展示設計的范疇有哪些

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于展示設計的范疇有哪些的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、設計一個企業(yè)展廳一般都能展示哪些內容？

• 2、展示空間設計

• 3、博物館展示設計的藝術形式分析

• 4、企業(yè)展示廳需要展示的都有哪些內容

一、設計一個企業(yè)展廳一般都能展示哪些內容？

設計一個企業(yè)展廳一般都能展示哪些內容？企業(yè)展廳一般都需要這一下內容展示給參觀者

（一）展廳序廳區(qū)

序廳在展廳的設計中屬于尤為重要，因為序廳是一個企業(yè)展廳的門面擔當，需精心設計，所以得花相應的一部分費用在序廳上。一個好的展廳設計，序廳和展廳的風格是相協(xié)調的，并且進行效果的提升，這樣可以達到先聲奪人的效果。

（二）企業(yè)形象區(qū)

企業(yè)形象展示區(qū)是展示企業(yè)形象、企業(yè)文化等內容不可或缺的區(qū)域。該區(qū)域應有企業(yè)標識、企業(yè)名稱、簡介、文化等，可加入多媒體互動技術互動，改善游客體驗，使來訪客戶更直觀地了解企業(yè)。

（三）榮譽展示區(qū)

榮譽展覽空間是企業(yè)展廳設計的關鍵領域，通過獎項，榮譽，專利和頭銜向來訪的客戶展示公司的卓越和實力。榮譽展覽空間是最能打動客戶的區(qū)域。設計必須小心處理。

（四）產品展示區(qū)

產品展示區(qū)是展廳的關鍵區(qū)域，如果沒有展示出優(yōu)秀的產品，無論前幾個展示區(qū)進行得如何，這個展覽館最終都是失敗的。因此，產品展示區(qū)是公司展廳的核心重點。產品展示區(qū)肩負整個企業(yè)展廳的重擔，那就是成交客戶，提高轉換率，，因此需要更加用心的去規(guī)劃。

（五）企業(yè)愿景展示區(qū)

企業(yè)愿景展示區(qū)用于展示企業(yè)發(fā)展的未來潛力，并吸引客戶的投資與合作。這是公司未來的發(fā)展方向?？梢越Y合多媒體展覽項目的使用，使客戶感受到了企業(yè)的實力，大黃蜂展覽設計。

二、展示空間設計

摘要：空間是展示設計中的基本要素，展示設計中的空間概念，展示環(huán)境中對功能空間的處理，展示空間設計的一些基本原則等三方面初步探討了展示設計中所涉及的空間問題。對怎樣處理展示環(huán)境中空間與空間的關系，怎樣營造舒適的空間氛圍，如何把握對輔助空間的處理等問題做了仔細的研究。 關鍵詞：空間；展示設計；人性化 展示設計是一項強調空間環(huán)境和道具形式的獨立設計職業(yè)，它是一種空間形態(tài)的構成。展示環(huán)境分為室內空間和室外空間。室內空間是以展品本位為出發(fā)點，在展示道具形式作用下的空間形態(tài)。本文就針對展示環(huán)境中的室內空間設計所涉及的一些問題做相關的探討。 1．展示設計中的空間概念 展示藝術與空間是密不可分的，甚至可以說展示藝術就是對空間的組織利用的藝術。無論從展示設計的概念，展示設計的本質與特征，展示設計的范疇以及展示設計的程序，我們都可以發(fā)現(xiàn)，“空間”這個概念是貫穿始終的。展示設計是一種人為環(huán)境的創(chuàng)造，空間規(guī)劃就成為展示藝術中的核心要素。所以，在對空間設計進行探討之前首先明確空間的概念是非常必要的，也是每一個設計師需要把它當做“理念的基石”銘記在心的。 1．1 空間的兩重性 空間這個概念有著相對和絕對的兩重性，這個空間的大小、形狀被其圍護物和其自身應具有的功能形式所決定，同時該空間也決定著圍護物的形式?！坝行巍钡膰锸埂盁o形”的空間成為有形，離開了圍護物，空間就成為概念中的“空間”，不可被感知；“無形”的空間賦予“有形”的圍護物以實際的意義，沒有空間的存在，那圍護物也就失去了存在的價值。對于空間及其圍護物之間這種辯證關系，中國兩千年前的老子曾作過精辟的論述：“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用?！?1．2 空間的時間性 在展示設計中我們所說的空間是四維的，在此給通常意義上的三維空間加上“時間”這一概念。時間意味著運動，拋開時間研究空間將是乏味的，沒有意義的。自愛因斯坦“相對論”提出以后，人們對空間的認識有了深化，知道了空間和時間是一個東西的不同表達方式。空間是可見實體要素限定下所形成的不可見的虛體與感覺它的人之間所產生的視覺的“場”，是源于生命的主觀感覺。而這種感受是和時間緊密聯(lián)系在一起的，人們在展示環(huán)境中對展品的觀賞，必然是一種動態(tài)的觀賞，時間就是動態(tài)的詮釋方式。人在展示空間中，就必然體驗時間的流逝和空間的變化，從而構成完整的感觀體驗。空間的時間性在展示設計中是客觀存在的一個因素，充分運用時間這“第四維”是創(chuàng)造動態(tài)空間形式的根本，也是創(chuàng)造“流動之美”的必經之路。 1．3 空間的流動性 在展示環(huán)境中，空間具有流動性是必然的，是由展示空間的功能特點決定的。展示空間是一門空間與場地規(guī)劃的藝術，是在特定的空間范圍內用一定的表現(xiàn)手段向觀眾傳達信息，它使觀眾猶如置身于一個巨大的藝術雕刻中，用陳列手法的動態(tài)表現(xiàn)，規(guī)劃上有意識的引導，使觀眾在三維空間中體驗時空產生的第四維效應。 展示平面的規(guī)劃，可以造成各種不同的空間效果。如幾何直線構成的平面流線，使人有一種理性的、秩序的空間效果；如采用有機形或弧形的平面流線則可以使空間顯得活潑更加自如。展區(qū)的分布與路線分配的不同，則使觀眾在瀏覽的過程中，產生一種心理上的節(jié)奏感?？臻g安排上的不同能引起參觀過程中觀眾在展品、展位前逗留時間的差異，使整個大的環(huán)境張弛有序，富有變化。 隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，許多發(fā)達國家的展覽館出現(xiàn)了各種不同的動態(tài)陳列的形式。這種動態(tài)陳列的形式就不僅僅是點、線、面、色、光的結合，而是運用了現(xiàn)代科技的手段，利用現(xiàn)代聲像技術、攝影技術、計算機模擬仿真技術等方法，在展示現(xiàn)場中創(chuàng)造一個更為逼真的場景，使觀眾完全置身于一個更為真實的虛擬空間之中，仿佛形成了一個跨越時空的“時光隧道”。這樣時間和空間的距離被改變了，從這被動態(tài)改變了的空間和被時空變化轉移了的時間中，觀眾們可以用自己的心理變化來體驗永遠運動的客觀世界。 2、展示環(huán)境中對功能空間的處理 任何性質的空間環(huán)境都是由各種功能空間組成的，而展示環(huán)境由于其特殊的性質，是通過空間的表現(xiàn)手段向觀眾傳遞信息，達到宣傳、深化企業(yè)和產品形象的目的，所以它對所包含的功能空間的組織規(guī)劃具有更高的要求。只有處理好各個功能空間如大眾空間、信息空間、輔助功能空間、儲藏空間、工作人員空間、接待空間等之間的的關系，使它們和諧統(tǒng)一的存在與一個公共空間之內，才能做到真的意義上的好的展示設計。 展示藝術是實用性很強的藝術，任何一個展示設計都是為了某種目的去組織元素從而使之成為一個整體。在做一個展示設計時對空間進行功能分區(qū)是首要任務，也是能順利圓滿的完成整個展示過程的基本保障。功能分區(qū)是對展示活動的各種功能及其它們之間相互聯(lián)系進行空間分析，使空間分區(qū)滿足功能的需要。比如對展覽會中的獨立攤位的設計，就需要對空間進行功能分析，恰當配置諸如洽談區(qū)、陳列區(qū)、商品或企業(yè)形象展示區(qū)等等功能區(qū)域，同時還要考慮與整個展覽會風格的協(xié)調統(tǒng)一。再如展示環(huán)境中的公共空間，是供大眾使用和活動的區(qū)域，在規(guī)劃時應當注意四個方面的問題：必須方便進出，有足夠的而積，還應該有足夠的空間讓人們談話而不影響其他參觀者，還應當有提供休息、飲水的空間。 當代的展示藝術已經發(fā)展成為現(xiàn)代科技成果的綜合體現(xiàn)，所涉及的構成因素也愈來愈復雜，并且融入了數(shù)碼手段、聲光電一體的方法等等，與之相呼應的便是功能空間的更新和增加。這為設計師對空間進行分析規(guī)劃提出了更高的要求。就展示環(huán)境本身而言，采用合理的空間設計是構成展示設計中跳躍節(jié)奏、順暢韻律等藝術效果的關鍵；正確處理和把握功能空間的相輔相成的關系是構筑出理想的展示環(huán)境的精髓。 3．展示空間設計的一些基本原則 3．1 采用動態(tài)的、序列化的、有節(jié)奏的的空間展示形式 前面提到展示空間最大的特點是具有很強的流動性，所以在空間設計上采用動態(tài)的、序列化的、有節(jié)奏的展示形式是首先要遵從的基本原則，這是由展示空間的性質和人的因素決定的。人在展示空間中處于參觀運動的狀態(tài)，是在運動中體驗并獲得最終的空間感受的。這就要求展示空間必須以此為依據(jù)，以最合理的方法安排觀眾的參觀流線，使觀眾在流動中，完整地、經濟地介入展示活動，盡可能不走或少走重復的路線，尤其是不在展示的重點區(qū)域內重復，在空間處理上做到尤如音樂旋律般的流暢，抑揚頓挫分明有致．使整個設計順理成章。在滿足功能的同時，讓人感受到空間變化的魅力和設計的無限趣味。 例如西班牙巴塞羅那博覽會的德國館是采用圍中有透，透中有圍，圍透劃分空間的處理手法，使人進人展覽空間之后，沿隔斷布置所形成的參觀路線不斷前進，在行進中，可以從不同的角度看到幾個層次的空間。設計師在該館在空間處理上，采用靈巧的劃分空間的手法，使有限的空間變成無限，無限的空間中包含著有限，以不斷變化著的空間導向，使整個空間的展示形式流暢、有節(jié)奏，讓人們在不斷變換的視覺構圖中欣賞到全方位的空間。 中國的園林藝術在這點上與展示藝術有著異曲同工之妙，我們可以從中獲得一些啟發(fā)。如園林在空間序列上講究啟承轉合，明暗開合；在游覽路線上講究移步換景，情景交融。這些都值得在考慮空間展示形式時采納借鑒。 3．2 在空間設計中考慮人的因素，使空間更好的服務于人 展示空間的基本結構由場所結構、路徑結構、領域結構所組成，其中場所結構屬性是展示空間的基本屬性。因為場所反映了人與空間這個最基本的關系。它體現(xiàn)了以人為主體。通過中心（亦即場所）、方向（亦即路徑）、區(qū)域（亦即領域）協(xié)同作用的關系“力”，即“突出了社會心理狀態(tài)中人的位置”。是人賦予了展示空間的第四維性，使它從虛幻的狀態(tài)通過人在展示環(huán)境中的行動顯現(xiàn)出實在性，同時人在對這種空間的體驗過程中，獲得全部的心理感受?！叭恕笔钦故究臻g最終服務的對象，所以人做為高級動物在精神層面上的需求是展示設計必須滿足的一個方面。 展示設計需要滿足人在物質和精神上的雙重需求，這是在進行展示空間分析時的基本依據(jù)。人類需要舒適和諧的展示環(huán)境，聲色俱全的展示效果，信息豐富的展示內容，安全便捷的空間規(guī)劃，考慮周到的服務設施等等，這些都是人類在精神上對展示設計提出的要求。這就需要設計師仔細地分析參觀者的活動行為并在設汁中以科學的態(tài)度對人機工程學給以充分的重視，使展示空間的形狀，尺寸與人體尺度之間有恰當?shù)呐浜?，使空間內各部分的比例尺度與人們在空間中行動和感知的方式配合得適宜、協(xié)調，這是最基本的空間要求。同時人們應該是在一個舒適的環(huán)境中進行活動，如果不能創(chuàng)造一個給人以心理上親近溫暖感覺的空間，那即便是利用了最先進展示手段的環(huán)境也只是冷冰冰的機械組成的沒有生機的軀殼。一個充滿人性化的展示空間才是一個“合情”、“合理”的設計。 3．3 以最有效的空間位置展示展品 展品是展示空間的主角，以最有效的場所位置向觀眾呈現(xiàn)展品是劃分空間的首要目的。邏輯地設計展示的秩序、編排展示的計劃、對展區(qū)的合理分配是利用空間達到最佳展示效果的前提。因此，設計師中必須將空間問題與展示的內容結合起來進行考慮，不同的展示內容有與之相對應的展示形式和空間劃分。如商業(yè)性質的展示活動要求場地較為開闊，空間與空間之間相互滲透以便互動交流，展品的位置要顯眼，對于那些展示視覺中心點如聲、光、電、動態(tài)及模擬仿真等展示形式，要給以充分的、突出的展示空間以增強對人的視覺沖擊，給觀眾留下深刻的印象?？傊o展品以合理的位置是展示空間規(guī)劃首要考慮的問題，也是能否做成一個成功的展示設計的關鍵。 3．4 保證展示環(huán)境的輔助空間和整個空間的安全性 在一些大型的展示活動中，可能包括各種儀器、機械、裝備及模型等需要消耗能源的設備。這些設備的運行大都需要一定的動力支持，如電力、壓縮空氣、蒸汽等，這些輔助設施也都需要占據(jù)一定的空間，而且必須考慮將這些設備的空間與展示環(huán)境隔離開，以防止噪聲、有害氣體的污染，并做好安全防范?？紤]好對這些輔助空間的處理是順利完成整個展示活動的保障。 在空間設計的過程中，觀眾的需求是第一位的。所以必須重視展示空間的安全性。如參觀流線的安排必須設想到各種可能發(fā)生的意外因素，如停電、火警、意外災害等，必須考慮到相應的應急措施。在大型的展示活動中，必須有足夠的疏散通道和應急指示標志、應急照明系統(tǒng)等。為了給觀眾提供方便，展示的空間設計中要相應的考慮到觀眾的通行、休息的方便，盡可能地考慮到傷殘者的特殊需求，以謀求“無障礙”設計，這也是現(xiàn)代展示設計發(fā)展的一個趨向。 4．結語 展示設計是一個有著豐富內容、涉及廣泛領域并隨著時代發(fā)展而不斷充實其內涵的課題。以上我們討論了展示設計中所涉及的空間的問題，可以得知空間在展示設計中處于靈魂地位，展示活動需要傳達的信息必須通過空間展現(xiàn)在公眾面前，空間為我們的感知活動提供了場所，沒有空間，我們將無法獲得信息也無法和人交流。總之，正確處理好空間的問題是展示設計中的精髓；正確認識空間與展示設計的關系是做設計的前提和基礎；較好的運用“空間”語言則可以賦予一個設計以實質的意義和生命力。 附：展示效果圖欣賞

三、博物館展示設計的藝術形式分析

博物館展示設計的藝術形式分析

博物館作為一個傳播文化、鑒證歷史的永久性機構，其展示的空間以及展品需要與觀眾心靈產生共鳴，以下是我J.L為大家分享的關于博物館展示設計的藝術形式的論文范文。

博物館展示設計的藝術形式分析 篇1

摘要:博物館一直以來都是傳承和發(fā)展文化的載體，是一種展示設計創(chuàng)造性的活動，也是展覽中的一部分，其不僅具有展示設計中的共同性質，同時也具有自身的特性。通過合理的展示設計能夠更好地體現(xiàn)出地域性、文化性以及民族性的特征，滿足人們的物質和精神生活，提升生活的品質。當代博物館展示設計也隨著展示手段和技術的豐富和創(chuàng)新，迸發(fā)出不同的藝術價值。本文主要對博物館展示設計的藝術形式進行具體的研究。

關鍵詞:博物館;展示設計;藝術形式

博物館展示設計是一種設計范疇的學科，隨著設計手段和技術的發(fā)展，博物館展示設計也具有了更多新的內涵。相對于一般地點的展示設計來說，博物館的展示設計對設計的風格、手法以及類別等都提出了更高的要求。博物館的展示設計涉及心理學、傳播學、建筑學、心理學、美學以及人機工程學等多個學科領域。因此在進行博物館展示設計時，需要以深厚的文化內涵為底蘊，進而使設計的藝術形式感更強烈，符合當前人們的審美觀。

一、博物館展示設計原理分析

(一)博物館展示設計的目標

博物館存在的主要意義是為了能夠科普知識、傳播社會文明，是一個具有公共性的機構。其具有特殊的藝術展示形式。也可以說博物館就是一種藝術作品，其建筑的風格、展品的設計以及整體的規(guī)劃都能夠帶給人一定的視覺享受。

(二)博物館展示設計要素

博物館展示設計主要可以涵蓋展示的空間、展示的設備以及展示的物品。其中展示的空間也就是概念空間，是一種沒有形體的空間展示，主要是以展品的內容來體現(xiàn)其存在的價值。同時博物館的展示空間也是展示活動的主要載體，在博物館的展示空間中，其結構、色彩以及燈光等都是必要的組成元素;展示設備包括展墻、展架、展柜以及展板等。[1]展示設備具有組合化、方便化以及標準化的特點。組合化是指在展示的過程中，展示的設備可以根據(jù)具體的展示要求進行搭配組合，方便化是指結合現(xiàn)代的拼裝技術和先進的設計方案，使設備的安裝以及拆卸更加方便;標準化是指展示設備的規(guī)格具有一定的通用性;展示物品是博物館展覽中的主要內容，是博物館展示的主要目標和任務。

二、博物館展示空間設計藝術

展示空間是博物館展示活動的主要場所，在設計上不僅要滿足展品的展示承載功能，同時還要符合參觀者的審美要求，因此在博物館的展示空間設計上必須做一定的藝術處理。

(一)注重空間的和諧性

博物館展示空間的設計不能分成不同的部分進行設計，而是要注重設計的整體性和系統(tǒng)性，因此在空間的設計中必須考慮和諧的因素，將空間中不協(xié)調的因素進行統(tǒng)合。但是這種統(tǒng)合并不表示所有的空間都要具有統(tǒng)一的模式，而是既要有多樣性又要具有統(tǒng)一性。在博物館展示設計中需要從空間的規(guī)劃、色彩、材質以及結構等多個方面的變化來構建統(tǒng)一的空間模式。

(二)展示設計需要遵循均衡性原則

設計的均衡性能夠使視覺的構圖更加和諧，均衡性設計是指以某一個點為中心，兩邊的設計分量相等或者相似。同時在均衡原則的設計上，也分為規(guī)則均衡和不規(guī)則均衡。規(guī)則均衡設計在視覺上能夠給人一種兩邊完全相等的感覺，無論是在體量、形狀還是色彩上都具有較強的對稱性，形成規(guī)則的鏡面式對稱，這也是博物館展示空間設計中的重要設計原則;而不規(guī)則均衡性主要是根據(jù)杠桿平衡原理，在兩邊的設計中元素相近，但是卻又存在差異。這種設計方式能夠增加展示空間氣氛的活躍性，同時又不失整體平衡感。

(三)強調展示設計的節(jié)奏以及韻律

展示空間設計的節(jié)奏主要是指在特定的范圍或者單位內，空間的設計具有規(guī)律性的重復或者形體的運動分解。在具體的設計中是在空間構成重復的基礎上再進行的分段運動，因此能夠使空間的分布具有一定的規(guī)律性。而韻律則主要是指通過對相似元素或者空間環(huán)境的組合，使其具有一定規(guī)律的同時也有一定的變化。在博物館的'空間設計中，節(jié)奏性以及韻律性是單元空間設計的主要方式，具有重復和漸變的表現(xiàn)形式。重復的單元空間能夠給人一種穩(wěn)定的、持續(xù)的視覺感覺，從而在紛亂的展品中，使人能夠以一種平和的心態(tài)去觀賞，同時也能夠為人們的參觀起到導向的作用;漸變的單元空間可以分為單一空間的漸變以及復合空間的漸變，通過這種漸變的方式能夠給人一種既靈活又不乏整體性的感覺有序的空間變化不會影響人們參觀的心理，而且能夠突出展示的主體。[2]

三、博物館展示內容設計藝術

(一)硬件內容設計藝術

1.陳列室設計藝術

博物館展品在展覽時主要的儲藏位置就是陳列室，因此在陳列室的設計中需要注意室內的環(huán)境、通風、干濕度以及采光等因素，這樣不但能夠突出展品的展示效果，同時還能夠對展品起到一定的保護作用。由于博物館所展示的展品都具有非常大的傳承價值，所以在陳列室的設計中必須做好消防措施。在施工的過程中嚴格按照相關規(guī)定選擇材料，嚴格操作規(guī)范。同時在陳列室的設計中還需要對空間進行一定的藝術處理，比如陳列室的地面、墻壁以及天花板等具體的色調以及肌理等，都需要與所展示的展品相契合，能夠烘托出展品的背景，從而使觀眾在參觀的過程中，能夠進入到展品展示的主體中，起到強烈的視覺引導效果。

2.光環(huán)境的設計藝術

光是感知物象的基本視覺條件，因此在博物館的創(chuàng)造、改變以及優(yōu)化空間的設計中都離不開光環(huán)境。在博物館展示設計中的光源主要有兩種，一種是自然的采光，另一種是人造光。自然采光主要是通過太陽照射而形成的光環(huán)境，因此室內的光線會隨著地球的轉動而發(fā)生變化，這使得一些方向朝北的展廳會選擇自然光照，因為這個方向的展廳受光照變化影響較小，而且光照柔和。人造光主要是指利用電燈形成的光照環(huán)境，通過對燈具的調節(jié)和設置達到一定的照明效果。目前在國內外博物館使用比較廣泛的燈具包括基本照明燈具、裝飾燈具以及慢射照明燈具等。同時在照明的效果上也分為直接照明、間接照明和重點照明。首先，直接照明。是一種經常應用的照明手段，一般常用的有吸頂燈、導軌射燈以及吊燈等，這種照明方式能夠保證95%以上的燈光都被充分利用。因此在博物館的大廳、主要通道以及大件展品的頂部，一般都會采用直接照明的方式，這樣能夠保證燈光的光線分布更加廣泛，不會產生遮光角。但是在直接照明的亮度選擇上，還需要根據(jù)照射面積、照射物以及展廳的高度來設定，一般的照度設定在300lx。因為如果光線過弱，會使得展廳視線不清，無法達到預期的展示效果;如果光線過強，則容易使觀眾產生視覺疲勞，同時也會對展物產生一定的損害，特別是書刊、漆器等容易產生褪色變質的情況。其次，間接照明。間接照明是指將燈光投射在墻面或者天花板上，形成二次光源，在博物館展廳的吊頂、地臺、展板側面等，使燈的光線由內而外發(fā)光。間接照明的光線擴散性較好，不會產生陰影，光亮適度，光質柔和。[3]因此在展覽館的設計中，需要根據(jù)其自身的特點合理設置，可以根據(jù)展品的位置、類型對色彩照明以及亮度的需求等進行設計，使展廳形成層次變化的光環(huán)境。最后，重點照明。重點照明也稱為局部照明，是指利用較強的燈光對展品的某個部位進行投射，進而形成特寫的效果，能夠突出產品的展示重點，產生一種立體感。這種燈光設置的方式具有較強的針對性，一般用于展覽館中比較具有代表性的展品。比如北京故宮博物院的《大禹治水玉山子》，利用這種方式能夠體現(xiàn)出實體和虛空的連貫性。但是在應用重點照明時，必須注重光照的方向性，這樣才能夠塑造出一種立體感。需要從頂光、順光以及逆光三個方向進行組合，同時在燈具前添加濾片，通過對紫外線的過濾，有效控制炫光。此外在重點照明的設計中還需要根據(jù)展臺的間距、尺寸等適當設定距離，形成主次分明、松緊適度的視覺效果。

3.陳列設備設計藝術

陳列設備一般體積較大，數(shù)量較多，因此陳列設備的設計對藝術的整體效果具有非常重要的作用，在博物館的設計中需要對展柜、展墻以及展臺的尺寸、比例以及造型燈進行認真的研究和推敲，使得陳列設備能夠與展品內容和特點相符，進而體現(xiàn)其陳設的作用和突出展品的優(yōu)勢。

(二)軟件內容設計藝術

1.陳列組合設計藝術

陳列組合設計是空間展示設計的核心，同時在設計工作中也是最繁重和最花費精力的。陳列組合中包括整體和局部陳列組合部分，整體陳列組合是總設計風格下設計的組合方式;而局部組合設計則主要是根據(jù)具體的標本、文物為展覽的基本資料，在設計的過程中根據(jù)設計框架或者大綱而有順序和層次地排列展品，使展品間建立起一定的聯(lián)系性。[4]

2.輔助展品資料設計藝術

輔助展品資料包括燈箱、圖表、沙盤以及照片等輔佐原件展出的一些資料，能夠補充展示作品的學術研究成果，同時也有一些輔助展品本身就是藝術作品，具有一定的觀賞價值。

(三)其他方面的設計藝術

除了軟硬件的設計外，還有一些介于軟硬件之間的設計內容，比如安全標志、文物等。以陳列室的路線布局為例，在設計的過程中，首先要考慮防盜報警、消防等設施的健全和完善，同時要保證緊急疏散口的通暢，其次要注重這些設施與博物館整體設計的契合，保證博物館整體的藝術效果。

四、結語

綜上所述，博物館作為一個傳播文化、鑒證歷史的永久性機構，其展示的空間以及展品需要與觀眾心靈產生共鳴，因此在博物館的展示設計中要從藝術的角度拉近與觀眾的距離，使觀眾置身于博物館，不僅能夠欣賞到展物的風采，同時通過博物館的設計藝術尋找與其相同的藝術語言。營造出創(chuàng)新的格局，使博物館的展示風格具有較深的文化內涵，同時又貼近于生活，能夠更好地服務社會，弘揚民族文化。

參考文獻:

[1]楊正宏.多元體驗下的博物館展示設計———以鎮(zhèn)江博物館為例[J].東南文化.2013(5):117-122.

[2]肖科坤，盧伍強.博物館展示設計藝術初探[J].赤峰學院學報(自然科學版)，2015(13):163-164.

[3]謝小雄.當代博物館展示設計藝術研究[J].大眾文藝，2015(24):36.

[4]徐晶.中國傳統(tǒng)元素在歷史博物館展示設計中的應用———談南京六朝博物館展示設計藝術[J].藝術科技，2014(9):59-60+62.

博物館展示設計的藝術形式分析 篇2

博物館的陳列設計是一種信息傳播的手段，在確定整體設計理念和形式風格的前提下，對陳列的要素進行總體的布局安排，通過分配空間與設計展墻、組合編排展品順序、處理重點展項等手段，實現(xiàn)博物館視覺效果體驗和信息傳達，讓觀眾接受博物館的歷史熏陶和文化教育。因此，博物館陳列設計過程中需要借助傳播學、藝術學、社會學等學科原理來達到呈現(xiàn)效果。

一、博物館展示陳列的基本要素

展示陳列的基本要素是指在博物館展廳空間里呈現(xiàn)給觀眾的所有展品和展項。觀眾走進博物館通過視覺、觸覺、聽覺去感受展品傳播的信息，達到受教育的目的。因此，按照展品的形狀和信息傳播特點可以把展示陳列的基本要素分為兩類。

第一類是指博物館的各種實物藏品，這類展品是博物館展示的基石，屬于靜態(tài)展示資料。在展示陳列過程中通過獨立的靜態(tài)展示，將原始信息直接和客觀地反映給觀眾。實物藏品具有非常強的真實性和可信性，是博物館展示的最重要組成部分。這類展品包括文物、標本、照片、復制品、模型、沙盤、圖解資料、文件檔案等。

第二類是指記錄人類文明和歷史發(fā)展的各種音頻、錄像資料等影音資料，屬于動態(tài)資料。這類展品能夠更加直觀地呈現(xiàn)自然、社會生活環(huán)境，以及歷史人物和事件的關系。這類展項的展示方法主要是通過數(shù)字技術與多媒體設備向觀眾展示。例如，位于美國紐約猶太人歷史博物館休息通道中的一段歷史資料，通過視頻投影在碎片式的墻面去喚起大家的記憶。

二、博物館展示要素的陳列原則與要點

（一）文物藏品的陳列原則與要點

第一，文物藏品展示的安全性是首要問題，陳列時要注意對文物藏品的保護，不能觸碰的文物藏品要做好防護工作。

第二，文物藏品展示的科學性原則，即將文物藏品按系統(tǒng)分門別類地排列，同時注意文物藏品之間的邏輯順序和主次關系，切忌雜亂無章的堆砌。

第三，文物藏品展示的藝術性原則，即注意文物藏品與背景空間之間的美學關系，以形成富有藝術性的展示效果。

（二）影像資料的陳列原則與要點

第一，研究影像資料的內容和科學依據(jù)，充分挖掘影像資料的歷史背景，還原其內容的真實性。

第二，把握影像資料的重點展示內容和最佳表現(xiàn)形式之間的關系，適當借用實物、沙盤、模型、高科技設備等載體進行表現(xiàn)，切勿濫用高科技而忽略了內容本質。

三、博物館展示陳列的載體與方法分析

（一）展墻和展架的陳列方法

1.展墻陳列方法

這種陳列方法是通過設置固定或者移動的墻體來懸掛實物展品，既是博物館陳列的基礎設備之一，也是構成展廳的主要展現(xiàn)元素之一。展墻的尺寸和造型根據(jù)展陳空間和內容而定，其主要功能是安置懸掛展品，也可對展廳內部空間做分隔，并對觀眾的參觀路線進行引導。陳列的主要內容和方法如下：第一，文物、標本、復制品類展品通過在展墻上設計壁龕進行展示；第二，圖片、照片、圖表、地圖類展品制作成輕質的展板懸掛在展墻上；第三，影像資料通過LED顯示器、燈箱等直接鑲嵌在預留孔的展墻上；第四，標題文字、文本內容、裝飾性線條等直接粘貼或者打印在展墻上；第五，圖解資料、背景圖片、底紋圖案等渲染氛圍的展品通過絲網印刷直接印制在專業(yè)材質上，然后再貼附語于展墻上。例如，遼源市青少年平安教育基地的圖片懸掛的展墻設計，以及新加坡國家博物館的圖解資料絲網印刷的展墻設計。

2.展架陳列方法

展架的陳列方式與展墻的陳列方式相同，也是通過懸掛展品來進行展示陳列，展架相對于展墻具有布置靈活、節(jié)省空間、方便更換的優(yōu)勢。展架的形式設計豐富多樣，也可以同時與背景搭配一起來傳播信息。展架還可以形成空間中的屏風、隔斷以豐富空間視覺效果。

（二）展柜和展臺的陳列方法

1.展柜陳列方法

展柜是陳列文物藏品的主要載體，也是博物館陳列的基礎設備之一，展示效果要根據(jù)不同展品特性，對展柜的形式、材質、燈光、溫度、監(jiān)控設施等進行特別設計。展柜要求操作簡單、拆裝方便，并具有良好的文物保護性能。展柜通常分為靠墻展柜、中心獨立展柜、桌柜等，靠墻展柜有半高式、落地式之分，此外，靠墻展柜還可以與展墻結合為整體進行展示。例如，我國山西汾酒博物館的半高展柜與獨立展柜，以及美國大都會藝術博物館的落地展柜。

2.展臺陳列方法

展臺是承托大型實物、藝術品、模型、沙盤的陳列工具。展臺的形式、色彩和材質要求與展品呼應與統(tǒng)一。展臺的尺寸根據(jù)人的視線高度而定，一般是較大的展品使用較低的展臺，小型的展品則用較高的展臺。例如，莆田市博物館的大型群雕藝術品展臺陳列，以及美國阿拉斯加博物館的動物標本展臺陳列。

（三）場景設計的陳列方法

為了突破實物展品在展出時對信息傳播的局限性，越來越多的博物館在展示陳列過程中采用場景設計的方法，還原一些重大的歷史事件或者闡述重要人物的生平。場景設計最初起源于戲劇和表演藝術，之后被運用到自然博物館的生物進化史陳列。由于展示效果能夠給觀眾留下深刻的印象，這種陳列方法慢慢又被運用到歷史類、軍事類、民俗類博物館。場景設計是一個融合藝術學、建筑學、舞臺設計等多學科理論的綜合陳列方法，場景設計包括背景畫繪制、主體標本或模型制作、前景空間設計、后期維護等諸多問題。

根據(jù)博物館題材需求不同，場景陳列的類型可以歸納為三種：自然景觀場景、歷史人物事件場景、藝術造型場景。例如，美國華盛頓海軍陸戰(zhàn)隊博物館的共享大廳里設置的人物事件場景，通過人物雕塑、直升飛機以及野外景觀氛圍共同突出了整個博物館的主題；莆田市博物館為了突出地方重要歷史人物，設計的“群星璀璨”人物群雕藝術造型場景。

根據(jù)陳列的規(guī)模，場景設計又可以分為櫥窗封閉式展示和大型開放式場景。

1.櫥窗封閉式場景

將場景裝進類似櫥窗的封閉式大展柜，使展品實物回歸到其原來所處背景環(huán)境中，使展示更加真實和生動。這樣的陳列方式適合自然科學類博物館的動物標本陳列，封閉的展示環(huán)境可以對自然標本進行保護。櫥窗場景的背景設計可采用弧形背景畫來消除墻體轉折，在比例上可以是按照場景真實比例，也可以是縮小比例。例如，美國歷史自然博物館的生態(tài)景觀櫥窗場景，以及芝加哥ScienceMuseum的微縮櫥窗場景。

2.大型開放式場景

大型開放式場景的展示方法是將場景直接修建在展示空間中，由于尺寸巨大所以不需要玻璃或者隔斷物去進行保護，有的場景需要設計護欄或圍欄，有的場景則可以讓參觀者參與進去成為場景的一部分。大型開放式場景適合展示一些歷史人物事件、社會民俗禮儀、傳統(tǒng)的手工藝等內容。創(chuàng)作的時候既可以按照當時的本來面貌進行復原，也可以提取有代表性的典型符號形象加以概括，同時結合聲、光、電等因素使參觀者有身臨其境的感覺。例如，華盛頓美國歷史博物館的居民建筑復原場景，以及福建莆田市博物館戚繼光抗戰(zhàn)復原場景。

（四）數(shù)字化展示陳列方法

隨著高科技的發(fā)展，博物館展示陳列已經進入數(shù)字化時代，傳統(tǒng)的文物、藝術品、音頻、視頻等影像資料都可以利用數(shù)字媒體技術實現(xiàn)動態(tài)展示，這種陳列方法具有沉浸性和交互性，能讓觀眾全方位地去理解展品。其展示陳列的形式包括等離子（液晶）播放屏、觸摸屏、投影、幻影成像、電子圖書、虛擬現(xiàn)實等。數(shù)字化展示方法可以是數(shù)字影片獨立展示，可以是數(shù)字影像結合空間場景展示[2]。具體展示方式主要包括以下幾種：

1.主題影片展示

主題影片展示形式在博物館展示陳列中的應用十分普遍，影片通過播放器或者投影設備直接呈現(xiàn)。主題影片展示的主題包括歷史典故、人物事跡、自然現(xiàn)象、科學原理等，這是進行知識性的科普、宣導創(chuàng)作的最直觀的陳列方式。

2.展品數(shù)字化展示

將展品進行數(shù)字化創(chuàng)新處理，之后通過一定的高科技設備進行展示的方式。立體的藝術品可以通過全息投影進行虛擬展示，平面的繪畫作品可以制作成二維或者三維動畫通過投影或者顯示器展示出來。比如2010年上海世博會展出的《清明上河圖》數(shù)字版，在展出之際引起觀眾的強烈反響，掀起了后續(xù)傳統(tǒng)國畫的數(shù)字創(chuàng)作浪潮。

3.數(shù)字影像結合場景或空間展示

將數(shù)字影像應用到場景設計中，能夠更好地營造氛圍，提升場景的逼真程度。數(shù)字影像結合場景展示以解釋一些科學現(xiàn)象、原理或者展示地方風俗民情，如幻影成像就是在設計好的場景中投影剪輯過的影片。

（五）互動裝置展示陳列方法

現(xiàn)代博物館陳列設計為了提高觀眾參與性和積極性，越來越強調人機互動的展示設計。這種陳列方式適合科技博物館、自然博物館、兒童博物館等科普類博物館，主要陳列方式包括以下幾點：

1.傳統(tǒng)機械互動

通過電動機械的原理將展示內容陳列出來，如常見的掀板問答、機械按鈕、軸承翻轉等都屬于這類方式。在設計的時候要特別注意互動裝置使用的便捷性，以及后期維護是否方便等問題。

2.網絡人機互動

這種方式是通過將展覽的資料和信息數(shù)據(jù)寫入到后臺軟件中，通過程序編輯連接相應的顯示媒介展示出來，參觀者可以自由地、有選擇性地進行體驗和獲取展品信息。人機互動展示方法需要設計的要素包括UI顯示界面設計、程序設計、后臺軟件設計、顯示媒介等，人機互動的常見形式包括互動答題、電子留言、交互式地面投影、實時的視頻合成等。

結語

博物館的展示陳列方法最終體現(xiàn)在視覺形式上，而博物館展示陳列的本質是要通過這些視覺形式達到讓參觀者受教育和娛樂的目的，這兩者在設計過程中應該相輔相成，達到形式和本質的高度統(tǒng)一。博物館的展示陳列方法豐富多樣，每一種展示陳列方式都有其優(yōu)缺點，在使用的時候一定要遵循陳列設計的原則，選擇適合展品的展示方法，巧妙利用展示陳列手法去建設具有特色的博物館。隨著后博物館時代的到來，博物館展示陳列方法也不是一成不變的，應該隨著時代的發(fā)展不停進步。

四、企業(yè)展示廳需要展示的都有哪些內容

一、展示內容

在特定的展示環(huán)境和展示范圍內，有目的、有系統(tǒng)地展示多種展品，并通過展品組合展現(xiàn) 某一思想主題、某一展示目的以及反映該事物本質的內在要素的總和。展示內容的要素需貫穿整個展示主題，要經過選擇、加工或改造引入展示的社會生活題材，包括人物、事件、環(huán)境等，要依據(jù)展示主題篩選能夠反映展示內容、并具有代表性、典型性的實物和展品。

企業(yè)展廳主要是企業(yè)形象的對外宣傳和介紹，在展示上，一定要注重要展示給的對象和展示的最終效果。

1：主要展示人員是客戶，要做好企業(yè)的歷史進程介紹，企業(yè)簡介，企業(yè)項目及品牌展示，相關企業(yè)核心工作人員和規(guī)模。

2：相對會有企業(yè)領導以及員工觀看，因此也要樹立正面的領導形象和榜樣員工，展示未來的企業(yè)發(fā)展前景和蒸蒸日上的形象。

二、展示形式

現(xiàn)代展示空間的展示手法各種各樣，展示形式也不定向化，動態(tài)展示是現(xiàn)代展示中倍受青睞的展示形式，它有別于陳舊的靜態(tài)展示，采用活動式、操作式、互動式等，觀眾不但可以觸摸展品，操作展品，制作標本和模型更重要的是可以與展品互動，讓觀眾更加直接的了解產品的功能和特點，由靜態(tài)陳列到動態(tài)展示，能調動參觀者的積極參與意識，使展示活動更豐富多彩，取得好的效果。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，許多發(fā)達國家的展覽館出現(xiàn)了各種不同的動態(tài)陳列的形式。這種動態(tài)陳列的形式就不僅僅是點、線、面、色、光的結合，而是運用了現(xiàn)代科技的手段，利用現(xiàn)代聲像技術、攝影技術、計算機模擬仿真技術等方法，在展示現(xiàn)場中創(chuàng)造一個更為逼真的場景，使觀眾完全置身于一個更為真實的虛擬空間之中，仿佛形成了一個跨越時空的“時光隧道”。這樣時間和空間的距離被改變了，從這被動態(tài)改變了的空間和被時空變化轉移了的時間中，觀眾們可以用自己的心理變化來體驗永遠運動的客觀世界。

以上就是小編對于展示設計的范疇有哪些問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網站上的電話，或添加微信。

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