空間感很強(qiáng)的畫（空間感很強(qiáng)的畫畫軟件）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于空間感很強(qiáng)的畫的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、繪畫色彩中如何畫出空間感？

• 2、素描靜物怎樣表現(xiàn)空間感

• 3、中國(guó)十大著名的山水畫

• 4、怎樣畫水彩化出強(qiáng)烈的空間感，還有，怎樣才能讓筆觸更明顯？

一、繪畫色彩中如何畫出空間感？

透視關(guān)系要對(duì)。做好畫面的規(guī)劃和布局，遠(yuǎn)近景要合理。然后，筆法上近實(shí)遠(yuǎn)虛，近景的細(xì)節(jié)要交代夠。如果是大景，色彩上要把空氣加進(jìn)來(lái)。在空氣的影響下，物體在不同的距離上顏色會(huì)發(fā)生變化。近實(shí)遠(yuǎn)虛，近純遠(yuǎn)灰，空間感就有了。

二、素描靜物怎樣表現(xiàn)空間感

幾何形體寫生，素描靜物寫生中，對(duì)于初學(xué)繪畫者來(lái)說(shuō)如何把握確立空間感？是一個(gè)難題。那么怎樣理解掌握畫面的空間感呢?不管任何物體放置在平(臺(tái))面上，其與平(臺(tái))面的接觸點(diǎn)都在平面上，也就是說(shuō)物體與臺(tái)面接觸點(diǎn)(面)不會(huì)超越立面與平面的交界線。我們?cè)谧鳟嫵?構(gòu)圖時(shí))先確定上下兩個(gè)面的交界線，也就確定了一個(gè)空間。然后把物體放置在平面上，根據(jù)焦點(diǎn)透視原理，確定每一個(gè)物體與平(臺(tái))面的接觸點(diǎn)(面)，分清前后左右的關(guān)系。這樣空間感就出來(lái)了。然后，再注意用線的虛實(shí)、面的轉(zhuǎn)折虛實(shí)及“近實(shí)遠(yuǎn)虛”的透視原理加強(qiáng)空間感，又物體投影的前后左右的虛實(shí)變化對(duì)空間感的體現(xiàn)很重要。

立體感　——三大面、五大調(diào)子

物體立體感對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)也是個(gè)難題。物體在光線的照射下產(chǎn)生產(chǎn)體感。那么，在作畫時(shí)，就要去找出物體的明暗交界線，先確立明暗兩在面(塊)。再畫出投影，物體的立體感就已經(jīng)很強(qiáng)了。接下去把“三大面”、“五大調(diào)子”都找出來(lái)，物體的立體感也就塑造完畢。那么，什么是“三大面”、“五大調(diào)子”呢?這都是對(duì)物體的明暗關(guān)系而言的。所謂“三大面”即黑、白、灰?！昂凇敝肝矬w背光部;“白”指物體受光部;“灰”指物體側(cè)光部?！拔宕笳{(diào)子”指高光(最亮點(diǎn))、明部(高光以外的受光部)、明暗交界線、暗部(包括反光)、投影。另有一說(shuō)即去掉“投影”加上“反光”，為“五大調(diào)子”。

明白了“三大面”、“五大調(diào)子”物體的立體感也就容易表現(xiàn)了。結(jié)構(gòu)畫法中以線的虛實(shí)就能表現(xiàn)物體的立體感，另論。

質(zhì)感、量感

質(zhì)感簡(jiǎn)單說(shuō)就是物體給人感覺是什么質(zhì)地。量感就是物體的份量、重量感。質(zhì)感與量感一般情況都是混合在一起的。質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)了、量感也就容易出來(lái)。

如何表現(xiàn)質(zhì)感，一般說(shuō)細(xì)膩、柔和、光滑的物體用細(xì)一點(diǎn)的線條去表現(xiàn)，如瓷器、絲綢等;表面粗糙的物體宜用粗放的線條去表現(xiàn)，如陶器、粗布等，還可根據(jù)物體固有色的深淺，使用B數(shù)大一點(diǎn)或小一點(diǎn)的鉛筆來(lái)表現(xiàn)質(zhì)感量感，如淺色瓷器可用B-3B來(lái)表現(xiàn)，深色陶器可用4B、5B先鋪大關(guān)系，再結(jié)合2B、3B來(lái)刻劃一下細(xì)節(jié)。

三、中國(guó)十大著名的山水畫

中國(guó)十大著名的山水畫如下：

1、《富春山居圖》?！陡淮荷骄訄D》是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫，中國(guó)十大傳世名畫之一。黃公望為師弟鄭樗（無(wú)用師）所繪，幾經(jīng)易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段。

2、《千里江山圖》?！肚Ю锝綀D》是北宋宋徽宗時(shí)期天才少年王希孟創(chuàng)作的繪畫畫卷作品，為中國(guó)十大傳世名畫之一，屬于一級(jí)文物，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖。

3、《游春圖》?！队未簣D》是山水畫史中承前啟后的杰出大家，現(xiàn)存于故宮博物院的《游春圖》就是“唐畫之祖”展子虔唯一傳世的代表作。該畫不僅是中國(guó)山水畫的里程碑，也是我國(guó)史上最古老的一幅真正意義上的山水畫，具有非常高的價(jià)值。

4、《溪山行旅圖》?！断叫新脠D》是中國(guó)北宋畫家范寬的繪畫代表作品，也是經(jīng)典大寫意水墨山水畫代表作之一，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。該畫作描繪的是典型的北國(guó)景色，大山大水的全景構(gòu)圖，給人一種氣勢(shì)十足的感覺，是這幅圖較突出的特色。

5、《瀟湘圖》。《瀟湘圖》是五代南唐董源的國(guó)畫山水畫代表作，被畫史視為“南派”山水的開山之作，也是中國(guó)山水畫史上代表性作品之一，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。這幅經(jīng)典國(guó)畫山水畫，表現(xiàn)的是南方山水，圖繪一片湖光山色，山勢(shì)平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無(wú)盡，山巒多用披麻皴，讓畫面有很強(qiáng)的空間感，更呈現(xiàn)出江南山水的迷蒙。

6、《茂林遠(yuǎn)岫圖》?！睹诌h(yuǎn)岫圖》傳為李成創(chuàng)作，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。該畫描繪的是夏日山水景色，就繪畫技法而論，刻畫細(xì)膩，神形有致；畫面構(gòu)圖“三遠(yuǎn)”法的并用，構(gòu)景主次疏密的安排等，無(wú)不透露出北宋山水畫風(fēng)貌的典型氣息。

7、《江帆樓閣圖》?！督珮情w圖》是唐代畫家李思訓(xùn)所創(chuàng)作的一幅山水畫，現(xiàn)收藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。這幅畫描繪的是游春情景，以“青綠山水”與“金碧山水”創(chuàng)作的國(guó)畫山水作品，是中國(guó)早期青綠山水畫的風(fēng)格特色的代表作品。

8、《明皇幸蜀圖》?！睹骰市沂駡D》是唐代山水畫家李昭道創(chuàng)作的一幅作品，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。這幅青山綠水的絢麗畫卷，雖然名曰“幸蜀”，描繪的卻是安史之亂的不幸，畫家在表現(xiàn)這一主題時(shí)回避了唐玄宗逃難時(shí)的狼狽一面而將其粉飾為一派帝王游春行樂景象，所以此圖又名《春山行旅圖》。

9、《匡廬圖》?！犊飶]圖》是五代后梁畫家、“北方山水畫派之祖”荊浩的代表作。全幅用水墨畫出，畫法皴染兼?zhèn)?，充分發(fā)揮了水墨畫的長(zhǎng)處，體現(xiàn)的是大山大水，開圖千里的局面，比唐代山水大大前進(jìn)了一步，是經(jīng)典大寫意水墨山水畫代表作品。該畫不僅使用的是“荊氏筆法”，還是體現(xiàn)他繪畫理論的代表作，對(duì)后期山水畫家影響頗大。

10、《早春圖》。《早春圖》描寫的是早春即將來(lái)臨的山中景象，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)，渲染出畫面寧謐而生機(jī)勃勃。

四、怎樣畫水彩化出強(qiáng)烈的空間感，還有，怎樣才能讓筆觸更明顯？

塑造空間感就是前后有別，前面的刻畫細(xì)致一點(diǎn)，后面的簡(jiǎn)單一點(diǎn)，前面的亮一點(diǎn)，后面的暗一點(diǎn)，灰一點(diǎn)。至于筆觸，不要調(diào)一種顏色畫一大片，調(diào)一次顏色只畫一兩筆，另外，不要一筆壓著一筆，有的地方每筆都是獨(dú)立的，不要黏在一起。

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