版畫ap版和100版區(qū)別（版畫ap版值錢嗎）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于版畫ap版和100版區(qū)別的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、版畫，油畫和板畫的區(qū)別是什么？

• 2、版畫與其它畫種有什么區(qū)別

• 3、什么是版畫——(四)原作版畫與印刷品的區(qū)別

• 4、版畫與版面油畫的區(qū)別

一、版畫，油畫和板畫的區(qū)別是什么？

油畫是指用油畫筆或調色刀按照藝術構思，將調和后的色彩顏料涂抹在經過處理的紙板、木板、亞麻布面上的繪畫；版畫則是指指用刀具或化學藥劑在木、石、銅、鋅、鋁等材質的板面上，通過雕鏤或腐蝕（蝕刻）后，再經過印刷而獲得的藝術畫面……

油畫是指以快干性植物油，如罌粟油、核桃油、亞麻仁油等調和繪畫顏料，并用揮發(fā)性的松節(jié)油作為繪畫顏料的稀釋劑，然后用油畫筆或調色刀，在經過處理的紙板、木板、亞麻布（畫布）上進行繪畫創(chuàng)作的一個畫種，或者說是一種藝術繪畫方式。畫面上附著的繪畫顏料有較強的硬度，當畫面干燥后能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現描繪對象，而且具有豐富強烈的色彩效果，以及筆觸所呈現的明顯質感。

版畫是指通過刀具或化學藥劑在木、石、銅、鋅、鋁等材質的版面上，經過雕鏤或腐蝕（蝕刻）后再印刷出來的畫面。中國的木質版畫歷史久遠，它一直與印刷術同步發(fā)展。而銅版畫藝術則起源于歐洲，是版畫的四大種類之一。

我們所熟知的丟勒、倫勃朗、戈雅等藝術大師，他們可謂是銅版畫藝術的先驅。銅版畫面是以黃蠟、松香、瀝青等抗酸腐材料涂布版面，從而形成一層保護膜，然后用金屬刻針（刀具）在版面的保護膜上雕鏤出相應的畫面，然后放在腐蝕液中腐蝕。保護膜被刻針雕鏤剔除掉的部分即被腐蝕，從而形成凹陷。

腐蝕的時間越長，凹線也越深。除去保護膜后即出現版畫畫面；印刷時先用油墨涂抹版面：使所有凹線都填滿油墨，然后揩去凹陷以外的油墨，再放在銅版機上壓印。印刷紙因為受壓，故而使凹線內油墨被吸附于紙上形成凸起的線條。由于線條的粗細、深淺、疏密不同，再加上線條外被擦去后殘留的油墨，于是就形成了一幅層次變化多樣、明暗色調豐富復雜的畫面。

板畫指在紙板、木板、泥板上，以色彩顏料繪制的畫面；也指在木板、泥板上鐫刻的圖案，或以某種物體，包括樹皮、稻草、麥稈、羽毛、碎布等物，在紙板、木板、泥板上或粘貼，或鑲嵌而形成的工藝美術品。

二、版畫與其它畫種有什么區(qū)別

版畫是印出來的畫，是間接性的。既在不同材質的版材上用刀、金屬、化學藥劑等用刻、劃等手段制成版，再轉印到紙上的畫。一個版可以印制無數幅相同的畫，而其他畫種的原畫只能有一幅。

從版材材料上來分有：木版、銅版、石版、絲網版、紙版等

從印版表面形態(tài)來分有：凸版、凹版、平版和孔版

從色彩上來分有：黑白、單色和套色

版畫最突出的特點就是復數性、間接性和印痕美

三、什么是版畫——(四)原作版畫與印刷品的區(qū)別

原作版畫與印刷品，均以同樣的程序，即通過印刷術(包括制版和印刷)，將畫稿化為復數。其步驟為：畫稿–制版–印刷–原作版畫/印刷品，兩者區(qū)別的關鍵是畫稿的作者與制版師同一與否。從畫稿到成品，若由作者一手到底，則為原作版畫，若畫稿與制作分別由畫家和制版師完成，且無任何關聯(lián)，則為復制品。

在古代，無論是中國或西方，版畫只是作為印刷業(yè)中一種復制繪畫的手段。印刷所里的刻工們，依照畫師們的線描和繪畫，一絲不茍的刻制成版畫一一或是書籍插圖，或是給畫的復制品。那時不存在“原作”與印刷品的區(qū)別。今天之所以有幸能欣賞到陳老蓮的《水滸葉子》 (圖8)，或是丟勒的《四騎士》，這些歷史上的版畫精品，應當歸功于雕版師們的辛勤勞作與精湛技藝。版畫作為藝術品一一“原作”，在市場上出售，最早始于歐洲丟勒和倫勃朗時代。歐洲民眾自十五世紀文藝復興以來，己逐漸具備了將給畫作為商品的心理和經濟基 礎。當時民眾認為，版畫(當初，只是銅版畫) 是藝術家按一定的印刷程序親自制作出來，并可不斷增值的本人的一幅繪畫或素描?；蛟S就是由于這種原因，版畫作為如同繪畫一樣的藝術品，在市場上，逐漸的流行起來， 也就使銅版畫在各類版畫的銷售價格中，始終保持了領先地位。再說，畢竟版畫比昂貴的繪畫要價廉得多。

圖8 清 陳老蓮 《水滸葉子 一丈青扈三娘》

在我國古代，也曾有過以書畫作為謀生手段的藝術家及其市場，但版畫卻一直未被民眾視為“藝術品”(原 作)，在市場上流通過。

近幾年來，隨著開放政策的實施，許多外國朋友，紛至沓來，版畫才開始在沿海及一些旅游城市，首先成為“商品”，在與外國朋友的交往中逐漸流通開來。盡管目前版畫還無國內市場，但隨著心理和經濟上兩大因素的不斷改善，它在國內的廣泛流通是指日可待的。

版畫，只有當較普遍的被視為“原作”(藝術品)，在市場上流通時，原作版畫與印刷品的區(qū)別才顯得格外必要。十八世 紀英國名畫家賀加斯(Hogarth，1697 -1794) 的針眨時尚的銅版風俗畫，當時十分搶手，因而不少刻坊(即現代的印刷所或廠) 為營利，聘請職業(yè)技師仿刻他的作品，為此賀加斯曾大聲疾呼要國會訂立一個版權法。無獨有偶，在近幾年的日本，也曾發(fā)生過類似事件：東京某印刷坊的寺島氏，因私下以照相制版技術仿制了平山郁夫的版畫，而觸犯了日本的著作權法，引起了一場訴訟。為此，日本版畫界有關組織發(fā)表了界定“版畫原作”與復制品范圍的聲明，其內容是：[原作版畫]1.有明 確的制作意圖，由作者親制草圖，并于木板、銅板、石板等上制版者。2. 作者自印， 或在其親自監(jiān)督下由印刷師印刷。3. 作品須經過作者親自確認。4. 完成的版畫作品，左下須有張次限定數，右下有作者簽名。5. 限定張數印完后， 原版即廢者。[復制品] 1. 沒有制作意圖，以油畫、水彩、素描、日本畫等作品為本，摹刻、照相制版等方式而使其復數化者。2.委托工場或印刷師印刷，但作者不參與制作。3. 作品印張數碼和簽名，由原作者或己故作者的遺族、關系人記入時，缺漏一項或兩項者(注:即無數碼或無簽名，或兩者均無). 4. 作品未經作者確認者?？v觀此聲明，概括之，其實只一條：作品下面有否記入象征確系原作的張次數碼和本人簽名。在當今印刷科技高度發(fā)達的情況下，要辨認出哪一幅是作者親自制作，哪一幅是制版師所為，確非易事，更何況在版畫創(chuàng)作中，這種畫 稿作者與制版師分離的現象，在國外至今仍被認可。這無疑為各種復制、偽作提供了方便。一方面是，不少畫家、大師將自己作品委托制版師制作成版面，而后在印就的作品下方親自簽名記數，視為正常；另一方面是，一些名家的版畫被復制，在市上流通，則被看成違法。我們撇開法律因素不論，就其作品本身看，兩者是一樣的，差別只在于有無代表作者認可的簽名與記數。誰人不知達利(Dali. 1904 -1989西班牙超現實主義畫家)、米羅(Miro，1893一1983， 西班牙超現實主義畫家)的版畫出自制版師的手；美國的不少絲網版畫，特別是名家的，又何嘗不是其制版師的精心之為。有位海外作者，在參觀了榮寶齋、朵云軒出售的木版水印復制品時曾感嘆，要是在這些復制品上署上作者的名，則就是版畫原作，售價就可以高 出現在的好幾倍。這實際就是國外將繪畫復制成印刷品，并讓作者簽名、記數認可后，在商店里出售是同出一轍的(圖9)。

圖9 北京榮寶齋水印木刻復制白石老人之畫作(1959年)

版畫原作與印刷品之間的區(qū)別，除了作者的簽名認可外，幾乎十分模糊不清，難以辨認。這種狀況形成， 是有其無法違避的歷史淵源的。

四、版畫與版面油畫的區(qū)別

版畫{書上定義}：是印刷術中有圖像印刷部分派生出來的一門藝術，直接同印刷術的起源和進步密切相關。比如：年畫、印章等的制作性質就是版畫的基本性質···版畫主要是通過雕刻、腐蝕、照相感光等化學或物理性質的處理，在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后形成的具象···油畫：是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進行制作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現描繪對象，色彩豐富，立體質感強。油畫是西洋畫的主要畫種之一。主要區(qū)別：版畫是需要制作過程{刻刀或化學藥的制作}而油畫可以直接繪制···版畫：具有復數性，簡而言之版畫是“印”出來的繪畫。

以上就是小編對于版畫ap版和100版區(qū)別問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網站上的電話，或添加微信。

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