作詞家排行榜（十大作詞家）

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本文目錄:

• 1、誰能幫我寫一篇關(guān)于日本音樂發(fā)展史和現(xiàn)狀的論文 或者資料也行 高分

• 2、誰來為我解答，在中國古代歷史上，有沒有出名的作曲家和作詞家急求

• 3、歐美流行音樂的知名作詞家有哪些？

• 4、有哪些堅持自己作曲或者作詞且歌曲傳唱度在30首以上的歌手？

一、誰能幫我寫一篇關(guān)于日本音樂發(fā)展史和現(xiàn)狀的論文 或者資料也行 高分

日本維基百科：90年代的日本音樂之二 ：Being系

Being Boom

所謂的“Being Boom”（Being大潮），是指從90年代初開始至1994年，Being所屬的藝術(shù)家，占據(jù)了當(dāng)時市場大半流行曲的現(xiàn)象。而狹義上來說，則是指從1993年上半年起，Being所屬的藝術(shù)家，在oricon榜單上占據(jù)前列的文化、社會現(xiàn)象。并且，1993年的年間銷售榜上前列的排名中，占據(jù)了近一半位置的現(xiàn)象。同時也指由該潮流引領(lǐng)，其他各公司紛紛仿效并大量制作同樣曲風(fēng)的樂曲。

1、黎明期：

1990年起，隨著富士電視臺每周星期天下午6點(diǎn)至6點(diǎn)半播出的動畫《ちびまる子ちゃん》的片尾曲《おどるポンポコリン》的流行，該曲的演唱者B.B.クイーンズ與該曲都在當(dāng)時成為話題，并且達(dá)成了百萬銷量。但在這個時點(diǎn)，還不能稱之為Being Boom，B.B.クイーンズ以及派生出的Mi-Ke當(dāng)時只時作為非Band Boom（樂隊(duì)大潮）的另一種類型的樂曲而已。6 K7 W# q+ 、（備注：該曲是B.B.クイーンズ的出道單曲，作詞：さくらももこ、作曲・編曲：織田哲郎）。

、

2、成長期：

/ K3 o! C* y; B& `1992年秋，“イカすバンド天國”（一個老牌的介紹樂隊(duì)音樂的電視節(jié)目），歷經(jīng)數(shù)年之后終于停止播出，也標(biāo)志著當(dāng)時的Band Boom終于走向了自己的衰退期。從前一年的秋天開始，當(dāng)時的Band Boom大潮的代表人物PRINCESS PRINCESS以及LINDBERG，漸漸的無法再制作出暢銷作品，而當(dāng)時的曲風(fēng)也逐漸向歌謠曲進(jìn)行轉(zhuǎn)變。8 _9 t8 F& n1 B d" E

在這個時期，ZARD的《眠れない夜を抱いて》被用作朝日電視臺的節(jié)目《トゥナイト》（一個資訊節(jié)目）的片尾曲，WANDS的《もっと強(qiáng)く抱きしめたなら》，作為三井生命的CM曲，大黑摩季的《DA・KA・RA》作為マルちゃんホットヌードル（杯面）的CM曲，而廣為播放，并進(jìn)入社會公眾的視野。這幾人在當(dāng)時都屬無名之輩，無名之輩的樂曲突然大量的出現(xiàn)在社會公眾的面前，自然很容易成為話題。雖然是無名歌手，卻被給人以“實(shí)力派歌手”的感覺，印象自然獲得了極大的提升。并且為了滿足當(dāng)時社會公眾的好奇心，TBS在當(dāng)年10月的《突然バラエティー速報!!COUNT DOWN100》、《COUNT DOWN TV》等節(jié)目中，對這些歌手以及他們的歌曲一一作了介紹。這樣，Being旗下的歌手在短時間內(nèi)就取得了極高的知名度，并且日本戰(zhàn)后第二次生育大潮（1971－1974年）出生的這一批人，也已經(jīng)開始就職或者進(jìn)入大學(xué)，而當(dāng)時的卡拉OK大潮、小酒館大潮以及隨之而來的CD銷售急速成長，也為當(dāng)時Being的成長提供了良機(jī)，Being壓倒了在Band Boom大潮之后正在摸索銷售對策的其他公司，因此形成了其他公司銷售停滯，而Being一枝獨(dú)秀，在oricon上獨(dú)占前位的現(xiàn)象。主要的記錄如下：

（1）、1992年12月28日起至1993年7月26日止的31周間，有27周占據(jù)第1位；

3月29日起至7月26日止的18周間，連結(jié)占據(jù)第1位；

（3）、6月21日起至7月5日的3周間，從第1位到第5位獨(dú)占；

6月28日這1周，從第1位到第6位獨(dú)占；

并且在排行榜上雖然沒有取得第1名，但是卻長期停留在榜上的暢銷作品也有很多，包括大黒摩季、T-BOLAN、DEEN、ZYYG、BAAD、MANISH、柳原愛子、REV、【ZYYG,REV,ZARD&WANDS featuring 長嶋茂雄】等等與此相對應(yīng)的，則是1993年的年間銷售額排行榜上，Being的歌手形成了獨(dú)占的勢頭。1993年oricon年間綜合銷售額排行榜上，Being的歌手為：1位ZARD、2位WANDS、4位B'z、5位T-BOLAN、10位TUBE、11位大黒摩季、32位DEEN。oricon作詞家排行榜上，1位上杉升、2位坂井泉水、4位稲葉浩志、5位森友嵐士、7位大黒摩季。oricon作曲家排行榜上1位織田哲郎、3位松元孝弘、6位大島康佑、7位森友嵐士、8位栗林誠一郎。

能夠在長期在高順位上占據(jù)位置，表明CD并不只是死忠歌迷在購買，實(shí)際上浮動層的消費(fèi)力也非常的強(qiáng)大。并且這種銷量，主要還是靠社會上流行的口碑而形成的。

隨著這次Being Boom的興起，則是Band Boom的完全消亡，Band有很多就此消失了，不過X JAPAN、THE BLUE HEARTS仍然還具有相當(dāng)?shù)娜藲狻?/p>

所謂的Band Boom（樂隊(duì)大潮），是在對該大潮之前的偶像歌謠大潮的進(jìn)行否定的基礎(chǔ)上而產(chǎn)生的。但是物極必反，隨著Band Boom的延續(xù)，在浮動層那里，也開始有了“歌詞與歌曲枯燥無味”、“歌曲以及樂隊(duì)的印象都有一股汗臭味”、“看起來傻傻的”之類不佳的評價。

而Being大潮，則又是對這類Band Boom進(jìn)行否定的基礎(chǔ)上，而創(chuàng)作出一種“輕快舒暢”的曲風(fēng)。并且僅僅在3個月的時間內(nèi)就獲得了眾多年青歌迷的支持。而他們的這種良好的形象，則較容易被廣告主啟用作為CM曲。對于歌曲的流行與否具有很重要意義的CM tie-up，Band系歌曲從來就很難被啟用，而Being系的樂曲，則相反地，被廣泛運(yùn)用在CM曲、電視劇主題歌中。這其中，代表的作品就有大冢制薬的“ポカリスエット”CM曲，ZARD的《揺れる想い》，電視劇主題歌，中山美穂&WANDS的《世界中の誰よりきっと》、ZARD的《負(fù)けないで》等。

Being系的歌手，剛剛出道的時候，還會在Music Station等極少數(shù)的節(jié)目中露面，但是隨著Being大潮的真正到來，Being開始對所有的電視節(jié)目說“NO”，而這樣做的意圖，就是減少公眾獲得Being歌手的信息量，形成饑渴狀態(tài)，更容易成為公眾的話題，而歌迷們?yōu)榱双@得自己喜歡歌手的信息，就只能選擇購買他們的CD，因此Being系歌手屢創(chuàng)銷量記錄。

而與之相對應(yīng)的，1993年起，其他各唱片公司也隨之制作出大量與Being系風(fēng)格相近的作品，并且這些作品同樣也取得了大暢銷，并一舉扭轉(zhuǎn)了當(dāng)時整體的唱片業(yè)銷售不振的頹勢。當(dāng)時的另外一個趨勢，就是新曲必與電視劇、CM等進(jìn)行tie-up，反復(fù)地向觀眾灌輸，從而取得銷量的增長。這種傾向一直到1995年時還在延續(xù)，電視劇tie-up、廣告tie-up等，已經(jīng)成為當(dāng)時暢銷曲的一種模式。而作為時代背景的年青人的話題，也趨向于音樂，當(dāng)時是“只要有曲子就必然大賣”的年代，Being系的活躍由此可見。但是，這個大潮之中，也有拼湊上陣的樂隊(duì)，或者是不那么暢銷的樂隊(duì)，并且在之后的Being衰退期間，基本上已經(jīng)消失得無影無蹤。這其中森下由実子、SO-FI、矢嶋良介、DEEP'S等就是典型。森下是自己引退的，而曾經(jīng)為ZARD提供過數(shù)多樂曲而被廣為人知的栗林誠一郎，也曾經(jīng)發(fā)行過自己的solo album，但是卻并不長賣。但是當(dāng)時的所謂“沒人氣”，與進(jìn)入21世紀(jì)后的CD銷量不振完全是兩碼事，當(dāng)時，即使是賣出了數(shù)萬張CD，仍然被稱之為“沒人氣”。

小室Boom（大潮）的到來，衰退期

Being大潮最頂峰時的1993年夏天，與Being作品迥異的trf的《EZ DO DANCE》，取得了預(yù)想之外的大成功，在略帶傷感的Being系曲風(fēng)中，殺出了一條新路。之后trf慢慢走紅，并成為排行榜前列的?？?。之后1994年的小室系列、1995年的安室奈美惠、globe相繼而來，與Being系曲風(fēng)相對的avex（dance/euro beat）風(fēng)格，以trf、筱原涼子 with T.Komuro、globe等電子曲調(diào)為主，在市場上逐漸取得了重要的地位。而在1995年，Mr.Children、MY LITTLE LOVER等“與Being系風(fēng)格相近”的toys factory旗下的歌手，也人氣高漲，特別從1995年起，暢銷曲逐漸集中到了avex系下。MY LITTLE LOVER的《Hello, Again 〜昔からある場所〜》大暢銷、SPEED在同齡人中取得了極大的人氣，Being系的生存環(huán)境開始慢慢變得艱難。Being大潮中倉促推出的許多團(tuán)體、個人，就在這個時期消亡了。

除了與avex系交戰(zhàn)敗北之外，下面數(shù)點(diǎn)也是Being系衰退的原因之一：

（1）、無法推出具有市場吸引力的新人（2）、曾經(jīng)獲得過極大人氣的團(tuán)體，內(nèi)部產(chǎn)生分歧而最終消亡（3）、織田哲郎、栗林誠一郎等，曾經(jīng)為Being系創(chuàng)造出獨(dú)特風(fēng)格的成員，相繼離開Being，沒有了這些人，也就喪失了Being的最重要特征；.

（4）、曾經(jīng)是Being系消費(fèi)主力的戰(zhàn)后第2代生育大潮時代的人群，很多已經(jīng)就職，音樂市場的主要消費(fèi)群已經(jīng)更替，當(dāng)年Being音樂的主要消費(fèi)群年齡漸長，慢慢已經(jīng)脫離了音樂購買層。

（5）、不景氣中，Being曾經(jīng)的支持者，戰(zhàn)后第2代生育大潮人群，逐漸喪失了活力，代替的則是女高中生大潮、涉谷大潮，這些主要以1976的之后出生的人群為主的消費(fèi)層。

（6）、avex，雖然在制作體制上延續(xù)了Being的手法，但是對于歌手露出度這一點(diǎn)上，則靈活得多。當(dāng)年的Being，刻意控制歌手露出度，結(jié)果在1996年時，很多歌手再也無法成為世間的話題，而急速的消失。并且，與Being系的略顯老調(diào)的“傷感愛情曲風(fēng)”相比，avex則相對明快很多。

之后的發(fā)展

1996年，因?yàn)閍vex、toys factory、沖繩アクターズスクール（沖繩演藝學(xué)校，培養(yǎng)了安室、SPEED等人）的飛躍，小室Boom（avex Boom）的開始，則是Being系的衰落，除了B'z、ZARD、TUBE僅存幾組之外，其他人都已經(jīng)從排行榜前列上消失。之后，Being系以關(guān)西的西日本等地以據(jù)點(diǎn)，改名為GIZA studio，并且2000年時，再次以與原先相同的手法，推出了倉木麻衣、愛內(nèi)里菜等人，但是除了倉木成功之外，其他數(shù)人都是出道曲之后就不再暢銷或者是無法成為話題，陷入苦戰(zhàn)

2002年，與avex引入防拷貝CD不同，Being則不采取任何防拷貝措施，當(dāng)時Being的這種作法引來反對采取反拷貝措施的歌迷的一片贊揚(yáng)之聲。

年，Being旗下的男性band增加，增崎孝司、稲葉浩志也開始進(jìn)軍音樂制作業(yè)，在東京設(shè)立了唱片公司《NORTHERN MUSIC》，正在試圖東山再起。

當(dāng)時Being系的作家集團(tuán)，與母公司為電機(jī)制造商的傳統(tǒng)唱片公司不同。他們只是提供純粹的音樂產(chǎn)品，而唱片的實(shí)體銷售等則委托其他公司。而之后的avex也是同樣的，并不僅僅是為了促銷唱片/CD播放機(jī)而制作音樂產(chǎn)品，而是銷售音樂作品的本身。因此，Being的出現(xiàn)，正是母公司為電機(jī)制造商的傳統(tǒng)唱片公司的衰退期，而Being則是新舊交替年代的霸主。" r4 而在另一方面，對于Being系的音樂作品，在大潮出現(xiàn)的當(dāng)時，就已經(jīng)有Being系音樂“是一種商品”的評論，Being系的樂曲，是與歌手本身無關(guān)，而由制作人主導(dǎo)的作詞、作曲、錄音、tie-up、宣傳、銷售的模式。而在Being大潮之前的Band Boom時，雖然在后期也逐漸商業(yè)化，但是至少歌手們還是用歌曲、歌詞來表達(dá)自己的思想感情，因此Band Boom時代的歌迷，對于Being系抨擊最猛烈的，也在于此。

8 b1 M/ T" P- N$ O并且，在本次大潮中，Being系還非常積極地投向到動畫片中，80年代時，動畫片基本上與商業(yè)路線掛不上鉤，但是Being則利用了這個機(jī)會，例如朝日電視臺的的《slam dunk》的片頭曲與片尾曲就經(jīng)常是由他們的歌手演唱，并且定期更換，雖然被舊式的動畫片愛好者抨擊為是宣傳用曲，但是畢竟也被《SLAM DUNK》與Being系歌曲的愛好者所接受。、

9 T y$ R2 h4 h, u( ]. W并且，象B'z、ZARD的大牌歌手，也有為動畫片提供過歌曲，例如B'z的《ミエナイチカラ 〜INVISIBLE ONE〜》、《ギリギリchop》，ZARD的《マイ フレンド》、《Don't you see!》、《運(yùn)命のルーレット回して》等。

之后，又在富士電視臺的《dragon ball》、日本電視臺的《名偵探conan》中采用同樣的手法，投入歌曲。他們的這種營銷手法，在2000年時，被avex、sony music entertainment同樣的采用。但是Being采用這種手法是劃時代的，之后其他公司采用則已經(jīng)不算新鮮了。但是，這種做法的劣處在于，聽這些音樂的人群基本上是動畫片愛好者，并且有逐漸集中于中學(xué)生的趨勢，結(jié)果又喪失了20－30歲的主力音樂消費(fèi)層。

曾經(jīng)以“蒙面歌手”、“通過tie-up來大量宣傳”作為經(jīng)營模式的Being大潮，已經(jīng)成為了完全的過去式。

日本維基百科：90年代的日本音樂之三：小室家族

小室家族

小室家族：由音樂制作人小室哲哉，制作并提供歌曲的歌手們的總稱

1、概要：

1994年開始，小室制作的作品開始大量暢銷。怎樣才能稱之為“加入了家族”，并沒有嚴(yán)格的定義，不過，如果是由小室制作了其代表曲目的歌手，哪怕只提供了一首，也會被認(rèn)作為家族的一員。并且，如果將被視為小室左右手的久保こーじ所制作的歌手也包括在內(nèi)的話，定義為小室家族的歌手超過100組。

不過，TM NETWORK、渡辺美里、淺倉大介、松本孝弘、FENCE OF DEFENSE等，這些從80年代起至小室制作興盛開始時的1994年止的這段期間，與小室有密切關(guān)系的音樂人，并不包含在小室家族中，而更多時認(rèn)為是與TM NETWORK有關(guān)聯(lián)，而被稱之為TM家族。（不過久保こーじ一般都被劃入小室家族一類）。

并且，由小室提供歌曲的avex系的歌手（浜崎あゆみ、BoA、幸田來未、Every Little Thing的持田香織、原Do As Infinity的伴都美子、m-flo的VERBAL）、玉置成実（2005年時翻唱過TM NETWORK的「Get Wild」）、因?yàn)椴皇?0年代小室大潮中所制作的，所以一般也不分類在小室家族中。

綜合而言，小室家族一般是指1994－1998年由小室制作、提供樂曲出道，或者是取得事業(yè)突破的歌手。

鼎盛時期的小室，還曾經(jīng)有《ASAYAN》等數(shù)個以小室名義主導(dǎo)的選秀，有前途的新人由小室制作歌曲出道。但是除了鈴木亞美之外，頗具諷刺意味的，其他的家族成員都不甚成功，而且成員之間還有惡性競爭，因此能持續(xù)到現(xiàn)在的歌手非常之少。并且1998年つんく（早安少女組的制作人）也開始抬頭，而且從2000年起，小室自己又偏向于在日本并不甚受歡迎的progressive rock與trance曲風(fēng)，再也無法作出暢銷曲，而導(dǎo)致事業(yè)停滯。

小室家族也有許多歌手，與Being系的歌手dos、Kiss Destination一樣，雖然并無解散宣言，但就這樣無聲無息的消失了。小室家族名下的筱原涼子（包含TPD時代）、trf等，小室制作的時間都只有2、3年。而globe則維持了10年，非常的罕有。

小室家族主要成員：

內(nèi)田有紀(jì)

大賀野々

天方直実

安室奈美恵

華原朋美

観月ありさ

筱原涼子

鈴木あみ

未來玲可

3、小室大潮

小室大潮：90年代中葉開始，小室哲哉制作的樂曲，占據(jù)oricon榜前列的現(xiàn)象。

1、大潮的到來

1992年至1993年，隨著Band Boom(樂隊(duì)大潮)的衰落，Being大潮隨之興起。而之后，在Being大潮衰退的同時，則是小室制作的trf的《EZ DO DANCE》的長賣。從那時起約4年間，小室哲哉旋風(fēng)刮起。trf的大突破，《寒い夜だから…》、《「survival dAnce ～no no cry more～》、《BOY MEETS GIRL》、《CRAZY GONNA CRAZY》等暢銷作品層出不窮。之后小室制作的作品就備受注目。

2、衰退

1997年開始，新的樂壇運(yùn)動興起。新的曲風(fēng)、新的制作人相繼出現(xiàn)。1998年起小室的作品就開始逐漸失速。1997年安室奈美惠的《CAN YOU CELEBRATE?》取得了年間第1位，但是98年小室作品就無法進(jìn)入top30，令人驚嘆其失速實(shí)在太過劇烈。' G8 k& S& h1 L- Q

其原因：（1）、1997年，以GLAY為首掀起的精選集狂潮，讓90年代上半期曾經(jīng)風(fēng)光的歌手再次成為樂壇的焦點(diǎn)。（B'z、SAS、、ZARD、松任谷由実等）

（2）、1999年至2001年，宇多田ヒカル、倉木麻衣的R&B大潮

（3）、浜崎あゆみ、MISIA、小柳ゆき等的新一代“歌姬”（女性solo歌手）的登場

（4）、Mr.Children、SPEED等toys factory旗下的歌手，也取得了極大的成功，特別是SPEED在同年齡層的中學(xué)生中具有極高的人氣

（5）、制作早安少女姐等的つんく家族也開始抬頭，與SPEED交替，在同時代的人群中取得人氣

（6）、歌手從小室家族中脫離

這些原因一起發(fā)揮作用，在1998年globe最后一次接受日本唱片大獎后，小室家族就遠(yuǎn)離了各種獎項(xiàng)。

3、主要的榜單記錄

1）、安室奈美惠《CAN YOU CELEBRATE?》，邦樂女性solo，歷代銷量第1位

（2）、H Jungle with t的《WOW WAR TONIGHT～時には起こせよムーヴメント～》，搞笑藝人CD銷量歷代第1位（如果含EP的話，則是歷代第2位

（3）、日本唱片大賞四連霸，1995年：trf《Overnight Sensation～時代はあなたに委ねてる～》、1996年：安室奈美恵《Don't wanna cry》、1997年：安室奈美恵《CAN YOU CELEBRATE?》、1998年：globe《wanna Be A Dreammaker》；

4）、oricon作詞家、作曲家排行榜，連續(xù)4位第1位（1994年～1997年）

（5）、oricon編曲家排行榜，連續(xù)3年第1位（1995年～1997年）

（6）、1996年4月15日付單曲榜周榜，小室家族獨(dú)占前5位（安室奈美恵、華原朋美、globe、dos、trf）。這是1993年7月5日Being系制作獨(dú)占前5名以來的又一次；

（7）、年間總銷售額，1994至1996年間，都由小室家族成員獲得（94、95年、trf、96年、globe

（8）、單獨(dú)活動，以及組團(tuán)活動全部包括在內(nèi)，總共以6種名義獲得過排行榜首位（單獨(dú)活動、TMN、筱原涼子 with t.komuro、H Jungle with t、globe、TK presents こねっと）

（9）、94年的筱原涼子 with t.komuro《戀しさと せつなさと 心強(qiáng)さと》、95年的H Jungle with t《WOW WAR TONIGHT～時には起こせよムーヴメント～》、96年的globe《DEPARTURES》、97年的安室奈美恵《CAN YOU CELEBRATE?》，連續(xù)4年都有超過2百萬銷量的作品問世。

二、誰來為我解答，在中國古代歷史上，有沒有出名的作曲家和作詞家急求

南宋詞人姜夔，不但擅長填詞，而且擅長作曲。他的詞作有 17 首的樂譜傳下來，包括《古怨》、《揚(yáng)州慢》等。還有我們從日本重新發(fā)掘的《碣石調(diào)·幽蘭》，也是標(biāo)明了是梁朝琴家丘明所作。還有宋末元初的熊朋來，有《瑟譜》傳世。

三國魏朝嵇康所作。有《長清》《短清》《長側(cè)》《短側(cè)》，稱“嵇氏四弄”，與東漢 “蔡氏五弄”合稱“九弄”。 是我國古代一組著名琴曲。，其中《廣陵散》更是成為十大古琴曲之一，在歷史上被譽(yù)為‘琴之師長’。

東漢音樂家蔡邕創(chuàng)作了著名的《蔡氏五弄》，包括《游春》、《淥水》、《幽思》、《坐愁》、《秋思》。蔡邕一生著作頗豐，有《蔡中郎文集》、《獨(dú)斷》等流傳后世；所書“熹平石經(jīng)”被后代奉為書法瑰寶；所創(chuàng)“飛白”書體為后代書法界所推崇；其碑銘流傳極廣，尤其是抒情小賦更在文學(xué)史上占居一定地位。

三、歐美流行音樂的知名作詞家有哪些？

您好，很高興能回答您的問題。首先是這樣的，在歐美的流行樂壇大部分歌手都是創(chuàng)作演唱于一體的。其根本原因就在于教育體系是“因材施教”，興趣成就事業(yè)的！而且，在歐美流行樂壇大部分歌手都會是有自己的團(tuán)隊(duì)的其本身就是監(jiān)制！例如 錢妞 Ke$ha而言，她的最新打榜熱曲《Die Young》就是自己創(chuàng)作并監(jiān)制！另外還有Aiken Dianne Warren, Quincy Jones, Glen Ballard, Max Martin, Jimmy Jam, Terry Lewis, Stock, Waterman等等 希望我的回答能夠?qū)δ兴鶐椭?

四、有哪些堅持自己作曲或者作詞且歌曲傳唱度在30首以上的歌手？

王杰

一個才華橫溢，唱功一流，謙虛低調(diào)，真誠善良的歌手，用心用生命歌唱的人，從不假唱的歌手！現(xiàn)在的歌只有流行沒有音樂沒有內(nèi)涵，曇花一現(xiàn)。杰哥的歌過了這么多年依然經(jīng)久耐聽，動人心弦！

這就是藝術(shù)家，魅力四射！歌迷遍布全世界，影響幾代人！他的出現(xiàn)改變了華語樂壇，無論是著裝還是唱法，三十年前他就已經(jīng)走在時尚都最前沿，他的杰式唱法依然動聽，嗓音自帶環(huán)音效果，無人超越！

許嵩（Vae）

2006年起許嵩開始發(fā)表音樂作品，至2019年已成功發(fā)行七張個人原創(chuàng)專輯以及近四十首原創(chuàng)單曲，所有歌曲由許嵩創(chuàng)作詞曲及音樂制作。他的歌曲也是貫穿了老羊整個初高中啊，在學(xué)校你要說沒聽過許嵩的歌，那你真是太out了。

2009發(fā)行第一張個人音樂專輯《自定義》這里面包括歌曲《如果當(dāng)時》，《多余的解釋》，《有何不可》，《壞孩子》，《清明雨上》，《城府》，《認(rèn)錯》，《內(nèi)線》，《星座書上》

2010發(fā)行第二張個人獨(dú)立創(chuàng)作專輯《尋霧啟示》這里面包括歌曲有《嘆服》，《灰色頭像》，《我無所謂》，《廬州月》，《不煽情》，《我們的戀愛是對生命的嚴(yán)重浪費(fèi)》，《白馬非馬》，《單人旅途》，《在那不遙遠(yuǎn)的地方》同年應(yīng)邀演唱游戲《天龍八部2》主題曲《半城煙沙》，與歌手何曼婷對唱情歌《素顏》等等

多么有才的一個創(chuàng)作型歌手，別人都說如果許嵩生在古代那么他一定是個超出三界外不在五行中的大詩人，因?yàn)樗母枨肋h(yuǎn)帶著那種詩情畫意及濃烈的古風(fēng)色彩，讓人聽的特別舒服。

誰能想到一個醫(yī)科大學(xué)畢業(yè)的學(xué)生最后成了一個音樂制作者，他把他應(yīng)有的才華，全都無私奉獻(xiàn)給了我們。他開辟了網(wǎng)絡(luò)音樂的先河，曾多次占領(lǐng)各大音樂排行榜榜首，雖然眾人對網(wǎng)絡(luò)音樂不看好，但是他依舊沒有放棄，即使成功了也從來不驕不躁。他的《斷橋殘雪》，《城府》，《嘆服》，《千百度》，《半城煙沙》，《灰色頭像》，《多余的解釋》，《素顏》，《幻聽》?！堆潘坠操p》等等…在手機(jī)，mp3，收音機(jī)，學(xué)習(xí)機(jī)循環(huán)播放了無數(shù)遍依舊聽不厭。有多少人，是聽著他的歌最后安穩(wěn)的睡著，步入夢鄉(xiāng)的？無論未來如何，他將永遠(yuǎn)是我熱愛的一名歌手，一名作詞作曲人。

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