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雙人速寫動(dòng)態(tài)人物組合臨摹

發(fā)布時(shí)間：2023-04-01 19:02:28 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 855 當(dāng)前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于雙人速寫動(dòng)態(tài)人物組合臨摹的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、怎樣默畫人物動(dòng)態(tài)速寫
2、動(dòng)態(tài)人物速寫怎么畫？
3、如何畫好人物動(dòng)態(tài)速寫
4、怎樣畫好人物動(dòng)態(tài)速寫

雙人速寫動(dòng)態(tài)人物組合臨摹

一、怎樣默畫人物動(dòng)態(tài)速寫

默畫人物動(dòng)態(tài)速寫的方法：

1、首先你必須能熟練的掌握人物的局部畫法（頭、手、足、衣紋及衣褶等）并且能熟練的默寫出來。

2、一定要理解和掌握人體的基本結(jié)構(gòu)關(guān)系，比例關(guān)系（立7、坐5、盤3半，四肢的比例關(guān)系等），大體的人體肌肉形狀、位置和名稱，人體透視關(guān)系圖。

3、多臨摹一些速寫，你可以自己嘗試著把它默寫出來。

4、一般的要遵循的人物動(dòng)態(tài)速寫方法是：a．先畫一豎線（人體的中軸線），b．再畫兩橫線（肩點(diǎn)連線、髖骨連線），要注意兩線的透視變化，c．接著畫四肢的動(dòng)態(tài)線，d．畫人體的局部刻畫，e．調(diào)整畫面的整體效果的主次關(guān)系的表現(xiàn)至完成。

當(dāng)然，我只能告訴你這些理論，具體的表現(xiàn)時(shí)還要注意用線的粗細(xì)、輕重和虛實(shí)變化，一般是外實(shí)而內(nèi)虛，接觸人體的衣紋要實(shí)，反之虛。等等，希望你自己多練多體會(huì)??！最后祝：天天向上！

二、動(dòng)態(tài)人物速寫怎么畫？

動(dòng)態(tài)速寫，看很重要！，第一眼就要把整個(gè)動(dòng)態(tài)形象印在腦子里，緊盯人物的邊緣線。憑大腦印象畫出來，抬頭再看，只是對(duì)你大腦中記憶形象的補(bǔ)充和修正，切勿看到哪畫到哪，抄模特，沒有整體動(dòng)態(tài)意識(shí)。

熟練以后，模特走了，細(xì)節(jié)的東西完全自己進(jìn)行裝飾、修改。

多加練習(xí)一定會(huì)有很大進(jìn)步。

三、如何畫好人物動(dòng)態(tài)速寫

對(duì)于五官的刻畫可以一筆帶過，頭部的描繪主要是為了給整個(gè)人體的比例的描繪起到一個(gè)鋪陳的作用，只有把握好這個(gè)比例，動(dòng)態(tài)的人才不會(huì)看起來失真。其次，對(duì)于整個(gè)身體的描繪，提倡采用動(dòng)態(tài)線的描繪方式，也就是去曲取直。

設(shè)計(jì)畫室在考慮到人體的綜合比例的基礎(chǔ)之上，注意水平線和動(dòng)態(tài)線之間的關(guān)系，也就是垂直和水平關(guān)系。一旦這個(gè)度把控不好，就容易帶來失去運(yùn)動(dòng)感和重心不穩(wěn)等一系列問題。

人體的關(guān)節(jié)部位需要運(yùn)用轉(zhuǎn)折點(diǎn)和跨度相對(duì)較大的曲線。比如人體的肘部、腕部等等，這些關(guān)節(jié)部分的連線往往很容易體現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的感覺。人體的肌肉部分運(yùn)用一些起伏的曲線和弧線易于表現(xiàn)出人的動(dòng)態(tài)感。這些線條的加入很容易帶來一種張力，讓人感覺到撲面而來的力量感。最后，是人體的衣物的紋理的表現(xiàn)。它們是最能夠體現(xiàn)出人體動(dòng)態(tài)的一種，主要需要強(qiáng)調(diào)的是紋理的主次和疏密，同時(shí)，衣物的質(zhì)感也不是不可忽視的關(guān)鍵所在。

四、怎樣畫好人物動(dòng)態(tài)速寫

“速寫”是相對(duì)素描而言的，在國外沒有速寫和素描之分，都叫素描。但在國內(nèi)通常把短時(shí)間內(nèi)完成的素描稱為速寫，而把較長時(shí)間內(nèi)完成的素描叫素描。速寫是畫家搜集創(chuàng)作素材的重要手段，好的速寫同時(shí)也具有獨(dú)立的審美價(jià)值。凡是作者眼睛觀察到的任何形象都可以成為速寫的對(duì)象。在筆者這幾年的高中美術(shù)特長專業(yè)訓(xùn)練中，有相當(dāng)一部分同學(xué)提出“速寫太難畫”、“不會(huì)畫”、“畫不好”等問題?，F(xiàn)筆者就自己多年來畫速寫的體會(huì)以及速寫教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，與同道談?wù)劇啊薄．嫼萌宋飫?dòng)態(tài)速寫有以下幾點(diǎn)。 1、用大小不同的圓形概括人體的大的動(dòng)態(tài)比例。人的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)較大的主要是腰和脖子。頭、胸廓、骨盆本身不動(dòng)，動(dòng)的主要是腰和脖子。人的各種動(dòng)態(tài)主要是頭、胸廓、骨盆這三部分圍繞腰和脖子前后左右的移動(dòng)而形成動(dòng)態(tài)。我們根據(jù)對(duì)象用四個(gè)大小不一的圓形連接到一起形成基本動(dòng)態(tài)和比例，而后胳膊和腿按照人體的一般規(guī)律比例分別長在代表胸廓和骨盆的兩個(gè)圓上，而后用長直線依據(jù)大的人體動(dòng)態(tài)，畫出衣服大的形狀和衣紋。這樣做的原因是能把人體的各部位連接地較緊密，而不會(huì)出現(xiàn)各部分相脫節(jié)的情況。 2、衣紋的疏密是由人物的形體動(dòng)態(tài)決定的，但需要畫者主觀地對(duì)衣紋的疏密進(jìn)行調(diào)整和概括。衣紋在什么地方疏，在什么地方密是由形體動(dòng)態(tài)決定的。通常衣紋的疏密對(duì)比最強(qiáng)的地方主要是軀體各部分之間的“關(guān)節(jié)”處，如：一只胳膊伸直時(shí)，袖子上不會(huì)出現(xiàn)由胳膊本身的關(guān)節(jié)彎曲致成的衣紋，當(dāng)胳膊彎曲時(shí)，向內(nèi)彎曲的關(guān)節(jié)處，就會(huì)出現(xiàn)很多衣紋，相反，關(guān)節(jié)外則衣紋很少。用線畫出形成疏密對(duì)比，疏的地方應(yīng)是實(shí)的（衣服緊貼人體）密的地方應(yīng)是虛的（衣服離開人體肌膚）。所以，當(dāng)我們用這樣的方法畫完后，如果我們把所有密的地方的線條去掉，只剩下實(shí)的線條，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)剩下的形象，感覺上便是人體形象。 3、線條的前后穿插、組合、虛實(shí)強(qiáng)弱是速寫是否生動(dòng)的關(guān)鍵。單個(gè)的線條對(duì)于速寫而言沒有任何意義，我們?cè)谒孛璁?dāng)中一直強(qiáng)調(diào)體積、空間和質(zhì)感，但在畫速寫時(shí)，經(jīng)常有許多同學(xué)只顧線條本身，而忘記了線條組合體現(xiàn)形象的體積、空間和質(zhì)感的這一重要功能，如：我們?cè)诋嬕录y時(shí)，衣紋由于人體內(nèi)部的關(guān)系而具有疏密對(duì)比。我們?cè)谟镁€表現(xiàn)時(shí)，應(yīng)是線的組合形成衣紋的體積，而由具有一定體積的衣紋組合形成疏密，體現(xiàn)人體的關(guān)鍵結(jié)構(gòu)。在速寫中形體的前后關(guān)系主要是靠線條的穿插來表現(xiàn)的。每一條線條都具有兩頭，如果幾條線條組合到一起，形成一定的形體，其中有一條兩頭明確存在，而其余的線條一頭接在這條線兩頭外的任意地方，說明這一條線代表的形體在前面。其余線條在這一線條后面，具有一定的空間存在。又由于形體的大小不一，所以體現(xiàn)這些形體的線條長短不一。這就要求我們要細(xì)致觀察衣紋走向，分清前后關(guān)系。用長短不一的線條畫出形體的體積、空間、質(zhì)感。整個(gè)人物動(dòng)態(tài)是一個(gè)各局部相互聯(lián)系緊密的整體，有很多地方的線條較密或較疏，但它們都不是一樣密的，也不是一樣疏的。這是由形體與形體之間的轉(zhuǎn)折運(yùn)動(dòng)的角度決定的。轉(zhuǎn)折角度越大，衣紋越密，相反，轉(zhuǎn)折角度越小，衣紋越疏，所以疏密也是相對(duì)的，疏密隨著動(dòng)態(tài)的運(yùn)動(dòng)變化而相互轉(zhuǎn)化。這就要求我們面對(duì)一個(gè)靜止的人物動(dòng)態(tài)時(shí)，要通過分析理解對(duì)衣紋的疏密主觀的進(jìn)行調(diào)整和概括，突出重點(diǎn)，形成動(dòng)態(tài)的韻律美和節(jié)奏美。 4、人物衣服上的裝飾可以主觀地進(jìn)行調(diào)整，增強(qiáng)衣服的豐富感，但是衣服上裝飾紋樣的用線不能破壞衣紋的線條，同時(shí)裝飾紋樣的線條也要體現(xiàn)衣紋的體積和空間。如：裝飾紋樣的一條直線如果出現(xiàn)在有體積的一個(gè)或兩個(gè)以上衣紋上時(shí)，這一條直線不再是直的，而是隨衣紋形體變化而變化。

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