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景觀設(shè)計(jì)中的虛實(shí)對(duì)比法（景觀設(shè)計(jì)中的虛實(shí)對(duì)比法有哪些）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-28 04:26:06 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 135 問(wèn)大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于景觀設(shè)計(jì)中的虛實(shí)對(duì)比法的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、園林設(shè)計(jì)的基本原則
2、建筑形象中的虛實(shí) 指的是什么跟什么的對(duì)比
3、建筑立面的虛實(shí)對(duì)比通常是由什么來(lái)體現(xiàn)的
4、中國(guó)園林的造園手法

景觀設(shè)計(jì)中的虛實(shí)對(duì)比法（景觀設(shè)計(jì)中的虛實(shí)對(duì)比法有哪些）

一、園林設(shè)計(jì)的基本原則

1.主景與配景

各種藝術(shù)創(chuàng)作中，首先確定主題、副題，重點(diǎn)、一般，主角、配角，主景、配景等關(guān)系。所以，園林布局，首先確定題思想前提下，考慮主要的藝術(shù)形象，也就是考慮園林主景。主要景物能過(guò)次要景物的配景、陪襯、烘托，得到加強(qiáng)。

為了表現(xiàn)主題，在園林和建筑藝術(shù)中主景突出通常采用下列手法：

　　(1)中軸對(duì)稱

在布局中，確定某方向一軸線，軸線上方通常安排主要景物，在主景前方兩側(cè)，常常配置一對(duì)或若干對(duì)的次要景物，以陪襯主景。如天安門廣場(chǎng)、凡爾賽宮殿、廣州起義烈士陵園等。

　　(2)主景升高

(3)環(huán)拱水平視覺(jué)四合空間的交匯點(diǎn)

園林中，環(huán)拱四合空間主要出現(xiàn)在寬闊的水平面景觀或四周由群山環(huán)抑盆地類型園林空間，如杭州西湖中的三潭印月等。自然式園林中四周由土山和樹林環(huán)抱的林中草地，也是環(huán)拱的四合空間。四周配桿林帶，在視覺(jué)交匯點(diǎn)上布置主景，即可起到主景突出作用。

(4)構(gòu)圖重心位能

三角形、圓形圖案等重心為幾何構(gòu)圖中心，往往是處理主景突出的最佳位置，起到最好的信能效應(yīng)。自然山水園的視覺(jué)重心忌居正中。

(5)漸變法

漸變法即園林景物面局，采用漸變的方法，從低到高，逐步升級(jí)，由次要景物到主景，級(jí)級(jí)引入，通過(guò)園林景觀的序列布置，引人入勝，引出主景。

2.對(duì)比與調(diào)和

對(duì)比與調(diào)和。是布局中運(yùn)用統(tǒng)一與變化的基本規(guī)律，物形象的具體表現(xiàn)。采用驟變的景象，以產(chǎn)生喚起興致的效果。調(diào)和的手法，主要通過(guò)布局形式、造園材料等方面的統(tǒng)一、協(xié)調(diào)來(lái)表現(xiàn)。

園林設(shè)計(jì)中，結(jié)比手法主要應(yīng)用于空間對(duì)比，疏密對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、藏露對(duì)比、高低對(duì)比、曲直對(duì)比等。主景與配景本身就是

　　3.節(jié)奏與韻律

在園林布局中，常使同樣的景物重復(fù)出現(xiàn)，這樣的同樣的景物重復(fù)出現(xiàn)和布局，就是節(jié)奏與韻律在園林中的'應(yīng)用。韻律可分為連續(xù)韻律、漸變韻律、交錯(cuò)韻律、起伏韻律等處理方法。

4.均衡與穩(wěn)定

在園林布局中均以分為靜態(tài)均依靠動(dòng)勢(shì)求得均衡，或稱之為擬對(duì)稱的均衡。對(duì)稱的均衡為靜態(tài)均衡，一般在主軸兩邊景物以相等的距離、體量、形態(tài)組成均衡即和氣態(tài)均衡。擬對(duì)稱均衡，是主軸不在中線上，兩邊的景物在形體、大小、與主軸的距離都不相等，但兩景物又處于動(dòng)態(tài)的均衡之中。

5.尺度與比例

任何物體，不論任何形狀，必有3個(gè)方向，即長(zhǎng)、寬、高的度量。比例就是研究三者之間的關(guān)系。任何園林景觀，都要研究雙重的3個(gè)關(guān)系，一是景物本身的三維空間;二是整體與局部。園林中的尺度，指園林空間中各個(gè)組成部分與具有一定自然尺度的物體的比較。功能、審美和環(huán)境特點(diǎn)決定園林設(shè)計(jì)的尺度。尺度可分為可變尺度和不可變尺度兩種。不可變尺度是按一般人體的常規(guī)尺寸確定的尺度?？勺兂叨热缃ㄖ误w、雕像的大小、橋景的幅度等都要依具體情況而定。園林中常應(yīng)用的是夸張尺度，夸張尺度往往是將景物放大或縮小，以達(dá)到造園造景效果的需要。

二、建筑形象中的虛實(shí) 指的是什么跟什么的對(duì)比

形體的凹凸的光影效果虛是指通透、輕盈的構(gòu)成要素，如一般玻璃、通透的隔斷、陰影等；實(shí)是指厚重、穩(wěn)定的構(gòu)成要素，如實(shí)墻、大體積構(gòu)件等。建筑立面需要注意虛實(shí)的協(xié)調(diào)搭配，不同的搭配會(huì)形成建筑不同的表情，例如全是玻璃的建筑和全是實(shí)墻的建筑給人的感覺(jué)是不一樣的。

三、建筑立面的虛實(shí)對(duì)比通常是由什么來(lái)體現(xiàn)的

建筑立面的虛實(shí)對(duì)比，通常是由形體凹凸的光影變化來(lái)體現(xiàn)。

四、中國(guó)園林的造園手法

一、因地制宜，順應(yīng)自然

因地制宜是指造園時(shí)根據(jù)不同的基地條件，有山靠山，有水依水，充分攫取自然景色的美為我所用，這實(shí)際上也就是園林規(guī)劃布局中的順應(yīng)自然。順應(yīng)自然的另一層意思是按自然山水風(fēng)景的形成規(guī)律來(lái)塑造園中的風(fēng)景，使園內(nèi)景色富有自然天真的魅力。園林藝術(shù)的主要目的是創(chuàng)造(或者改造整理)山水風(fēng)景美，使之更集中、更精練、更便于觀賞。祖國(guó)的山山水水，婀娜多姿，特別是那些經(jīng)前人評(píng)定的傳統(tǒng)山水名勝風(fēng)景區(qū)，更是無(wú)山不秀，有水皆麗。美麗的自然景色為園林創(chuàng)作提供了取之不盡的素材，但是造園并不是單純地模仿自然，再現(xiàn)原物，而是以山水、花木和建筑等組景要素，經(jīng)過(guò)藝術(shù)勞動(dòng)，塑造出比自然風(fēng)景更美的景色的實(shí)踐過(guò)程。這就要求藝術(shù)家認(rèn)真歸納總結(jié)自然山水美的各種不同形式和它們的形成規(guī)律，作為自己藝術(shù)創(chuàng)作的依據(jù)。

“活潑潑地”是蘇州留園西部的一座橫跨溪上的水閣，同時(shí)也作為溪澗景色的收頭。一條清澈的小溪緩緩從楓林中流出，到此水閣下隱去，好像穿閣而過(guò)，水雖止而動(dòng)意未盡。流水、小閣、青翠的小崗，充滿了自然風(fēng)景的活潑生氣，實(shí)在是園林造景中以人工創(chuàng)自然的妙著，以“活潑潑地”來(lái)題名，真是再恰當(dāng)不過(guò)了。唐代詩(shī)論家司空?qǐng)D在《詩(shī)品》中這樣寫道：“生氣，活氣也?；顫姖姷?，生氣充沛，則精神進(jìn)露，遠(yuǎn)出紙上。”園林風(fēng)景要達(dá)到“雖由人作，宛自天開”的藝術(shù)效果，就要讓園林充滿活氣，順應(yīng)自然地組織山水。像“活潑潑地”一景就是如此，小建筑置于以土為主、間以黃石的假山平崗之中，溪水曲折流出，兩岸楓樹咸林，要是在秋高氣爽的日子里，在此小憩片刻，定會(huì)使人感到滿眼生氣，精神舒暢。

具體地講，園林藝術(shù)處理山水(即疊山理水)的規(guī)律就是“山貴有脈，水貴有源，脈理貫通，全園生動(dòng)”。其實(shí)，山有脈絡(luò)走向，水有源頭流向，這是自然山水風(fēng)景最一般的規(guī)律。要是園林中的山無(wú)脈絡(luò)，混成一堆，園中的水又是無(wú)源的死水，那末即使亭臺(tái)建筑設(shè)計(jì)得再精巧，花木品種再多，整座園林也是生動(dòng)不起來(lái)的。因此，造園的第一步就是要確定山的脈絡(luò)走向，疏通園中的水源，并使山水自然地交融在一起。如果園林建在自然山林之中，那么就應(yīng)該按照自然山嶺的脈理走向來(lái)構(gòu)山，這也就是明代計(jì)成說(shuō)的“有高有凹，有曲有深，有而懸，有平而坦，自成天然之趣”。要是平地造園，也要“高出可培，低方宜挖”，按照景色的需要使全園山石脈理協(xié)調(diào)并統(tǒng)一起來(lái)。

擁翠山莊是蘇州城外虎丘山的天然坡度，依山勢(shì)逐層升高。園門南向，十余級(jí)樸素的青石踏步將游人引入翠樹掩蔽之中的簡(jiǎn)潔園門。門內(nèi)有軒屋三間，構(gòu)筑于崗巒之上的古木中間，是一處深邃幽奇的山中小筑之景。軒北不遠(yuǎn)處，有突起的平臺(tái)，臺(tái)上建亭名“問(wèn)泉”，與軒屋和一邊的陡峭山坡互成犄角之勢(shì)，是引導(dǎo)游人登山的點(diǎn)景小筑，既增加了小園前后的空間層次，又將人們的視線引向高處。該亭的西、北兩面，在真山的懸崖下又堆了湖石假山，氣勢(shì)相連，中間植夾竹桃、紫薇、白皮松、石榴等花木。園墻隱約于山石花樹之間，并不顯眼。園內(nèi)的景色與園外的自然山林景色溶合在一起，充滿生機(jī)和意趣。等到經(jīng)由自然山石和人工稍為疊砌的蹬道逶迤而上，來(lái)到主要建筑靈瀾精舍的平臺(tái)上時(shí)，往下看，是一片蔥翠的虎丘山麓風(fēng)景；往上望，則是巍巍虎丘古塔。按照自然山水的脈理，人工構(gòu)筑的小園與大的山水景色協(xié)調(diào)而統(tǒng)一。擁翠山莊咸了虎丘山的著名景致，而虎丘的山林古塔也成了小園不可缺少的借景。

“問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)”。園林風(fēng)景中山水的基本關(guān)系是“山因水活，水隨山轉(zhuǎn)”。只有能流轉(zhuǎn)的活水，才能給山帶來(lái)生氣；只有富有生命力的水，才能活潑潑地映出園林景色。要是園中的水是一潭死水，就會(huì)腐臭變質(zhì)，根本談不上自然之美了。為此，計(jì)成在《園冶》中指出：造園在初創(chuàng)階段就要“立基先究源頭，疏源之去由，察水之來(lái)歷?！弊匀簧剿械膱@林，得到活水比較容易，只要引進(jìn)天然水源就可。如杭州靈隱寺的冷泉、無(wú)錫寄暢園的二泉水等。有地園林中，泉水源頭本身就是很好的一景，如太原晉祠的難老泉、濟(jì)南大明湖的趵突泉。有的園林中較大的水面被作為城市的調(diào)節(jié)水源和畜水庫(kù)，如北京頤和園的昆明湖等。城市園林，也要疏通水的去路，接入天然的河道。古園中的閘橋、閘亭都是為控制外河和內(nèi)水而設(shè)立的(如《紅樓夢(mèng)》)大觀園中的重要一景沁芳橋便是閘橋)。有些城市園林，實(shí)在沒(méi)有辦法接通活的地表水，造園家便因地制宜地在溪池的最深處，打幾口井，將園內(nèi)的地表水和地下活水溝通，來(lái)保證水的活力。江南一帶地下水位較高的地區(qū)，常用這種辦法救活水源。

酷愛(ài)游賞風(fēng)景的蘇東坡曾這樣評(píng)價(jià)園林中的建筑和植物景觀“臺(tái)榭如富貴，時(shí)至則有。草木如名節(jié)，久而后成?！币馑际钦f(shuō)臺(tái)榭建筑只要有了錢，馬上就可以造起來(lái)。園林中的花草樹木卻不是立刻便能長(zhǎng)成，需要十幾年或數(shù)十年的生長(zhǎng)。由此可以看出詩(shī)人對(duì)園林植物的重視。綠是生命之色，園林中要是沒(méi)有植物，一片灰黃，就會(huì)變得死氣沉沉。因此，花草樹木是使園林景色富有生氣、活潑可愛(ài)的必不可少的因素。

園林植物的栽植也同山水造景一樣，要順應(yīng)自然。我國(guó)古園中栽花種樹的原則，是讓其自然生長(zhǎng)，不加人工約束。因此，在古園中幾乎看不到西式花園中那種筆直的林蔭道，修剪成幾何形體的樹木和十分對(duì)稱、規(guī)正的花臺(tái)，園中植物幾乎都是姿態(tài)舒展、生意盎然的。而且它們往往間雜種在一起，就象在山野中一樣。有姿態(tài)古拙可以入畫的老樹，有隨時(shí)會(huì)變化的各色花果，諸如桃、李、海棠、柿子等果樹，在園林中互相輝映，給景色平添了不少山野的自然氣息。在蘇州的一些城市園林中，至今人們還能欣賞到“老榆旁岸，垂楊臨水，幽篁叢出”的野趣(拙政園中部池上兩島)和“漫山楓樹，桃柳成蔭”的城市山林風(fēng)貌(留園西部小崗)。

植物布置因地制宜，順應(yīng)自然的另一個(gè)表現(xiàn)是不求品種的名貴和齊全，山野村落中一些常見(jiàn)樹種，如榆、槐、楊、柳、銀杏等都是園林的座上客。就是一些較低等的植物，如石上的青苔，羅網(wǎng)般纏繞在假山石峰上的絡(luò)石，山腳石縫裂隙中長(zhǎng)出的書帶草，伏在地上生長(zhǎng)的小灌木、箬竹，在園林中也是隨處可見(jiàn)。它們既增加了山石景的自然情趣，又起到遮掩某些殘留的斧鑿之痕的“藏拙”作用，是造就園林自然活潑景致的很好輔助。

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