空間感極強(qiáng)的畫（空間感畫作）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于空間感極強(qiáng)的畫的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、吳冠中最有名的畫作

• 2、陽明書院之國(guó)畫鑒賞二（12.15更新中）

• 3、怎么畫3d立體畫

• 4、素描如何畫出空間感

一、吳冠中最有名的畫作

吳冠中最有名的畫作如下：

1、《新居》

吳冠中在50到70年代，致力于風(fēng)景油畫創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫民族化的探索。他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動(dòng)性、油畫色彩的豐富細(xì)膩性與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起。

2、《瓜藤》

吳冠中中的畫是典型的中國(guó)寫意畫代表，看似隨便勾勒，但實(shí)際里面包含了無數(shù)的意境和美感，例如他筆下的江南水鄉(xiāng)，造型簡(jiǎn)單卻空間感極強(qiáng)，第一眼覺得畫法簡(jiǎn)單，小孩子也能畫出來，第二眼覺得畫得非常舒服，第三眼就走了畫中。

吳冠中相關(guān)介紹

吳冠中，江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家。代表作有《長(zhǎng)江三峽》《北國(guó)風(fēng)光》《小鳥天堂》《黃山松》《魯迅的故鄉(xiāng)》等。個(gè)人文集有《吳冠中談藝集》《吳冠中散文選》《美丑緣》等十余種。

2010年6月25日23時(shí)57分，吳冠中先生因病醫(yī)治無效，在北京醫(yī)院逝世，享年91歲。2019年3月16日，風(fēng)箏不斷線吳冠中百年誕辰收藏大展在北京保利藝術(shù)博物館舉行。

吳冠中二十世紀(jì)七十年代處于油畫創(chuàng)作巔峰期，其曾于1975年繪下兩幅構(gòu)圖極為相似的瀑布作品分別是《維多利亞瀑布》與《大瀑布》。

二、陽明書院之國(guó)畫鑒賞二（12.15更新中）

"以胸襟學(xué)養(yǎng)為基礎(chǔ)，以情感意志為主宰，駕馭著筆墨形跡縱橫馳騁，是徐渭成就一代宗師的關(guān)鍵。"

成為大師的因素是多方面的，各領(lǐng)域皆如此。我想首先要有要有高尚的道德品質(zhì)，能讓你耐得住寂寞，禁的住誘惑，潛心鉆研于那一方小的天地中。其次要有扎實(shí)的基本功。另外，綜合素質(zhì)要全面，對(duì)于作品的詮釋才能全面，且別具一格。最后，也是關(guān)鍵因素，就是人生經(jīng)歷，沒有經(jīng)歷，就沒有對(duì)生活和人生的深刻認(rèn)識(shí)，所謂的"時(shí)勢(shì)造英雄"。

本次講座主要包括兩個(gè)方面內(nèi)容:

一是南京博物院館藏繪畫作品

二是著名師徒父子畫家的推陳出新

1.青城白楊 花鳥畫的代表畫家 陳淳

觀賞國(guó)畫的原則，首先"遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近取其質(zhì)"。

畫面所要表達(dá)的主題內(nèi)容需有主有賓，畫面的構(gòu)成也要有主有賓。在構(gòu)圖時(shí)不能把所要描繪的形象平等對(duì)待，更不能喧賓奪主，需要營(yíng)造—個(gè)構(gòu)圖中心，從而達(dá)到最充分地表現(xiàn)主體的效果。因此，在中國(guó)畫中構(gòu)圖也稱之為“經(jīng)營(yíng)位置”或“章法”。繪畫中的構(gòu)圖要高度統(tǒng)一。

陳淳 師承沈周，文徵明，陳淳«秋江清興圖»是其晚年的一幅設(shè)色精品，此件作品上部有陳淳的題詩(shī)，"應(yīng)是怕隨凡卉洗"點(diǎn)明了他不隨凡俗的性格。（圖1）從構(gòu)圖來看，屬于"須"字形構(gòu)圖，鴨子，荷葉，石頭，詩(shī)文等景物整體靠右，面向左，左側(cè)留白。

造型特點(diǎn): 圖中鴨子身正，頭身體尾在一條線上，這是繪畫上比較忌諱的。一般來說，頭，尾，身子所朝不同方向，會(huì)使畫面更生動(dòng)。但此畫中水鴨刻畫極為傳神，羽毛的色澤，尤其是經(jīng)水后的濕潤(rùn)感通過濕中微帶干燥的墨色獲得再現(xiàn)，且周身羽毛處理并不一致，將鴨子的神態(tài)動(dòng)勢(shì)刻畫地極其精到。眼珠以微微的濕墨點(diǎn)出，神采奕奕，呼之欲活。水鴨游水激起的水紋，以若不經(jīng)意的幾根線條描述出來，并稍作渲染，襯托了水鴨幽靜閑適的神態(tài)。

陳淳真正將文人畫的基調(diào)確定下來，從沈周水墨寫生到陳淳水墨寫意，這是觀念的飛躍。文人畫特點(diǎn)，比較清淡，俊秀。文人先天優(yōu)勢(shì)是書畫結(jié)合，且不同于宮廷水墨畫一味追求氣勢(shì)的畫風(fēng)，既專注于動(dòng)又不忽略內(nèi)在的靜。但也有劣勢(shì)，造型能力不如宮廷畫家，文人畫主要表現(xiàn)畫家心中意氣，主會(huì)意。

陳淳的突破

花鳥畫題材，宮廷畫家多以奇花異卉和寓有富貴吉祥以及節(jié)令，喜慶意義的題材作為描繪對(duì)象，文人畫則以梅蘭竹菊等為題材，與人格操守聯(lián)系起來，很少把日常平?；ɑ苁吖{入畫面。沈周注意到這點(diǎn)并加以實(shí)踐，而陳淳在其師基礎(chǔ)上以文人士大夫獨(dú)特的審美眼光進(jìn)行創(chuàng)作，擴(kuò)大了花鳥畫題材?；B畫真正注重筆墨意境是從陳淳開始，他不僅寫物之形，且透過物之形寫物之生，并進(jìn)而意與心會(huì)。正因?yàn)樗膭?chuàng)作實(shí)踐，為中國(guó)寫意畫的到來拉開了序幕。

<擴(kuò)展知識(shí)>

中國(guó)畫里的五字構(gòu)圖法

1.“之”字構(gòu)圖法（圖2） 所謂“之”字構(gòu)圖是左推右讓、由近及遠(yuǎn)，縱深感極強(qiáng)，有點(diǎn)像“ s”的線條?！爸弊謽?gòu)圖法的訣竅在于，“左推右讓”有點(diǎn)像太極，當(dāng)左邊的山脈向右延伸時(shí)，右邊就空白出來避讓開。這個(gè)空白的地方就是留白。

2.“甲”字構(gòu)圖法（圖3，4） “甲”字是上重下輕，視覺沖擊力非常強(qiáng)。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體?！凹住弊謽?gòu)圖法適合豎構(gòu)圖，突出畫面的上方（遠(yuǎn)景），下面采用大量的留白，然后一個(gè)很小的點(diǎn)睛之筆主體（視覺點(diǎn)）。

3.“由”字構(gòu)圖法 （圖5）

與“甲”字構(gòu)圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方采用大量的留白，而把畫面的重點(diǎn)留在下方。

4.“則”字構(gòu)圖法 （圖6）

“則”字構(gòu)圖法，就是左實(shí)右虛。通過虛實(shí)來表現(xiàn)空間的關(guān)系。虛實(shí)結(jié)合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強(qiáng)的作品。

5.“須”字構(gòu)圖法

“須”字構(gòu)圖法與“則”字構(gòu)圖法相反，是左虛右實(shí)。把視覺的重點(diǎn)放在右邊。無論是左實(shí)右虛還是左虛右實(shí)。一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)在于，左右之間要平衡好，虛實(shí)在于空間上的表現(xiàn)，不要左右失衡。

2.陳鴻壽

（圖7）構(gòu)圖為 "則"字形構(gòu)圖，略帶有"之"字形構(gòu)圖。國(guó)畫中的"金邊銀角草肚皮"主要指構(gòu)圖，下圖中心部分的"肚皮"區(qū)域是一片空白，類似于人體舒展后的感覺，使畫面具有明顯張力。

3.徐渭 明朝大才子，他的才華，他的血性，他的癲狂，統(tǒng)統(tǒng)流露于他的作品中。看他的畫，令人驚，令人羨，令人嘆，令人憐。

«雜花圖卷»此畫由右向左展開（圖8），開卷是折枝牡丹石榴，繼而潑墨荷花，大筆涂抹，以此過渡于第一個(gè)高潮------梧桐。其造型頂天立地，潑墨點(diǎn)葉。借梧桐之寫生，對(duì)舍己助人之精神的贊嘆。此高潮過后，用細(xì)筆雙鉤梧桐果作巧妙過渡而進(jìn)入間歇------菊花，南瓜，扁豆，紫薇。間歇過后，進(jìn)入整個(gè)畫幅的最高潮------葡萄，芭蕉。葡萄用枯筆飛白如疾風(fēng)般掃出粗干虬藤，用濃淡相破的手法狂風(fēng)暴雨般涂寫葉片，以淡墨濕筆參差錯(cuò)落點(diǎn)出果實(shí)，滿目酸澀凄苦。芭蕉則以大筆橫掃，水墨淋漓，構(gòu)圖再一次頂天立地。蕉葉由濃而淡，進(jìn)入尾聲------梅花，水仙，竹。

此幅畫為大寫意，潑墨、焦墨、積墨，酣暢淋漓，一氣呵成。徐渭反對(duì)因循守舊、墨守成規(guī)，跟在古人腳后亦步亦趨。其作品更為強(qiáng)調(diào)的則是感情的宣泄，而題材，技巧通通不過都是表達(dá)情感的手段而已，通過筆墨把情感中最本真的部分淋漓盡致地表現(xiàn)出來。 以胸襟學(xué)養(yǎng)為基礎(chǔ)，以情感意志為主宰，駕馭著筆墨形跡縱橫馳騁，是徐渭成就一代宗師的關(guān)鍵。

4.張路 «蒼鷹逐兔圖»（圖9）大體來看，由則字形和由字形構(gòu)圖組成，描繪了茫茫大野中，一蒼鷹發(fā)現(xiàn)一野兔，遂斜轉(zhuǎn)方向，掉首俯沖掠向野兔，野兔意識(shí)到大禍臨頭，疾速向坡岸下草叢深處逃竄，附近小鳥也被突來的陣勢(shì)嚇得驚慌失措，坡岸叢草被風(fēng)刮向一邊。此畫精彩之處在于專注于鷹，兔，秋草的動(dòng)勢(shì)，兩種力量的沖突，草被風(fēng)刮向一邊，而鷹的力量與風(fēng)的力量相對(duì)，兩種力量的沖擊使畫面生動(dòng)活潑。

5.閻次平 «四季牧牛圖»

«四季牧牛圖»中的《春牧圖》（圖10）牛用細(xì)筆畫出，根根毫毛畢現(xiàn)。草用細(xì)線筆筆寫出，流暢柔和。柳葉亦用較小的筆觸片片撇出，茂密而秀潤(rùn)。牛的身姿一為側(cè)面，一為正面，正面之牛透視感極強(qiáng)，充分顯示了畫家的寫實(shí)能力。人物線條簡(jiǎn)練概括，見筆見神。柳樹主干用較粗的線條，見質(zhì)見體。從牛毛、人面、衣紋到青草、柳葉、樹干……采用了由細(xì)到粗的各種筆法，自然過渡而又相互襯托。

6.龔賢 清代初期，反清復(fù)明的義士，有開創(chuàng)性的大家，其特點(diǎn)，積墨無數(shù)遍，墨色又厚又潤(rùn)。早期白龔（墨色淡，多用枯筆使轉(zhuǎn)，空勾石紋，在陰凹處用密筆排皴，造成體積感），中年灰龔（介于二者之間），晚年黑龔（積墨若干次）。五百年之后極受推崇。

7.建江 反清復(fù)明，后出家

其作品清冷，以線為主，嚴(yán)謹(jǐn)

山石畫法是用線條交疊來表現(xiàn)。

8.金農(nóng) "揚(yáng)州八怪"之一，«玉壺春色圖»是其晚年畫梅精品。此畫最為奇突之處是畫極粗大的老梅樹干于畫面中心位置，這幾乎是除金農(nóng)之外無人敢為的大膽構(gòu)圖。而金農(nóng)認(rèn)為這樣可以表達(dá)其孤高自傲的心境，它仿佛是金農(nóng)的自畫像。學(xué)富五車，頂天立地，足當(dāng)棟梁，卻當(dāng)不了棟梁。

      此作品之構(gòu)圖，很難處理，大面積的粗干易顯呆板。為此，金農(nóng)以水淋淋的濕筆作畫，且以細(xì)枝繁蕊穿插其間，巧妙打破了粗干的板滯悶塞。粗干不作皴紋，如沒骨之法，不僅避免了與細(xì)枝平分秋色的錯(cuò)亂，使畫面更為整體，粗干更為突出。而細(xì)枝有直有曲，有濃有淡，泠然直上。而細(xì)枝有直有曲，有濃有淡，泠然直上，左下角一枝則先俯而后仰，所謂"出俏"之處。隨后又于梅花上點(diǎn)以白粉，進(jìn)一步醒目提神。

8金農(nóng)

上圖枝干粗壯，極富創(chuàng)新意識(shí)。

9.髡殘 反清復(fù)明，僧人。

10.石濤 四僧之一

畫風(fēng)多變，很有創(chuàng)新精神。"搜近其風(fēng)打草稿",上圖采用"三節(jié)兩段"構(gòu)圖法。

11.吳昌碩 從他開始中國(guó)畫有了生命力。（見）

12.八大山人 風(fēng)格"清冷疏落，很慘淡"

弧形用筆，畫面高度統(tǒng)一，大面積留白。留白才能給觀者留下無盡的想象空間。

13.黃公望 元四家排第一位，命運(yùn)坎坷。號(hào)稱"松雪軒中小學(xué)生"，拜趙孟頫為師。名作«富春山居圖»

14倪瓚 元四家 近處一塊，遠(yuǎn)處一塊，中間大面積留白。清清冷冷，連印章都不蓋。

二 著名師徒畫家

（一）山水畫 西方風(fēng)景畫在工業(yè)革命之后才獨(dú)立出來，中國(guó)山水畫1000多年就達(dá)到高峰。

魏晉時(shí)期開始山水畫

1.顧愷之 人大于山，水不容泛

2隋朝 改變了比例失調(diào)，"丈山尺樹寸馬分人"

李思訓(xùn)學(xué)習(xí)展，但也有發(fā)展，展的樹不遮擋，而李的樹層層疊疊，相互遮擋。是在學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上，繼承發(fā)揚(yáng)。

父子倆"大小李"，北宗開宗立派人物。李昭道所畫的大山大水，

荊浩，五代時(shí)期 所畫的太行山，表現(xiàn)隱居的高士情懷

關(guān)仝

李成 全景山水

李郭師徒 卷云皴法

«早春圖»左邊右邊都有溪流，似二龍相抱，中軸對(duì)稱的全景山水特點(diǎn)

李唐 皴法是"方折的"，叫斧劈皴，馬遠(yuǎn)是在他老師的基礎(chǔ)上畫的"大斧劈皴"，現(xiàn)實(shí)中不多見，主觀性強(qiáng)，視覺沖擊力更強(qiáng)

五代時(shí)期的大畫家，荊關(guān)董巨

董源用小線條"披麻皴"來，趙學(xué)董是長(zhǎng)的線條，"長(zhǎng)披麻皴"，黃也是"長(zhǎng)披麻皴"。告訴我們?cè)趯W(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上找到自我特色

董其昌，

石濤"書有二王法,畫分南北宗,一時(shí)捧腹曰,我自用我法" ,“我自為我，自有我在”的主體意識(shí)和藝術(shù)創(chuàng)作上“我法”的創(chuàng)造和運(yùn)用是聯(lián)系在一起的，其基礎(chǔ)除了他的身世所帶來的怨忿、逆反意識(shí)之外，還應(yīng)包含創(chuàng)作主體對(duì)自然山水的豐富感受，新的審美發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)，以及與之相應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作水平和較豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累。他認(rèn)為:“古人未立法之前.不知古人法何法;古人既立法之后，便不容今人出古法。千百年來，遂使今之人不能出一頭地也。”也就是說，所謂古法，本是無法之后的立法，或?yàn)榱⒎ㄖ蟮淖兎?根本無須拘泥。既然人無限，法亦無限。若死守古法，又如何掙脫束縛，自成一家呢?

李可染山水畫家學(xué)習(xí)齊花鳥畫家白石的沉穩(wěn)，可染先生到北京師從齊白石，隨侍齊師十年，他并沒有直接學(xué)習(xí)齊白石的畫，而是學(xué)到了齊白石繪畫、書法最關(guān)鍵的一個(gè)字——“慢”。齊白石有一句名言：“學(xué)我者生，似我者死?！?/p>

反透視法

西方重視比例上的真實(shí)，東方重視感覺上的真實(shí)。

而中國(guó)人會(huì)依靠將后面山體畫的很大，西方就會(huì)近大遠(yuǎn)小，遠(yuǎn)山畫很小

三、怎么畫3d立體畫

3d立體畫的畫法如下：

1、用尺子畫好正方形和另外兩個(gè)平行四邊形的立體輪廓線，注意近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律。

2、把正方形的四個(gè)邊和其他邊線都分成三等份，用點(diǎn)標(biāo)注出來，然后用尺子把點(diǎn)都連接起來。

3、用4B橡皮擦去輔助線，開始上光影色調(diào)，塑造一定的立體感。

4、用剪刀剪去上面一部分，用來輔助制造一種三維的“假象”。

5、找到一個(gè)合適的角度，拍攝完成圖。

拓展知識(shí)：

1、3D立體畫，又叫做“三維立體畫、全景奇畫、全景畫中畫、立體畫等”，是指藝術(shù)家在街道、地面、紙張上作圖，他們的作品質(zhì)感逼真、立體感極強(qiáng)，讓人有一種真實(shí)的“錯(cuò)覺”，在二維平面創(chuàng)造出一種三維物體的“假象”令人難以置信。3D立體畫源自西方的街頭文化。

2、立體畫視覺上層次分明色彩鮮艷，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，讓觀看的人駐景時(shí)間長(zhǎng)，留下深刻的印象。立體圖給人以真實(shí)、栩栩如生，人物呼之欲出，有身臨其境的感覺，有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

3、市場(chǎng)上出現(xiàn)一種以地毯材質(zhì)即麻，通過設(shè)計(jì)師調(diào)整已有的具有立體效果的圖片，進(jìn)而通過機(jī)器加工制作，形成具有立體感、空間感的3D立體畫，又稱3D立體畫毯、3D立體壁畫，該技術(shù)僅出自于蘇州約克郡東帝士地毯廠。

四、素描如何畫出空間感

很簡(jiǎn)單,

近實(shí)遠(yuǎn)虛,

把前面的物體(或者是物體中的某部分,)在保持整體同意的同時(shí)突出刻畫;(只是稍微突出,逐漸模糊到遠(yuǎn)處的對(duì)象).也可是在一畫面同意的時(shí)候,把位于后面的對(duì)象,模糊(按它的空間大小分布來模糊)/.換句話說就是,前面的物體比后面的物體要表現(xiàn)的細(xì)致.反之,后面的要稍微粗糙,模糊.

背景靠近實(shí)物的地方到其他地方是一個(gè)實(shí)到虛的過渡.(這個(gè)是背景和背景的比較,其實(shí)背景相對(duì)于物體來說,也是虛的,模糊的)

以上就是關(guān)于空間感極強(qiáng)的畫相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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