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的字書法（的字書法怎么寫）

發(fā)布時間：2023-04-01 09:09:45 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 371 當前文章關鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于的字書法的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、很粗的書法字體
2、一個字的書法作品
3、古代四大書法家的字體
4、書法字體有幾種

的字書法（的字書法怎么寫）

一、很粗的書法字體

漢字,是中華文明的標志,又是傳承中華文化的工具。漢字書法不僅是人類所創(chuàng)造的最為抽象的藝術,而且是人類文明最為發(fā)達、最富有想象力 ,能夠全面揭示自然本質(zhì)的一門藝術,一種文化現(xiàn)象。下面我?guī)Ыo大家的是很粗的書法字體，希望你們喜歡。

很粗的書法字體欣賞

很粗的書法字體1

很粗的書法字體2

很粗的書法字體3

很粗的書法字體4

很粗的書法字體5

書法術語

1、臨摹

學習前人書法的一種方法。置碑帖于一旁，仿照其筆畫書寫的稱“臨”;以薄紙蒙碑帖上，依其形跡而復寫的稱“摹”。南宋美夔<續(xù)書譜》稱：“初學書不得不摹，亦以節(jié)度其手，易于成就。”又稱：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意;摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨書易進，摹書易忘，經(jīng)意與不經(jīng)意也。”

2 、對臨

指面對字帖模仿書寫，可以綜合訓練自己觀察和把握字帖的能力。

3、背臨

即不看字帖憑記憶摹仿字帖書寫，主要訓練自己對字貼的記憶和消化能力。這一方法，是由臨轉向自己獨立書寫的過程中重要的一種訓練。陸維釗先生說：“背者，將帖看熟，不對帖而自寫，就如背書，而一切應須合乎原帖謂”。

4、意臨

即臨摹一件作品，不要求酷似，而是學其一部分，或取筆法，或取墨法，或取章法，或取風格，或取意境。這種臨摹的好處是比較自由、可以擺脫形似上的羈絆，追求神似，真正把某家的長處融入自己的作品中來。一般是在掌握了一定筆墨功力之后，才

采取意臨的方法，它可以長期堅持下去。即使是很有成就的畫家，也常常要通過意臨，不斷吸取前人的精粹以充實自己的創(chuàng)作。

5 、抄帖

是練字過程中易犯的一個毛病，雖然對著帖，但只抄字，不顧間架、點畫，自作主張，任意為之。這種毛病，最要不得，必須注意避免。

6、提按

是指書法運筆技巧中很重要的一個環(huán)節(jié)，它是運筆中調(diào)換筆鋒的手段。一般來說，起筆是先“按”再“提”，轉折是先“提”再“按”。

7 、轉折

是書法運筆方法之一。“轉”，指作書過程中，筆鋒左右圓轉著運行;“折”，是指起筆時欲右先左、欲下先上的過程中，筆鋒運行果斷、肯定，使之顯露出有力的棱角，是方筆之法。“轉折”一般是指在橫折、豎折等筆畫的寫法之中，行筆至轉角處的運筆方法，它包括“圓轉”和“折轉”兩種，分別從“轉”和“折”的運筆不同之處加以體現(xiàn)。

8、懸針

書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。馮武(簡緣)《書法正傳》稱：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始于《蘭亭)‘年’字。后人遂以為法。”

9、垂露

書寫直畫的一種形態(tài)。其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢，不同于“懸針”。唐代孫過庭《書譜》稱：“觀夫懸針垂露之異。”

10、中鋒

指行筆時將毛筆的主鋒保持在點畫的中線，以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質(zhì)感。北宋沈括《夢溪筆談》載：宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫之中心有一縷濃墨，正當其中，至于屈折處，亦當其中，無有偏側，乃筆鋒直下不倒側，故鋒常在畫中，此用筆之法也。

11 、側鋒

起筆的一種技法。謂在下筆時筆鋒稍偏側，落墨處即顯出偏側的姿勢。清代朱和羹《臨池心解》稱：“正鋒取勁，側筆取妍。王羲之書《蘭亭》，取妍處時帶側筆。”這種筆法最初在隸書向楷書演變時形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。側鋒多用來取勢，勢成則轉換為中鋒。晉人多用之。

12 、折鋒

筆畫轉換方向時的一種用筆技法。指筆勢折疊帶方者，以別于轉筆，即筆鋒在轉換方向時，由陽面翻向陰面，或由陰面翻向陽面。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“下筆之初有搭鋒者，有折鋒者，其一家之體定于初下筆，凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢，多是搭鋒，若一字之間右邊多是折鋒，應其左故也。”折鋒利于點畫方勁和創(chuàng)造姿勢。清代包世臣書《劉文清四智頌》后，稱其筆法“以搭鋒養(yǎng)勢，以折鋒取姿。”

13、裹鋒

用筆的一種技法。起筆呈反方向運行，“欲上先下，欲左先右”。以后凡是取圓勢用筆，筆鋒內(nèi)斂于點畫中間的稱“裹鋒”。如《曹全碑》、《石門銘》等多用之。

14、逆鋒

運筆的一種技法。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”。用逆鋒作字，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：“要筆鋒無處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機括如此，著相便非

15、蹲鋒

蹲，有停留的意思。與“蹲”本為一字。在書法中，蹲鋒、蹲鋒卻為兩法。大致蹲鋒指筆緩行中的蹲勢，蹲鋒則是欲超先蹲，退而復進。唐代張懷瑾《玉堂禁經(jīng)》稱：“蹲鋒，緩亳蹲節(jié)，輕重有準是也”;“蹲鋒，駐筆下衄是也，夫有超者，必先蹲之

16 、枕腕

左手手掌枕于右腕之下，或?qū)⒂沂质滞笾糜谂_面，叫“枕腕”。枕腕，目的是要運用指頭的力量去寫字，并不能充分發(fā)揮手腕的作用。這種方法與“懸腕”、“提腕”比較，懸殊很大，失去了運腕的流便性。自古以來這種方法也不時提到，但是，大都認為此法不宜提倡。有人認為可以用這種方法寫小字。依我看，下小楷用這種方法也是不靈便的。因為，這種方法過于呆板，伸縮性不大，光靠手指的力量去書寫，很難通過肘、臂的力量而貫注毫端，字自然不會生動，筆力也不會強。所以，這種方法就不必要用了。

17、懸腕

自腕至肘皆懸中而不著案，叫“懸腕”。元代書法家陳曾在《翰林要決》中說：“懸著空中最有力”。清代書法家朱履貞在“書學捷要》中也說：”懸則骨力兼到，字勢無限“。誠然，這種運腕方法是書法中最佳的一種。腕至肘不著案以凌空取勢，不僅容易將全身力氣送至毫端，而且，無論是直筆橫下，還是橫筆直下，筆力自能沉勁，縱橫如意。尤其是寫大楷或行草書，轉動靈活，生氣勃發(fā)，不會出現(xiàn)拘滯的弊病。

18、提腕

肘著案而虛提手腕，叫“提腕”。前人有云：“下筆有千仞之勢，此必須提高手腕而后觸之。這就是說，要下筆有力，四面展動，就必須高提手腕，芳能得其雄奇的姿態(tài)。提腕這種方法較適宜寫中楷、不宜寫較大的字，或行草書。因這種方法，肘部著案，

不僅限制了運筆的幅度，而且，也很難顧及整篇的氣勢，勉強為之，寫出的作品必然欠缺不周，且難以表作品的神姿。當然，對初學者來說，一開始寫字不可能使用懸腕，所以，這種方法暫時還是可以使用的。但是，必須要練習高提手腕。也就是說，肘部

不要著力地緊貼字抬面上，否則氣力不易通過肩、臂貫注下來，影響書寫的效果。

19、法書

指有較高藝術水平的書法作品。古代將書寫于縑楮紙帛而有法度的書法作品均稱“法書”，或稱“書”?！稌ㄈ痢罚?ldquo;作字之要，下筆須沉著，雖一點一畫之間，皆須三過其筆，方為法書。”北宋王安石有“好事所傳玩，空殘法書帖”詩句。今通稱所作之書法作品為法書，還含有尊重作者之意。

20、法帖

亦稱“帖”。指古代名人的墨跡和摹刻在石(或木)版上的法書(包括它的拓本)。宋太宗淳化三年( 992)命侍書學士王著編次摹刻秘閣所藏法書為十卷，每卷首刻有“法帖第x”字樣，總稱《淳化秘閣法帖》。“法帖”的名稱，相傳由此始行?！斗ㄌV系》

稱：“熙陵(宋太宗)留意翰墨，出御府歷代所藏真跡，命王著摹刻禁中，厘為十卷，此歷代法帖之祖。”

二、一個字的書法作品

書法是中國及深受中國文化影響過的周邊國家和地區(qū)特有的一種文字美的藝術表現(xiàn)形式。包括漢字書法、蒙古文書法、阿拉伯書法和英文書法等。其"中國書法"，是中國漢字特有的一種傳統(tǒng)藝術。

從廣義講，書法是指文字符號的書寫法則。換言之，書法是指按照文字特點及其含義，以其書體筆法、結構和章法書寫，使之成為富有美感的藝術作品。漢字書法為漢族獨創(chuàng)的表現(xiàn)藝術，被譽為:無言的詩，無行的舞;無圖的畫，無聲的樂等。

在2018年12月，教育部辦公廳關于公布紹興文理學院為書法中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地。2021年4月29日，中華人民共和國教育部經(jīng)研究，決定成立教育部中國書法教育指導委員會。

三、古代四大書法家的字體

唐朝歐陽詢(歐體)、唐朝顏真卿(顏體)、唐朝柳公權(柳體)、元朝趙孟頫(fǔ)(趙體)。

1、歐體

歐體是唐代大書法家歐陽詢創(chuàng)作的一種楷書字體，其特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩(wěn)健，緊湊中不失疏朗。

2、顏體

顏體是由唐代書法家顏真卿所創(chuàng)的一種字體，和柳公權合稱為“顏柳”，有“顏筋柳骨 ”的說法?！邦侒w”是針對顏真卿的楷書而言的，其楷書結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。

3、柳體

柳體是指唐朝最后一位大書法家、楷書四大家之一的柳公權( 778－865 )地書法作品字的總稱。柳體取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊。

“書貴瘦硬方通神”他的楷書，較之顏體，則稍均勻瘦硬，故有「顏筋柳骨」之稱。

4、趙體

趙體字形趨扁方，趙體筆畫圓秀，間架則方正。撇畫，捺畫，以及橫比較舒展，字勢橫展。借用行書，有的字介于行楷之間，顯得流美動人。

擴展資料：

四大書法家介紹：

1、歐陽詢

歐陽詢（557年一641年），字信本，漢族，唐朝潭州臨湘（今湖南長沙）人，唐朝著名書法家，官員，楷書四大家之一。

南梁征南大將軍歐陽頠之孫，南陳左衛(wèi)將軍歐陽紇之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙）。

他與虞世南俱以書法馳名初唐，并稱“歐虞”，后人以其書于平正中見險絕，最便于初學者，號為“歐體”。

2、顏真卿

顏真卿（709年－784年8月23日），字清臣，小名羨門子，別號應方，京兆萬年（今陜西西安）人，祖籍瑯玡臨沂（今山東臨沂）。唐朝名臣、書法家，秘書監(jiān)顏師古五世從孫、司徒顏杲卿從弟。

開元二十二年（734年），顏真卿登進士第，歷任監(jiān)察御史、殿中侍御史。后因得罪權臣楊國忠，被貶為平原太守，世稱“顏平原”。安史之亂時，顏真卿率義軍對抗叛軍。

后至鳳翔，被授為憲部尚書。唐代宗時官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，人稱“顏魯公”。

興元元年（784年），被派遣曉諭叛將李希烈，凜然拒賊，終被縊殺。他遇害后，嗣曹王李皋及三軍將士皆為之痛哭。追贈司徒，謚號“文忠”。

3、柳公權

柳公權（778年－865年），字誠懸。京兆華原（今陜西銅川市耀州區(qū)）人。唐朝中期著名書法家、詩人，兵部尚書柳公綽之弟。

柳公權二十九歲時進士及第，早年曾任秘書省校書郎，并入李聽幕府。于穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍書，長在朝中。

共歷仕七朝，官至太子少師，封河東郡公，以太子太保致仕，故世稱“柳少師”。咸通六年（865年），柳公權去世，年八十八。獲贈太子太師。

4、趙孟頫

趙孟頫（1254年10月20日－1322年7月30日），字子昂，漢族，號松雪道人，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。

浙江吳興（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。

至元二十三年（1286年），趙孟頫被行臺侍御史程鉅夫舉薦，受元世祖忽必烈的禮敬，歷任集賢直學士、濟南路總管府事、江浙等處儒學提舉、翰林侍讀學士等職。

累官翰林學士承旨、榮祿大夫。晚年逐漸隱退，后借病乞歸。至治二年（1322年），趙孟頫逝世，年六十九。

獲贈江浙中書省平章政事、魏國公，謚號“文敏”，故稱“趙文敏”。著有《松雪齋文集》等。

參考資料來源：百度百科——楷書四大家

四、書法字體有幾種

書法字體，傳統(tǒng)講共分行書字體、草書字體、隸書字體、篆書字體和楷書字體五大類。

1、行書字體

行書的代表作《蘭亭序》是東晉右軍將軍王羲之51歲時的得意之筆，記述了他與當朝眾多達官顯貴、文人墨客雅集蘭亭、修稧事也的壯觀景象，抒發(fā)了他對人之生死、修短隨化的感嘆。

2、草書字體

草書的代表人物是懷素(725～785)，字藏真，俗姓錢，永州零陵（今湖南零陵）人。以“狂草”名世。傳世書跡有《自敘帖》《苦筍帖》《食魚帖》《圣母帖》《論書帖》《大草千文》《小草千文》諸帖。

3、隸書字體

全稱《漢魯相韓勑造孔廟禮器碑》、又稱《韓明府孔子廟碑入《魯相韓勑復顏氏繇發(fā)碑》、《韓勑碑》等。漢永壽二年（156年）刻，隸書?？v227．2厘米，橫102．4厘米。藏山東曲阜孔廟。無額。四面刻，均為隸書。碑陽十六行，行三十六字，文后有韓勑(chì)等九人題名。碑陰及兩側皆題名。

4、篆書字體

中國先秦伏羲氏時期，就產(chǎn)生了文字?？脊艑W家論證是在龜甲、獸骨上刻畫的甲骨文。因其是用以占卜、預測吉兇禍福，故稱”卜辭“。但其已具備中國書法藝術的基本要素：用筆、結構、章法等。

殷周時期，鑄刻在鐘鼎彝器上的銘文即金文又稱”鐘鼎文“廣泛流行。秦始皇大統(tǒng)后，統(tǒng)稱為"小篆",也稱"秦篆"，所謂篆書，其實就是掾書，就是官書。是一種規(guī)范化的官方文書通用字體。

5、楷書字體

楷體代表人物鄭道昭，北朝魏詩人、書法家。字僖伯。滎陽開封（今屬河南）人。北魏大臣鄭羲幼子。孝文帝時，官至通直散騎常侍。太和十九年(495)隨孝文帝南征,在懸瓠君臣聯(lián)句作歌，傳為佳話。宣武帝初，遷秘書監(jiān)，因從弟鄭思和事株連，出為光州刺史，轉青州刺史。后復入為秘書監(jiān)。死后追贈鎮(zhèn)北將軍、相州刺史，謚文恭。

什么是書法？

書法是中國及深受中國文化影響過的周邊國家和地區(qū)特有的一種文字美的藝術表現(xiàn)形式。包括漢字書法、蒙古文書法、阿拉伯書法和英文書法等。其”中國書法“，是中國漢字特有的一種傳統(tǒng)藝術。

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