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成為錄音師的條件（成為錄音師的條件有哪些）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-01 09:42:00 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1302 當(dāng)前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于成為錄音師的條件的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、成為一個(gè)配音員應(yīng)具備什么？？
2、錄音師跟音響師有什么區(qū)別
3、聲音的錄制要選擇的三個(gè)聲音指標(biāo)是什么
4、音樂制作人和錄音師這兩種職業(yè)有很大的區(qū)別么？

成為錄音師的條件（成為錄音師的條件有哪些）

一、成為一個(gè)配音員應(yīng)具備什么？？

可以參考一下資料

電影是一門綜合藝術(shù)，是由多個(gè)部門藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)集體組合而成的。譯制影片也有這個(gè)特點(diǎn)，它是一項(xiàng)配音藝術(shù)，要在原片的基礎(chǔ)上從一種語言轉(zhuǎn)變成另一種語言。這個(gè)變化也必須經(jīng)過一番再創(chuàng)作。需要通過翻譯、導(dǎo)演、配音演員、錄音師、剪輯、音響效果等創(chuàng)作人員共同來完成。譯制片的特殊性在于還原原片的語言特色、風(fēng)格樣式，影片所表現(xiàn)的時(shí)代風(fēng)貌以及人物個(gè)性特點(diǎn)。這種藝術(shù)再創(chuàng)造的特性正如電影界老前輩夏衍同志說的那樣：“要注意傳情?！鄙献g廠老廠長陳敘一同志總結(jié)他幾十年的譯制經(jīng)驗(yàn)時(shí)精辟地歸納了八個(gè)字：“劇本有味，配音有神?！蹦敲丛趺床拍馨迅鞑块T的創(chuàng)作活動(dòng)統(tǒng)一起來，真正做到還原于影片本來的面貌呢？這就如同一個(gè)演奏的樂隊(duì)那樣，需要一個(gè)“指揮”。譯制片的指揮就由譯制導(dǎo)演來擔(dān)任。

作為一個(gè)譯制片導(dǎo)演有重要的創(chuàng)作任務(wù)：

首先他要和翻譯一起完成譯制片的對白劇本的定稿工作，不僅僅局限在技術(shù)上的口型問題：按原片演員講話的口型長短、停頓、節(jié)奏來編寫中文對白話詞。重要的是中文臺(tái)詞必須忠實(shí)原意，注意語言的生動(dòng)、形象，生活自然、流暢，同時(shí)要富于人物性格化的語言特色，表達(dá)出特定的時(shí)代氣息，要為演員的配音打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。對白劇本是譯制片的一劇之本。這至關(guān)重要，對白本搞不好，配音演員本事再大也無法傳達(dá)出原片的主題，人物的鮮明性格。記得為了表達(dá)出英國故事片《野鵝敢死隊(duì)》眾多人物的個(gè)性，這個(gè)對白本我搞了二十來天。一群雇傭軍中有一個(gè)同性戀者。是一個(gè)很有特色的人物，我們通過“直腸專家”，“把你的屁眼縫起來”……等臺(tái)詞傳達(dá)出原片對這個(gè)特定人物的刻劃。法國故事片《國家利益》描寫了正直的女科學(xué)家，和武器裝備部部長一個(gè)高級(jí)流氓，這都需要通過語言來進(jìn)行刻劃。在搞臺(tái)詞本時(shí)也必須注意到各個(gè)國家和民族特點(diǎn)。美國人的隨心所欲，開放性。英國的嚴(yán)謹(jǐn)紳士風(fēng)度，德國的思辯哲理性，日本民族的男尊女卑……等等。

譯制導(dǎo)演搞對白劇本的過程實(shí)際上是一個(gè)熟悉理解原片的重要過程。當(dāng)完成中文對白劇本，導(dǎo)演把握了影片的主題、風(fēng)格、樣式、人物個(gè)性、人物間關(guān)系之后，他的重要工作就是根據(jù)原片人物的年齡、身份、性格特點(diǎn)挑選配音演員。在確定配音演員時(shí)要考慮到他（她）的音色、氣質(zhì)盡可能和原片演員相符合，貼切地做到聲如其貌。為一部影片眾多的人物配音，必須組成一個(gè)聲音色彩豐富又和原片人物形象貼切的完整的配音班子，如同組成一曲和諧的交響樂一樣。也像我國傳統(tǒng)的京劇一樣行當(dāng)齊全，生、旦、凈、末、丑、花旦、青衣、小生、須生樣樣全。選好配音演員這是關(guān)系到影片譯制配音成敗的關(guān)鍵。

往往有這樣的情況，在配音演員行當(dāng)不齊，演員不足的情況下，導(dǎo)演還必須認(rèn)真考慮演員的兼戲，記得在搞日本故事片《新干線大爆炸》時(shí)，全片開口說話的演員有124人，而我們連外借演員在內(nèi)，僅24個(gè)配音演員，我在組織這部戲配音班子時(shí)首先考慮主要、重要角色。在這同時(shí)，又根據(jù)配音演員的各自條件合理地安排好兼戲。以期充分發(fā)揮演員的聲音特點(diǎn)和語言表達(dá)才能，又要保證配音質(zhì)量。

當(dāng)配音演員確定之后，譯制導(dǎo)演要和演員一起以原片為基礎(chǔ)進(jìn)一步深入細(xì)致地研究劇本。導(dǎo)演有責(zé)任把影片所反映的時(shí)代、社會(huì)風(fēng)貌、原片編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖、人物關(guān)系、人物發(fā)展的脈絡(luò)，以至每場戲，一些主要蒙太奇鏡頭的運(yùn)用，重場戲臺(tái)詞和重音點(diǎn)送、語言的扣子銜接、語氣、感情起伏的分寸等等都準(zhǔn)確地傳達(dá)給演員。要和錄音師交換一些特殊的音響效果，對對白錄音的條件提出符合原片的想法。導(dǎo)演在演員準(zhǔn)備戲的過程中也應(yīng)認(rèn)真聽取大家的意見修改更佳的臺(tái)詞。最后，把大家的見解集中統(tǒng)一到對原片的理解上去。導(dǎo)演應(yīng)該十分認(rèn)真地談戲、分析劇本和人物，從而做到幫助、啟發(fā)演員把握原片人物的基調(diào)，以完成對白錄音工作。在譯制法國故事片《拿破侖在奧斯特里茨戰(zhàn)役》時(shí)，為了了解法國大革命時(shí)代，了解拿破侖這個(gè)人物，我又重讀了法國大革命史《拿破侖傳》、《拿破侖一世》，把所摘錄的涉及影片的有關(guān)史料，人物情況及時(shí)告訴演員們，幫助演員準(zhǔn)確地把握人物的特點(diǎn)，時(shí)代風(fēng)貌。這部上下集的歷史巨片經(jīng)過大家努力，完成得很出色。

當(dāng)演員在進(jìn)行充分準(zhǔn)備后，就進(jìn)入正式對白錄音階段，這是導(dǎo)演工作中最重要一個(gè)環(huán)節(jié)，對劇本所做的一切工作都要在錄音棚里通過演員配音表現(xiàn)出來。譯制導(dǎo)演只有對全片各場戲都很熟悉，對人物、對影片所要表達(dá)的思想意圖都做到心中有底，只有這樣才能在錄音現(xiàn)場幫助演員把握感情的幅度，調(diào)整人物關(guān)系之間的分寸，把影片必須表達(dá)的意蘊(yùn)傳達(dá)出來。

由于對白錄音是分段進(jìn)行的，導(dǎo)演和錄音師、演員必須共同注意上、下段語氣、聲音、情緒上的銜接。譯制導(dǎo)演必須十分果斷地把配音演員情緒最飽滿、感情最真摯的一剎那錄制下來。在實(shí)錄時(shí)還應(yīng)該考慮到音樂、效果和對白的比例關(guān)系，要從影片的風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā)，如唱功戲觀眾要聽臺(tái)詞，音效不能干擾對白，而情節(jié)戲需要音樂效果氣氛來烘托人物感情，就必須注意突出音響效果。近年來立體聲影片越來越多，音響效果很強(qiáng)烈，因此錄對白時(shí)必須把這種因素考慮進(jìn)去?？傊獜挠捌恼w藝術(shù)來恰如其分地調(diào)整好對白，音樂、效果氣氛三者關(guān)系。這樣做也為混錄合成做好立身準(zhǔn)備。在混合錄音時(shí)有調(diào)整的立身余地。

作為一個(gè)譯制導(dǎo)演，會(huì)迎來五大洲幾十個(gè)國家的各種類型的影片。二十多年來，我執(zhí)導(dǎo)過二十多個(gè)國家上百部故事影片。這些影片表現(xiàn)的時(shí)代、人物各不相同，反映不同階級(jí)的思想意識(shí)形態(tài)。影片的藝術(shù)風(fēng)格、流派也不盡相同。為了能勝任工作，學(xué)習(xí)就顯得十分重要。譯制導(dǎo)演要具備廣博的知識(shí)，要使自己成為一個(gè)雜家，要加強(qiáng)諸多方面的文化藝術(shù)修養(yǎng)（如文學(xué)、歷史知識(shí)、音樂鑒賞、語言表現(xiàn)力、電影知識(shí)等等）。作為一個(gè)一個(gè)藝術(shù)工作者還應(yīng)具備嚴(yán)格的職業(yè)道德、工作責(zé)任感、嚴(yán)肅認(rèn)真、兢兢業(yè)業(yè)、一絲不茍的工作態(tài)度。正如老藝術(shù)家鄭君里同志所說的那樣：“搞藝術(shù)創(chuàng)作如同雙手捧水，要嚴(yán)絲密縫才能滴水不漏，手要稍有放松，手里的水就會(huì)漏光，也就無藝術(shù)可言了?！?/p>

譯制影片也是一項(xiàng)集體創(chuàng)作的藝術(shù)，要靠具體的力量才能把影片搞好。導(dǎo)演要具備謙虛好學(xué)、共同探討、互相尊重的品質(zhì)，在集思廣益的基礎(chǔ)上搞好影片譯制，當(dāng)然這里決不排斥個(gè)人獨(dú)到的藝術(shù)見解。這種藝術(shù)見解來源于豐富的實(shí)踐。

譯制影片在我國早已為億萬觀眾所接受、所公認(rèn)，我們有責(zé)任讓我國的影片花園中這朵鮮艷的小花開得更加艷麗。

1995.12.4

漢升配音譯制工作室論壇 (http://www.peiyinstudio.com/bbs/cgi-bin/leobbs.cgi)

-- 名家談藝錄 (http://www.peiyinstudio.com/bbs/cgi-bin/forums.cgi?forum=3)

--- 譯制導(dǎo)演雜談之二（孫渝烽） (http://www.peiyinstudio.com/bbs/cgi-bin/topic.cgi?forum=3&topic=27)

二、錄音師跟音響師有什么區(qū)別

音響師、錄音師和調(diào)音員，統(tǒng)一稱為音頻工程技術(shù)人員(調(diào)音員是目前根據(jù)我國職業(yè)大典，國家勞動(dòng)部定音響師的職業(yè)名稱)，他們的工作范圍與技能要求有密切的關(guān)系或共性，同時(shí)又有一定的區(qū)別或個(gè)性。

無論音響師或錄音師，都是以拾取，控制和處理聲音為主要工作，但兩者又有區(qū)別;音響師的主要工作是以廳堂擴(kuò)音為主，即通常我們所說的現(xiàn)場擴(kuò)音。他們的工作是利用話筒進(jìn)行拾音(人聲或樂器)，利用調(diào)音臺(tái)和周邊設(shè)備(如均衡器、壓限器、噪聲門、激勵(lì)器、聲反饋抑制器、效果器、分頻器等)對聲音進(jìn)行加工、處理，再通過功放和音箱還原聲音，使廣大聽眾獲得最的人聲與樂音。不但要求音響師要懂得各種音頻設(shè)備的調(diào)音使用技巧，話筒與音箱的正確使用與安放，還要懂得建筑聲學(xué)、音樂聲學(xué)等各種基礎(chǔ)知識(shí)。另外，因?yàn)橐繇憥熓窃诂F(xiàn)在實(shí)時(shí)擴(kuò)音的，所以要求音響師技術(shù)要熟練，反映要敏捷，有很高的應(yīng)變能力和速處理故障的現(xiàn)場經(jīng)驗(yàn)與技巧。

錄音師的工作主要是拾取聲音和記錄聲音，并通過后期加工，制作出秀的聲音節(jié)目，如電影錄音，電視節(jié)目錄音或其他聲像公司的節(jié)目錄音等。他不像音響師要把聲音同時(shí)擴(kuò)放出來，不受聲場的影響(如聲反饋、混響時(shí)間、房間常數(shù)等)，但是在錄音時(shí)，如何把聲音錄的真實(shí)、自然，在后期制作時(shí)如何創(chuàng)造出聲音的現(xiàn)場感、真實(shí)感、距離感、方向感(立體聲)、移動(dòng)感(環(huán)繞聲)、使制作的節(jié)目層次分明，音域?qū)拸V、響度適中、優(yōu)美動(dòng)聽，則成為錄音師追求的目標(biāo)。因此，對錄音師的聽音訓(xùn)練、音樂修養(yǎng)、操作技能，特別是對電腦操作，多種軟件和插接件的使用都提出更高的要求。

無論當(dāng)一個(gè)音響師或是錄音師，工作條件和工作環(huán)境都比較優(yōu)越，如一般都工作在歌舞廳、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)、影視制作中心或機(jī)關(guān)企業(yè)的會(huì)議中心等。工資待遇都比較高，如音響師在香港、奧門的，一般月薪合人民幣在2，5萬元左右。在南方，廣州、深圳，月薪約8000元，內(nèi)地平均月薪4000元左右。錄音師的工作比音響師會(huì)更高一些。工作環(huán)境好，工資待遇水平高，是音響師與錄音師的共同行業(yè)特點(diǎn)。有人說，音響師的職業(yè)是娛樂、音響師的工作就是玩聲音，這話有一定的道理。

三、聲音的錄制要選擇的三個(gè)聲音指標(biāo)是什么

錄音制作是一項(xiàng)綜合性的技術(shù)工作，涉及面很廣。它要求錄音師不但具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，還需具有較全面的電聲技術(shù)知識(shí)，更需要具備將藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的能力；要求錄音師在電聲技術(shù)方面應(yīng)掌握播音室的聲學(xué)特性，熟知傳聲器、調(diào)音臺(tái)、錄音機(jī)、揚(yáng)聲器以及聲處理器等多種錄音設(shè)備的基本原理。錄音師在錄音制作節(jié)目中需要反復(fù)實(shí)踐不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，以便提高錄音與制作水平。同時(shí)還要努力學(xué)習(xí)、掌握迅速發(fā)展起來的數(shù)字新技術(shù)。除此之外，錄音師和專業(yè)審聽人員還必須接受聽覺訓(xùn)練，在達(dá)到可感知約3dB的聲壓差和1%的音調(diào)變化后，還應(yīng)具備較為準(zhǔn)確地判斷節(jié)目聲像位置的能力，最后再加上高保真的臨場聽音經(jīng)驗(yàn)。也只有這樣，才能較為準(zhǔn)確地判斷節(jié)目質(zhì)量。實(shí)踐證明，聲音雖然是客觀存在的，但人類的主觀感覺（聽覺）和客觀實(shí)際（聲音）有其一致的方面，卻也有不完全一致的地方，甚至還會(huì)產(chǎn)生“錯(cuò)覺”?？梢娐曇綦m然是客觀的物理量。但人類的聽覺確實(shí)有其獨(dú)特理解的一面。所以，了解人耳的聽覺特性和對人耳聽覺進(jìn)行聽音訓(xùn)練對錄音師及電聲工作者來說是十分必要的。雖然科學(xué)技術(shù)已經(jīng)比較發(fā)達(dá)的今天，但節(jié)目的質(zhì)量優(yōu)劣的最高和最后判斷者仍是通過其聽覺。

(1) 錄音與制作的基本要求

要錄制一個(gè)高質(zhì)量的節(jié)目，除了要求錄音師具備藝術(shù)與技術(shù)水平之外，還要根據(jù)節(jié)目性質(zhì)選用具有適合聲學(xué)特性的演播室，要求正確使用電聲系統(tǒng)中的各個(gè)電聲器件和設(shè)備，更重要的是在演播室內(nèi)正確布置演播人員的位置以及正確地安放傳聲器的位置。

a. 由于聲音是一個(gè)聲場，每一個(gè)聲音都存在直達(dá)聲、反射聲及混響聲。拾音時(shí)，要利用傳聲器的指向性來達(dá)到拾取聲源的目的。

拾音時(shí)，傳聲器與聲源的距離是關(guān)系錄音質(zhì)量的主要因素之一。聲源的直達(dá)強(qiáng)度是隨著拾音距離的增加而減弱的，而混響聲強(qiáng)度則基本不變。應(yīng)當(dāng)注意的是，當(dāng)拾音距離稍大時(shí)，由于空氣的吸收特性，拾音點(diǎn)的直達(dá)聲高頻分量會(huì)有一定的衰減。為了彌補(bǔ)這種拾音的高頻損失，應(yīng)當(dāng)使用高頻略有提升的傳聲器或?qū)⒄{(diào)音臺(tái)的高頻略做提升。錄音時(shí)傳聲器的拾音距離越小，重放時(shí)越會(huì)給人以親切、舒服的感覺。所以，同一聲源拾音距離不同，會(huì)使重放的聲音具有不同的“氣氛”。

b.監(jiān)聽系統(tǒng)是供錄音師和審聽人員通過聽覺感受來評價(jià)廣播節(jié)目質(zhì)量和內(nèi)容的一種專業(yè)設(shè)備。專業(yè)監(jiān)聽系統(tǒng)應(yīng)能為錄音師和審聽人員盡量地模仿出節(jié)目的最終重放效果，使其能正確判斷節(jié)目最后的藝術(shù)效果。而且監(jiān)聽系統(tǒng)還應(yīng)如實(shí)反映廣播節(jié)目的質(zhì)量狀況，暴露出節(jié)目質(zhì)量的缺陷，使錄音師和審聽人員容易發(fā)現(xiàn)節(jié)目質(zhì)量存在的問題，以便采取相應(yīng)的補(bǔ)救措施。因此這種監(jiān)聽系統(tǒng)與欣賞用揚(yáng)聲器系統(tǒng)有著明顯的不同。

監(jiān)聽系統(tǒng)的瞬態(tài)特性比一般重放揚(yáng)聲器系統(tǒng)要求要高得多。專業(yè)監(jiān)聽系統(tǒng)必須留有足夠的峰儲(chǔ)備（大約10～20dB），只有這樣才能在重放音樂節(jié)目信號(hào)顛峰時(shí)，不致因產(chǎn)生削波而影響重放音質(zhì)。由于監(jiān)聽系統(tǒng)是一個(gè)整合系統(tǒng)，各設(shè)備與設(shè)備之間的相互連接應(yīng)從整體考慮。其中包括：揚(yáng)聲器提供的最高準(zhǔn)峰值直達(dá)聲聲壓級(jí)的確定、功率放大器額定輸出功率與揚(yáng)聲器的配合以及揚(yáng)聲器等力學(xué)品質(zhì)因數(shù)與放大器阻尼系數(shù)的配合等。

c. 在錄音監(jiān)聽系統(tǒng)中計(jì)量儀表（含音量單位表、峰值節(jié)目表和相關(guān)表）是提供錄音師和審聽人員能夠客觀地判斷出廣播節(jié)目質(zhì)量（電平大?。┖土Ⅲw聲節(jié)目左右聲道信號(hào)相位關(guān)系的專門器件。用這些專業(yè)計(jì)量儀表客觀的計(jì)量節(jié)目質(zhì)量（電平大小等）和用監(jiān)聽系統(tǒng)供錄音師主觀判價(jià)節(jié)目質(zhì)量形成互補(bǔ)，能夠較為全面地監(jiān)控節(jié)目質(zhì)量。

眾所周知，音量單位表（VU表）只能指示出節(jié)目信號(hào)的準(zhǔn)平均值，而不能指示出節(jié)目信號(hào)的峰值，所以音量單位表一般不能反映出因節(jié)目信號(hào)過大引起的失真，而峰值表則可以。因此峰值表監(jiān)測節(jié)目信號(hào)的峰值時(shí)比音量單位表更為優(yōu)越，但峰值表并不能表示出節(jié)目的信號(hào)的響度，因?yàn)槿硕鷮β曇舻捻懚雀惺芙咏袅繂挝槐?，而又不是峰值表。因此，在錄制?jié)目時(shí)，音量單位表和峰值表并用，更有利于保證節(jié)目的質(zhì)量。

相關(guān)表，是顯示立體聲節(jié)目左、右聲道之間的瞬時(shí)相位關(guān)系的，其作是用來檢查立體聲節(jié)目信號(hào)相位是否正確。當(dāng)相關(guān)表指示為0.5～0.7左右時(shí)，表示立體聲節(jié)目信號(hào)相位是正確的，當(dāng)相關(guān)表指示為+1時(shí)，表示為是單聲道節(jié)目信號(hào)。因此，在錄制立體聲節(jié)目時(shí)，為保證節(jié)目質(zhì)量，錄音師除要注意觀察音量單位表和峰值表外，還要嚴(yán)密注視相關(guān)表。

(2)錄音與制作工序

a. 語言節(jié)目的錄音與制作

語言節(jié)目的錄音與制作是指以語言為聲源的拾音與節(jié)目制作，如廣播節(jié)目中的新聞報(bào)道、詩朗誦、電影解說詞等等。語言節(jié)目信號(hào)是瞬變的，是發(fā)聲功率和持續(xù)時(shí)間的總合。經(jīng)過頻譜分析的結(jié)果得知，一般應(yīng)采用平均聲功率的概念。語言節(jié)目信號(hào)的聲級(jí)雖然比樂器演奏信號(hào)聲級(jí)要小一些，但是它的方向性極強(qiáng)。語言節(jié)目的錄音是以清晰度和可懂度為主。為了提高語言節(jié)目的清晰度，應(yīng)采用混響時(shí)間及隔聲措施均符合要求的演播室。一般語言演播室的混響時(shí)間宜采用各頻段中平直的幅頻響應(yīng)，在100Hz、125Hz稍呈下降更為理想。

(a)根據(jù)演播者的發(fā)聲條件、語言信號(hào)的特點(diǎn)、節(jié)目的特殊要求及傳聲器的特性來選用適當(dāng)?shù)膫髀暺?。語言節(jié)目錄音一般可選擇動(dòng)圈或電容式傳聲器，但也可根據(jù)實(shí)際情況選用其它類型的傳聲器。因?yàn)閯?dòng)圈式傳聲器的特點(diǎn)是清晰、耐用、價(jià)格便宜。因此，應(yīng)為首選采用，而電容式傳聲器的幅頻特性好，靈敏度高。所以，宜在高質(zhì)量語言節(jié)目錄音時(shí)采用。

(b)當(dāng)只有一個(gè)播音員播新聞報(bào)道、解說詞時(shí)，通常只有一支單方向傳聲器。傳聲器與聲源的距離大約在20～30cm。如果兩人共用一支傳聲器時(shí)，則兩個(gè)都必須對準(zhǔn)傳聲器的有效拾音區(qū)，否則拾音質(zhì)量將受到很大的影響。若兩人共用一支雙方向傳聲器拾音時(shí)，可根據(jù)兩人的聲音特點(diǎn)和強(qiáng)弱，適當(dāng)?shù)胤謩e調(diào)整兩個(gè)人與傳聲器的距離，以求達(dá)到兩人的聲音和諧與音量平衡。

(c)采用單支傳聲器拾音，較易確定拾音位置，調(diào)節(jié)操作也較簡單，但只適合小規(guī)模的錄音場合。若參加錄音的人數(shù)較多時(shí)，就要采用多支傳聲器錄音。

多支傳聲器拾音適合兩人以上的對話或座談會(huì)，傳聲器之間的距離不要太近，以防止聲波干擾。各路傳聲器拾取的信號(hào)應(yīng)經(jīng)過調(diào)音臺(tái)進(jìn)行音質(zhì)、音量和均衡的調(diào)整，同時(shí)還要注意各路之間聲音的平衡。

通常在多支傳聲器拾音中，應(yīng)采用“主傳聲器”方式。這是一種用單支傳聲器對演播現(xiàn)場進(jìn)行全面拾音的方法。另外，再在一些聲部前面放置一些近距離傳聲器，作為輔助拾音。調(diào)音時(shí)，應(yīng)使主傳聲器的聲音達(dá)到60～70%作為基礎(chǔ)。然后，再適當(dāng)增減其他傳聲器的音量，以達(dá)到各部聲音的平衡。這樣的拾音即突出了主體聲源，又不至于漏掉某個(gè)聲源。一般情況下，主傳聲器供節(jié)目主持人或主要發(fā)言人使用。輔助傳聲器供采訪對象或嘉賓使用。

b. 室內(nèi)文藝節(jié)目錄音與制作

文藝節(jié)目的錄音與制作是一種藝術(shù)的再創(chuàng)作，但在表現(xiàn)形式上卻和文藝作品或舞臺(tái)表演藝術(shù)又有所不同。在節(jié)目制作中，錄音師利用電聲技術(shù)以及各種聲學(xué)設(shè)備創(chuàng)造性地把聲音信號(hào)記錄在磁帶或其它載體上，同時(shí)也把錄音師的藝術(shù)修養(yǎng)與審美觀體現(xiàn)在節(jié)目中了。

室內(nèi)文藝節(jié)目的錄音是指在演播室內(nèi)的錄音。它與在露天廣場錄音的方法是有所區(qū)別的。室內(nèi)文藝節(jié)目錄音涉及面廣，技術(shù)性強(qiáng)。除了要有藝術(shù)上的要求外，還要特別重視錄音質(zhì)量。

用廣播的文藝節(jié)目形式多種多樣，按其表現(xiàn)形式可分為音樂、戲曲、文學(xué)三大類。

(a)音樂節(jié)目又分為樂器和聲樂，器樂節(jié)目又有獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏、合奏等形式。聲樂節(jié)目有民族、通俗、童聲等各種唱法，還有獨(dú)唱、重唱、合唱等多種形式。戲曲節(jié)目是指聲樂與器樂及語言相結(jié)合的節(jié)目。如京劇、詩歌及各種曲藝、地方戲等。

(b)文學(xué)節(jié)目是指以語言為主的節(jié)目。如話劇、評書、故事、快板、詩朗誦等。

要錄制好一場文藝節(jié)目，除了要詳細(xì)的了解所錄節(jié)目的內(nèi)容外，還要了解所用的演播室的聲學(xué)條件。比如演播室的混響特性、聲擴(kuò)散特性及近次反射聲等情況。在錄制不同的文藝節(jié)目時(shí)，對演播室的要求也不相同。比如一個(gè)大型的演播室可以用于錄制大型交響樂、民族交響樂、大樂隊(duì)伴奏的戲劇、大合唱等。其大型演播室的面積一般在300～400m2左右，混響時(shí)間一般為1.5～2.0秒。用來錄制中型樂隊(duì)的演奏、民族音樂、歌劇、小合唱等節(jié)目的演播室面積大約在200m2左右，混響時(shí)間大約在1.0～1.2秒。用來錄制獨(dú)唱或小樂隊(duì)節(jié)目的演播室面積大約在100m2左右，其混響時(shí)間約為0.8秒。

文藝節(jié)目的頻帶寬、聲級(jí)高、動(dòng)態(tài)范圍大，錄制時(shí)要選用高質(zhì)量的傳聲器和錄音設(shè)備，而且要由有經(jīng)驗(yàn)的錄音師調(diào)音才能得到優(yōu)秀的錄音制品。文藝節(jié)目的拾音可采用電容傳聲器、鋁帶或動(dòng)圈傳聲器等。

(c)交響樂節(jié)目的拾音方法

交響樂是大型的音樂之一。在錄制交響樂時(shí)，一定要注意傳聲器的配置，傳聲器的指向性及特點(diǎn)要與樂器的特性趨于吻合，對于弱音樂器要加輔助傳聲器。對于不同的演播室，所使用的傳聲器的數(shù)量，離地面的高度及聲源的角度是不一樣的，要根據(jù)樂隊(duì)編制的具體情況使用不同特點(diǎn)的傳聲器。同時(shí)，樂隊(duì)要注意本身的自然平衡。樂隊(duì)在演奏時(shí)，由于動(dòng)態(tài)很大，強(qiáng)度聲級(jí)差有時(shí)達(dá)到100dB以上，因此要及時(shí)適當(dāng)?shù)目刂其浺糍|(zhì)量，要使樂隊(duì)前、后、左、右的聲音有充分地寬域感，并充分的體現(xiàn)出樂隊(duì)的立體域。

c. 廣播劇的錄音與制作

廣播劇是一種新興的廣播藝術(shù)形式，屬于聽覺藝術(shù)。它是由語言、音樂和音響效果組成的。廣播劇的特點(diǎn)是通過各種音響效果、語言、音樂和諧地統(tǒng)一組合在一起，來表現(xiàn)出故事情節(jié)與主體思想，塑造人物形象。通過聽眾豐富的想象力來展現(xiàn)劇中場景，產(chǎn)生聞其聲如見其人，尤如親臨其境的藝術(shù)效果。它是電聲技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是其它表現(xiàn)形式所不能代替的。

廣播劇的錄音一般分為三個(gè)步驟：試音、正式錄音、節(jié)目制作。按劇本的不同角色進(jìn)行試音，首先確定傳聲器類型、有效角、距地面高度和聲源的距離。并按劇本的要求對各個(gè)人物的聲音進(jìn)行修飾、電平調(diào)整等工作。經(jīng)過試音后，再按著制定的錄音方案開始正式錄音。同時(shí)，應(yīng)注意每個(gè)音響效果（其中含室內(nèi)、外的音響效果）必須達(dá)到預(yù)定的要求。

制作：將已錄好的語言和音響效果素材，按著劇本的順序進(jìn)行合成。解說詞常作為轉(zhuǎn)場的手段，有時(shí)幾句簡單的解說詞就可以將劇情中的時(shí)間、地點(diǎn)、空間和情節(jié)發(fā)展充分地展現(xiàn)出來。因此，解說詞不論同期或分期錄音都應(yīng)做到聲音清晰、圓潤親切，才能達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

d. 多聲道錄音與制作

隨著現(xiàn)代化錄音工藝的提高，錄音設(shè)備的迅猛發(fā)展。錄音機(jī)從單聲道發(fā)展到立體聲，繼而又是發(fā)展到多聲道（軌）錄音機(jī)。目前多聲道（軌）錄音機(jī)已經(jīng)發(fā)展到4、8、16、24、48等多聲道。隨著多軌錄音機(jī)的出現(xiàn)，又出現(xiàn)了多聲道錄音技術(shù)—多聲道前期錄音技術(shù)和后期合成技術(shù)。由于多聲道錄音技術(shù)特殊的優(yōu)點(diǎn)，使其在廣播、電視、唱片以及激光唱片等的錄制中得到廣泛的應(yīng)用。

多聲道錄音的突出優(yōu)點(diǎn)使節(jié)目的音質(zhì)比例可以靈活的調(diào)整，各聲部容易平衡，聲像易于調(diào)整，節(jié)目清晰度好。而且，當(dāng)有1個(gè)演員在錄音中不到位時(shí)，不會(huì)影響其他人員錄音，因此錄制節(jié)目節(jié)省時(shí)間，效率高。而在后期制作中又具有充分的調(diào)整和處理的余地，易于藝術(shù)再加工。多聲道錄制還具有靈活多樣的優(yōu)點(diǎn)，即可以合成單聲道及立體聲節(jié)目，還可以合成獨(dú)唱、獨(dú)奏及伴奏節(jié)目，所合成的音響效果都將超越樂隊(duì)原來的演奏效果。

多聲道錄音有兩方式：即多聲道同期分軌錄音及多聲道分期分軌錄音。

多聲道同期的分軌錄音，就是先把各個(gè)不同的聲源，同時(shí)錄在多聲道磁帶（其他載體上）的不同聲軌上，然后再制作合成所需要的節(jié)目。具體的是首先是把樂隊(duì)分成若干組進(jìn)行錄音，根據(jù)分組情況分別安排在播音室內(nèi)適當(dāng)?shù)奈恢?，每組都有自己的專用傳聲器。為防止串音，可加大各傳聲器之間的距離或在各傳聲器之間設(shè)置活動(dòng)吸聲屏風(fēng)。要求演播室的混響時(shí)間要盡量短，并應(yīng)具有強(qiáng)吸聲、強(qiáng)擴(kuò)散的特性。同時(shí)在演播室內(nèi)應(yīng)得到好的擴(kuò)散聲場。傳聲器也要采用銳指向性的。將樂隊(duì)布置好，傳聲器調(diào)整準(zhǔn)確后，把各傳聲器拾取的節(jié)目信號(hào)送至調(diào)音臺(tái)，對每一個(gè)傳聲器拾取的信號(hào)進(jìn)行逐一的調(diào)整。此時(shí)，相鄰的兩路傳聲器之間的聲字隔離度至少要在15dB以上。再將這些送至調(diào)音臺(tái)的節(jié)目信號(hào)進(jìn)行各種音質(zhì)高速或人工延遲、混響等聲處理，然后再將節(jié)目信號(hào)輸出到多軌錄音機(jī)記錄設(shè)備，把所有不同聲道的節(jié)目信號(hào)錄制到多軌磁帶所對應(yīng)的聲跡上去，也可記錄在多軌載體所對應(yīng)的聲跡上。

把錄好的多軌磁帶或其他多軌載體進(jìn)行重放，把各軌信號(hào)分別輸入到調(diào)音臺(tái)，再分別進(jìn)行均衡、混響、延時(shí)等聲處理。按節(jié)目要求再進(jìn)行音色、音量、聲像的藝術(shù)加工。這個(gè)過程稱作合成節(jié)目。

多聲道分期分軌錄音，在不同的時(shí)間里把聲源信號(hào)記錄在多軌磁帶或（多軌載體）的不同聲道（軌）上，這就是分期分軌錄音。它與同期分軌錄音的區(qū)別是：在不同時(shí)間里進(jìn)行錄音，而同期分軌則是在同一時(shí)間里進(jìn)行錄音。多聲道分期錄音相對同期錄音而言，它把一個(gè)完整的樂隊(duì)劃分為若干組，每組或每件樂器進(jìn)行錄音，較同期多軌錄音有較大的錄活性。其具體錄音、合成與同期錄音基本相似。

e. 現(xiàn)場（實(shí)況）錄音

現(xiàn)場錄音與在演播室錄音不同。在現(xiàn)場錄音最大的特點(diǎn)是不論在錄音中發(fā)生什么問題，錄音是不能停下來重錄的，只有一次成功，不能失敗。因此，要求現(xiàn)場錄音前應(yīng)作好周密的計(jì)劃。對在錄音中可能出現(xiàn)的問題作好應(yīng)付的準(zhǔn)備，并對所用的錄音設(shè)備進(jìn)行認(rèn)真檢查、調(diào)試，使其處于良好狀況。現(xiàn)場錄音方法與在演播室錄音基本相同。重要的是要作好應(yīng)急事故處理，保證錄音正常進(jìn)行即可。

f. 立體聲節(jié)目錄音與制作

隨著立體聲技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)許多種立體聲方式，但是作為記錄和廣播的成熟方式，二路立體聲仍是當(dāng)前唯一已經(jīng)普及，并被廣泛推廣的方式。

在二路立體聲錄音中，有三個(gè)很重要的因素，即“立體感”、“空間感”和“音樂平衡”。立體感：是聲源隨著所處的“空間環(huán)境”所產(chǎn)生的綜合作用給人們留下的聽覺感受。音樂平衡：是指錄音制品里的各個(gè)部之間的音量關(guān)系要保持相對平衡，比例要適當(dāng)，這將影響到作品的藝術(shù)效果。若采用立體聲錄音方式，聽眾就可以準(zhǔn)確地判斷出各種樂器的準(zhǔn)確方向，以及它們前后的關(guān)系，這就是人們常說的深度感，因而在兩組揚(yáng)聲器之間聽到的是完整的聲像群了。

與單聲道傳聲器拾音相比，立體聲拾音有好幾種不同的方式，它們是A/B制式、X/Y制式和M-S制式。這三種制式拾音傳聲器的不同擺放方式以及各自的拾音范圍。

A/B制式錄音是法國人最先提出來的。它是利用并列放置的兩個(gè)相同規(guī)格和特性的傳聲器進(jìn)行拾音的。左右兩個(gè)傳聲器的輸出信號(hào)分別送至調(diào)音臺(tái)的輸入單元，通過聲像電位器把聲源分到左、右聲道，兩只傳聲器拉開2～3.5cm距離，指向性可以是無方向、也可以是心型的。A/B制拾音方式的突出優(yōu)點(diǎn)是對傳聲器要求簡單，（實(shí)際上就是兩只性能一致的兩路傳聲器即可），在要求不太高的場合使用。它的缺點(diǎn)主要是存在時(shí)間差，使其單聲兼容效果差。

X/Y制式錄音首先由英國人提出來的，并且得到較廣泛采用。這種制式采用兩只特性完全相同的傳聲器，使之在主軸之間保持90～105°左右的夾角。任何聲源信號(hào)，將同時(shí)到達(dá)兩只傳聲器，不存在時(shí)間差，而拾取的兩聲道信號(hào)間只存在著強(qiáng)度差。因此，單聲道兼容性好，沒有相位干擾現(xiàn)象。常用作實(shí)況錄音或轉(zhuǎn)播。

M-S制拾音方法是丹麥人首先提出來的。它是使用重合正交傳聲器拾音的。即一只傳聲器是心型的，主向朝向正方，稱M傳聲器；另外一只是8字型，橫過來放置，主方向?qū)?zhǔn)左、右兩側(cè)，稱S傳聲器。M傳聲器主要拾取中間聲像群聲源信號(hào)，S傳聲器主要拾取邊部聲像群信號(hào)，兩只傳聲器拾取的信號(hào)進(jìn)行和差變換，而成為左、右聲道信號(hào)。M-S與X/Y制具備同樣的優(yōu)點(diǎn)。它的缺點(diǎn)是對傳聲器性能一致性要求嚴(yán)格，否則會(huì)使聲像質(zhì)量下降。

g. 廣播節(jié)目聲音質(zhì)量主觀評價(jià)

廣播節(jié)目主要是為人類聽覺服務(wù)的。由于目前對廣播節(jié)目音質(zhì)所采用的技術(shù)指標(biāo)的測試方法還不夠完善，因此評價(jià)一個(gè)廣播節(jié)目的聲音質(zhì)量還不能單憑物理量測試結(jié)果來確定其優(yōu)劣，還必須通過人的聽覺來進(jìn)行節(jié)目聲音質(zhì)量的主觀評價(jià)。

這里介紹一種主觀評價(jià)方法，主要用來評價(jià)音樂、戲曲和語言等節(jié)目的聲音質(zhì)量，重點(diǎn)評價(jià)其是否已經(jīng)達(dá)到了在廣播、電視中播出的聲音質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。

它主要由5個(gè)相互關(guān)聯(lián)的部分組成：音質(zhì)評價(jià)用語；聽音室的技術(shù)性能；評價(jià)用電聲設(shè)備的技術(shù)指標(biāo)要求；評價(jià)方法及人員的組成；評價(jià)結(jié)果的統(tǒng)計(jì)方法。

評價(jià)廣播節(jié)目音質(zhì)一般采用5分制進(jìn)行評分，具體標(biāo)準(zhǔn)為：聲音很豐滿，清晰，層次分明，音色優(yōu)美，沒有干擾（5分）；聲音比較豐滿，清晰，層次比較分明，音色比較好，有干擾，但不易察覺（4分）；聲音的豐滿度、清晰度、層次感和音色都一般，干擾可察覺，但影響不大（3分）；聲音的豐滿度、清晰度、層次感和音色都明顯變差，干擾增加較多，影響收聽（2分）；聲音的豐滿度層次感很差，又不清晰，音色變壞，并有嚴(yán)重干擾，無法收聽（1分）。

數(shù)字技術(shù)已是今天的主流，數(shù)字調(diào)音臺(tái)、數(shù)字音頻工作站、MIDI合成與采樣、電子樂器音樂軟件、數(shù)字信號(hào)處理器等數(shù)字化新產(chǎn)品不斷問世。錄音技術(shù)借助數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，其錄音制品種類和數(shù)量都得到極大的發(fā)展。

由于科技發(fā)展，數(shù)字錄音技術(shù)為家庭錄音室的出現(xiàn)提供了條件，并使音樂家和音響制品制作人在家里就可以進(jìn)行錄音、制作自己的作品，數(shù)字設(shè)計(jì)概念，即使昂貴龐大的錄音室建于很小的家庭房間中，也可以建立一個(gè)綜合系統(tǒng)，通過計(jì)算機(jī)使音頻、視頻配音制作中諸多方面有機(jī)地結(jié)合起來。這也許就是明天錄音技術(shù)的變革

四、音樂制作人和錄音師這兩種職業(yè)有很大的區(qū)別么？

完全是兩個(gè)功能，沒有誰更OK的說法，當(dāng)然也有一肩挑的。制作人一般針對音樂的伴奏編曲，對音樂需要有很強(qiáng)的理論功底和理解能力、軟件知識(shí)、音樂風(fēng)格的再創(chuàng)作能力要求較高；而錄音師更注重在歌手錄制過程中，如何能展現(xiàn)更“美”更“適合”的處理、發(fā)現(xiàn)錄制過程中歌手或者是伴奏的問題（當(dāng)然不僅僅是對歌手，所有需要錄制聲音的場合，操作人員都可以成為錄音師）。以及對錄制后期進(jìn)行處理修飾和編輯的混音師，可以說涉及的領(lǐng)域完全不一樣。

就像木工和泥水工，可能木工會(huì)泥水工的一些手藝，泥水工也會(huì)木工的，但是涉及更多的部分還是分開的，能說誰更有檔次？

一個(gè)好的音樂制作人（錄音師、混音師），必定會(huì)經(jīng)歷5個(gè)大階段（部分先后）

1.理論學(xué)習(xí)

2.軟件學(xué)習(xí)

3.扒帶學(xué)習(xí)

4.實(shí)戰(zhàn)操作

5.無數(shù)次的失敗、不滿意、修改、反思

不是能用時(shí)間來衡量的，因人而異。

以上就是關(guān)于成為錄音師的條件相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。