美術(shù)創(chuàng)作靈感怎么寫（美術(shù)創(chuàng)作靈感怎么寫好）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于美術(shù)創(chuàng)作靈感怎么寫的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、如何寫一幅畫的創(chuàng)作思路 作文 不少于200字

• 2、繪畫創(chuàng)作過程怎么寫

• 3、迎亞運(yùn)美術(shù)作品創(chuàng)作靈感心得感受怎么說

• 4、原創(chuàng)藝術(shù)作品的靈感一般都來自哪里？

一、如何寫一幅畫的創(chuàng)作思路 作文 不少于200字

寫作思路：把一幅畫的創(chuàng)作過程寫下來，寫作的時候展開想象。

叮呤呤，上課鈴響了。在這次作文課上，老師畫了一幅美麗的畫。

首先，老師畫了一個火紅火紅的太陽，我想“太陽的光芒照在我的身上一定是很溫暖的?！?/p>

接著，老師畫了許多茂密的樹林。我想“世界的每一個角落如果都有這么好的環(huán)境，我們的世界肯定會變得更加美好?！?/p>

然后，老師又畫了一個既堅(jiān)固又漂亮的房子，房子的屋頂是粉紅色的，窗戶是草綠色的，門是淡黃色的。我想“里面可能住著活潑可愛的小矮人和善良的白雪公主。”

最后，老師又在房屋的周圍畫了許許多多五顏六色的花草，我想“住在房子里的小矮人肯定會帶白雪公主到美麗的花園里開心地玩耍、嬉戲?！?/p>

這真是一幅美麗的圖畫呀！

二、繪畫創(chuàng)作過程怎么寫

問題一：繪畫創(chuàng)作陳述怎么寫？ 就是你美術(shù)作品的一個書面的思考過程。

比如你從什么中開始得到的靈感，之后自己打算著手怎么做，之后定稿時你作品每一部分的涵義是什么，基本就是這樣。創(chuàng)意說明什么的就是寫這樣的思考過程，不用循規(guī)蹈矩的套格式的。

問題二：關(guān)于幸福一家人繪畫,創(chuàng)作過程怎么寫 可以按照創(chuàng)造步驟來寫，如何想到的，怎么想的，如何畫的，最后的效果。

問題三：以一幅具體的作品論述美術(shù)的創(chuàng)作過程 希望得到認(rèn)真的回答 美術(shù)創(chuàng)作是一個從審美認(rèn)識到審美表現(xiàn)，從藝術(shù)構(gòu)思到藝術(shù)傳達(dá)的過程。其創(chuàng)作過程可以大致分為兩個階段：第一、審美認(rèn)識階段；第二、審美表現(xiàn)階段。審美認(rèn)識階段駭主要表現(xiàn)在對美的發(fā)現(xiàn)（藝術(shù)發(fā)現(xiàn)）和藝術(shù)構(gòu)思（形成美的意象）兩個環(huán)節(jié)；在審美表現(xiàn)階段，大體上有形象或形式探索（藝術(shù)練習(xí)）和藝術(shù)制作兩個環(huán)節(jié)。如：羅中立在創(chuàng)作《我的父親》的時候，從小就深受父親那種樸實(shí)的勞動者形象感染，從身邊的生活中發(fā)現(xiàn)了一種樸素而偉大的美，這是他進(jìn)行創(chuàng)作的初衷和原動力----創(chuàng)作沖動。然后便是如何來表現(xiàn)他的創(chuàng)作意圖，畫家懷著深沉的感情以巨幅畫的形式，借助超寫實(shí)主義手法，表現(xiàn)了生活在貧困中的老農(nóng)形象：古銅色的臉、車轍似的皺紋、開裂的嘴唇、犁耙似的手，身后那經(jīng)過辛勤勞動換來的一片金色的豐收景象，以及手中端著的一個破舊的茶碗等等寫實(shí)的描繪，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，其畫面具有一種悲劇性的震撼力。包括后來確定作品的名稱為《父親》，無不體現(xiàn)著藝術(shù)形象的典型性。該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫出了中國農(nóng)民的典型形象，深深的打動了無數(shù)中國人的心，雖然他表現(xiàn)的是一個似乎普普通通的農(nóng)民形象，可從作品表面就可以感覺到作者用非常嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度和精致的技法來創(chuàng)作的。

問題四：如何寫畫畫的創(chuàng)作思路 就是怎么想起來畫這幅畫的，根據(jù)什么想要畫這幅畫的，就這么簡單。

靈感的來源就是、

問題五：人體畫的創(chuàng)作過程 著色時，模特先平躺在一張床上，畫身體的正面，然后模特站立著畫完全身。畫家們根據(jù)身體不同的部位，使用不同的工具，面積大的用海綿塊，細(xì)節(jié)局部則用粗細(xì)不同的畫筆。每幅圖畫結(jié)束，攝影師羅伯特便開始他的工作，一種將美術(shù)、人體和攝影結(jié)合起來的藝術(shù)再創(chuàng)作。模特在相機(jī)前擺出各種姿勢，背景光為單色，或呈高調(diào)，少數(shù)照片呈低調(diào)，突出主體。每幅照片都尊重創(chuàng)作者的意圖，如實(shí)反映，如實(shí)捕捉，并以攝影的獨(dú)特形式，使活的藝術(shù)作品得以長期保留。

問題六：中學(xué)生繪畫作品怎么寫創(chuàng)作背景，目的意義啊，急需！?。?！ 創(chuàng)作背景就是你在什么條件下畫的這幅畫，目的意義就是你畫這副畫是為了讓大家知道些什么。

以下是我從網(wǎng)上找的一個事例，請看：

創(chuàng)作背景：煙草像一個無形的殺手，侵害著吸煙者的健康，甚至吞噬著吸煙者的生命。90年代初,我國肺癌的死亡率由70年代的7.09/10萬上升到90年代的17.54/10萬, 比70年代中期增加了一倍半。在抽樣調(diào)查的74個城市里，肺癌死亡已占全部癌癥死亡的第一位。

目的和意義：旨在深化人們對吸煙危害的認(rèn)知，增強(qiáng)人們的戒煙意識，培養(yǎng)良好的生活習(xí)慣，養(yǎng)成科學(xué)、文明、健康的生活方式。

希望可以?選為滿意答案。。。

問題七：求助快+樂10分破解公式，繪畫作品主題簡介和創(chuàng)作過程介紹怎么寫 可以呀！

問題八：版畫創(chuàng)作的過程．．． 版畫

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用刀子或化學(xué)藥品等在木版、石版、麻膠版、銅版、

鋅版等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。在西方，

版畫一詞有廣義和狹義兩種含義：廣義指架上油畫和壁

畫等大幅繪畫以外的一切繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉

筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環(huán)畫等；狹義專

指經(jīng)過刻版和印刷而成的圖畫。中國通用的版畫一詞多

屬狹義。

沿革 版畫經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作這兩個發(fā)展階段。

早期的版畫是為印刷與出版而制作，畫者、刻者、印者

分工，刻者只照畫者的畫稿刻版，稱作復(fù)制版畫。后來

版畫在藝術(shù)上贏得了獨(dú)立的地位，畫者、刻者、印者都

由版畫家一人自任，版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)

造性，這種版畫稱作創(chuàng)作版畫。

中國復(fù)制木刻版畫約有1000年以上的歷史，最早可

能發(fā)生于隋唐之際。現(xiàn)在看到的晚唐咸通九年(868)《金

剛經(jīng)》木刻卷首畫，說明在9世紀(jì)中葉,中國的木刻復(fù)制

版畫己經(jīng)達(dá)到相當(dāng)熟練的水平。

創(chuàng)作版畫作為一種獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作，在西方也早就

存在。在歐洲，16世紀(jì)的A.丟勒以銅版畫和木刻版畫復(fù)

制鋼筆畫。到17世紀(jì)的倫勃朗，銅版畫已從鏤刻發(fā)展到

腐蝕，進(jìn)入創(chuàng)作版畫階段。木刻版畫則由19世紀(jì)的比維

克創(chuàng)造以白線為主的陰刻法，而擺脫了復(fù)制的羈絆，進(jìn)

入創(chuàng)作版畫的領(lǐng)域。中國的創(chuàng)作版畫自20世紀(jì)30年代經(jīng)

魯迅提倡，在短短50多年間取得了巨大的發(fā)展。

種類與技法 從類型上分,版畫有4種：凸版、凹版、

平版和孔版版畫。從材料上分，凸版版畫中有木刻、麻

膠刻、石刻、磚刻、紙刻、石膏刻等。在凹版版畫中有

金屬（主要是銅和鋅）版畫、賽璐珞版畫、紙版畫等。

在平版版畫中有石版畫、獨(dú)幅版畫等。在孔版版畫中有

絲網(wǎng)版畫、紙孔版畫等。由于所用材料不同，刻版工具

和方法也各異，遂產(chǎn)生各種類型版畫的特色；更由于各

個版畫家發(fā)揮其創(chuàng)造性及刻制、印刷（主要是手?。┑?

技巧，版畫藝術(shù)的形式更是豐富多彩的。

凸版版畫：(德)丟勒《四騎士》

凸版版畫 在版平面上，用刀刻去畫稿的空白部分，

留下有形象的部分；版面留下(即未被刻去)的部分凸起，

故稱凸版。凸版版畫主要是木刻，用其他材料刻的，亦

稱凸版版畫?？勺鳛橥拱婵痰牟牧虾芏?，有木、石、磚、

麻膠（或塑料）等?？棠究逃玫哪静囊虻囟?，一般以

軟硬適度，紋理細(xì)致者為宜。中國古今的木刻版畫都刻

木材的縱切面，稱作木面木刻。西方有部分木刻要求刻

得精細(xì)，則用質(zhì)堅(jiān)木材的橫斷面，稱作木口木刻。麻膠

版原是鋪地板用的建筑材料。中國版畫家較少采用麻膠

版畫。

創(chuàng)作版畫：(中國)譚權(quán)書《蒙根其其格》

刻凸版版畫時所用的刻刀有各種大組的三角刀、圓

口刀、平口刀和斜口刀等。大的圓口刀和平口刀則稱鑿，

鑿是在刀柄后加力敲擊用的工具。至于刻木口木刻，則

要用一種特制的實(shí)心鋼條，造成各種不同形的刀鋒。刻

木口木刻多須借助放大鏡進(jìn)行。

創(chuàng)作木刻以刀代筆，不似復(fù)制木刻那樣照刻筆畫的

畫稿，所以要講究刀法，恰如書畫講究筆法一樣。刻畫

和畫畫相反，是在黑地上刻出白線（或塊），版畫家應(yīng)

掌握這個特點(diǎn)來產(chǎn)生與筆畫不同的木刻特色。而且用鋒

利的刀刻在質(zhì)硬的木上,自然產(chǎn)生金石味,在木刻上則稱

作刀味與木味。木刻家善于運(yùn)用和發(fā)揮木刻的特色，才

能稱得上是創(chuàng)作木刻版畫。至于版畫還必須經(jīng)過印刷才

算完成，而手印版畫又有多種印刷技巧，成為版畫家藝

術(shù)創(chuàng)造的一個組成部分。一般說來木刻的印刷......>>

問題九：電腦繪畫作品創(chuàng)作說明表怎么填? 畫的一般技法。（僅供參考） 一、在紙上畫草稿（掃描錄入）或用光筆畫盤繪畫。許多學(xué)過美術(shù)剛接觸電腦的人喜歡運(yùn)用此法。 此法入門快，隨意性強(qiáng)，易于掌握。缺點(diǎn)是圖象處理過程復(fù)雜，設(shè)備投資較大，作品不易放大。

問題十：人體畫的創(chuàng)作過程 為了創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)形式，實(shí)驗(yàn)室規(guī)定，所有參加者都必須具有犧牲精神，守紀(jì)律、可長時間工作、不索取任何報(bào)酬。在前后兩年的時間里，畫家們共完成 3000多件作品。畫家們面對活的畫板進(jìn)行了新鮮而又緊張的嘗試，每天工作4至10小時，然后再由智利攝影師羅伯特拍成照片，變成另一種藝術(shù)。

三、迎亞運(yùn)美術(shù)作品創(chuàng)作靈感心得感受怎么說

來源于身邊的一切事物。迎亞運(yùn)美術(shù)作品創(chuàng)作的靈感來源于身邊的一切事物、細(xì)心觀察的雙眼及生活的感受力從而有了創(chuàng)作靈感。

四、原創(chuàng)藝術(shù)作品的靈感一般都來自哪里？

搞藝術(shù)的人都知道，搞藝術(shù)創(chuàng)作離不開“靈感”?！办`感”是什么？靈感是藝術(shù)工作者創(chuàng)作中的“靈光閃現(xiàn)”，是打開創(chuàng)作思路的“引線”，是激發(fā)強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望的“念頭”，是開啟創(chuàng)作之門的“鑰匙”。

那么，藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈感”是從哪里來的呢？

一，從藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中來。

藝術(shù)靈感雖然是藝術(shù)家在某一瞬間的“靈光閃現(xiàn)”，實(shí)際上卻是其創(chuàng)作實(shí)踐積累在某一刻的“爆發(fā)”。一個沒有藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的人，是不可能產(chǎn)生創(chuàng)作靈感的。法國十九世紀(jì)寫實(shí)油畫大師安格爾以擅長人像油畫和人體著稱。他在50歲時就構(gòu)思創(chuàng)作一幅正面直立的人體油畫，但苦于一直找不到畫面的核心點(diǎn)放在哪兒這個突破口或者說是靈感，遲遲沒有動筆。此后他陸續(xù)創(chuàng)作了《大宮女》、《沐浴的瓦平松夫人》等許多優(yōu)秀人像人體油畫。忽然有一天他靈感大發(fā)，茅塞頓開，想到把人物表情和以紫色陶罐傾瀉泉水作為這幅畫的主題中心，終于在1856年安格爾76歲高齡時完成了這幅杰作。我們看《泉》的畫面中，少女表情單一，純凈的眼神透著無邪的神韻，飛瀉的泉水給平靜的畫面注入了活力，更烘托出少女美麗的容貌和純凈的心靈。

二，靈感從藝術(shù)思維藝術(shù)想象中來。

想象是藝術(shù)創(chuàng)作的翅膀，很多超凡脫俗的藝術(shù)作品都是通過藝術(shù)家魔幻般神奇的想象中而來，這種想象也是藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感。特別是抽象主義藝術(shù)和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，通過想象產(chǎn)生靈感進(jìn)而創(chuàng)作表現(xiàn)的更為突出。如畢加索的《格爾尼卡》等，達(dá)利的《彎曲的鐘表》等，都是畫家神奇想象融入藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)晶。但這里需要指出的是，藝術(shù)家的想象是建立在藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)實(shí)踐積累基礎(chǔ)上的。沒有深厚扎實(shí)的藝術(shù)功底，沒有獨(dú)立的審美意識和表現(xiàn)手法，即便有再多的想象，也難變成“靈感”，也不可能把想象變成成功的藝術(shù)作品。

三，靈感從生活觀察中來。

藝術(shù)來源于生活。藝術(shù)靈感很多也是通過藝術(shù)家對生活的觀察體驗(yàn)中得來的。上個世紀(jì)七十年代末期，當(dāng)時正在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的羅中立在寒假回四川老家時，在途經(jīng)大巴山地區(qū)的一個地方，羅中立從大巴車上看到路上一個背筐揀糞的老人。羅中立突然間大腦一個“激靈”，眼睛一亮。他忙叫司機(jī)停下車，他走到拾糞老人跟前，開始跟老人坐在路邊攀談。在羅中立眼里，這位老人形象氣質(zhì)很有特點(diǎn)很典型，從他身上仿佛看到千百萬當(dāng)時中國農(nóng)村大爺大叔的影子。后來羅中立以這位老人為原型，創(chuàng)作了經(jīng)典油畫《父親》。這幅畫被譽(yù)為新時期中國油畫創(chuàng)作的里程碑。

以上就是關(guān)于美術(shù)創(chuàng)作靈感怎么寫相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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