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浙江省十佳設計師（浙江省十佳設計師2021）

發(fā)布時間：2023-04-01 22:10:39 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 276 當前文章關鍵詞排名出租

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本文目錄:

1、網易設計師經驗：品牌化設計怎么做
2、中國一流的建筑設計單位和設計師有哪些？50強是哪些？
3、聽說任超一是培訓界的知名人物,他都講了什么內容啊
4、金華飯店設計師是誰

浙江省十佳設計師（浙江省十佳設計師2021）

一、網易設計師經驗：品牌化設計怎么做

上篇：“絲麗雅”服裝品牌策劃

一、前言

二、女性服裝企業(yè)的格局與發(fā)展現(xiàn)狀分析

三、女性品牌服裝的市場與消費趨勢分析

四、女性品牌服裝的消費者分析

五、服裝市場總結

六、國內女裝市場品牌分析

七、競爭對手分析

八、絲麗雅集團自身優(yōu)劣勢分析

九、“絲麗雅”服裝品牌及形象定位

下篇：“絲麗雅”服裝營銷推廣方案

一、“絲麗雅”廣告策略

二、“絲麗雅”品牌推廣策略

三、“絲麗雅”服裝品牌營銷策略

上篇：“絲麗雅”服裝品牌策劃

一、前言

改革開放二十多年以來，中國服裝業(yè)迅速發(fā)展，出口數(shù)量、出口創(chuàng)匯都居世界第一位，占領了高達20%的全球服裝市場，已成為世界第一服裝生產大國，年產服裝近100億件，其中50％以上出口國外市場。據(jù)海關統(tǒng)計，2003年 1-11月份服裝及衣著附件累計出口469．30億美元，比去年同期增長25．21％。其中，梭織服裝及附件出口 206．82億美元，比去年同期增長20．24％；針織服裝及附件出口161．8億美元，比去年同期增長26．62％。另據(jù)中華全國商業(yè)信息中心統(tǒng)計，2003年截至到11月份，全國重點大型零售企業(yè)服裝類商品銷售總額達358．2億元，比去年同期增長22．3％；各種服裝共銷售18664萬件，比去年同期增長8．6％。

隨著服裝業(yè)的快速發(fā)展及中國加入WTO，進入服裝行業(yè)的企業(yè)數(shù)量已達50000多家，服裝品牌數(shù)量正呈現(xiàn)爆炸性的增長，國外二線品牌大規(guī)模進入中國，使得中國的服裝品牌市場進入了一個競爭日趨激烈、國際化和多元化并存的新時期。國內企業(yè)和品牌面臨著一個如何重新定位和資源整合的現(xiàn)實課題。世界名牌的發(fā)展經驗警示我們，要和它們在自己家門口擺開擂臺一比高低，走專業(yè)化道路，大力發(fā)展企業(yè)在本土中的競爭優(yōu)勢，打造中國服飾企業(yè)的民族品牌以抓住市場機會在行業(yè)中脫穎而出，是我們絕大多數(shù)服飾企業(yè)發(fā)展壯大的惟一選擇。本方案旨在抓住消費者的消費心理，協(xié)助“絲麗雅”服裝新產品建立品牌形象及提高知名度，并配合營銷策略，使之取得優(yōu)良的銷售效果。

二、女性服裝企業(yè)的格局與發(fā)展現(xiàn)狀分析

要對女性服裝市場與消費趨勢進行細致地分析，就不能脫離對女性服裝生產企業(yè)的格局、女性服裝業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀和女性品牌服裝的市場與消費趨勢及女性品牌服裝的主要消費者的分析，因為這些是“絲麗雅”服裝服飾企業(yè)能否生存并發(fā)展壯大、新產品能否建立品牌形象及提高知名度和營銷策略能否取得優(yōu)良的銷售效果的關鍵所在。

1）國內女性服裝企業(yè)的格局分析

服裝行業(yè)是我國發(fā)展比較快的行業(yè)之一，過去的二十年一直保持著較高的增長速度。目前，我國服裝生產企業(yè)已有五萬多家，總生產量在世界上位居第一，占領了高達20%的全球服裝生產市場，為我國出口創(chuàng)匯、解決就業(yè)等做出了突出的貢獻。

在激烈的市場競爭中，中國女性服裝生產企業(yè)的格局也發(fā)生了深刻的變化，目前國內大中型女性服裝生產企業(yè)可分為三類：一類是擁有精湛加工工藝水平但大多在做OEM的企業(yè)，這類企業(yè)主要是賺取加工費用，建立自有品牌較少，或者想創(chuàng)建自有知名品牌卻因物流環(huán)境、市場開拓能力及配套供應面料的研發(fā)生產水平等因素制約而不能實現(xiàn)。這類企業(yè)面臨的市場環(huán)境是，國內的低廉人工資源優(yōu)勢在逐步減弱，加工費用在降低，利潤越來越薄；另一類是已擁有國內市場一線品牌的知名企業(yè)，這類企業(yè)經過多年的發(fā)展，品牌與渠道建設較成熟，并穩(wěn)固占據(jù)了國內市場的銷售份額。這類企業(yè)存在的問題是，設計水平距國際水準有較大的差距，品牌內涵膚淺、渠道龐雜增加管理成本，并因新興面料依賴進口造成生產成本居高不下。同時，因入關以來國外同檔次品牌的不斷涌入，且這些外來品牌在價位與品牌力度方面有著絕對的競爭優(yōu)勢，當國家進口關稅在未來的幾年內完全放開后，何去何從就要看企業(yè)的發(fā)展方向和改革力度了；國內第三類企業(yè)創(chuàng)建了國內市場上大部分的二類品牌，因其規(guī)模和實力與國內大企業(yè)的差距，加上國外品牌在高端市場的壟斷和中端市場被國內一線品牌和外來的中檔價位品牌占據(jù)的局面，這類企業(yè)在缺乏推動企業(yè)發(fā)展的核心因素的優(yōu)勢狀態(tài)下在剩余市場艱難的搏斗著。

國內女性服裝生產企業(yè)的現(xiàn)狀，同時也給了有物流環(huán)境、市場開拓能力和設計水平，能配套供應面料的女性服裝生產企業(yè)巨大的發(fā)展空間和強勁的發(fā)展勢頭。

2）女裝業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

愛美是女性的天性。經濟的持續(xù)增長大大地增加了女性的消費能力，這為女性服裝業(yè)的發(fā)展帶來新的增長空間。根據(jù)中華全國商業(yè)信息中心的統(tǒng)計，2003年1-11月，全國重點大型零售商場共銷售女裝5016萬件，比去年同期增長8．5％，女裝銷售量占全部服裝銷量的27％，銷量所占的比重仍居各類服裝品牌第一名。

從目前國內女裝業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來看，大致有以下幾個特點：

（1）區(qū)域特征突出

中國女裝經過多年發(fā)展，逐漸形成了杭派、粵派、海派、閩派、漢派等幾大派別，各派都憑借自己的特色取得了不小的成就，因此區(qū)域特征十分明顯。比如杭州女裝，具有濃重的江南水鄉(xiāng)文化氣息；粵派由于臨近港澳地區(qū)，則時尚感較強；漢派則以顏色鮮艷為特色。各地均有自己顯著的特點，而各地品牌在當?shù)匦纬梢欢夂蚝?，開始進軍目標城市。

（2）積極尋求個性發(fā)展

現(xiàn)代消費者著裝比較講求個性化，追求自我風格，而服裝當之無愧地成為表達中國女性自我個性及自我追求的外在顯示，這已成為當今著裝的主流時尚。其中色彩、款式最能表達人的個性，因此對于女裝生產企業(yè)來說，色彩搭配和款式的個性化成為關鍵因素。女性消費者對服裝的個性要求越來越高，女裝企業(yè)也認識到為了自身更好地發(fā)展，在激烈的市場競爭中占有一席之地，就需要面向市場要求，更大限度地滿足不同年齡層次、不同經濟地位、不同文化背景的消費者的需要。這表明，中國女裝企業(yè)在行業(yè)的認知上邁進了一大步。

（3）跨越式實現(xiàn)跨國經營

中國的服裝企業(yè)開始認識到并非只有具有一定實力的大企業(yè)才可以實施“走出去”的戰(zhàn)略，中小企業(yè)只要揚長避短，找準通路，照樣可以實現(xiàn)國際化經營。在這一點上，浙江夏夢牽手國際品牌意大利杰尼亞的項目，成為民營企業(yè)先行一步走出國門的成功案例，為中國女裝的發(fā)展也提供了極具價值的參考。

（4）緊盯歐美市場

歐美是世界上最大的服裝進口地區(qū)，也是我國主要的出口市場之一。在歐美，無論是在沃爾瑪、卡瑪特、TARGET這樣的大型超市，還是遍布街頭的專業(yè)店和折扣店，都經常能看到形形色色的中國女裝。即便是在號稱“世界上最大的百貨商店”的梅西百貨，一些價格昂貴的女裝也標注著“中國制造”。中國企業(yè)以質優(yōu)價廉的服裝大舉殺進歐美市場，從MAGIC服裝服飾博覽會、CPD成衣貿易展、紐約國際面料展、紐約國際女裝及服飾展等這樣的重要服裝交易展會來說，歐美對中國女裝的評價也是十分肯定的。被稱作“時裝區(qū)”的曼哈頓34-40街、5-8馬路一帶，不但會集了大量服裝進口商、批發(fā)商和零售商，還有一些服裝展示、交易和物流中心，中紡北美、江蘇舜天、紅豆集團、江美等中資服裝企業(yè)也在這里建立了“根據(jù)地”。

（5）勞動力比較優(yōu)勢具有持久性

我國勞動力低廉的比較優(yōu)勢在服裝行業(yè)得到充分發(fā)揮，因此服裝業(yè)是我國最具國際競爭力的產業(yè)之一。有關資料顯示，2000年我國紡織服裝業(yè)每小時工資為0.69美元，排名世界第48位，分別相當于日本的1/37，美國、西歐的1/20左右，韓國的1/8；與其他發(fā)展中國家相比，勞動力成本優(yōu)勢雖不明顯，但我國紡織工人的勞動技能、勤奮程度和組織紀律性等綜合素質則要遠遠勝過他們。尤其我國中西部的勞動力優(yōu)勢還遠未被釋放，隨著西部開發(fā)的推進，我國勞動力優(yōu)勢將為服裝出口提供源源不斷的動力。因此，至少在未來十幾年內，在平等競爭的前提下，憑借著低廉的生產成本、熟練的勞動技能，我國女裝業(yè)具有相當?shù)膰H競爭力。

縱覽中國女裝業(yè)現(xiàn)狀，不難看出中國女裝的前景廣闊，具有巨大的發(fā)展空間。

三、女性品牌服裝的市場與消費趨勢分析

（1）女性品牌服裝的市場分析

經過多年的發(fā)展，我國女裝已經基本滿足了女性衣著需要，但是卻只有少女裝相對有個性，而現(xiàn)代消費者著裝講究個性化，追求自我風格和完美，各個年齡階段的女性消費者對品牌服裝的要求也越來越高，這就使市場產生了分化，不同年齡層次、不同經濟地位、不同文化背景的消費者需要不同的服裝。目前，我國老年、中年等各個年齡階段個性服裝都很短缺，很多消費者往往買不到合適的衣服，就近幾年來的市場夾看，女裝市場占有率前十名的品牌主要以年輕女性服裝為主，尺寸、顏色和款式也不適合老中老年女性。

同樣，目前我國服裝市場對中老年人來講，可選性不大。由于老齡服裝市場過分單調，一些中老年人在市場上買不到合適的衣服，只好到裁縫店量身訂做，大大的延長了購衣時間。隨著新世紀的到來，中國65歲以上的人口已達到9377萬多，將進人老齡社會，服裝企業(yè)必定要重視這一潛力巨大的市場。

（2）消費趨勢分析

從近年來女性品牌服裝流行趨勢看，消費將向個性化、休閑化、多樣化、時裝化和品牌化轉變。尤其對有一定經濟基礎和一定消費品位的白領們來說，她們更喜歡的是有個性、有休閑氣質(如職業(yè)裝向休閑職業(yè)裝的轉變)、時尚而又有一定知名度的品牌服裝。因此，一定時期內的消費市場將會出現(xiàn)兩種趨向：一種是位于高端的國際名牌的銷售將有所上升；另一種是中低檔消費開始漸漸向中檔消費轉變。

此外，隨著服裝行業(yè)倡導“綠色”“環(huán)?！备裾{，消費更高檔的“環(huán)保時裝”也漸漸嶄露頭角，如價格不菲的納米抗紫外線休閑裝、海洋甲殼質纖維針織品、蘆薈材質內衣等來自大自然的高科技產品，也是今后高消費的一大趨勢。

在風格上來說，今后女性服裝消費在兼顧樸素、大方、實惠同時，還會向自然、舒適、浪漫方向轉變。質地上，熱銷的服裝“純度”將會更高，純毛、純棉、純麻甚至純絲等會更加走俏。天然原料稍微加工后制成的服裝會大受消費者的歡迎。

四、女性品牌服裝的消費者分析

（1）消費階層分析：

隨著人民生活進入小康型、城鄉(xiāng)居民對服裝的需求進一步增長，消費結構也發(fā)生了較大變化：形成了三種不同社會層次的消費群：

a)名牌服裝消費群：

這個階層人員包括外企工作人員、著名演藝界人士、個體經營者、農民企業(yè)家、涉外機構高級人員、金融界人士等，約占總人數(shù)的0.61%，而消費量即占到3% 。

b)中檔服裝消費層.

這個層次主要是城市中的工薪層和農村的富余戶，約占城市人口的60% ，農村人口的20% ；

c)低檔服裝消費層。

主要是城鎮(zhèn)中低收入者、失業(yè)人員以及農村主要人口，約占城鎮(zhèn)人口的25% ，在農村約占60%。

(2）不同年齡消費者分析

經過多年的發(fā)展，我國女裝已經基本滿足了女性衣著需要，但是卻只有少女裝相對有個性，而現(xiàn)代消費者著裝講究個性化，追求自我風格和完美，各個年齡階段的女性消費者對品牌服裝的要求也越來越高，這就使市場產生了分化，不同年齡層次、不同經濟地位、不同文化背景的消費者需要不同的服裝。主要有以下三種年齡層次的消費者：

a) 15歲----25歲的青少年女性:

這個年齡段的消費群，主要是學生和剛走上社會工作不久的人，經濟大都不獨立或不完全獨立。這群人對服裝的追求標準主要是在流行和新穎性上，是更換服裝最快的一群，他們對品牌有一定的認知，但大多無力購買名牌服裝。他們是品牌服裝的潛在消費群。

b)25歲----45歲的中青年女性：

這個年齡段的消費群，已經工作或者工作多年，有一定的經濟基礎和文化素養(yǎng)，強調生活的品質，注重生活品位。她們認為服裝是個人品位和身份的象征，故對其的要求比較高。這群人是品牌服裝的主要消費群；

c)46歲以上中老年女性：

這個年齡段的消費群，在社會經濟活動中不占有主導地位，經濟收入處于衰退或者停滯的階段，對服裝的要求不高或者不能要求太高，不是品牌服裝的主導消費者。

（3）不同區(qū)域消費者分析

根據(jù)有關資料顯示，目前，華北及華東地區(qū)的人均服裝消費額分別為920元及790元，高于全國的521元平均水平。其中，北京、上海和廣州的人均服裝消費能力最高，上海的人均服裝消費額更達到1,587元，北京則達1,387元；城鎮(zhèn)居民家庭人均衣著類支出占總支出約10%左右，而農村居民家庭人均衣著類支出占總支出約6%左右。

由以上分析可以得出，地處經濟發(fā)達地區(qū)大中城市25歲至45歲的中青年白領女性屬于品牌服裝的主力消費群。五、服裝市場總結

綜合上面二、三、四節(jié)分析，我們得出如下結論：

1）有物流環(huán)境、市場開拓能力和設計水平，能配套供應面料的女性品牌服裝生產企業(yè)具有巨大的發(fā)展空間和強勁的發(fā)展勢頭；

2）由于國內女裝品牌帶有強烈的區(qū)域色彩，還沒有一個能在全國形成規(guī)模和影響，因而，誰能及時填補此項品牌空白，誰就能贏得國內女性品牌服裝的天下并有條件與國外同類服裝著名品牌一較高低；

3）由于女裝產品中各品牌開發(fā)的重點在少女裝上，中、老年女裝缺乏個性，市場空白很大。誰能最大限度地滿足不同年齡層次、不同經濟地位、不同文化背景的消費者的需要，誰就將獲得最大的發(fā)展空間并取得最大的經濟利益；

4）地處經濟發(fā)達地區(qū)大中城市25歲至45歲的中青年白領女性屬于品牌服裝的主力消費群;

5）位于高端的國際名牌的銷售將有所上升，同時，中低檔消費開始漸漸向中檔消費轉變；

6）來自大自然的“環(huán)?！备呖萍籍a品是今后高消費的一大趨勢；

7）今后女性服裝消費在兼顧樸素、大方、實惠同時，將向自然、舒適、浪漫方向轉變。

六、國內女裝市場品牌分析(競爭對手分析)

中國女裝經過多年發(fā)展，逐漸形成了區(qū)域特征鮮明的漢派、杭派、粵派、京派、海派等幾大派別，各派都有自己的特色，比如杭州女裝，具有濃重的江南水鄉(xiāng)文化氣息；粵派由于臨近港澳地區(qū)，則時尚感較強；漢派則以顏色鮮艷為特色。各地均有自己顯著的特點，而各地品牌在當?shù)匦纬梢欢夂蚝?，都不約而同開始進軍目標城市。但到目前，各派系的品牌在市場占有率差距不大，還沒有一個能在全國形成規(guī)模和影響。

漢派女裝在二十世紀九十年代中期以色艷、款正、職業(yè)休閑裝的主流風格迅速打響全國，一時成為國內女裝的主流時尚。但是，隨著南北女裝的雙雙崛起，漢派女裝漸漸失去其在國內的領軍地位，現(xiàn)在國內眾多大城市商場都很難找到代表武漢女裝的品牌。

針對國內女裝業(yè)這種派系割據(jù)的局面，如果脫離品牌的派系，單就某個品牌進行分析，無疑是不夠全面、不夠客觀的。任何品牌得以成長，都離不開地域的行業(yè)大環(huán)境影響。因而，現(xiàn)就在女裝市場處于領軍地位的杭派、粵派、京派這三個派系的代表性品牌進行分析，從而找到對“絲麗雅”進行品牌運作的可借鑒之處。

（一）杭派女裝

以江南布衣、永遠的女人、古木夕羊、浪漫一身、藍色傾情、薰香、紅袖、流金歲月、女性日記、羅馬情懷、秋水伊人為龍頭的杭派十大品牌，憑借著杭州的文化底蘊和地理優(yōu)勢以及企業(yè)自身優(yōu)勢，以“流行、時尚”為宗旨，引領著一批具有江南特色的千姿百態(tài)、風格迥異的杭州女裝品牌走出地域的局限，走向全國。

1、杭派十大女裝品牌分析

（1）江南布衣

品牌風格：浪漫、自然、豐富。

品牌文化：“崇尚自然，追求完美”的生活方式。全情演繹與自然相融的理念。

設計定位：為 “自然、健康、完美”的生活方式或崇尚這種生活方式的都市知識女性所專門打造的品牌。豐富的設計語言更是江南布衣的一大特色，枝葉花草成為標志性的裝飾紋樣。

消費人群：年齡在20－35歲之間的都市年輕知識女性。

色系定位：追求沉穩(wěn)雅致的環(huán)保色作為基本色系，配以流行亮色作為點綴。色彩雅致而不盲從流行，但始終時尚。

面料選擇：利用純天然的棉、麻、絲、毛面料來演繹“回歸自然的設計主題。

品牌系列：有“JNBY”、“阿米巴梳”、“谷子、麥子” 三大品牌。

其它飾品：以主要消費群體的生活樣態(tài)為依據(jù)，設計開發(fā)產品包括服裝、鞋類、箱包、帽子、圍巾等服飾品以及居藝用品。

營銷方式：全面導入CIS形象識別系統(tǒng)，采用特許經營的方式，已在全國擁有三百多家加盟分店。

（2）永遠的女人

品牌系列："永遠的女人"、"薇拉"。

（3）古木夕羊

品牌風格：前衛(wèi)中蘊涵保守，體現(xiàn)一種內向的、印象的、敘述的、不添加多余裝飾的風格。

設計理念：融個性于環(huán)境之中，強調的是隱喻，創(chuàng)造一種心靈與身體的感動體驗。

品名出處：一個故事。很多年以前，在故鄉(xiāng)，四個少年，喜歡談天。有一個下午，是夏天，更接近黃昏的時候，他們相約長大以后，要記得互相牽掛，因為未來，不是能夠看得很清楚，那個約定叫做古、木、夕、羊，取自四個人的名字。

營銷方式：連鎖加盟、商場合作的專賣店、專柜形式，已在全國建立二百多家專賣店（專柜）。

（4）浪漫一身

品牌定位：具有濃厚田園氣息的休閑女裝。

色系選擇：接近自然的啡色系列。

面料選擇：棉、麻、針織品

營銷模式：是杭州女裝中最早提出學院派概念及最早引入特許經營連鎖模式并獲得極大成功的服裝品牌。年銷售額達6000多萬元。1998年以來先后在美國、韓國、奧地利等設立分公司或辦事處。

品牌文化：蒿草與百合的清澀，和著玫瑰的柔情，融入檀香木的神秘幽悠然的女子，踩著起起落落的音樂，若即若離在歐風彌漫的浪漫一生。

（5）藍色傾情

品牌定位：高品位、強調個性的女裝品牌，

消費人群：25---35歲年齡的白領女性。

設計風格：個性強、簡潔雅致的職業(yè)類淑女裝，簡潔明快的線條，修身合體的版型，精致的手工體現(xiàn)二十一世紀時尚女性典雅的氣質，瀟灑的風度，運籌帷幄的自信。

品牌結構：主要以單品系列組合搭配，有關聯(lián)的色系，構成整季商品的連續(xù)性。

業(yè)務狀況： “藍色傾情”品牌在全國各大商場設有50多個直接銷售網點。而且特許經銷商遍布全國各地，已建立了一個完善銷售網絡。

（6）薰香

品牌系列：主打品牌為“薰香”和“香粉格格二大注冊品牌。

消費人群：20-35歲的都市職業(yè)女性，

設計風格：講究自然、端莊、秀雅，同時又有一些恰到好處的休閑變化，線條簡練得體，造型修長清麗，既表現(xiàn)了都市職業(yè)女性的成熟感，又顯得清靈活潑。

面料色彩：的選擇以黑、灰、白系列為主，輔以淡紫、粉藍、粉紅和嫩黃，充滿大自然的靈氣和活力。

銷售業(yè)績：銷售網點遍布全國各地，

（7）紅袖

品牌定位：追求完美生活女性的中高檔淑女裝

設計風格：“簡約、優(yōu)雅、浪漫”

品名出處： “紅袖”一詞源于白居易詩句“紅袖織綾夸柿蒂”，這是大詩人白居易在杭州當太守時贊美杭州女工匠織出美麗柿蒂花圖案的綾。

品牌文化：結合新時代潮流，繼承杭州傳統(tǒng)文化， “紅袖”的英文名稱“Hope Show”正是一種希望與展示，預示著紅袖品牌的美好將來。

營銷規(guī)模：年產70余萬件的現(xiàn)代女裝企業(yè)，在全國各大中城市建設有200余家專賣店及專柜，零售網絡遍布北京、長春、沈陽、大連、青島、濟南、成都、貴陽、昆明、武漢、南昌、福州、海口等大中城市。

（8）流金歲月

品牌定位：集休閑、時尚于一體的大眾休閑職業(yè)女裝品牌。

設計理念：以人為本，奠造消費者與設計師的雙向交融，

品牌系列：主導產品為G-days牌休閑裝、配飾系列等服飾產品。

營銷規(guī)模：規(guī)?；卦S連鎖經營的方式在全國各大中城市擁有160余家連鎖專賣店。

2003年推出四大主題服飾：繽紛無限、堅持到底、天蝎蝴蝶、夢幻傳說。

（9）女性日記

品牌定位：風格清新甜美的少女裝

營銷模式：采取特許加盟的經營模式，全國連鎖專賣店/專柜已逾百家。

（10）秋水伊人

品牌出處：蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！对娊洝?/p>

品牌定位：詩意，強調詩意的品牌帶給女人淑女般優(yōu)雅、柔美、婉約的風韻。

夏季新品：推出都市麗人、歐陸風情和中性時尚三個系列共一百多套作品。都市麗人延襲了秋水伊人原有的風格，盡情展示女性柔美婉約的風韻；歐陸風情則是充滿女人味和時尚感的波西米亞風格；中性時尚以簡約明快的襯衫、連衣裙為主。

新品色系：推出了多種色系，有清新時尚的米色，神秘的孔雀藍，端莊典雅的墨綠、咖啡，經典的黑白系列，而那些跳躍的、空靈的、深深淺淺的紅則盡展女性嬌媚善變的風情

面料選擇：多以針織和棉布、雪紡壓縐、彈力棉等為主，配以精細的刺繡、印花、漂亮的蕾絲花邊

業(yè)務狀況：每年均以200%的速度增長，2001年年產量為80萬/件（套）。現(xiàn)已在全國城市開辟了350多家專賣店和高檔專廳專柜。

2、杭派女裝的優(yōu)勢

一是產業(yè)基礎優(yōu)勢。杭州經濟總量居全國省會城市第二位，產業(yè)基礎比較雄厚；增長活力比較充沛，特別是紡織絲綢產業(yè)一直在全國處于重要地位。

二是企業(yè)群體優(yōu)勢。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前杭州女裝生產企業(yè)有1000余家；形成了比較龐大的產業(yè)群，服裝生產、經營企業(yè)數(shù)量居全國主要服裝城市之首。

三是市場優(yōu)勢。杭州是華東地區(qū)重要的商品和生產要素集散地，區(qū)域商貿平臺功能較強。其中服裝的銷售占有較大的份額。四季青服裝市場是全國最大的服裝集散地之一，年成交額近百億元，幅射全國主要大中城市，還有數(shù)千家遍及全國的銷售網點。

四是人才優(yōu)勢。杭州是全國服裝設計人才的搖籃。中國美術學院、浙江工程學院等高校每年培養(yǎng)服裝人才近千名；全國十佳服裝設計師有五位在杭州。

五是品牌優(yōu)勢。杭州現(xiàn)有女裝品牌160多個，占據(jù)了全國的“半壁江山”。以西湖達利、喜得寶、萬事利為代表絲綢女裝企業(yè)和以江南布衣、藍色傾情、浪漫一身、秋水伊人為代表的杭派女裝企業(yè)，在國內服裝市場已有較高聲譽。

六是經營體制優(yōu)勢。杭州的女裝企業(yè)基本上都是民營企業(yè)，經營機制十分靈活。特別是一些來自服裝院校的經營者，集設計師投資者于一身，創(chuàng)新能力較強，再加上本地民營資本比較豐厚、有利于資本、“知本”的聚焦。

七是政府的大力支持。一個突出的表現(xiàn)就是上自浙江省省委書記下至杭州市政府，都把“中國女裝看杭州”這個目標作為杭州經濟發(fā)展的重點，而且在政策上和宣傳上給與扶持，而浙江企業(yè)向來就以協(xié)同作戰(zhàn)著稱。

（二）粵派女裝(略)

七、競爭對手分析

1）優(yōu)勢分析(略)

2）劣勢分析(略)

八、絲麗雅集團自身優(yōu)劣勢分析

1）絲麗雅集團的優(yōu)勢(略)

2）絲麗雅集團的劣勢(略)

九、“絲麗雅”服裝品牌及形象的定位

一個品牌能夠真正樹立起來，準確的產品定位是前提條件。實施名牌戰(zhàn)略首先是定位要準。服裝定位，簡單地說，就是想給什么人穿，不能希望一個產品滿足所有人?！敖z麗雅”將目標消費者鎖定在品位高、收入豐的老中年成功女士及年輕女性白領，并圍繞這一定位進行產品開發(fā)和品牌推廣，使“絲麗雅”逐步建立起自己的品牌形象。

一)品牌定位

1）主題：品位女人，品位絲麗雅（暫定）

2 目的(略)

4）規(guī)格(略)

5）銷售范圍(略)

二)形象定位(略)

二、中國一流的建筑設計單位和設計師有哪些？50強是哪些？

1 上?，F(xiàn)代建筑設計（集團）有限公司

2 中國建筑設計研究院

3 鐵道第二勘察設計院

4 鐵道第三勘察設計院

5 鐵道第一勘察設計院

6 國家電力公司成都勘測設計研究院

7 鐵道第四勘察設計院

8 長江水利委員會長江勘測規(guī)劃設計研究院

9 中國石油集團工程設計有限責任公司

10 中訊郵電咨詢設計院

11 國家電力公司中南勘測設計研究院

12 同濟大學建筑設計研究院

13 中國石化工程建設公司

14 中國聯(lián)合工程公司(機械工業(yè)第二、三、五中聯(lián)西北...

15 中京郵電通信設計院(原信息產業(yè)部北京郵電設計院...

16 北京國電華北電力工程有限公司

17 上海市政工程設計研究院

18 北京市建筑設計研究院

19 深圳市建筑設計研究總院

20 中交第二公路勘察設計研究院

21 北京市市政工程設計研究總院

22 國家電力公司西北電力設計院

23 中冶集團武漢勘察研究院有限公司

24 國家電力公司西南電力設計院

25 中交第一公路勘察設計研究院

26 黃河勘測規(guī)劃設計有限公司

27 國家電力公司華東勘測設計研究院

28 浙江省電力設計院

29 深圳市勘察測繪院

30 江蘇省電力設計院

31 國家電力公司中南電力設計院

32 中冶集團北京鋼鐵設計研究總院

33 國家電力公司昆明勘測設計研究院

34 中國電子工程設計院

35 國家電力公司華東電力設計院

36 廣東省電力設計研究院

37 大慶油田工程設計技術開發(fā)有限公司

38 中冶賽迪工程技術股份有限公司

39 國家電力公司西北勘測設計研究院

40 中國建筑西北設計研究院

41 國家電力公司東北電力設計院

42 中國石化集團洛陽石油化工工程公司

43 上海市機電設計研究院

44 山東電力工程咨詢院

45 北京首鋼設計院

46 中國冶金建設集團包頭鋼鐵設計研究總院

47 武漢鋼鐵設計研究總院

48 中國石化集團上海工程有限公司

49 中國電子系統(tǒng)工程第四建設有限公司

50 廣西電力工業(yè)勘察設計研究院

三、聽說任超一是培訓界的知名人物,他都講了什么內容啊

聽說任超一是培訓界的知名人物,他都講了什么內容啊

品牌盈利模式

任月林是醫(yī)療界的知名人物？

可能也談不上在醫(yī)療界非常知名，但任月林教授用他的小針刀治愈過很多的腦癱患者。

cs界知名人物

是要找視訊看嗎，你可以搜尋cs10大槍神，也不知道還有沒有他們的視訊了。

創(chuàng)成咨詢的任超一老師，都主講些什么內容？

品牌戰(zhàn)略定位，盈利模式、商業(yè)模式設計及品牌營銷傳播實施等課程。

軟裝培訓課程都講什么內容？

一、軟裝配飾的基礎理論（一）（手工制作） 1. 軟裝配飾設計概論 2. 軟裝配飾市場現(xiàn)狀與前景分析 3. 基礎測試 4.手工基礎測試二、軟裝配飾設計師工作流程與方案體系構建 1、了解析軟裝配飾設計師的工作流程軟裝配飾設計方案的體系建立三、軟裝配飾設計師對客戶的資訊掌握、分析、采集（演練模擬） 1. 客戶資訊管理 2. 與客戶溝通技巧 3. 客戶需求定位練習四、軟裝配飾的基礎理論（二） 1. 軟裝配飾的歷史沿革 2. 軟裝配飾設計的范圍、構成五、軟裝配飾歐式風格解析 1. 古埃及風格 2. 古希臘風格 3. 古羅馬風格 4. 中世紀風格 5. 文藝復興風格 6. 巴洛克風格` 7. 洛可可風格 8. 復興古典風格（龐貝式、帝政式）六、軟裝配飾色彩運用與聯(lián)想創(chuàng)意、美學原則 1. 色彩基礎知識 2. 色彩的視覺心理 3. 色彩聯(lián)想理論 4. 色相對比的基本型別 5. 軟裝配飾中的色彩運用 6. 配色工作流程七、軟裝配飾美式風格解析 1. 美國巴洛克風格 2. 美國“殖民地時期”風格 3. 美式新古典風格八、地中海、東南亞等其他風格解析 1. 地中海風格 2. 東南亞風格 3. 印度傳統(tǒng)風格和民間風格 4. 日本傳統(tǒng)風格 5. 伊斯蘭風格八、中式風格解析(筆試考試) 1. 夏、商、西周、春秋時期風格 2. 戰(zhàn)國、秦、兩漢、三國時期風格 3. 魏晉、南北朝時期風格

4. 隋、唐、五代時期風格 5. 宋、遼、金時期風格 6. 元、明、清時期風格 7. 近代時期 8. 現(xiàn)代時期——新中式、新地方、新少數(shù)民族九、軟裝配飾現(xiàn)代流派解析 1. 國際派、光潔派、高技派 2. 后現(xiàn)代主義、解構主義、聽覺空間 3. 新古典主義、新地方主義 4. 白色派、銀色派 5. 超現(xiàn)實主義、孟菲斯派、超平面 6. 綠色十、插花花藝（現(xiàn)場制作） 1.東西方花藝的比較 2.花藝造型要素和技法 3.花藝造型的基本形式 4.花藝在不同風格空間的運用十一、市場調查十二、軟裝配飾元素賞析——燈光照明、材料講解 1. 燈具解析 2. 室內陳設光影藝術 3. 燈具材質、風格分析 4. 材料分析十三、軟裝配飾產品解析軟裝設計公司運作模式 1.產品在配飾設計當中的運用 2. 軟裝設計公司運作模式十四、軟裝配飾元素賞析——家俱、布藝 1. 家俱的定制流程 2. 家俱的材質、風格 3. 具體家俱分析 4. 窗簾的定制流程 5. 布藝的材質、風格十五、家居配飾風格打造（實物操作）十六、模型制作十七、軟體講解 AM 市場調查 PM 1.軟體講解 2.市場參觀 3.結合實際商家作市場分析十八、模擬方案制作及輔導（講解方案聯(lián)絡）十九、模擬投標現(xiàn)場及考官點評(筆試考試)（口試考試）

java培訓基礎班都講什么內容？

Java基礎班如下會講：java概述。java基礎語法。面向物件。陣列等基礎的內容。

java培訓學校都講什么內容？

我們學校是講一些最實用最前沿的技術：第一階段：面向物件，異常，陣列，常用類，集合，IO流，多執(zhí)行緒，反射。第二階段：mysql資料庫、JDBC、HTML CSS、XML、Tomat伺服器、網銀轉賬系統(tǒng)開發(fā) 第三階段:JavaScript程式語言、樹型元件專案、HTML5 CSS3、Servlet3.0、Jsp 第四介段：二手車電商競拍平臺、Ajax、jQuery、MVC架構模式、DRP資源分銷計劃專案第五階段：SpringMVC+Spring+Mybatis、SSM、SCM供應鏈管理系統(tǒng)業(yè)務介紹第六階段: Oracle資料庫、網際網路支付后臺、CRM客戶關系管理系統(tǒng)、WebServices伺服器、HttpClient、SVN 第七階段：某電商平臺、Maven、Linux、Redis、Nginx、資料庫叢集、負載均衡、頁面靜態(tài)化、分散式應用、交通專案業(yè)務介紹。

誰知道軟裝培訓都講什么內容？

菲莫斯軟裝培訓的課程如下：

一、軟裝配飾的基礎理論（一）（手工制作）

1. 軟裝配飾設計概論

2. 軟裝配飾市場現(xiàn)狀與前景分析

3. 基礎測試4.手工基礎測試

二、軟裝配飾設計師工作流程與方案體系構建

1、了解析軟裝配飾設計師的工作流程軟裝配飾設計方案的體系建立

三、軟裝配飾設計師對客戶的資訊掌握、分析、采集（演練模擬）

1. 客戶資訊管理

2. 與客戶溝通技巧

3. 客戶需求定位練習

四、軟裝配飾的基礎理論（二）

1. 軟裝配飾的歷史沿革　

2. 軟裝配飾設計的范圍、構成

五、軟裝配飾歐式風格解析

1. 古埃及風格

2. 古希臘風格

3. 古羅馬風格

4. 中世紀風格

5. 文藝復興風格

6. 巴洛克風格`

7. 洛可可風格

8. 復興古典風格（龐貝式、帝政式）

六、軟裝配飾色彩運用與聯(lián)想創(chuàng)意、美學原則

1. 色彩基礎知識

2. 色彩的視覺心理

3. 色彩聯(lián)想理論

4. 色相對比的基本型別

5. 軟裝配飾中的色彩運用

6. 配色工作流程

七、軟裝配飾美式風格解析

1. 美國巴洛克風格

2. 美國“殖民地時期”風格

3. 美式新古典風格

八、地中海、東南亞等其他風格解析

1. 地中海風格

2. 東南亞風格

3. 印度傳統(tǒng)風格和民間風格

4. 日本傳統(tǒng)風格

5. 伊斯蘭風格

八、中式風格解析(筆試考試)

1. 夏、商、西周、春秋時期風格

2. 戰(zhàn)國、秦、兩漢、三國時期風格

3. 魏晉、南北朝時期風格

4. 隋、唐、五代時期風格

5. 宋、遼、金時期風格

6. 元、明、清時期風格

7. 近代時期

8. 現(xiàn)代時期——新中式、新地方、新少數(shù)民族

九、軟裝配飾現(xiàn)代流派解析

1. 國際派、光潔派、高技派

2. 后現(xiàn)代主義、解構主義、聽覺空間

3. 新古典主義、新地方主義

4. 白色派、銀色派

5. 超現(xiàn)實主義、孟菲斯派、超平面

6. 綠色

十、插花花藝（現(xiàn)場制作）

1.東西方花藝的比較

2.花藝造型要素和技法

3.花藝造型的基本形式

4.花藝在不同風格空間的運用

十一、市場調查

十二、軟裝配飾元素賞析——燈光照明、材料講解

1. 燈具解析

2. 室內陳設光影藝術

3. 燈具材質、風格分析

4. 材料分析

十三、軟裝配飾產品解析軟裝設計公司運作模式

1.產品在配飾設計當中的運用

2. 軟裝設計公司運作模式

十四、軟裝配飾元素賞析——家俱、布藝

1. 家俱的定制流程

2. 家俱的材質、風格

3. 具體家俱分析

4. 窗簾的定制流程

5. 布藝的材質、風格

十五、家居配飾風格打造（實物操作）

十六、模型制作

十七、軟體講解AM 市場調查PM

1.軟體講解

2.市場參觀

3.結合實際商家作市場分析

十八、模擬方案制作及輔導（講解方案聯(lián)絡）

十九、模擬投標現(xiàn)場及考官點評(筆試考試)（口試考試）

UI設計的培訓班都講什么內容？

首先需要一定的美術基礎，學習的內容大概就是ui介面設計，好的ui設計師需要考慮到操作性，互動性，使用者的感受等等等等，然而學ui并不簡單，作為一個ui設計師，常用的平面設計軟體也肯定是要會的，什么ps ai id dw CorelDRAW (3D領域也可以考慮去學一些）

浙江省的知名人物

浙江近代名人

魯迅(1881——1936),我國現(xiàn)代偉大的文學家、思想家。原名周樹人,字豫才。

朱自清(1898—1948)散文家，詩人。原名自華,號秋實,后改名自清,字佩弦。原籍浙江紹興,生于江蘇東海。

茅盾(1896-1981)作家,政治活動家。原名沈德鴻,字雁冰。筆名有玄珠、方璧、郎損等。浙江桐鄉(xiāng)人。

巴金(1904.11.25—2005.10.17),原名李堯棠,字芾甘。文學家。祖籍浙江嘉興。

徐志摩(1897～1931)現(xiàn)代詩人、散文家。名章垿,筆名南湖、云中鶴等。浙江海寧人

王國維(1877-1927)，字靜安、伯隅，號觀堂，浙江海寧人。近代中國著名學者，國學大師，杰出的古文字、古器物、古史地學家，詩人，文，藝理論家，哲學家，中國新學術的開拓者，連線中西美學的大家。

周作人(1885—1967),原名周櫆壽,后改名槐樹,字啟明,起孟,號知堂。浙江紹興人。錢君陶(1907—1998)祖籍浙江海寧,生于浙江桐鄉(xiāng)屠甸鎮(zhèn)。名玉堂、錦堂,字君陶,號豫堂、禹堂、午齋,室名無倦苦齋、新羅山館、抱華精舍。著名藝術家、音樂出版家。魯迅之二弟。現(xiàn)代散文家、詩人。

艾青(1910-1996),詩人,原名蔣海澄,浙江金華。

梁實秋(1903-1987年)原籍浙江杭縣,生于北京。學名梁治華,字實秋,一度以秋郎、子佳為筆名。著名文學評論家、散文家、翻譯家。曾與徐志摩、聞一多創(chuàng)辦新月書店,主編《新月》月刊。

郁達夫(1895～1945)現(xiàn)代作家。原名郁文,浙江富陽人

夏衍(1900-1995年)作家、劇作家。原名乃熙,字端先。浙江杭州人。中國電影事業(yè)拓荒者。

章太炎(1869-1936年),學者，清末民初的革命家。初名學乘,字枚叔,后更名絳,號太炎,后又改名炳麟,浙江余杭人。

陶行知(1891-1946)，中國偉大的人民教育家。1891年10月18日生于安徽歙縣。祖籍浙江紹興陶堰。

馬寅初(1882～1982)字元善,浙江嵊縣人早年留學美國,獲得經濟博士著名經濟學家,人口學家,教育學家。浙江嵊縣浦口鎮(zhèn)人。

蔣夢麟(1886年—1964年),原名夢熊,字兆賢,別號孟鄰,浙江省余姚縣人。中國近現(xiàn)代著名的教育家。

蔡元培(1868—1940年),字鶴卿,別號孑民,中國近代革命家、教育家。

豐子愷(1898-1975)現(xiàn)代畫家、文學家、藝術教育家

錢玄同(1887-1939),原名錢夏,字中季,號疑古、逸谷、德潛,浙江吳興人。語言文字學家,早年留學日本，師事章炳麟

范文瀾(1893—1969)字云臺、蕓臺、仲紜、仲沄,筆名武波。浙江紹興人。中國著名史學家,文學家。