扌的瘦金體怎么寫（瘦金體怎么寫好）

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本文目錄:

• 1、瘦金體書法字帖

• 2、瘦金體千字文版與詩帖版的區(qū)別

• 3、瘦金體能不能用鋼筆寫啊?

• 4、瘦金體是一種什么樣的字體？真的有那么難學嗎？

一、瘦金體書法字帖

瘦金體是始自南宋的一種書法體系,書法欣賞具有一種仙風道骨、清新自然、悠遠靜穆的意境。下面我?guī)Ыo大家的是 瘦金體書法 字帖，希望你們喜歡。

瘦金體書法字帖圖片1

瘦金體書法字帖圖片2

瘦金體書法字帖圖片3

瘦金體書法字帖圖片4

瘦金體書法字帖圖片5

瘦金體為啥得不到普及呢

放眼整個書法史來看，瘦金體在過去的九百年間一直是個冷門，關于瘦金體的普及程度遠不及王羲之，顏真卿的原因，我認為主要有以下的幾點：

1、皇帝的字，是御筆，宋一代，一般人豈敢隨便模仿，招引仿造御筆的嫌疑?因此便得不到普及。有元一代，異族統(tǒng)治天下，防備，壓抑漢人，連名臣文天祥的墨跡都沒有人敢公開 收藏 。宋徽宗的御筆更加罕見流傳，就別說普及了。明段時期，受政治家的影響，宋徽宗的書畫不被追捧，據(jù)說有一個明朝的皇帝當眾贊美了幾句宋徽宗的畫畫得好，馬上就有臣子的納諫，說宋徽宗畫雖好，卻是個亡國之君，所以不應該羨慕其畫，當然也包括其瘦金體書法?？梢?，有明一代，人們對宋徽宗的書法觀還是持成王敗寇論那一套的。在這種環(huán)境之下，瘦金體自然是沒有出頭之日的。

清代以來，對待瘦金體的態(tài)度，大概也避不開“成王敗寇”論的范疇。乾隆皇帝雅好字畫，精心鑒賞。然其在贊賞之間，乃不免要對他的政治得失例行議論一番，諸如“藝工典褻”云云。封建時代，科舉取士，有條件的都寫二王、趙、董以投帝王所好，或?qū)戰(zhàn)^閣體追逐功名。沒條件的呢則連瘦金體的片言只字也見不到，那又何談臨摹與普及呢?所以瘦金體一直被冷落了幾百年，直到清末民初以降，才逐漸有人開始重視和研習瘦金體。如大畫家吳湖帆、張大千、于非閣、余雪曼等。不過他們也都是以畫畫為主，學瘦金體只是他們的副業(yè)。所以也只是淺嘗即止，并未有很高的成就，更沒有留下有關瘦金體書法技法的系統(tǒng)論述。

2、理論指導匱乏

瘦金體既然歷代臨習鉆研者廖廖無幾，其技法論述更是歷史空白，這使得某些有條件臨習瘦金體 愛好 者即使有心練習，卻苦于找不到門道，得不到指導，屢遭挫折而見不到成果之后，也就放棄了，退而成為欣賞傍觀者。既無人入得了門，論述成功 方法 的人也就沒有了，

如此惡性循環(huán)，制約了瘦金體的普及。

3、瘦金體資料非常缺乏

由于長久以來對瘦金體的冷落，故以宣傳、印刷、出版瘦金體的字貼、碑刻、 文章 、培訓班、講座等等也是廖若星辰。這種歷史和現(xiàn)實的不足，使得許多也許是練習瘦金體的天才，但因無緣瘦金體而被埋沒。對瘦金體的宣傳普及太少，資料普及太少，嚴重制約了瘦金體

的普及。另外，瘦金體對書寫工具特別是筆和紙的要求較高，非有好筆好紙不能寫得精采。一般條件差點的也會因此受挫，困惑，甚至望而卻步，無心戀戰(zhàn)，因而影響瘦金體飛入平常百姓家。

4、荒謬的瘦金體傾國傾城論

北宗王朝是歷史上一個特殊的朝代，宋太祖趙匡胤當皇帝之前，曾是掌握重兵，權傾一時的大將，后來黃袍加身，登上了皇帝的寶座，因此他對于掌握重兵的大臣非常警戒，因此他的治國方略是以“重文輕武”為指導方針的。從他以后的幾代皇帝都莫不遵循這個治國方略。在這種思想影響下的宋王朝詬病日深，邊患不斷，在宋徽宗執(zhí)政前即已經(jīng)是內(nèi)憂外患，山雨欲來。宋徽宗能接管近四分之一個世紀而保持相對繁榮昌盛，實屬不易。北宋繁榮的一面，有張擇端現(xiàn)實主義杰作《 清明 上河圖》為證。有部分人認為北宋是因為瘦金體而亡國，把瘦金體定為亡國之書體。實在荒謬至哉!正如一學者所說，即便一張字有安全隱患，那大不了就是字紙容易著火，引起火災，或殃及左鄰右舍，如拿她用禍國殃民來形容豈不是太小題大做了。就算某些政治家不顧邏輯要利用他來作為攻擊政治對手的手段，那也與咱老百姓無關，往往聽到一些無職無權、無官無祿的白身，也在那里人云亦云，陳詞濫調(diào)，自命清高，的確令人捧腹和鄙夷，若與此種思想愚昧的人 辯論 ，實在有失體面。

5、認為瘦金體是美術字，題畫字，以及世上流傳的 工筆畫 瘦金體題字水平不高，流傳開來，帶來極差的負面影響，也是影響了瘦金體的傳播普及的重要因素。

瘦金體點畫瘦硬，如鋼絲、竹節(jié)，似蘭草、柳葉、花瓣、鶴腿，其點畫雖然細微，而提按頓挫，筆鋒藏露等等動作絲毫不含糊，筆筆精到，結(jié)構(gòu)完整，無懈可擊。所謂麻雀雖小，五臟俱全。一般人看到瘦金體橫畫收筆帶勾，堅畫收筆帶點就覺得不習慣，以為跟二王，歐褚顏柳不太一樣，就認為那是美術字的習慣動作。這種看法和認識是完全錯誤的，是其人不懂書法用筆的表現(xiàn)。豈不知不僅瘦金體有這樣的動作，歐褚顏柳這些精通筆法的藝術家們都善長這樣的動作。如顏算卿《多寶塔》中的“大”“京”“千”“寺”“童”“毋”等字的長橫的頓收筆，甚至比瘦金體頓得還重。《顏勤禮》中的“書”“軍”“真”“梁”“拜”“著”“作”等字的長橫的收筆頓挫都是，舉不勝舉。其提按頓挫回筆等動作與瘦金體如出一轍。柳公權的《玄秘塔碑》中的“玄”“休”“弄”“書”等字的長橫，褚遂良《雁塔圣教序》中“三”“二”“皇”等字的長橫，歐陽詢《九成宮》中的“中”“郡”“侍”“廊”“仰”等字的長豎都莫不有明顯的頓筆裹鋒回收的動作。這說明懂筆法的這些人用筆都有異曲同工之處，因為頓筆既是調(diào)整筆鋒的手段，又有調(diào)整思維的好處。瘦金體因為體瘦畫勁，因而運筆的動作分明，猶如一幅筆法示意圖。這和身材好的人看上去骨感，曲線玲瓏，而體形豐富的人看上去肉多骨少，曲線朦朧是一樣的道理。瘦金體雖然線條纖細，字形骨感，但因其筆法絕妙，細如發(fā)絲處依然能保持挺勁，且結(jié)構(gòu)謹嚴，故字體顯得端莊大氣，雍容華貴，具有大家風范。

二、瘦金體千字文版與詩帖版的區(qū)別

區(qū)別在于千字文版是有參照匹配的，而詩貼版是沒有臨摩參照的。相同點是兩者的瘦金體的內(nèi)容是一樣的。

三、瘦金體能不能用鋼筆寫啊?

瘦金體是毛筆字，不能用鋼筆寫。

瘦金體為宋徽宗趙佶所創(chuàng)，是書法史上的一項獨創(chuàng)。

瘦金體運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。

下圖為瘦金體：

四、瘦金體是一種什么樣的字體？真的有那么難學嗎？

雖然皇帝做得不怎么樣，還成了歷史有名的昏君，但宋徽宗在書畫的造詣是非常高的，論帝王里面的藝術天子，他是非常有代表性的，自己的藝術水平相當高，他在書畫領域，還創(chuàng)造了一種瘦金體，這也奠定了他在書法界的地位。

人們雖然對宋徽宗這位天子沒有什么好的印象，不過他的藝術水平，確實是值得稱贊，也有不少作品都是后世的經(jīng)典，比如他的瘦金體，就引發(fā)眾多書法愛好者的臨摹學習，這種字體到底有多美？為何能在書法界有這么高的評價呢？

瘦金體的特點

宋徽宗由于自己的身份十分尊貴，他就有辦法接觸到一些更好的名師，他的書法最初是向黃庭堅學習，后來就模仿褚遂良等人，通過博采眾長，徽宗這才創(chuàng)造出了獨特的瘦金體。

這是一種秀勁挺拔，整體風格非常成熟的字體，書法講究神韻與意趣，宋代文化盛行，無論皇帝還是底下的大臣，整體的文化水平都非常高，因此對于書法的鑒賞臨摹，也做得很到位，宋徽宗創(chuàng)立的這種書法也并非之前一點痕跡都沒有，像褚遂良就曾寫過一些瘦體字，而薛曜的書法被認為是瘦金體的始祖，宋徽宗也是重點學習了這倆人的字體，才能創(chuàng)造出瘦金體。

徽宗的瘦金展現(xiàn)出獨特的個性，字體瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹，這種字體的出現(xiàn)，對中國書法歷史產(chǎn)生了極大的影響。

后世的書法家也紛紛稱贊它的美感，比如像趙孟評價瘦金體：“所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然。”能得到這么高的評價，可見這種字體是非常出色的，而且它對于后來人們常用的字體，也有一些影響，瘦金體是非常形象的字體，直觀還帶有美感，這是很多書法不具備的特點，不過這么出色的字體，卻很難學習，也很難發(fā)揚光大。

為什么瘦金體不適合學習？

因此這也是一種相對小眾的字體，其實這與瘦金體的特點有關，宋徽宗的瘦金體才是純粹的，而后人模仿的作品，不是在筆法上有些無力，就是在神韻上沒有徽宗的那種韻味。徽宗經(jīng)常會在自己的工筆畫中寫上一些字，他的這種字體就與自己繪畫的筆法有著一些關聯(lián)。

目前，只有宋徽宗才能駕馭這種筆法，人們要想學習瘦金體，需要有一定的文化修養(yǎng)，這不是入門的那種書法。很多書法愛好者，對于這種字體沒有正確的認知，在學習的時候，往往就忽視了自己現(xiàn)在的書法水準，而是直接就選擇了去學瘦金體。

可這種富含個性的字體，確實是沒辦法隨意模仿的，與其說要模仿這種字體，不如說還要模仿好徽宗的那種神韻，這是大多數(shù)人不具備的。絕大多數(shù)人學了一輩子，也沒辦法寫出真正的瘦金體，自己白白耗費了大量的時間，還沒有什么成果。這對不少喜好書法的人來說，也是一個巨大的打擊，因此不少書法大家，也并不建議人們?nèi)W這種字體，沒有一些積累，確實是不太適合學這些東西。

此外，之前說過，瘦金體與徽宗皇帝的工筆畫有著一些相似的地方，這種字體確實是有一些繪畫的手法，伴隨著時代發(fā)展，后世也出現(xiàn)不少擅長瘦金體的大家，有些奇怪的是，很多擅長這種字體的人，往往都不是書法大家出身，而是繪畫大家，古代字畫之間的聯(lián)系還是比較多的，善于畫畫的人，在書法上也有著一些成就，徽宗在書畫兩個領域都有著極高的造詣。

因此他所創(chuàng)造的瘦金體，確實在一定程度上是脫胎于自己的畫作，結(jié)合了書法與繪畫兩個領域的特點，才造就了這種獨特的字體。由于這層關系，不少學習瘦金體的人，還沒有搞明白這種字體的內(nèi)涵，就貿(mào)然去學習，他們?nèi)狈τ诋嬜鞯睦斫?，單純是研究書法，這就很難學好瘦金體，寫出來的字，也沒有那種神韻。

徽宗當初寫的時候，也是吸取了不少人的文風特色，再加上他自己的心性，寫出的這些字，沒有遵守傳統(tǒng)的書法規(guī)則，而是隨性而作，這種不拘一格的字體，雖然引人注目，但也存在著一些不足，瘦金體很難多樣變化，缺乏很好的發(fā)展空間，想學這種字體非常困難，因此也很難有后人能繼承下來，把它發(fā)揚光大。

瘦金體風格獨樹一幟，規(guī)則明確，寫幾行字，還能展現(xiàn)出瘦金體的特點，可由于字體缺乏變化，寫的數(shù)量太多，就反而會失去一些應有的風采。正是由于瘦金體非常難寫，模仿也很難得其精髓，因此瘦金體在書畫界才會顯得這么珍貴，與徽宗的真跡相比，其他名家的作品，在價值上就與其有著一定的差距，可以說宋徽宗的瘦金體，是前無古人后無來者的一種字體，可能永遠都沒有人能寫出像他這樣的瘦金體，學也只能學到表象，卻沒有真正的靈魂。

愛書法不愛江山

宋徽宗這個人算是生錯了地方，他也是有些倒霉，家族的子嗣出了問題，因此皇位才輪到他坐，可之前他壓根就沒有受到過做皇帝的培養(yǎng)，自己也是一頭霧水，這才容易被蔡京這些人給糊弄，他本人也是更加傾向追求藝術與個人享受，對國家并不是那么上心。

宋徽宗有這么好的資源，自然就能得到眾多的名畫名字，這也為他的藝術創(chuàng)作打下了堅實的基礎，他還能請到諸多名師，這也讓自己能學到更多的東西，他的藝術天賦本來就很好，而與蘇軾這些大才子相比，雖然他的天賦不見得有那么強，但他能拿到一手稀缺資源，這是很多人不具備的，在古代，這些東西本身就是有身份人物才能玩的，而資源還能決定了這些文人的上限。

宋徽宗由于自己要搞藝術，結(jié)果就把國家給毀掉了，這件事也讓后世一直詬病他，其實以徽宗的能力，他也不是真不能把國家給治理好，他繼位最初，還是有過一些不錯的政策，也把國家?guī)У搅苏壣?，可他耐性太差，很快就放棄了自己之前的政策，這也導致北宋的情況越來越糟糕，其實徽宗繼位的時候，北宋就已經(jīng)存在著不少的問題，再加上徽宗這么一通亂搞，終于是把自己的花花江山給丟掉了。

由于他導致了靖康之恥，這也讓無數(shù)人恨透了宋徽宗，他的主業(yè)畢竟是皇帝，他需要把國家給治理好，可他不僅沒有做到，還制造了那么屈辱的事情，與宋徽宗有關的很多事情，也都受到了人們的鄙夷，像他的藝術創(chuàng)作，也成為人們攻擊的對象。

理性看待

這個還是要是理性看待，他做皇帝的事情，以及引發(fā)靖康之變的事情，都是值得批評的，可他的藝術作品，這些雖然間接導致了國家的覆滅，可這些東西在藝術領域確實是值得稱贊的，像瘦金體，宋徽宗名聲這么臭，他創(chuàng)造的這種字體一樣能得到不少人的稱贊。

而像秦檜，蔡京這些人，其實也都是書法非常厲害的人，只是他們的名聲太臭了，也就讓他們的這些字很難被大肆宣傳，而徽宗名聲不好，可他的瘦金體卻還是得到了業(yè)內(nèi)的認可，眾多的人都非常推崇，徽宗對于書法的貢獻還是相當大的，這點也是需要認可的，要是徽宗能把皇帝做得好一些，他在藝術界的風評還能更上一層樓。

參考文獻：《宋史》

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