝上增加了充滿節(jié)日氣氛朱古力形象，使得這個(gè)包裝有了濃郁的人情味。" 新的包裝推出來(lái)后，猛龍牛仔的市場(chǎng)迅速打開(kāi)，現(xiàn)在猛龍牛仔已是香港人過(guò)節(jié)送禮的佳品。

靳埭強(qiáng)認(rèn)為一個(gè)好的設(shè)計(jì)師不僅應(yīng)該掌握現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，還應(yīng)具備市場(chǎng)分析能力，對(duì)市場(chǎng)有敏銳的觸覺(jué)，為產(chǎn)品進(jìn)行市場(chǎng)定位，這樣才能創(chuàng)造出出類拔萃的品牌形象。

融合中西的設(shè)計(jì)理念

靳埭強(qiáng)主張把中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，融入西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念中去。靳強(qiáng)調(diào)這種相融并不是簡(jiǎn)單相加，而是在對(duì)中國(guó)文化深刻理解上的融合。例如中國(guó)銀行的標(biāo)志，整體簡(jiǎn)潔流暢，極富時(shí)代感，標(biāo)志內(nèi)又包含了中國(guó)古錢(qián)，暗合天圓地方之意。中間一個(gè)巧妙的" 中"字凸現(xiàn)中國(guó)銀行的招牌。這個(gè)標(biāo)志可謂是靳埭強(qiáng)融貫東西方理念的經(jīng)典之作。

裁縫出身的靳埭強(qiáng)坦言自己"并不是很聰明"，創(chuàng)作靈感主要來(lái)自平常生活中的發(fā)現(xiàn)。靳埭強(qiáng)說(shuō)："我不是天生的設(shè)計(jì)師，只是自然地從生活中培養(yǎng)潛能。熱愛(ài)生活幫助我領(lǐng)悟?qū)氋F的人生觀，同時(shí)給予我神妙的創(chuàng)作動(dòng)力。

未來(lái)的設(shè)計(jì)在大陸

靳埭強(qiáng)認(rèn)為現(xiàn)在亞洲的設(shè)計(jì)，除了日本，就要算香港，若論將來(lái)的發(fā)展，中國(guó)大陸有很大的潛力。開(kāi)放了15年，中國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)也發(fā)展了1 5年左右，21世紀(jì)，中國(guó)人的設(shè)計(jì)力量很可能就在大陸，香港年輕一代的設(shè)計(jì)師若不是努力不懈，將來(lái)必將悲同輩的的大陸設(shè)計(jì)師所超越。

靳埭強(qiáng)認(rèn)為深圳和廣州集中了內(nèi)地一流的設(shè)計(jì)人才，但設(shè)計(jì)師工作的環(huán)境，包括社會(huì)對(duì)設(shè)計(jì)行業(yè)的認(rèn)同，還有一段長(zhǎng)路要走。靳埭強(qiáng)一直呼吁在廣州建立一個(gè)具有世界先進(jìn)設(shè)計(jì)水平的設(shè)計(jì)中心，目的是" 為了給設(shè)計(jì)師們一個(gè)更好的發(fā)展環(huán)境，幫助更多的廣東企業(yè)打造優(yōu)秀品牌"。

靳埭強(qiáng)希望繼續(xù)為中國(guó)的設(shè)計(jì)事業(yè)作一些事，希望中國(guó)能有一本真真正正具有權(quán)威、又在國(guó)際上占有重要地位的設(shè)計(jì)刊物，將世界的設(shè)計(jì)信息帶到中國(guó)，亦將中國(guó)的好東西推廣出去- -作為橋梁，增進(jìn)互相交流，提升中國(guó)的設(shè)計(jì)到國(guó)際水平。

設(shè)計(jì)是為他人度身訂做

靳埭強(qiáng)說(shuō)：做裁縫是注重為他人度身訂做一套衣服，是要?jiǎng)e人穿起來(lái)舒適，看起來(lái)美觀，又合他的心意。這套觀念是一個(gè)設(shè)計(jì)師亦須要有的。你要為別人- -消費(fèi)者或者委托人去創(chuàng)作一件設(shè)計(jì)品，是要滿足他，而不是為了自己而做。正如裁縫做的衣裳須要適合別人的身材，不是做來(lái)自己穿。我很容易明白這套觀念，我不會(huì)好似一個(gè)藝術(shù)家只是自持有藝術(shù)氣質(zhì)而去設(shè)計(jì)，我會(huì)為委托人度身訂做一件適身合體的設(shè)計(jì)。

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二、請(qǐng)問(wèn)這個(gè)圖的設(shè)計(jì)作者是誰(shuí)？

芬蘭設(shè)計(jì)大師――阿爾瓦·阿爾托 的玻璃器皿設(shè)計(jì)《阿爾托花瓶》

1、阿爾瓦·阿爾托簡(jiǎn)介

      提起芬蘭的設(shè)計(jì)師，第一個(gè)我會(huì)想起的是阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto），第一次知道他的大名是在十年前，他的名字和現(xiàn)代主義第一代設(shè)計(jì)大師并列在一起。當(dāng)時(shí)對(duì)他只是一個(gè)膚淺的了解。隨著這幾年對(duì)芬蘭設(shè)計(jì)和文化研究的深入，逐步了解了阿爾托的設(shè)計(jì)和他的設(shè)計(jì)理念。

阿爾瓦·阿爾托是芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的鼻祖，他的大名在世界設(shè)計(jì)界也是如雷貫耳。他是第一代現(xiàn)代主義建筑大師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者。他的建筑設(shè)計(jì)和同時(shí)期的現(xiàn)代主義建筑大師有著許多不同，在理性的、功能主義建筑設(shè)計(jì)一統(tǒng)天下的格局下，他的建筑設(shè)計(jì)透露出除了理性之外的浪漫色彩，給觀者以溫馨親切之感。他一生創(chuàng)作了眾多優(yōu)秀的作品，堪稱典范。有帕米奧療養(yǎng)院、貝克宿舍大樓、伏克塞涅斯卡教堂、羅宛基米市中心規(guī)劃等等，它們遍及芬蘭及世界各地。提起芬設(shè)計(jì)，如果你不知道阿爾托，那么你對(duì)芬蘭設(shè)計(jì)是一無(wú)所知的。

    阿爾托于1898年出生于芬蘭的小鎮(zhèn)庫(kù)奧爾塔內(nèi) (Kuortane)，受家族長(zhǎng)輩的影響，從小他就樹(shù)立了保護(hù)大自然和立志為公眾服務(wù)的理想。1921年他從赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)畢業(yè)，兩年后，阿爾托在韋斯屈萊市和圖爾庫(kù)市開(kāi)設(shè)了建筑事務(wù)所。1924年，他的第一任妻子艾諾.瑪賽奧(Aino Marsio)進(jìn)入他的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，他們很快相戀并結(jié)婚。從此以后，兩人并肩努力，開(kāi)創(chuàng)了設(shè)計(jì)師夫婦間良性合作和競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的榜樣。

    阿爾托一生涉獵范圍非常廣泛，年輕的時(shí)候游歷了很多國(guó)家，對(duì)他設(shè)計(jì)理念的形成產(chǎn)生了重要影響。他獲得過(guò)諸多國(guó)際間的設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，并在世界各地的大學(xué)講學(xué)，擔(dān)任客座教授，他的理念影響了一大批年輕的設(shè)計(jì)師，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的形成和發(fā)展也做出了卓越貢獻(xiàn)。

  除了建筑設(shè)計(jì)之外，阿爾托設(shè)計(jì)的家具、玻璃制品也同樣出色，他是20世紀(jì)最多產(chǎn)的家具設(shè)計(jì)大師之一，他同時(shí)又是一位玻璃制品設(shè)計(jì)大師和藝術(shù)家。幾十年的設(shè)計(jì)工作取得了累累碩果。著名的阿泰克（Artek）家具公司就是由他和朋友一手創(chuàng)辦的。阿泰克公司為阿爾托的家具從設(shè)計(jì)構(gòu)思到生產(chǎn)實(shí)踐，提供了強(qiáng)有力的支持和保障。阿爾托還是芬蘭玻璃大廠伊塔拉最重要的合作設(shè)計(jì)師，他為伊塔拉設(shè)計(jì)了眾多經(jīng)典的優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品。

2、阿爾瓦·阿爾托的設(shè)計(jì)理念

    芬蘭嚴(yán)酷的氣候環(huán)境使阿爾托對(duì)設(shè)計(jì)與人，設(shè)計(jì)與自然的關(guān)系極為敏感和關(guān)注。在大師的作品中體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的自然觀，“生態(tài)設(shè)計(jì)”的概念是近幾十年才提出來(lái)的，但是在阿爾托的建筑設(shè)計(jì)中早就進(jìn)行了生態(tài)建筑的設(shè)計(jì)探索。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，滿足人的功能需要，適應(yīng)人的精神要求。他在1940年曾寫(xiě)到：“建筑師所創(chuàng)造的世界應(yīng)該是一個(gè)和諧的，和嘗試用線把生活的過(guò)去和將來(lái)編織在一起的世界。而用來(lái)編織的最基本的經(jīng)緯就是人紛繁的情感之線與包括人在內(nèi)的自然之線?！?/p>

    阿爾托主張汲取德國(guó)的理性主義設(shè)計(jì)理念，但摒棄德國(guó)設(shè)計(jì)過(guò)于簡(jiǎn)單機(jī)械、缺少人情味的特點(diǎn)。對(duì)于德國(guó)的理性主義設(shè)計(jì)理念，我有著深刻的理解和體會(huì)。尤其是有一段時(shí)間學(xué)校邀請(qǐng)了畢業(yè)于德國(guó)烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的老師來(lái)講學(xué)，在講課過(guò)程中老師就指著教室內(nèi)的空調(diào)說(shuō)，為什么空調(diào)的前表面要設(shè)計(jì)成弧線形？它并不美觀看起來(lái)象一頭肥豬。在烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的教學(xué)中，如果你在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中采用了弧線造型，那么就一定要解釋清楚，為什么要用弧線而不是直線。如果只是個(gè)形態(tài)方面的裝飾，那是不夠的，必須和產(chǎn)品的功能融合在一起。包豪斯以及烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的設(shè)計(jì)理念都是“直線的、直角的”設(shè)計(jì)原則。在這里沒(méi)有緣由的裝飾性的曲線是行不通的。

    在阿爾托的設(shè)計(jì)中，他將有機(jī)形態(tài)和理性的功能主義內(nèi)核恰如其分地融合在一起，這就形成了舉世聞名的“有機(jī)功能主義”。他的設(shè)計(jì)作品無(wú)論是建筑、家具還是其他物品，都體現(xiàn)了這一設(shè)計(jì)理念，用曲線的造型打破現(xiàn)代主義理性的、直線的、直角的對(duì)稱的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則。這是阿爾托在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)階段所進(jìn)行的設(shè)計(jì)探索，他打破了理性的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)格局，為世人留下了眾多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。

3、阿爾瓦·阿爾托的玻璃器皿設(shè)計(jì)

  在阿爾托眾多的玻璃器皿設(shè)計(jì)中，最著名的莫過(guò)于那款現(xiàn)在命名為“阿爾托”的花瓶。這款花瓶最初設(shè)計(jì)于1936年，當(dāng)時(shí)芬蘭的玻璃制品公司伊塔拉為了選拔作品參加1937年的巴黎國(guó)際博覽會(huì)，舉辦了一次設(shè)計(jì)比賽。阿爾托設(shè)計(jì)的花瓶在這次比賽中勝出，這款花瓶當(dāng)時(shí)的名字叫"甘藍(lán)葉"（Savoy）花瓶，是阿爾托為他負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的赫爾辛基甘藍(lán)葉餐廳（Ravintola Savoy）所做的裝飾品之一。直到70年代"甘藍(lán)葉"花瓶才以他的名字阿爾托命名。其實(shí)大師的心思是很難猜測(cè)的，我查閱了相關(guān)資料，很驚訝地發(fā)現(xiàn)，這款花瓶最初的名字叫“愛(ài)斯基摩婦女的皮褲”，不知如此晶瑩剔透的玻璃器皿和愛(ài)斯基摩婦女的皮褲有著怎樣的內(nèi)在聯(lián)系。

    阿爾托花瓶的設(shè)計(jì)理念是采用有機(jī)的波浪曲線輪廓，打破傳統(tǒng)玻璃器皿的對(duì)稱造型。因芬蘭湖泊眾多，人們猜測(cè)其花瓶的輪廓曲線造型靈感來(lái)源于芬蘭星羅棋布的湖泊。如今這款花瓶已經(jīng)走過(guò)70年的歷程，并且至今仍在生產(chǎn)銷售中，它幾乎走近了芬蘭的每一戶家庭，深受芬蘭人的喜愛(ài)。

    阿爾托花瓶，芬蘭設(shè)計(jì)的領(lǐng)航標(biāo)志，已經(jīng)70歲了。

阿爾托花瓶的制作過(guò)程

1、事先必須用濕紙把玻璃盡量塑成圓筒形狀，以便于讓吹玻璃過(guò)程能夠順利完成。

2、由吹管向玻璃里均勻吹氣。

3、在熱管上壓出一點(diǎn)形狀，方便進(jìn)模。

4、把吹制的半成品的玻璃放進(jìn)模具，再度吹氣，阿爾托花瓶的形狀就做出來(lái)了。

5、檢驗(yàn)花瓶的形狀是否合格，然后送去切割。

6、切割之后，再度回火，軟化玻璃鋒利的邊緣。

7、打磨邊緣，最后完工。（注：阿爾托花瓶制作過(guò)程的圖片源自“北歐櫥窗網(wǎng)站”）

4、阿爾瓦·阿爾托的家具設(shè)計(jì)

    作為著名建筑大師，阿爾托在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的同時(shí)傾心于室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)，不僅將民族浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格融入到建筑設(shè)計(jì)之中，而且用工業(yè)化生產(chǎn)方式制造低成本，但設(shè)計(jì)精良的家具，并以此著稱。

    阿爾托開(kāi)辟了家具設(shè)計(jì)的新道路，他在家具設(shè)計(jì)上的重大貢獻(xiàn)之一是他創(chuàng)立了"可彎曲木材"技術(shù)。當(dāng)時(shí)生產(chǎn)家具的主要材料是鋼管和木材，比如德國(guó)設(shè)計(jì)師馬謝·布魯爾的椅子，基本全部是鋼管的。阿爾托設(shè)計(jì)的曲木家具使用的是芬蘭當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的樺木材料，通過(guò)采用多層白樺木膠合板彎曲成形技術(shù)來(lái)設(shè)計(jì)生產(chǎn)家具，取代冰冷的金屬管材，不僅輕巧舒適，還具有較好的韌性、彈性，同時(shí)又擁有流暢典雅的造型，是深受北歐人喜歡的現(xiàn)代家具之一。

    樂(lè)于挑戰(zhàn)是阿爾托家具設(shè)計(jì)的一個(gè)重要特征，1936年他為帕米奧療養(yǎng)院設(shè)計(jì)了供護(hù)士每天調(diào)換護(hù)理用品時(shí)使用的手推車(chē)，最初的手推車(chē)是兩層的，方便在醫(yī)院里使用。三年后，阿爾托針對(duì)普通家庭的使用需求，改進(jìn)了他的設(shè)計(jì)，把手推車(chē)改成單層的同時(shí)增加了一個(gè)吊籃，改進(jìn)后的手推車(chē)很適合在家庭中使用。隨后幾年阿爾托又對(duì)這件家用手推車(chē)做了許多材料，色彩的更換試驗(yàn)。

l      954年設(shè)計(jì)的“扇足凳”是阿爾托又一件令人嘆為觀止的家具設(shè)計(jì)杰作，微妙精巧的扇形足直接與坐面相連，具有一氣呵成的流暢造型。這種“扇形足”最大程度地呈現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的牢固性和材料的自然屬性。扇足凳有三足、四足、五足、六足等系列，加上材料、面料的變換，真正組成了一個(gè)龐大的扇足家具大家族?！吧刃巫恪笔前柾屑揖咴O(shè)計(jì)探索的一大創(chuàng)舉，這是他對(duì)現(xiàn)代家具結(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)的探索中最完美的一個(gè)成果。

    阿爾托為20世紀(jì)家具設(shè)計(jì)的另一杰出貢獻(xiàn)是用層壓膠合板設(shè)計(jì)出懸臂椅。在這之前，鋼材一直被認(rèn)為是唯一能用于這種結(jié)構(gòu)的材料。阿爾托在1929年開(kāi)始研究層壓板彎曲承重技術(shù)，經(jīng)過(guò)幾年的反復(fù)試驗(yàn)，他開(kāi)始確信層壓板亦有足夠的強(qiáng)度用作懸臂椅，并于1933年取得成功，制成全木制懸臂椅，并首次用在帕米奧療養(yǎng)院。在隨后的許多年里阿爾托繼續(xù)研究這種結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上不斷翻新設(shè)計(jì)。阿爾托非常重視家具設(shè)計(jì)的連續(xù)性，他認(rèn)為一種設(shè)計(jì)不可能一次就很成熟，他總是不斷地改進(jìn)他的家具設(shè)計(jì)，以求達(dá)到最好。

    1931年，阿爾托為帕米奧療養(yǎng)院的病人設(shè)計(jì)的休息用的扶手椅，除了白色還有黑色的一款。扶手椅的材料全部選用木材，適合療養(yǎng)院的病人使用。椅子的座面和靠背是由一塊彎曲成型的膠合板制成，膠合板兩端彎曲后固定在椅子的橫檔上，坐上去很舒適且具有彈性。這把椅子在結(jié)構(gòu)、功能和造型上都有很大的創(chuàng)新?？勘成系乃臈l開(kāi)口能夠讓使用者更好地透氣，圓弧形的轉(zhuǎn)折也更好地滿足了結(jié)構(gòu)和使用功能方面的需要。

5、阿爾瓦·阿爾托與阿泰克（Artek）公司

    1935年10月，阿爾托在哈雷和古立森的贊助下成立了阿泰克（Artek）公司，專門(mén)生產(chǎn)和銷售阿爾托設(shè)計(jì)的各種家具。Artek原來(lái)是由Art（藝術(shù)）與Technology（技術(shù)）兩個(gè)單詞組合而成，即藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。代表了阿泰克公司的生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)理念，注重設(shè)計(jì)美學(xué)、注重技術(shù)研發(fā)，在多層面提高公司的產(chǎn)品內(nèi)在價(jià)值。

     阿泰克公司的家具設(shè)計(jì)采用簡(jiǎn)潔流暢的有機(jī)造型，使用溫暖的自然材料。這就使得產(chǎn)品本身的風(fēng)格自然純樸，同時(shí)又很好地利用了本地資源，對(duì)本地的自然環(huán)境和人文因素都做了很好的結(jié)合。阿泰克公司的家具代表了北歐家具設(shè)計(jì)的流行趨勢(shì)之一，也是北歐設(shè)計(jì)的同義詞。

    阿爾托在阿泰克公司的目標(biāo)是用最少的材料和最簡(jiǎn)潔的造型，制造出最多種選擇的家具。雖然阿爾托已經(jīng)去世幾十年了，但阿泰克公司的家具產(chǎn)品依然延續(xù)著大師的設(shè)計(jì)風(fēng)格。該公司對(duì)設(shè)計(jì)人員選擇的標(biāo)準(zhǔn)是：要充分體會(huì)阿爾托設(shè)計(jì)的精神，繼續(xù)完善阿爾托家具產(chǎn)品的多個(gè)系列作品，又要在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，不斷發(fā)展阿爾托的設(shè)計(jì)系列。阿爾托的家具設(shè)計(jì)作品，不論功能和風(fēng)格都經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)，至今仍是具有很高觀賞價(jià)值和實(shí)用價(jià)值的暢銷商品，散發(fā)著永恒的藝術(shù)魅力。

6、大師的家

   如今阿爾托的家，已經(jīng)成為博物館，每年接待來(lái)自世界各地的游客到此參觀，它也是設(shè)計(jì)藝術(shù)專業(yè)人事的朝圣地之一。阿爾托住宅的外觀，簡(jiǎn)潔的外形、素雅的色調(diào)，這也很符合他的審美品味。

  學(xué)生前來(lái)參觀，室內(nèi)陳設(shè)的諸多家具都是阿爾托夫婦自己設(shè)計(jì)的。那款懸臂沙發(fā)和扇足茶幾也在其中，再鋪上柔軟的地毯，整個(gè)家里充滿著溫馨的氣息，一如大師在世的時(shí)候。我們?nèi)钥梢韵胂蟪?，阿爾托?dāng)年在這里生活的場(chǎng)景，進(jìn)進(jìn)出出的忙碌身影，大師并未遠(yuǎn)走，他依然活在芬蘭人的心中。

以上內(nèi)容轉(zhuǎn)載自“二手作家的博客”

三、Gerrit Rietveld的個(gè)人生平資料,和其作品

里特維爾德（Gerrit Rietveld, 1888-1964）

里特維爾德生于烏特勒支市，是荷蘭著名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)大師、荷蘭風(fēng)格派的重要代表人物。他非常偏愛(ài)單純的線條、顏色，以便大量制造，這種簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)概念深刻地影響了日后的設(shè)計(jì)界。

里特維爾德1917年設(shè)計(jì)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的重要經(jīng)典作品紅/藍(lán)椅，以一種實(shí)用產(chǎn)品的形式生動(dòng)地解釋了風(fēng)格派抽象的藝術(shù)理論。他1934年設(shè)計(jì)了曲折椅，椅子的腳、座椅部分及靠背都擺脫了傳統(tǒng)椅子的造型，非常節(jié)省空間。這張椅子是這位大師最具代表性的作品之一。1925年，里特維爾德設(shè)計(jì)了位于烏特勒列支市的什羅德住宅和住宅內(nèi)的室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具設(shè)計(jì)，此建筑的風(fēng)格完全是風(fēng)格派的立體化體現(xiàn)。

風(fēng)格派對(duì)于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成起有很大的影響作用，它的簡(jiǎn)單的幾何形式，以中性色（白、黑、灰）為主的色彩計(jì)劃，以及立體主義造型和理性主義的結(jié)構(gòu)特征在兩次世界大戰(zhàn)之間成為國(guó)際主義風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)符號(hào)。

http://www.ad.ntust.edu.tw/grad/think/HOMEWORK/contem_arch/A8913039/Rietveld/Rietveld.htm

四、阿爾瓦 阿爾托的建筑觀點(diǎn)、代表作，及對(duì)其的評(píng)價(jià)

阿爾瓦·阿爾托是現(xiàn)代建筑的奠基人之一，是人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。 阿爾瓦·阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。 作為人性化的建筑理論的倡導(dǎo)者，阿爾瓦·阿爾托·的建筑風(fēng)格是建立在對(duì)建筑物和周?chē)匀画h(huán)境之間的關(guān)系、人體的尺度、所使用的材料以及精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)、如何去巧妙放置光源這些廣泛?jiǎn)栴}的基礎(chǔ)上，

他的作品崇尚人性和自然主義，很好的融合了人—建筑—自然三者間的關(guān)系，在進(jìn)行建筑創(chuàng)作時(shí)，他首先考慮到使用者的需求，其次才是他個(gè)人的想法。作為一個(gè)建筑師，他的宗旨就是為人們謀取舒適的環(huán)境，不論是民用建筑還是工業(yè)建筑，都不放棄這一人道主義思想。

阿爾瓦·阿爾托建筑作品

年份 建筑作品

1929 帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院

1937 Kuatya 聯(lián)排住宅

1938 瑪利亞別墅

1947 MIT貝克樓

1952 珊納特賽羅市政中心

1954 Muuratsalo 實(shí)驗(yàn)大樓

1966 赫爾辛基科技大學(xué)

1971 赫爾辛基芬蘭大廈

1981 德國(guó)埃森歌劇院

阿爾主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù),適應(yīng)人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛,從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì),從民用建筑到工業(yè)建筑,從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì),無(wú)所不包。簡(jiǎn)潔、實(shí)用是芬蘭設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，構(gòu)思奇巧是芬蘭設(shè)計(jì)的精髓。芬蘭人特別擅長(zhǎng)利用自然資源達(dá)到設(shè)計(jì)目的。Alvar Aalto開(kāi)辟了家具設(shè)計(jì)的新道路，在30年代創(chuàng)立了"可彎曲木材"技術(shù)，將樺樹(shù)巧妙地模壓成流暢的曲線。阿爾托將多層單板膠合起來(lái)，然后模壓成膠合板，這些實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)最具創(chuàng)新的椅子。

以上就是關(guān)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)大師作品相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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