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心理學主題的景觀設計說明（心理學在景觀設計中的應用）

發(fā)布時間：2023-03-29 18:47:46 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 118 當前文章關鍵詞排名出租

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本文目錄:

1、環(huán)境心理學在校園景觀設計中哪些應用
2、格式塔心理學論文
3、苗圃的設計說明！
4、環(huán)境藝術設計與心理之間的關系具體表現哪幾個方面？

心理學主題的景觀設計說明（心理學在景觀設計中的應用）

一、環(huán)境心理學在校園景觀設計中哪些應用

our petty tasks, hardly aware of our listless attitude

二、格式塔心理學論文

格式塔心理學論文

當代，論文常用來指進行各個學術領域的研究和描述學術研究成果的文章，簡稱之為論文。它既是探討問題進行學術研究的一種手段，又是描述學術研究成果進行學術交流的一種工具。下面是我整理的格式塔心理學論文，歡迎大家分享。

心理學主題的景觀設計說明（心理學在景觀設計中的應用）

格式塔心理學論文篇1

[摘要]

在論述環(huán)境的作用中，德國著名格式塔心理學家考夫卡的論述有物理環(huán)境（視覺的）和心理環(huán)境（意識的）兩種形態(tài)。這兩種環(huán)境在現實設計中分別起著視覺的和心理的相互溝通作用，當視覺的環(huán)境出現的同時，心理的感受也同時出現。目的：利用格式塔心理學中物理場及心理的概念，將其引入環(huán)境空間教學體系，使教學更具深刻的理性思辨過程。方法：通過對格式塔心理學典型實例的簡要剖析，以筆者總結的視覺概念形態(tài)傳達，分析及給予明確的詮釋。結果：分析表明，格式塔心理學中對于心物場的闡述與環(huán)境空間的深入設計語言有內質的聯系，這一聯系，對于環(huán)境空間教學有著重大意義。結論：運用心理學知識、圖形解析形態(tài)等綜合手段，培養(yǎng)設計過程中的理性思辨能力是極具現實意義的研究。

[關鍵詞]

格式塔心理學物理場心物場界面

近代設計的全方位發(fā)展，給人類在生產、生活、工作、愉悅方面帶來很多的便利，但同時也提出了一些深度的思考：飛速的社會發(fā)展推動著人們需求欲望的提升，東西部若干城市處在發(fā)展中的設計體系尚不夠完善，以專業(yè)院校為研究基地的一線教學團隊，如何能博采古今，旁征博引地開發(fā)、尋找、利用相關或其他學科的研究成果，為專業(yè)學院的一線教學提供充足的養(yǎng)分，使西部地區(qū)的環(huán)境空間設計體系不斷地走向完善，不斷地走向深入的研究環(huán)節(jié)，針對教學體系的綜合建立、充實、完善都具有重要的意義。

環(huán)境現象

我們普遍認為視覺所能夠傳達的環(huán)境，或是表現出的場景，是準確而且可信的，它通過我們的視覺，忠實地反映出所看到的場景，使我們依視覺而作出相應的判斷，我們認為這一判斷是正確的。但是，事實并非如此，視覺的觀察只是反映出客觀的環(huán)境某一階段的某一形態(tài)，它不能夠表明一個環(huán)境的綜合真實內在的指標，例如在一個風雪交加的夜晚，一個騎著馬飛奔到客棧的男子，當他聽到店主告訴他，他已經騎馬穿過了一個無比寬闊的河流之后，極度驚訝而倒地。很顯然，他并不知道自己長途飛奔穿越的竟是一條寬廣的河流，他依據視覺的感觀而獲得他認為真實的場景就是陸地。

這一現象，在我們的現實生活中很多，它表明一種狀態(tài)、環(huán)境是有多重狀態(tài)和意義的，著名景觀規(guī)劃大師蘆原一信就提出在環(huán)境中，每隔25米時，如果沒有造型、色彩、尺度等方面的變化，視覺就會產生疲勞感。這說明，環(huán)境除視覺的客觀反映外，還有心理的需求和認知。

一個人不可能兩次站在同一條河流中，這一現象正說明環(huán)境具有很大的變化性，時間的變化導致環(huán)境的不同；同一環(huán)境下，意識的不同也導致環(huán)境的表現意義不同。研究這一課題，將有著重大的學術意義。

因此，我們用更好的層面去理解，感知一個更深層面的環(huán)境。曾經紛繁的和正在紛繁的視覺環(huán)境、生活環(huán)境、功能環(huán)境、社會環(huán)境等，給了我們諸多的影響，但我們更深地理解一下，影響是客觀的，其暗示才是更為準確的一種認知，其中暗示即是觀察者心理對環(huán)境的反映，隨著時間續(xù)度的延長，我們發(fā)現能夠留在記憶當中的是無形的情懷波動痕跡，其后才是被映射到的物體，這一過程我們也稱為“環(huán)境質量”的產生過程。

我們依據格式塔心理學的描述，可以明確地感受一個環(huán)境，空間所擁有的視覺存在價值，它幫助我們理解了很多不為語言而能夠詮釋清楚的許多環(huán)境、空間類型。

環(huán)境心理解析

這是一個心理理解環(huán)境的嘗試。我們可以進行一個分析和剖析。當出現一個以6面體為界定的空間時，一個空間（室內）就瞬間存在了，心理的感知狀態(tài)也同時具備。這時我們感知到它的客觀存在功能，同時依照視覺感受的先后關系，形成了視覺空間的客觀存在，我們也稱為客體空間的存在，這是第一感知。純靜的空間里我們切入一張桌子。這時整體空間性質，由原來無特質的層面，瞬間被提升到一個有意識的層面，由于桌子具有相應的功能特質，這時我們發(fā)現空間具有了某種意識，這一意識的切入，導致空間的屬性隨桌子的存在而存在，空間由無特性轉為有感知特性。這一變化由何而來？我們說，是由人所熟知而接受的某一種功能的媒介質的切入，而帶來一個客體空間的較高層面的表現。我們再分析，一只桌子，所具備的只是功能，因此，我們又引出一個層面，載體（桌子）具有何等的承載能力？它能承載的是什么？它能帶來何種精神因素？這又是我們要剖析的一個問題。我們現在有兩個意識層面的問題，一是物質的切入后產生了客觀存在的意識空間；二是切入的載體具有其所含納的意識，我們認為兩者共存組成了空間存在的兩大重要因素。

物質的切入具有其客觀形態(tài)與主觀形態(tài)的表現，當環(huán)境、空間不具備物質存在意識時，這是一種客體空間形態(tài)，與人沒有建立起對話的平臺，意識是彌散的，不定位的?？臻g中切入了一把椅子，它導致整體空間進入到意識范圍層面。椅子是人的視覺再現，因此，椅子是一個物質的介質，但同時也是一個雙向載體，即對物體和意識的雙向承載，也是對于主體空間形態(tài)的質量判定。

我們有這樣一個分析：一個男孩走進了一個空間當中，他發(fā)現了一把陳舊的靠背椅。這是他第一次約他的女友來家中，當看到的第一視覺感知后，男孩瞬間對于空間的認知大為失望，因為具有其雙重身份的介質所傳達的信息，造成男孩對于空間環(huán)境質量的懷疑。男孩明顯地產生排斥心理情緒。這樣，空間的存在意義，也為之大受影響，這時，母親出現了，值得注意的是，這把舊椅是母親出嫁時，最為喜愛的一把椅，它跟隨母親多年，母親對于它，有太多的美好回憶，椅子承載著太多的甜蜜往事，母親對于空間的感知，是何等美好。這樣，同是一把椅子，但形成了兩個反差很大的空間質量形態(tài)。

我們研究哥式塔心理學發(fā)現，這一過程，是人類心理活動當中的心物場的存在結果，心物場是由物理場和心理場組成，椅子真實的狀態(tài)為物理場，而母子對于椅子不同感知稱為心理場。

情境感知

通過對格式塔心理學簡要的分析了解，我們發(fā)現心理學的應用價值在于對心理審美情境的產生價值的運用。因此，心理學與情境是具有內在聯系的，它不僅有其相互的影響，而且具有心理質量的導入，觀察者對環(huán)境空間的認知程度，很大程度上是對心理感知的評價程度，即掌握設計語言的真正實質的核心是心理感知部分。

空間的形成有其不定位的多重因素，大致可分為客體的、心理的、意識的三重層面，一把椅子的切入（客體的），對椅子的心理感受（心理的），外延至對所屬空間的情境意識感受（意識的）。每一件物體都具有其生存附加的社會語言、風格、氣息，每一人的個體都具有認知的一個層面，認知是由客觀轉化為心理的，最終轉化為意識的，因此，空間的存在質量是具有其多重因素的。心理的感知質量是一個至關重要的環(huán)節(jié)，英國著名規(guī)劃師高登卡倫在《城市景觀藝術》一書中，不斷地用“思戀”、“親切”、“粗魯”、“神秘”等語言，大幅地闡釋空間形成的多重要素影響下的空間質量。

格式塔心理學的魅力在于把功能的視覺形態(tài)，從心理的意識層面加以詮釋，并由此升華了功能存在的意義。不僅以完美的視覺狀態(tài)，同時以心理意識的雙重完美，構成審美主題的深層面的價值取向。

把自身與周邊環(huán)境的結合、聯系是人類的意識本能，心物場的形成，從宏觀的概念上說是空間存在的依據。

一個空間的形成、時間的切入，形成新的一個維度，無論形成的空間好與壞這不重要，而重要的是此空間承載著什么？能承載什么？這給所處其間的人具有怎樣的心理暗示？承載是以時間為載體的，它是一個通道，把切入的物體，穿過心理意識之后，以視覺的方式表現出來。

如何定位空間視覺造型出現的準確性、完善狀態(tài)、適合的位置、形態(tài)等，不是以造型本身的形態(tài)來完成的，而是要通過造型出現后，它所在的空間形態(tài)、環(huán)境是否能接納它，是否能產生意識的對話局面，決定權在空間環(huán)境，而不是造型自己本身。

結語

“埏埴以為值，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用?！庇信c無，實與虛，從老子富有哲理的空間辯證關系中，我們研究總結出介面是虛，空間為實，做介面而非為介面，做實體而非實體，避虛而為虛，是設計理念中的最高意識氛圍。因此，我們說，環(huán)境、空間的存在質量和意義，是由雙重介質的椅子所產生的心理場所影響。由此我們得出一個結論：空間的質量關系，是與雙重介質的切入，有著緊密的、不可割裂的內在聯系，而不是由空間界面所決定。

環(huán)境，具有多重的性格元素，空間的存在，也有著多元素的影響。心理的感知，最終成為環(huán)境、空間存在質量的詮釋。

在今天的環(huán)境設計教學中，激活式教學手段已成為新的教學方法，博引眾采已成為此手段的主要養(yǎng)分來源，對心理學在設計語言中的有效引入及應用，對教學的深度有著不可輕視的作用，它在設計語言中的運用程度，決定了心理環(huán)境質量的提升深度。我們相信，利用這一設計語言導入教學后，將會給未來設計環(huán)境質量的提升打下良好的基礎。

參考文獻:

[1]考夫卡著.美國.格式塔心理學.

[2]魯道史阿恩海姆著.美國.藝術與視知覺.

[3]西蒙茲著.美國.景觀設計學.

格式塔心理學論文篇2

摘要：

剪紙藝術能否從格式塔心理學理論中尋找到切合點以使剪紙的形態(tài)在擁有本民族的傳統(tǒng)文化的前提下又能富有更深刻的文化內涵是本文的重點，格式塔心理學原理能否有效地指導剪紙，使其具有豐富多姿的造型樣式、提升現代剪紙的固有價值值得我們深思。本文主要從格式塔原理的整體原則、圖底關系與剪紙所呈現的形態(tài)做分析，以論述自己的觀點。

關鍵詞：

格式塔心理學；剪紙；形態(tài)

格式塔心理學是1912年起源于德國的一個重要心理學派。是一種組織或結構，與視知覺活動密不可分。按格式塔學派的觀點，知覺世界一開始就是有組織的，而且知覺單位的形成以及圖形在背景上的浮現，都是建立在先天給定的規(guī)律的基礎上的。視知覺是具有選擇性的，當我們在觀看圖形時，由于知覺的選擇性，會對圖形進行取舍。通常人們把知覺選擇出來那部分視為圖即正形，而把其余部分當作底即負形，圖是被感知的中心，底是圖的陪襯。依靠底來襯托剪紙圖形的`形態(tài)這種微妙的關系類似于中國哲學上的陰陽關系或者動靜，剪紙藝術的鏤空技法所呈現的正形與底有著密不可分的聯系性。

一、格式塔心理學對剪紙藝術的指導

（一）局部的統(tǒng)一——完形理論

剪紙圖形從某個角度來說就是“簡約”的格式塔。格式塔本身就是一種“完形”，即把整體理解為部分與部分之間的總和，著眼于部分與整體之間的關系，完形的整體性卻是現代系統(tǒng)論式的整體性，它不能被理解為部分與部分的相加，也不能理解為部分與部分相加的總和，完形的每個部分都是不能抽取出來的，完形遠遠地超出了部分與部分的總和，它是一種從形式中突顯出來的特別的、從原有成分中找不出的一種特別的整體。所以，阿恩海姆才特別強調：“一個藝術的實體，就是它的視覺外觀形式”。

這張剪紙老虎，局部來看僅是一些粗細不同的線條組合而成的猛虎。其整體氣勢以及老虎的動態(tài)曲線表現的很純熟。極簡練的線條對身強體壯的老虎的高度簡括，其轉折處、關節(jié)點的生動表現。這幅剪紙是高度概念化的，卻又完全來自于對感官世界的敏銳觀察和解釋。它對原型的某些特征作了夸張變形刪減的處理卻沒有完全脫離視覺所能接受的范圍，似乎一只活生生的老虎就在眼前，這種局部與整體的關系二者不可割裂。

（二）神秘的轉換——正負形

格式塔心理學家把重點放在整體上，這并不意味著他們不承認分離性。事實上格式塔也可以是指一個分離的整體，也就是說從背景中分離出來的一種明顯的實體。他們是用“圖形與背景”這個概念來表述的。他們認為一個人的知覺場始終被分成圖形與背景兩部分?！皥D形”是突出的實體，是我們知覺到的事物；“背景”則是襯托圖形的東西。人們在觀看某一圖形時，總是在未分化的背景中看到圖形的。也就是說，當人們連續(xù)不斷的掃視環(huán)境中的刺激物時，種種不同的客體一會兒是圖形，一會兒又成了背景。

剪紙造型藝術中，圖形與背景是同時存在，它如同天地，是對立而統(tǒng)一的。它們互相貫通、互相滲透，各自朝著相反的方向轉化。中國傳統(tǒng)剪紙藝術正是運用圖和底去表現的一種藝術形式。因此，正負陰陽也就成為中國傳統(tǒng)剪紙最基本的手段。大面積的紅色為圖，剩余的白色空間為底，二者的構成形式惟妙惟肖非常和諧，紅色的圖使得白色的底婉轉的靈活自如，而白色的底又襯托著紅色，使得紅色輪廓鮮明，栩栩如生富有動感。圖底相互交映，互為襯托，缺一不可。尤其是轉角處的形態(tài)，通過白色的底使之格外突出，節(jié)奏感極強，有的鏗鏘有力，有的卻柔情似水。

二、總結

格式塔心理學的原理不僅適用于視知覺，也被推及至心理學領域，但這一學派最成熟以及最為人們所熟悉的理論，則是它所歸納的圖形知覺的完形原理，這些理論及其研究成果在剪紙藝術中都得到了運用。

剪紙圖形的形態(tài)設計是用盡可能概括的、簡練的、完整的圖形向受眾傳達盡可能豐富和準確的信息。這種信息的傳遞是否能為受眾所接受，則有賴于這種圖形符號的設計是否與人的信息接受能力相匹配。因此，作為剪紙藝人，若能了解人的視知覺的生理和心理特點，更好地利用格式塔原理中提出的知覺組織原則，就能使設計的圖形更好地與人的認知規(guī)律相匹配，也只有這樣設計出來的圖形才能讓人過目不忘，經久不衰。

參考文獻:

[1]魯道夫·阿恩海姆.視覺思維---審美直覺心理學[M].滕守堯譯.四川人民出版社.

[2][美]庫爾特·考夫卡著.李維譯.格式塔心理學原理,2010-12-01.

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三、苗圃的設計說明！

資料一：

上海東郊（三岔港）森林公園設計說明

這一項目是以苗圃改造為主的公園規(guī)劃，設計目標鎖定為保護具有地域性、多樣性和自我演替能力的生態(tài)系統(tǒng)，提供與自然生態(tài)過程相和諧的游覽、休憩、教育、實踐等活動的森林公園。

景觀面貌上采用保護性設計，即最大限度地參與自然，營造具有野趣的景觀。這種景觀空間為生物多樣性的發(fā)展提供了良好的生存環(huán)境，從而帶來了生趣。當人的活動介入到公園中，就產生了情趣。野趣，生趣，情趣可以和諧共存時，人和自然之間也就達成了某種默契，形成了一個欣欣向榮，生生不息的生命的圈。這種設計理念體現在形態(tài)上就是出于對原有基地的尊重而形成的在原有肌理和脈絡上進行新一輪的設計疊加?；氐默F有特征，作為歷史記憶的片段，保留了人類對這塊地的開發(fā)痕跡。方格網狀的道路及塊狀用地布局是苗圃的一大特征，石油加工廠反映了人們對這塊地的破壞，原有防洪堤的保留反映了這塊地的形成過程.這些反映基地變遷過程的特征,在這次規(guī)劃中都予以適當的保留和利用。

新一輪的設計基本保留原有方格網(水網，路網)，改良形成新穎的游覽車道,并在水陸交匯處形成標識廣場，同時采用大膽的圓弧和斜線將原有肌理加以打破，形成現代感極強并個性鮮明的新設計骨架，其中最有代表型的就是直通江邊的，在草地和林間穿越的800米鋼木棧道(盡端有面江的通透觀景塔)和棧道分支伸出的觀景平臺所行成的空中步行網絡，以及限定核心區(qū)域(生態(tài)藝術展示區(qū))的環(huán)形林蔭大道生命圈。新與舊景觀元素的穿插疊加，形成傳統(tǒng)與現代意識在同一場所中的有趣對話，從而實現以改造為主，推陳出新的造園理想。

本方案的定位是從城市生態(tài)、可持續(xù)發(fā)展的高度著手，建設上海水上門戶景觀和集休閑觀賞、科普教育、文化健身、生態(tài)保護等功能為一體的綜合性郊野公園。

運用國際最新的環(huán)保、生態(tài)理念，對原基地的植被情況進行了詳盡的調查，注重對原有良好植被資源和濱江景觀資源的保留、開發(fā)和利用。

貫徹“自然、生態(tài)、野趣、保護、創(chuàng)新、發(fā)展”的主題，整體規(guī)劃設計理念可概括為：景觀和歷史文化融為一體，體現地方精神和場地記憶，用園林的手法延續(xù)歷史發(fā)展脈絡，為上海創(chuàng)造一座獨特的，有生態(tài)、景觀和文化歷史內涵的郊野森林公園。

總體規(guī)劃分成濱江景觀區(qū)、森林濕地區(qū)、原生林地、觀賞植物專類園、濕地鳥園、藝術果園、兒童園、農業(yè)景觀區(qū)、木屋渡假區(qū)、公共服務區(qū)、草坪游憩區(qū)、運動休閑區(qū)、苗圃區(qū)等。

道路交通規(guī)劃以人為本、人車分流、以流暢的曲線，動線與水系交融穿插，形成網絡狀的風景路網。

豎向規(guī)劃強調自然的風貌群落及自然濕地景觀，恢復和再建林地、沼澤、濕地、疏林、平原等豐富多彩的景觀類型。

植被規(guī)劃保護已穩(wěn)定的植物生態(tài)群落，增設專類園、森林濕地等創(chuàng)新景點，突出森林生態(tài)、塑造林間花海、自然野趣、山花爛漫的整體景觀。

水系規(guī)劃以“自然”、“野趣”為主，利用一、二期水系的不同高差，創(chuàng)造了瀑布、跌水、河道、濕地、溪流、水潭等多種水的形態(tài)。

注重環(huán)保節(jié)能、綠色能源的制造和利用、水資源的可持續(xù)利用、濕地生態(tài)系統(tǒng)的凈化等生態(tài)設計。

上海東郊森林公園規(guī)劃設計一、二期整體考慮，切實貫徹“自然、生態(tài)、野趣，保護、創(chuàng)新、發(fā)展”的設計宗旨，力求創(chuàng)造一個人工干預下的自然原生態(tài)環(huán)境；保護利用好基地現有的苗木、水系等資源；大膽運用新材料、新技術、新理念，設計創(chuàng)新，體現特色；生態(tài)、經濟、社會效益兼顧并舉，謀求發(fā)展：搭好山水骨架，創(chuàng)造可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)環(huán)境；健全造血機制，以園養(yǎng)園；改善區(qū)域環(huán)境，輻射公園周邊地區(qū)，達到社會效益的最大化。

公園設計以人為本、因地制宜，努力創(chuàng)造一個符合生態(tài)、環(huán)保、節(jié)能性原則的，生態(tài)、經濟、社會效益相統(tǒng)一的，多元的、具有江南水鄉(xiāng)水網地帶森林特點及獨創(chuàng)性的，富有地域文化內涵和自然、現代審美情趣的濱江城市森林公園，讓市民在城市中享受森林自然之美，在森林自然中感受城市文化。

公園一期（三岔港苗圃）先期實施，充分利用苗圃現有條件，因地制宜，以綠化造景為主，以保護、創(chuàng)新、發(fā)展為目標，營造“自然、生態(tài)、野趣”的森林環(huán)境，建成東郊森林公園景觀核心區(qū)。

二期建設分步實施，先行疊山理水、貫通道路，大力營造經濟生態(tài)林，創(chuàng)造良好的生態(tài)自然環(huán)境，后續(xù)招商引資，開發(fā)實體項目：“江鮮”特色餐飲、會議休閑度假中心、運動康體保健中心等，以達到生態(tài)、經濟、社會效益的完美結合。

資料二：

園林苗圃內業(yè)規(guī)劃設計的主要內容

1、生產用地規(guī)劃

（1）播種區(qū) 培育播種苗的區(qū)域，是苗木繁殖任務的關鍵部分。應選擇全圃自然條件和經營條件最有利的地段做為播種區(qū)。

（2）營養(yǎng)繁殖區(qū) 培育扦插苗、壓條苗、分株苗和嫁接苗的區(qū)域，與播種區(qū)要求基本相同。

（3）移植區(qū) 培育各種移植苗的區(qū)域，由播種區(qū)、營養(yǎng)繁殖區(qū)中繁殖出來的苗木，需要進一進培養(yǎng)成較大的苗木時，則應移入移植區(qū)中進行培育。

（4）大苗區(qū) 培育植株的體型、苗齡均較大并經過整形的各類大苗的耕作區(qū)。在大苗區(qū)培育的苗木出圃前不再進行移植，且培育年限較長。大苗區(qū)的特點是株行距大，占地面積大，培育的苗木大，規(guī)格高，根系發(fā)達，可以直接用于園林綠化建設。

2、輔助用地設置苗圃的輔助用地（或稱非生產用地）主要包括道路系統(tǒng)、排灌系統(tǒng)、防護林帶、管理區(qū)的房屋占地等，這些用地是直接為生產苗木服務的。

（1）道路系統(tǒng)設置

一級路（主干道）：是苗圃內部和對外運輸的主要道路，多以辦公室、管理處為中心。設置一條或相互垂直的兩條路為主干道，通常寬6—8m。

二級路：通常與主干道相垂直，與各耕作區(qū)相連接，一般寬4m，其標高應高于耕作區(qū)10cm。

三級路：是溝通各耕作區(qū)的作業(yè)路，一般寬2m。

（2）灌溉系統(tǒng)的設置苗圃必需有完善的灌溉系統(tǒng)，以保證水分對苗木的充分供應。灌溉系統(tǒng)包括水源、提水設備和引水設施三部分。

水源：主要有地面水和地下水兩類。

提水設備：現在多使用抽水機（水泵），可依苗圃育苗的需要，選用不同規(guī)格的抽水機。

引水設備：有地面渠道引水和暗管引水兩種。

明渠：即地面引水渠道。

管道灌溉：主管和支管均埋入地下，其深度以不影響機械化耕作為度，開關設在地端使用方便之處。

（3）排水系統(tǒng)的設置排水系統(tǒng)對地勢低、地下水位高及降雨量多而集中的地區(qū)更為重要。排水系統(tǒng)由大小不同的排水溝組成，排水溝分明溝和暗溝兩種，目前采用明溝較多。

（4）防護林帶的設置為了避免苗木遭受風沙危害應設置防護林帶，以降低風速，減少地面蒸發(fā)及苗木蒸騰，創(chuàng)造小氣候條件和適宜的生態(tài)環(huán)境。

（5）建筑管理區(qū)的設置該區(qū)包括房屋建筑和圃內場院等部分。前者主要指辦公室、宿舍、食堂、倉庫、種子貯藏室、工具房、宿舍、車棚等；后者包括勞動集散地、運動場以及曬場、肥場等。

四、園林苗圃規(guī)劃設計成果資料

（一）繪制苗圃規(guī)劃設計圖

1、繪制設計圖前的準備在繪制設計圖時首先要明確苗圃的具體位置、圃界、面積、育苗任務、苗木供應范圍；要了解育苗的種類、培育的數量和出圃的規(guī)格；確定應有建圃任務書，各種有關的圖面材料如地形圖、平面圖、土壤圖、植被圖等，搜集有關其自然條件、經營條件以及氣象資料和其他有關資料等。

2、園林苗圃設計圖的繪制在各有關資料搜集完整后應對具體條件全面綜合，確定大的區(qū)劃設計方案，在地形圖上繪出主要路、渠、溝、林帶、建筑區(qū)等位置。再依其自然條件和機械化條件，確定最適宜的耕作區(qū)的大小、長寬和方向，再根據各育苗的要求和占地面積，安排出適當的育苗場地，繪出苗圃設計草圖，經多方征求意見，進行修改，確定正式設計方案，即可繪制正式圖。正式設計圖的繪制，應依地形圖的比例將道路溝渠、林帶、耕作區(qū)、建筑區(qū)、育苗區(qū)等按比例繪制，排灌方向要用箭頭表示，在圖外應列有圖例、比例尺、指北方向，同時各區(qū)應加以編號，以便說明各育苗區(qū)的位置等。

（二）園林苗圃設計說明書的編寫設計說明書是園林苗圃規(guī)劃設計的文字材料，它與設計圖是苗圃設計兩個不可缺少的組成部分。圖紙上表達不出的內容，都必須在說明書中加以闡述。一般分為總論和設計兩部分進行編寫。

1、總論主要敘述該地區(qū)的經營條件和自然條件，并分析其對育苗工作的有利和不利因素，以及相應的改造措施。

（1）經營條件

①苗圃位置及當地居民的經濟、生產及勞動力情況；

②苗圃的交通條件；

③動力和機械化條件；

④周圍的環(huán)境條件（如有無天然屏障、天然水源等）

（2）自然條件

①氣候條件；

②土壤條件；

③病蟲害及植被情況；

2、設計部分

（1）苗圃的面積計算；

（2）苗圃的區(qū)劃說明；

①耕作區(qū)的大??；

②各育苗區(qū)的配置；

③道路系統(tǒng)的設計；

④排、灌系統(tǒng)的設計；

⑤防護林帶及籬垣的設計；

（3）育苗技術設計

（4）建圃的投資和苗木成本計算

資料三：

南京銀杏湖會所綠地設計說明

1 設計的主題思想

主要體現高爾夫會所周圍綠地的景觀性、現代性和高雅性。

1.1 體現以人為本的設計思想

主要體現在：功能設計的合理性，景觀設計的多樣性，設計尺度的合理性（按照消費心理學、人體工程學的要求），湖岸設計體現親水特性，植物搭配講究色彩的季節(jié)性變化，給會員造成強烈的視覺沖擊，滿足人們視覺獵奇的要求。

1.2 創(chuàng)造出現代休閑環(huán)境

會所應該是現代休閑氣息很濃的地方,而會館綠地是球場的重要地帶，其直接影響著高爾夫球場的形象，會館的綠地要和周圍的建筑形式想協調，進行重點設計。多選擇觀賞價值高的的樹種組織綠地景觀。

1.3 創(chuàng)造良好的自然生態(tài)環(huán)境

種植四季植物，講究三季有花，四季有景，喬木、灌木、地被植物合理搭配，使整個景觀在時間和空間有相應的變化。體現自然生態(tài)群落景觀。該地雨水處理要到位，南京屬于南方，多雨水，防止以后下雨后道路上流下的污水影響景觀，要注意合理排水。

2 場地分析

2.1 地理環(huán)境分析

銀杏湖國際高爾夫俱樂部位于素有“金陵佳麗地，十朝帝王都”之稱的南京市的南郊的江寧區(qū)谷里鎮(zhèn)。整個球場緊靠寧蕪鐵路、長江碼頭，寧馬高速立交橋入道口，與經濟開發(fā)區(qū)相通，距祿口機場35公里，交通十分便捷。以湖為依托，規(guī)劃有18洞華東最大的國際高爾夫球場及休閑度假區(qū)、茶花觀賞區(qū)。

會所位于銀杏湖邊，周圍的整個規(guī)劃面積有3萬m2，其中原已經有的建筑面積有4500 m2 。該會所前的原有地勢（設計廣場的區(qū)域）最高，高出湖面4.1m 。該地方的地勢向周圍是逐漸降低的。另外，會所的前的地勢比后面高出2.8m，所以在會所前使用了擋土墻，當游客們一下車進樓時候，就到達了會所的二樓。

2.2 氣候環(huán)境分析

據收集的氣象資料分析，該區(qū)域氣象環(huán)境為：

年平均無霜期225天

年平均雨量1005.7毫米

年平均日照時數2162小時,日照率49%

年平均氣溫15.5攝氏度

年度最佳氣節(jié)為秋季(9-11月)

最熱月平均溫度 28.1攝氏度，最冷月平均溫度 -2.1攝氏度

最大平均濕度 81%

最大風速 19.8m/s

夏季主導風向東南、東風，冬季主導風向東北、東風

3 功能分區(qū)

3.1 植物景觀區(qū)

植物景觀區(qū)即為進入會所前的公路兩邊綠地 ?？紤]到汽車在公路的有一定的速度，在景觀要求要追求大的植物斑塊和色彩才能增加該區(qū)景觀的節(jié)奏感吸引會員的注意力，所以在公路的兩邊設計大色塊的模紋，主要有黃色類的金葉女貞，紅色類的紅花繼木，紫色類的紫葉小檗，綠色類的雀舌黃楊。

公路和湖邊之間的距離主要的景觀有秋色植物景觀，熱帶植物景觀。

其中秋色植物景觀采用的植物有銀杏，池杉，紅楓，并在植物群落的下層種植常綠的火棘球和枸骨之類的小型灌木植物來彌補秋色葉植物在冬季的景觀不足。

熱帶植物景觀的造景主要有棕櫚類的植物用高的棕櫚來做植物的高層景觀，用鳳尾蘭和龍舌蘭做底層植物。再在其之間點綴景石，為了增加該景觀的一點色彩，在景石旁邊植載了迎春灌木。

總之，在植物景觀設計上合理運用喬木、灌木、藤本及草本植物，多用適合該地的鄉(xiāng)土樹種。通過藝術手法，充分發(fā)揮植物的形體、線條、色彩等自然美來創(chuàng)作植物景觀。

3.2 中心廣場設計

該區(qū)域位于停車場與會所之間，面積有1800m2。對該區(qū)域設計要考慮的點有：

3.2.1方案分析

（1）要考慮并改造并利用該地原有的山石。

（2）該廣場設計的一個難點、該區(qū)的停車場與會所的入口的軸線不在同一軸線。怎使其中心的假山瀑布景點很好的滿足這個區(qū)域的形狀，很好的協調這兩個軸線成為了。

（3）該廣場位于會所前，其景觀性與現代性和高雅性對整個會所周圍的景觀有至關重要的作用。所以，怎樣體現它的景觀性、現代性和高雅性也成為了一個難點。

3.2.2 方案比較

對該地設計曾經設計了幾個方案：

方案之1：中心設計為跌水，水流向4個方向。外面用一些方型的的池和花壇來圍合，并在局部點綴一些景石。以次來協調軸線的矛盾。但該方案的不足是，不能滿足廣場功的基本功能要求。缺少廣場所需的平地空間，很難利用現有的空間和地形創(chuàng)造良好的景觀效果，同時會加大施工的難度，增加設計的預算。

方案之2：中間設計一個圓形水池來使得其沒有明顯的軸線問題，其它的地方采用精細花紋廣場鋪裝。但這樣設計給人感覺太過于簡單，而且景觀元素太少了！

方案之3，即現有的方案，考慮到該中心假山處的地勢較高，還是設計了一個圓心水池來圍合它，又考慮到人到廣場需要一定的場所感，廣場要與外環(huán)境有一定的分割，同時又要有一定的聯系。所以只好在廣場鋪裝的顏色和鋪裝的形狀上下功夫了。在顏色選擇上考慮到交通路色彩暗淡，而廣場設計要體現出歡快，熱鬧的氛圍，所以廣場的外圍的鋪裝采用偏深的顏色，廣場的內圍的鋪裝采用偏鮮艷、明亮的顏色，中間區(qū)域使用過度色，逐步銜接，使設計環(huán)境與原有的環(huán)境相互協調融合，同時又體現了一定的廣場場所感！

3.3 停車場生態(tài)設計

停車場位于廣場的西邊，該區(qū)采用生態(tài)形設計，上層植物用大喬木香樟，使其夏可遮蔭，同時在樹下面種植杜鵑類陰生小花灌木。使其有一定的景觀變化，同時樹下的樹池采用具有高低錯落的形狀來達到“現代景觀”的總體設計意圖。

3.4 會所出發(fā)廣場設計

會所出發(fā)廣場是會所建筑左邊出口前的一塊區(qū)域，所有面級有685 m2?？紤]到會員們在去球場前要等候桿弟員開車來，所以需要一個地方等候，于是在此地設計了一個小型林蔭廣場。該廣場靠近建筑出口的地方設計了兩個單排花架，并在其后面的樹池種植內種植了紫藤，來為其遮蔭，并豐富其景觀。

在單排花架前采用池竹來分隔空間，這樣做的原因有二：

（1）銀杏湖的苗圃基地有大量的池竹，這樣設計也是為了能充分利用該地區(qū)的資源。

（2）這樣設計可以增加該廣場的空間景觀,同時又分隔了空間,將電瓶車等候的區(qū)域和會員等候的區(qū)域相分隔，同時又不失整體性。通過各樹池之間的空隙保持了景觀聯系。

最后，為了豐富真?zhèn)€廣場的景觀，在角落設計了一個林蔭式的廣場，采用高桿喬木高桿女貞做其樹種，并在樹池周圍種植草坪。

3.5 游船碼頭景觀設計

該景觀區(qū)域位于會所后面，臨湖。對面有秀麗的山峰和碧綠寬闊的湖面，所以可以更好的采用借景手法來豐富該景點的景觀，同時在該廣場上種植高大的棕櫚科類植物來增加它的垂直景觀和現代氣息，并用細致的鋪裝來表現其時尚與現代，并在樹下設置一些露天桌椅來增添其高雅情調，為來此休息的人們提供一個喝茶、聊天、賞景的空間。

3.5.1 碼頭設計

由于銀杏湖的湖面很寬廣，而且景色秀麗，所以在此設計一個供人們在水上娛樂游玩的場所。該碼頭主要設計了左、中、右三個方向來供游船停泊，這樣做可以合理地利用空間。

在湖岸種植成群的桃柳，使其形成桃紅柳綠、柔枝拂水的景觀

3.5.2 親水平臺的設計

該區(qū)域位于建筑的東北方向，臨湖而建，考慮到游客們在賞景時需要一個休息的空間以及人的親水性，在此設計了一個親水平臺。平臺上設計了花架小品來豐富它的垂直景觀。親水平臺的兩邊有入水臺階，中間的平臺上設置了一些現代式的花缽來軟化硬質景觀的僵硬性。

3.6 植物設計說明

植物景觀設計上合理運用喬木、灌木、藤本及草本植物相互搭配，用四季植物做到三季有花，四季有景.主要的植物景觀有秋色植物景觀、熱帶植物景觀。

喬木有:銀杏、黑松、水杉、垂柳、棕櫚、香樟、合歡、女貞、烏桕、紅楓、銀海棗、圓柏

灌木有：臘梅、垂絲海棠、桃花、sss金葉女貞、紅花繼木、紫葉小檗、雀舌黃楊、迎春、火棘、毛杜鵑、竹、南天竹、月季、鳳尾蘭、構骨

藤木有：紫藤

還有不同顏色類的草花

四、環(huán)境藝術設計與心理之間的關系具體表現哪幾個方面？