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琴曲排行榜（世界上最難的鋼琴曲排行榜）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-29 13:05:42 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 96 當(dāng)前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于琴曲排行榜的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、鋼琴曲排名！
2、世界著名的鋼琴曲排名
3、吉他名曲十大排名
4、世界上難度最大的鋼琴曲排行榜

琴曲排行榜（世界上最難的鋼琴曲排行榜）

一、鋼琴曲排名！

那看以難度或者好聽(tīng)的角度排名了。

先從好聽(tīng)的角度排吧：

1) 1812序曲

2) 幻想即興曲（蕭邦）

3) 維也納森林故事

4) E調(diào)前奏曲（巴哈）

5) 幽默曲（德沃夏克）

6) 綠袖

7) F調(diào)旋律(魯賓斯坦)

8) 彩云追月

9) 美麗的星期天

10) G弦之歌（巴哈）

11) 搖籃曲（勃拉姆斯）

12) 花仙子

13) 三套車

14) 斗牛士之歌

15) 蘇格蘭之歌

16) 二泉映月

17) 星星索

18) 蘇武牧羊

19) 五月花開(kāi)

20) 春之聲圓舞曲

21) 英雄交響曲（貝多芬）

22) 蘭色多瑙河舞曲

23) 春之歌（門德?tīng)査桑?

24) 英雄波蘭舞曲（蕭邦）

25) 軍隊(duì)進(jìn)行曲（舒伯特）

26) 春江花月夜

27) 茉莉花

28) 匈牙利舞曲第五號(hào)（勃拉姆斯）

29) 昭君怨

30) 莫斯科郊外的晚上

31) 十面埋伏

32) 月光（貝多芬）

33) 行星組曲（霍斯特）

34) 卡門

35) 月光曲（德彪西）

36) 西班牙女郎

37) 友誼地久天長(zhǎng)

38) 杜鵑圓舞曲

39) 郵遞馬車

40) 吉他奏鳴曲(威爾第)

41) 查拉圖斯特拉如是說(shuō)（里查斯特勞斯）

42) 重歸蘇蓮?fù)?

43) 命運(yùn)交響曲（貝多芬）

44) 梅花三弄

45) 野玫瑰

46) 啤酒桶波爾卡

47) 夢(mèng)幻曲（舒曼）

48) 金婚式（馬瑞）

49) 四季（威爾第）

50) 棕發(fā)少女（德彪西）

51) 金銀圓舞曲

52) 土耳其進(jìn)行曲（莫扎特）

53) 橫笛協(xié)奏曲1號(hào)（莫扎特）

54) 鐘表店（安德松）

55) 圣母頌

56) 歡樂(lè)頌（貝多芬）

57) 鐘（李斯特）

58) 夏夜午后之夢(mèng)序曲（門德?tīng)査桑?

59) 步步高

60) 鋼琴協(xié)奏曲2號(hào)（拉赫馬尼諾夫）

61) 夏天里最后一朵玫瑰

62) 水上音樂(lè)（亨德?tīng)枺?

63) 胡桃?jiàn)A子圓舞曲

64) 天鵝（圣桑）

65) 漢宮秋月

66) 自新大陸（德沃夏克）

67) 天鵝湖

68) 沉思曲（馬斯奈）

69) 致愛(ài)麗絲（貝多芬）

70) 威廉退爾序曲（羅西尼）

71) 流浪者之歌

72) 舞樂(lè)組曲（巴哈）

73) 威風(fēng)堂堂進(jìn)行曲

74) 浪漫曲

75) 良宵

76) 寒鴉戲水

77) 海頓小夜曲

78) 閱兵式進(jìn)行曲

79) 小夜曲（舒伯特）

80) 清明上河圖

81) 陽(yáng)關(guān)三疊

82) 小夜曲（蕭邦）

83) 漁舟唱晚

84) 陽(yáng)春白雪

85) 溜冰圓舞曲

86) 雨中

87) 少女的祈禱

88) 火光（安德松）

89) 雨滴（蕭邦）

90) 布藍(lán)登堡舞曲

91) 生快樂(lè)

92) 風(fēng)流寡婦圓舞曲

93) 帕格尼尼狂想曲

94) 皇帝圓舞曲

95) 高山流水

96) 平沙落雁

97) 睡美人圓舞曲

98) 平湖秋月

99) 結(jié)婚進(jìn)行曲（門德?tīng)査桑?/p>

100) 泰坦尼克交響

十大最難鋼琴曲（排名不分先后）-

NO.1 拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》表現(xiàn)了最堅(jiān)毅的俄羅斯精神與最強(qiáng)大的生命力，而作曲家本人的人格力量，也在這部作品中也得到最充分的展示：“拉赫瑪尼諾夫是用鋼鐵和莧金鑄成的，鋼鐵是他的手臂，黃金是他的心靈?！边@正是拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)最珍貴之處。拉赫瑪尼諾夫本人作為鋼琴獨(dú)奏者在紐約首演時(shí)，曾把自己這首協(xié)奏曲戲稱為“大象之作”，比喻其龐大與沉重。一位著名的音樂(lè)學(xué)者也曾形容演奏一次“拉三”在體力上的付出等于“鏟十噸煤”，其難度可見(jiàn)一斑。澳大利亞的音樂(lè)家傳記影片《閃亮的風(fēng)采》描寫過(guò)鋼琴家因演奏“拉三”而導(dǎo)致精神崩潰，我們可以籍此想象出“拉三”所具有的情感震撼力！拉赫瑪尼諾夫說(shuō)，能把這首鋼琴協(xié)奏曲演繹好的只有霍洛維茨。

NO.2 李斯特的《帕格尼尼大練習(xí)鐘》《鐘》這首樂(lè)曲又譯成《康派涅拉》，是李斯特根據(jù)意大利小提琴家帕格尼尼的《B小調(diào)第二號(hào)小提琴協(xié)奏曲》的主題改變的鋼琴獨(dú)奏曲?！剁姟酚没匦綄懗?，主題每次出現(xiàn)都變換一種新的演奏手法，充分發(fā)揮鋼琴演奏的技巧。李斯特改編的《鐘》比帕格尼尼的小提琴協(xié)奏曲《鐘》篇幅要短，由于主題多次出現(xiàn)，給人印象很深刻?！剁姟愤@首樂(lè)曲是鋼琴家們經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演出的曲目，因?yàn)?，它可以充分表現(xiàn)出演奏家的高超技巧。當(dāng)然，我們的李云迪和朗朗也曾在演奏會(huì)上彈過(guò)此首樂(lè)曲。

NO.3 里姆斯基-柯薩科夫的《野蜂飛舞》《野蜂飛舞》是首世界名曲，生動(dòng)地表達(dá)出大黃蜂振翅疾飛的情景。作曲者和演奏家用音樂(lè)將野蜂飛舞的情景表現(xiàn)得那么傳神逼真。野蜂在人們眼中是個(gè)討厭而可怕的東西，看見(jiàn)野蜂就躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，生怕被它們所傷。自從接觸到《野蜂飛舞》這曲子后，聽(tīng)著聽(tīng)著......覺(jué)得仿佛在頭頂上方和耳旁，不斷盤旋的“嗡嗡”聲特別悅耳，眼前一幅群蜂亂舞的可愛(ài)景象，可謂別具一格，百聽(tīng)不厭！ NO.4 拉威爾的《水妖》拉威爾，為法國(guó)著名印象派作曲家。他的作品大致上都有細(xì)致精巧的風(fēng)格?！都铀拱椭埂饭灿扇浊咏M成，第一首為《水妖》，其后為《絞刑臺(tái)》和《史卡柏》。這首作品的靈感來(lái)自布里諾(Ch. Brugnot)之詩(shī)，內(nèi)容描述一愛(ài)上凡人的水妖精，如泣如訴的悲戀故事。整首曲子極具技巧性，用透明而繁復(fù)的音樂(lè)來(lái)詮釋水精靈哀怨的愛(ài)情，相當(dāng)傳神深刻。

NO.5 李斯特《唐璜的回憶》李斯特根據(jù)莫扎特歌劇《唐璜》改編的鋼琴曲《唐璜的回憶》是李斯特眾多改編曲中的精粹,技術(shù)之艱深,場(chǎng)面之宏大,在原作的豐富表情上制造出驚人的氣勢(shì)。莫扎特的歌劇《唐璜》本來(lái)長(zhǎng)約兩個(gè)半小時(shí)，被李斯特改編后，成了簡(jiǎn)短的鋼琴曲。鋼琴曲沒(méi)有刪除歌劇中的一個(gè)音符，整首曲子無(wú)論是節(jié)奏還是技巧，都是難度非常高的?！短畦幕貞洝繁环Q為是最難的鋼琴曲之一，鮮少有人彈奏。

NO.6 巴拉基耶夫的《伊斯拉美》巴拉基耶夫是一位出色的鋼琴演奏家，他彈琴都是憑記憶，從不看譜。他創(chuàng)作了一套技巧性很高的鋼琴作品，最著名者，就是這首《伊斯拉美》。這首《伊斯拉美》作于1869年由尼古拉·魯賓斯坦首演。這是一首極難演奏的作品，是巴拉基列夫1870年到高加索地區(qū)采風(fēng)的產(chǎn)物，這部作品的副標(biāo)題為“東方幻想曲”。其正主題是高加索達(dá)開(kāi)斯坦地區(qū)勒斯基人的一種舞曲，第二主題（仿佛是一個(gè)中段）則是巴拉基耶夫在莫斯科聽(tīng)一個(gè)歌劇演員演唱的一首歌曲的旋律。這首作品三段體：先是主奏，表達(dá)主題；然后是中段，奏出充滿感情的小行板；然后結(jié)尾，加快速度，回到主題，尾奏是十分狂熱性的激烈的急板。因?yàn)槠錁O高的難度，許多鋼琴家把它當(dāng)作一個(gè)挑戰(zhàn)。

NO.7 麥可斐尼西的《EnglishCountry-Tunes》英國(guó)作曲家麥可斐尼西在三十多年前創(chuàng)作出來(lái)的“EnglishCountry-Tunes”鋼琴曲。這首號(hào)稱是全世界最難演奏的鋼琴曲，琴譜上有時(shí)一個(gè)小節(jié)里就擠進(jìn)三百個(gè)音符，彈奏的時(shí)候手指頭和手肘都要用......俄羅斯女鋼琴家絲羅克蘭德曾在日本首度演奏這首曲目。

NO.8 貝利尼《諾瑪?shù)幕貞洝芬獯罄鑴∽髑椅纳簟?貝利尼在《諾瑪》中鋪陳出華麗而渾然天成的抒情旋律，以強(qiáng)烈對(duì)比的劇情張力，展現(xiàn)愛(ài)情、仇恨與寬恕的角力，更提早一個(gè)半世紀(jì)預(yù)告了女性主義的到來(lái)。網(wǎng)友們可在那震撼人心的旋律中感受其演奏的難度！

NO.9 伊薩克·阿爾貝尼茲《伊比利亞》著名的《伊比利亞》，一部由12首鋼琴作品所組成的組曲，共四卷。這部作品有著豐富的內(nèi)涵以及復(fù)雜的作曲技巧，它們是西班牙民族音樂(lè)（特別是安達(dá)路西亞音樂(lè)）與歐洲印象派以及浪漫樂(lè)派音樂(lè)所交織成的復(fù)合體。

NO.10 《一根煙》大部分的人乍一看到這首鋼琴曲目一定會(huì)很疑惑的，那么請(qǐng)您欣賞一下意大利導(dǎo)演朱塞佩托納托雷所拍攝的電影——《海上鋼琴師》。電影中，從不吸煙的1900從馬克斯要過(guò)一根煙，他以震撼人心的鋼琴演奏技巧使在場(chǎng)的所有人目瞪口呆，琴鍵在飛舞，曲終，他將未點(diǎn)燃的香煙放在琴沿上，香煙竟然被彈的灼熱的琴弦點(diǎn)燃了。這時(shí)，如夢(mèng)初醒的聽(tīng)眾才爆發(fā)出熱烈的掌聲。大家欣賞到主人公的精彩演奏之后，一定不會(huì)質(zhì)疑這首鋼琴曲的難度的。音樂(lè)家創(chuàng)作的源泉來(lái)自于生活，來(lái)自于對(duì)人性的深刻理解。有洞察世事的滄桑就才會(huì)有流芳百世的不朽作品，在給我們帶來(lái)音樂(lè)享受的時(shí)候，也讓我們?cè)谝魳?lè)的旋律中感受音樂(lè)家的內(nèi)心世界。而同時(shí)，只有超脫世俗，才能擁有一顆空靈的心，超越自我、完善自我，從而創(chuàng)造獨(dú)有的樂(lè)章。

二、世界著名的鋼琴曲排名

1:肖邦：“軍隊(duì)”波蘭舞曲

2:拉赫瑪尼諾夫：帕格尼尼主題狂想

3:李斯特：愛(ài)之夢(mèng)　

4:莫扎特：第二十一鋼琴協(xié)奏曲　

5:柴可夫斯基：第一鋼琴協(xié)奏曲

6:勃拉姆斯：匈牙利舞曲第五號(hào)

7:貝多芬:第十四鋼琴奏鳴曲“月光”

8:肖邦：“英雄”波蘭舞曲

9:莫扎特：第八鋼琴協(xié)奏曲

10:圣桑:第二鋼琴奏鳴曲

三、吉他名曲十大排名

吉他名曲十大排名如下：

1、《愛(ài)的羅曼史》

它幾乎成了“吉他”的代名詞，旋律優(yōu)美，是流行最廣的一首吉他曲。

2、《阿爾罕布拉宮的回憶》

近代吉他之父泰雷加的作品，是吉他“輪指”技巧的代表作。

3、《阿斯圖利亞斯的傳奇》

原來(lái)是西班牙作曲家阿爾貝尼斯的鋼琴曲，被改編成吉他曲后效果反而更加出色。

4、《阿拉伯風(fēng)格綺想曲》

也是泰雷加的作品，旋律頗具東方色彩，流傳很廣。

5、《偉大的獨(dú)奏》

氣魄宏大，讓人感覺(jué)吉他就是一個(gè)管弦樂(lè)團(tuán)。

琴曲排行榜（世界上最難的鋼琴曲排行榜）

6、《魔笛主題變奏曲》

根據(jù)莫扎特的歌劇《魔笛》中的一段改編的變奏曲，在那個(gè)年代是吉他的“高難度技巧”的代名詞。

7、《月光》

西班牙作曲家索爾寫的一首清新的吉他小品。

8、《大教堂》

著名作曲家巴里奧斯的代表作之一，第三樂(lè)章體現(xiàn)了音樂(lè)性和技巧性。

9、《雨滴》

形象地描繪了雨后的場(chǎng)景，很好運(yùn)用了“滑音”等吉他特有的技巧。

10、《大霍塔》

匯集了吉他的各種演奏技法，以難度大著稱。

四、世界上難度最大的鋼琴曲排行榜

排名第一：拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》

拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》表現(xiàn)了最堅(jiān)毅的俄羅斯精神與最強(qiáng)大的生命力，而作曲家本人的人格力量，也在這部作品中也得到最充分的展示：“拉赫瑪尼諾夫是用鋼鐵和莧金鑄成的，鋼鐵是他的手臂，黃金是他的心靈?！边@正是拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)最珍貴之處。拉赫瑪尼諾夫本人作為鋼琴獨(dú)奏者在紐約首演時(shí)，曾把自己這首協(xié)奏曲戲稱為“大象之作”，比喻其龐大與沉重。一位著名的音樂(lè)學(xué)者也曾形容演奏一次“拉三”在體力上的付出等于“鏟十噸煤”，其難度可見(jiàn)一斑。澳大利亞的音樂(lè)家傳記影片《閃亮的風(fēng)采》描寫過(guò)鋼琴家因演奏“拉三”而導(dǎo)致精神崩潰，我們可以籍此想象出“拉三”所具有的情感震撼力！拉赫瑪尼諾夫說(shuō)，能把這首鋼琴協(xié)奏曲演繹好的只有霍洛維茨。

排名第2：麥可斐尼西的《EnglishCountry-Tunes》

英國(guó)作曲家麥可斐尼西在三十多年前創(chuàng)作出來(lái)的“EnglishCountry-Tunes”鋼琴曲。這首號(hào)稱是全世界最難演奏的鋼琴曲，琴譜上有時(shí)一個(gè)小節(jié)里就擠進(jìn)三百個(gè)音符，彈奏的時(shí)候手指頭和手肘都要用……俄羅斯女鋼琴家絲羅克蘭德曾在日本首度演奏這首曲目。

排名第3：普羅科菲耶夫《第2鋼琴協(xié)奏曲》

普羅科菲耶夫第二鋼琴協(xié)奏曲，G小調(diào)，OP．16，作于1913年，因當(dāng)時(shí)同班好友斯密特霍夫自殺，故此曲呈獻(xiàn)給斯密特霍夫，因原譜丟失，普羅科菲耶大1923年憑記憶再整理而成。此曲1913年8月23日由普羅科菲耶夫主奏而首演。首演時(shí)，因?yàn)橐恢笔枪?jié)奏的激烈敲擊與不協(xié)和弦的連續(xù)，曾遭許多人退席謾罵。多數(shù)報(bào)道稱：“這種未來(lái)的音樂(lè)，送給魔鬼去吧。我們是來(lái)享樂(lè)的，我家的貓也會(huì)彈這種音樂(lè)?！倍?dāng)時(shí)賈吉列夫正是聽(tīng)完此曲而邀請(qǐng)普羅科菲耶夫?yàn)樗麆?chuàng)作舞劇音樂(lè)，批評(píng)家卡拉蒂吉（Viatcheslav Karatygin，1875—1925）則稱：“我確信10年后，聽(tīng)眾會(huì)給這位年輕作曲家的天賦，報(bào)以相當(dāng)?shù)恼坡晛?lái)為昨日冒失的嘲笑贖罪?！?此曲共4個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章：小行板，G小調(diào)，奏鳴曲型的自由形式。呈示部以弦樂(lè)撥奏和單簧管2小節(jié)序奏作引導(dǎo)，鋼琴左手彈分散和弦，右手出現(xiàn)充滿憂愁的第一主題。主題在木管與鋼琴間一來(lái)一往后，移至快速音群。第二主題為小快板，鋼琴?gòu)棾龅诙黝}后，不斷展開(kāi)華麗的音型。移至長(zhǎng)笛與雙簧管、長(zhǎng)笛與單簧管后，稍慢一點(diǎn)，以樂(lè)隊(duì)合奏結(jié)束呈示部。發(fā)展部以鋼琴在大提琴震音背景上展開(kāi)第一主題華麗發(fā)展始，以快速達(dá)到高潮，平靜之后再現(xiàn)部鋼琴一出現(xiàn)第一主題立即結(jié)束。第二樂(lè)章：諧謔曲，活潑地，D小調(diào)，三段體，為快速進(jìn)行的托卡它型樂(lè)章。第一段一開(kāi)始就以強(qiáng)烈的鋼琴主題為中心，弦樂(lè)撥奏，管樂(lè)作滑稽音型夾在中間。中段是伴奏的樂(lè)隊(duì)不斷奏躍動(dòng)性樂(lè)念，鋼琴不斷繼續(xù)托卡它音型。第三樂(lè)章：間奏曲，溫和的快板，三段體。第一段以樂(lè)隊(duì)沉重步伐似的序奏始，鋼琴進(jìn)入作華麗發(fā)展。中段小提琴撥奏出明確主題并加以發(fā)展，鋼琴一再奏滑奏音型，樂(lè)隊(duì)與之互為糾纏，構(gòu)成優(yōu)美的音色效果。第三段把第一段要素作各種不同變化。第四樂(lè)章：熱情奔放的快板，G小調(diào)，A—B—C—B—A結(jié)構(gòu)。A以鋼琴與長(zhǎng)笛呈示自由奔放的旋律始，鋼琴以敲擊手法進(jìn)入，與弦樂(lè)撥奏形成對(duì)比。B速度轉(zhuǎn)慢，鋼琴敲出一半和弦后，單簧管、低音管、大提琴奏出平易的俄羅斯風(fēng)格的D小調(diào)旋律，鋼琴繼承后再交給低音管、雙簧管，圓號(hào)又以逆行。C速度轉(zhuǎn)快而進(jìn)入快板，長(zhǎng)笛與弦樂(lè)撥奏造成音型交疊，樂(lè)隊(duì)咆哮和鋼琴和弦構(gòu)成高潮。平靜后，在沉重的和弦后，鋼琴獨(dú)奏華彩，B段要素再現(xiàn)，到行板趨于平靜，又變成快速音群，鋼琴冥想性獨(dú)奏。然后樂(lè)隊(duì)形成尖銳的音響，回到熱情奔放的快板A段曲趣，最后進(jìn)入C段要素構(gòu)成的短小終結(jié)部而結(jié)束。

排名第4：李斯特《唐璜的回憶》

李斯特根據(jù)莫扎特歌劇《唐璜》改編的鋼琴曲《唐璜的回憶》是李斯特眾多改編曲中的精粹,技術(shù)之艱深,場(chǎng)面之宏大,在原作的豐富表情上制造出驚人的氣勢(shì)。莫扎特的歌劇《唐璜》本來(lái)長(zhǎng)約兩個(gè)半小時(shí)，被李斯特改編后，成了簡(jiǎn)短的鋼琴曲。鋼琴曲沒(méi)有刪除歌劇中的一個(gè)音符，整首曲子無(wú)論是節(jié)奏還是技巧，都是難度非常高的?！短畦幕貞洝繁环Q為是最難的鋼琴曲之一，鮮少有人彈奏。

排名第5：勃拉姆斯《降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》

勃拉姆斯降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲（Concerto for Piano no 2 in B flat major, Op. 83）作于1881年。從莫扎特、貝多芬時(shí)代起，經(jīng)舒曼、肖邦以至近代作曲家創(chuàng)作的協(xié)奏曲，基本都是三樂(lè)章結(jié)構(gòu)，但勃拉姆斯為他的第二鋼琴協(xié)奏曲增加了諧謔曲樂(lè)章，從而使作品擴(kuò)充成為四個(gè)樂(lè)章，形式和性格都已接近于交響曲，獨(dú)奏樂(lè)器也成為樂(lè)隊(duì)的一員，這種交響化的理念脫離了協(xié)奏曲原來(lái)“競(jìng)奏”的意義，因此,這首樂(lè)曲有時(shí)候也被后人稱為“由鋼琴主奏的交響曲”。這首鋼琴協(xié)奏曲的形式十分特殊：首先樂(lè)曲采用協(xié)奏曲歷史上罕見(jiàn)的四樂(lè)章形式；其次本曲中的主奏鋼琴并未占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)的地位，作者特意讓鋼琴與管弦樂(lè)“完全平等”。這首協(xié)奏曲既無(wú)莫扎特式的流暢，又無(wú)貝多芬式的雄壯，是地道的勃拉姆斯式作品。與第一協(xié)奏曲相比，顯得更加沉重暗澀，技巧也特別難，有人講勃拉姆斯的降B大調(diào)協(xié)奏曲是“要鋼琴家血汗的至難協(xié)奏曲，它不要鋼琴家的妙技，而是要他們成為苦力?！边@首樂(lè)曲具有勃拉姆斯所獨(dú)有的沉著與厚重，同時(shí)又有他明朗、溫柔的另一面。1878年春，勃拉姆斯第一次到意大利旅行，這一南歐古國(guó)的風(fēng)土人情給作者留下了極為深刻的印象，由此勃拉姆斯開(kāi)始構(gòu)思這首樂(lè)曲。1881年三月，作者再度訪問(wèn)意大利，這一次徹底喚起了他的靈感，于是回國(guó)后立刻伏案疾書，當(dāng)年夏天便完成了這首樂(lè)曲。實(shí)際上，本曲中的意大利風(fēng)格并不明顯，但無(wú)疑是作者真實(shí)情感的流露，堪稱勃拉姆斯的代表作品之一。這部作品最后完稿于1881年，同年11月9日作者本人擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏使用樂(lè)譜草稿，在布達(dá)佩斯首演。全曲共分四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章：不太快的快板，降B大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。傳統(tǒng)的雙呈示部。第一呈示部是管弦樂(lè)，首先由圓號(hào)奏出由兩小節(jié)組成的第一主題動(dòng)機(jī)，鋼琴推遲一小節(jié)跟上，像影子一樣進(jìn)行模仿，木管聲部進(jìn)行發(fā)展，略帶傷感的第二主題由小提琴呈示后樂(lè)章進(jìn)入第二呈示部，鋼琴呈示新的主題并發(fā)展，第二主題鋼琴則以熱情的變奏呈示。F小調(diào)展開(kāi)部后音樂(lè)進(jìn)入再現(xiàn)部（第二主題用降B小調(diào)）。尾聲中管弦樂(lè)奏出第一主題的部分動(dòng)機(jī)，鋼琴用華麗的琶音伴奏，最后以強(qiáng)有力的開(kāi)始動(dòng)機(jī)結(jié)束。本樂(lè)章寫得厚重而有力，頗具勃拉姆斯風(fēng)味。貫穿樂(lè)章始終的主題動(dòng)機(jī)，由雄渾的圓號(hào)引入，鋼琴加以應(yīng)答。在樂(lè)隊(duì)協(xié)奏下的鋼琴時(shí)而溫婉優(yōu)美，時(shí)而熱情壯麗。本樂(lè)章中有許多處理方式與古典派協(xié)奏曲截然不同。第二樂(lè)章：熱情的快板，d小調(diào)，3/4拍子，三段體。典型的諧謔曲，但奏鳴曲式結(jié)構(gòu)非常清晰、規(guī)模龐大，給人以深沉之感。第一主題，鋼琴用激烈的強(qiáng)奏開(kāi)始，樂(lè)隊(duì)緊緊相隨。第二主題為A小調(diào)，用弦樂(lè)齊奏呈示，之后鋼琴反復(fù)。展開(kāi)部發(fā)展上述兩主題，再現(xiàn)部用的是完全不同的樂(lè)器編制。其旋律熱情而富于幽默感，同時(shí)也很有魔力。第三樂(lè)章：行板，降B大調(diào)，6/4拍子，三段體。由管弦樂(lè)奏主旋律，鋼琴演奏裝飾音型，并作主題變奏。第一部分由大提琴奏出甘美的旋律開(kāi)始。中間部分更柔和，由單簧管奏升C大調(diào)主題，富于幻想的歌唱性旋律虔誠(chéng)得近似祈禱。最后再現(xiàn)降B大調(diào)主題。本樂(lè)章充滿浪漫氣氛，是在“德國(guó)式的”厚重風(fēng)格中另有意大利明朗色彩的典雅樂(lè)章。第四樂(lè)章：優(yōu)美的小快板，降B大調(diào)，2/4拍子，回旋曲形式。優(yōu)美的具有舞曲性格的華麗終曲。清新活潑的回旋主題由鋼琴獨(dú)奏開(kāi)始，樂(lè)隊(duì)模仿。之后帶有匈牙利鄉(xiāng)土風(fēng)格的插入部用A小調(diào)呈示（后移D調(diào)再現(xiàn)）。其他許多輔助的插入部，在鋼琴與樂(lè)隊(duì)間交錯(cuò)穿插，有時(shí)鋼琴用音型和經(jīng)過(guò)句裝飾管弦樂(lè)主題，有時(shí)樂(lè)隊(duì)用色彩性和聲給鋼琴以烘托，編織成輝煌的終曲。這個(gè)樂(lè)章的大致結(jié)構(gòu)為A-B-A-B-結(jié)尾的程式。由鋼琴開(kāi)始的舞曲風(fēng)主要主題，纖巧精細(xì)，又不乏厚重華麗。

排名第6：斯特拉文斯基《彼得魯斯卡》

伊戈?duì)枴べM(fèi)奧多羅維奇·斯特拉文斯基，美籍俄國(guó)作曲家、指揮家，西方現(xiàn)代派音樂(lè)的重要人物。父為圣彼得堡皇家歌劇院男低音歌手。他曾師從里姆斯基一科薩夫?qū)W作曲。1939年定居美國(guó)，并先后入法國(guó)籍和美國(guó)籍。作品眾多，風(fēng)格多變?！侗说敏斔箍ā吩瓰楣芟覙?lè)曲，后來(lái)改編為鋼琴曲，獻(xiàn)給魯賓斯坦。難度極高沈文裕在英國(guó)演奏難度極高的《彼得魯斯卡》時(shí),當(dāng)?shù)氐摹懂?dāng)代音樂(lè)廳》雜志稱贊他“技巧高超,音色變化之豐富,甚至超過(guò)了波里尼(著名鋼琴大師)?！?/p>

排名第7：李斯特超技練習(xí)曲第5首《鬼火》

李斯特的《12首超技練習(xí)曲》是鋼琴史上令人生畏的高難曲目。從技巧上看，李斯特的這12首作品難度過(guò)分艱深，仿佛是鋼琴演奏藝術(shù)的象牙塔尖，即使在20世紀(jì)鋼琴大師如過(guò)江之鯽的年代，也很少有演奏家敢于挑戰(zhàn)。超技練習(xí)曲鬼火擁有高難的雙音技術(shù)，12超技當(dāng)中最難的一首，拉赫說(shuō)它是最難的練習(xí)曲，技術(shù)刁鉆不說(shuō)，還必須彈得輕靈有趣方能服人。

排名第8：巴拉基耶夫《伊斯拉美》

巴拉基耶夫是一位出色的鋼琴演奏家，他彈琴都是憑記憶，從不看譜。他創(chuàng)作了一套技巧性很高的鋼琴作品，最著名者，就是這首《伊斯拉美》。這首《伊斯拉美》作于1869年由尼古拉·魯賓斯坦首演。這是一首極難演奏的作品，是巴拉基列夫1870年到高加索地區(qū)采風(fēng)的產(chǎn)物，這部作品的副標(biāo)題為“東方幻想曲”。其正主題是高加索達(dá)開(kāi)斯坦地區(qū)勒斯基人的一種舞曲，第二主題（仿佛是一個(gè)中段）則是巴拉基耶夫在莫斯科聽(tīng)一個(gè)歌劇演員演唱的一首歌曲的旋律。這首作品三段體：先是主奏，表達(dá)主題；然后是中段，奏出充滿感情的小行板；然后結(jié)尾，加快速度，回到主題，尾奏是十分狂熱性的激烈的急板。因?yàn)槠錁O高的難度，許多鋼琴家把它當(dāng)作一個(gè)挑戰(zhàn)。

排名第9：李斯特帕格尼尼練習(xí)曲第3首《鐘》

《鐘》這首樂(lè)曲又譯成《康派涅拉》，是李斯特根據(jù)意大利小提琴家帕格尼尼的《B小調(diào)第二號(hào)小提琴協(xié)奏曲》的主題改變的鋼琴獨(dú)奏曲，李斯特最出名的炫技作品。《鐘》用回旋曲式寫成，主題每次出現(xiàn)都變換一種新的演奏手法，充分發(fā)揮鋼琴演奏的技巧。李斯特改編的《鐘》比帕格尼尼的小提琴協(xié)奏曲《鐘》篇幅要短，由于主題多次出現(xiàn)，給人印象很深刻。《鐘》這首樂(lè)曲是鋼琴家們經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演出的曲目，因?yàn)樗梢猿浞直憩F(xiàn)出演奏家的高超技巧。演奏者需要極高超的鋼琴技巧才可能良好的駕馭此曲當(dāng)然，我們的李云迪曾在演奏會(huì)上彈過(guò)此首樂(lè)曲。

排名第10：貝利尼《諾瑪?shù)幕貞洝?/p>

意大利歌劇作曲家文森佐· 貝利尼在《諾瑪》中鋪陳出華麗而渾然天成的抒情旋律，以強(qiáng)烈對(duì)比的劇情張力，展現(xiàn)愛(ài)情、仇恨與寬恕的角力，更提早一個(gè)半世紀(jì)預(yù)告了女性主義的到來(lái)。

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