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靈魂音樂排行榜（靈魂音樂排行榜最新）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-27 23:36:29 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 84 問大家

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本文目錄:

1、美國前不久評(píng)選的史上最偉大歌手排行具體前十名都有誰？第一是mj 第三是貓王其他的呢？
2、有什么歌比較好聽 100首經(jīng)典好聽的歌曲推薦
3、求一些經(jīng)典的藍(lán)調(diào)歌曲
4、靈魂樂的靈魂歌手

靈魂音樂排行榜（靈魂音樂排行榜最新）

一、美國前不久評(píng)選的史上最偉大歌手排行具體前十名都有誰？第一是mj 第三是貓王其他的呢？

1. Aretha Franklin

艾瑞莎·弗蘭克林(Aretha Franklin，1942年3月25日)，美國流行音樂歌手，生于流行音樂圣城曼菲斯。出版歌曲跨越靈魂與流行音樂，有著“靈魂歌后”或“靈魂樂第一夫人”的稱號(hào)。

2 . Ray Charles

雷·查爾斯，美國靈魂音樂家、鋼琴演奏家，他開創(chuàng)了節(jié)奏布魯斯音樂。

3 . Elvis Presley

艾爾維斯·普萊斯利，是20世紀(jì)世界流行音樂中最重要的人物?！柏埻酢?The Hillbilly Cat)，這個(gè)綽號(hào)是狂熱的美國南方歌迷為他取的昵稱。埃爾維斯·普雷斯利不是第一位演唱節(jié)奏與布魯斯的白人歌手，但他是第一位將鄉(xiāng)村音樂和布魯斯音樂融進(jìn)山地?fù)u滾樂中的白人歌手。

4 . Sam Cooke

　山姆·庫克早期接受的是宗教音樂訓(xùn)練，后來轉(zhuǎn)為世俗流行歌手。他短暫一生建樹的成就，影響了許多后繼者，當(dāng)然也包括白人在內(nèi)。

5 . John Lennon

約翰·溫斯頓·列儂，英國著名搖滾樂隊(duì)“披頭士”成員，搖滾史上最偉大的音樂家之一，甲殼蟲樂隊(duì)的靈魂人物，詩人，社會(huì)活動(dòng)家，反戰(zhàn)者。

6 . Marvin Gaye

馬文·蓋伊，美國魔城唱片著名歌手、曲作者，有“摩城王子”之稱，對許多靈歌歌手都有巨大影響，可說是黑人流行音樂史上一個(gè)最受人敬重及喜愛的超級(jí)巨星。

7 . Bob Dylan

鮑勃·迪倫，有重要影響力的美國唱作人，民謠歌手，音樂家，詩人，獲2008年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。

8 . Otis Redding

　跟許多靈歌歌手一樣，Otis Redding也是在教堂的唱詩班里得到音樂啟蒙教育的。

9 . Stevie Wonder

史提夫·汪達(dá)，1950年5月13日出生，汽車城唱片旗下藝人，美國黑人歌手，作曲家，音樂制作人，社會(huì)活動(dòng)家，盲人。擅長多種樂器，如電子琴，鋼琴等鍵盤樂器，口琴，鼓，吉他等。是一位唱樂皆精的全能藝人。

10. James Brown

詹姆斯·布朗是靈魂樂的教父(Godfather of Soul)級(jí)人物，被稱作靈魂樂(SOUL)教父和后,JAMES BROWN在1962年推出的現(xiàn)場版專輯在美國SOUL和R&B派恒幫連續(xù)停留了66周.是他將這兩種音樂形式融合在一起,與BLUES、JAZZ一起構(gòu)成了現(xiàn)代搖滾樂的基石。

二、有什么歌比較好聽 100首經(jīng)典好聽的歌曲推薦

經(jīng)典好聽歌曲推薦100首

1 袁唯仁--坦白我最喜歡的歌曲唱的如此真實(shí) 我是無法抗拒了

2 陳百強(qiáng)--一生何求很老的歌了但一樣經(jīng)典時(shí)間不能沖淡一切匆匆一生中究竟是求什么？

3 陳冠蒲--太多不用多介紹了聽過的朋友一定忘不了

4 youme--knockin on heaven's door 雖說是翻唱的　還算很好另外說一句我的野蠻師姐真的好感人

5 迪克牛仔--愛盲老爹的歌不用多說經(jīng)典經(jīng)典一定要收藏

6 黎明--排行榜輕快的節(jié)奏容易上口我們還在期待天王啊

7盧冠廷--一生所愛看過大話西游的朋友都會(huì)記得吧　很感人的歌雖說是喜劇但還是有些感人的

8 fool's garden--lemon tree 好聽無數(shù)的翻唱版唯有原版動(dòng)聽

9 卓文萱--想家沒聽過的朋友可以去聽聽她的嗓音太棒了雖說是個(gè)小女孩

10 張學(xué)友--忘了哭歌神的新歌人老了但歌聲還是那么干凈希望他堅(jiān)持唱到80歲

11 鄭伊健-心照伊面的新歌　不要錯(cuò)過哦眾口評(píng)論很好個(gè)人也感覺非常不錯(cuò)

12 鄭伊健-爸爸的汽水個(gè)人較喜歡的另一首伊面的歌好幾年前的歌聽著很舒服

13 永邦-死心塌地不可不聽的經(jīng)典歌曲我也是聽完這首歌才認(rèn)識(shí)他磁性的聲音

14 古巨基-中箭很不錯(cuò)的　我比較喜歡他的嗓音他唱的歌很有味道下面還有他的歌

15 韓紅－那片海大陸內(nèi)我最喜歡的歌手算了不提人了但真的是

實(shí)力歌手

16 何炅-可不可以愛炅哥哥的歌　雖說唱功還有不是很好　但這首唱的很不錯(cuò)

17 黃義達(dá)-顯微鏡下的愛情燕姿的師弟　長的也像燕姿很多女生都喜歡他

18 酷客-一封信網(wǎng)絡(luò)歌手　唱的不錯(cuò)　歌也好聽

19 莫文蔚－兩個(gè)女孩莫姐姐的我只聽這首歌　唱的有些悲

20 李宗盛－凡人歌好聽　誰讓我是凡人呢呵呵

21 迪克牛仔-不忍老爹的柔歌可以聽聽感覺不錯(cuò)

22 胡彥斌-情不自禁喜歡快歌的朋友這首歌不容錯(cuò)過哦

23 黎明-別添傷口新歌雖說是粵語的但很好聽

24 劉德華-當(dāng)我遇上你華仔歌中我最喜歡的阿虎主題曲很是好聽粵語

25 劉仲儀-肺腑箴言歌唱的一般但這首歌詞寫的很好值得保留

26 品冠－門沒鎖輕快的旋律很容易上口很好聽

27 容祖兒-獨(dú)照祖兒偶很喜歡她的歌朋友們可以聽聽哦粵語

28 邰正宵-煙蒂也算是首新歌吧靜靜的聽這首歌很輕的旋律曾很長時(shí)間沖擊我的耳朵

29 吳宗憲－我會(huì)想你憲哥很老的歌曲了唱給女友在好不過了呵呵聽了你就會(huì)明白了

30 張敬軒－明了他的歌不用多介紹了吧斷點(diǎn)大家一定聽過了這首也算是重量級(jí)的

31 陳小春-痛哭很喜歡小春的嗓音絕對是百聽不厭的好歌

32 陳小春-撲火山雞故事的插曲我很喜歡的粵語歌

33 陳弈迅-一滴眼淚好聽我就不用多說了聽過的一定會(huì)贊同我

34 michael learns to rock--you took my hart away 雖說很少聽外國歌曲但他們歌的卻是例外他們翻唱學(xué)友的吻別也很好聽的

35 michael learns to rock--that's why 沒得說也是他們的經(jīng)典之作肯定好聽

36 潘瑋柏-tell me 瑋柏唱的歌中本人很喜歡的一首歌

37 周傳雄-啤酒泡泡很悠閑的快歌心情不好時(shí)常聽

38信樂團(tuán)-活該阿信的嗓子千萬不能錯(cuò)過太棒了沒得挑剔

39 陳曉東-包容唱給男人的歌很是不錯(cuò)哦只是太老了女生也是可以聽得：）

40 鄭智化-未婚爸爸最老的歌別看不起殘疾人呵呵開玩笑比較適合熱戀中的男女我很喜歡希望大家也喜歡吧

41 groove coverage-god is girl 一個(gè)丹麥的男女組合有許多好聽歌不一一介紹了個(gè)人偏愛這首歌

42 lmnt-heyjuliet 呵呵這么有名的廣告曲肯定大家都聽過了在說就沒完沒了了

43 nana - lonely 無數(shù)的歌友推薦過了不能算是我抄襲吧真是很好聽的說

44 動(dòng)力火車-路人甲很不錯(cuò)的組合歌唱的也很好聲調(diào)也很高極力推薦此歌

45 古巨基 - 忘了時(shí)間的鐘前面已經(jīng)介紹過他了很是喜歡他的嗓音個(gè)人感覺這首歌是唱的最有味道的

46 胡彥斌-包袱如此好聽的歌從沒有介紹過奇怪胡彥斌第一張專集的主打歌很好聽

47許茹云阮丹青--永不結(jié)束的故事好像是我在初中時(shí)就很喜歡的歌曲了永不結(jié)束怎能結(jié)束最后還是結(jié)束

48 許志安－爛泥志安最經(jīng)典的歌曲唱的很感人很希望他和“文”能在一起可是…… 呵呵不好意思跑題了必須珍藏的經(jīng)典曲目

49 楊千嬅-我很好她的歌我感覺都很好聽很難評(píng)論都拿上來又太多這首是我較喜歡的介紹給大家

50 永邦-天堂絕對是實(shí)力歌手大家去聽聽吧我看在狗狗上的共享很少也是呼喚世界和平和環(huán)境問題的歌絕對是超重量級(jí)的

51 反町龍史-poison 經(jīng)典日文歌曲看過gto的朋友一定無法忘記吧也是反町的歌中我最喜歡的一首沒聽過的朋友別錯(cuò)過

52 rock cat-別碰我一個(gè)不太出名的樂隊(duì) 這首歌唱的很有意思個(gè)人感覺很好聽朋友們可以試試哦很是不錯(cuò)的

53 x-japan-tears 重頭戲就是它了我也曾為他們瘋狂過這可能是他們唱的最棒的歌曲了難怪連我的野蠻師姐中都要用這首歌做插曲很是感人相信大家會(huì)喜歡的

54 鄧健泓-恍如隔世估計(jì)大家很少聽他的歌吧這首還算不錯(cuò) 偶也比較喜歡聽的大家可以嘗試一下啊

55 飛兒樂團(tuán)－我們的愛呵呵這就不說了大家都聽過了因?yàn)楹芎寐?還是放上來了還有你的微笑等等都很不錯(cuò)

56 海豚灣戀人（wax）-離開我的理由好聽連信樂團(tuán)都翻唱了歌名是海闊天空我個(gè)人喜歡阿信翻唱的比原版好聽建議大家聽阿信唱的吧

57 何炅-世界很輕快的歌炅哥哥除了主持節(jié)目好以為歌唱的也還不錯(cuò)的不過他真的長的很顯小都三十多了看上去還象二十多的

58 黃磊-邊走邊唱聽了很多年雖說很長時(shí)間了也忘記不掉很喜歡這首歌大家喜不喜歡它？

59 霍經(jīng)倫-hello 年度最佳新人剛聽的時(shí)候感覺很一般歌詞寫的也不是很好當(dāng)我聽第二邊的時(shí)候突然感覺很好聽高潮很好聽

60 金海心-悲傷的秋千（偶看很多人喜歡這首歌的確很不錯(cuò) 偶也知道大家都聽過了推薦一下也無妨）

61 李圣潔-癡心絕對（我們?nèi)歌時(shí) 必唱的歌曲可是只有這首好聽很期待他在唱出更好的歌）

62 梁詠琪鄭伊健-一往情深（情人對唱很是深情也很好聽但愿他們最終能走到一起我們共同祈禱吧呵呵）

63 林凡-一個(gè)人生活(天地傳說-魚美人片尾曲)（偶是因?yàn)榭戳诉@部片子才認(rèn)識(shí)她的這首歌唱的也很好聽聽后感覺很舒服）

64 劉若英-花開花落（奶茶的新歌聽她的歌并不多把這首歌多聽幾邊就會(huì)感到很好聽）

65 劉仲儀-失戀標(biāo)簽（知道他的人并不多也是個(gè)出道不久的新人偶很喜歡這首歌歌詞也很好很好聽的悲情歌曲）

66 盧巧音-逆插玫瑰（從沒看狗友推過這首歌雖說是粵語的但很好聽而且她的聲音很有爆發(fā)力呵呵是我心目中的歌后）

67 馬郁-一天死去一點(diǎn)（每次當(dāng)我點(diǎn)上一根煙時(shí) 都不由自主把這首歌打開連我都不知道為什么聽完感覺心中很安靜一天死去一點(diǎn) 好像我們大家都是這樣吧）

68 蜜雪薇琪-獨(dú)立（很多人推薦過了我就不多介紹了很好聽）

69 莫文蔚-the way you make me feel（也是有些滄桑的歌了喜劇之王的插曲偶很是喜歡但愿能符合大家的“口味”

70 Gareth Gate- 7 Days(非常好聽)

71 南拳媽媽-白色裂痕（是jay擔(dān)當(dāng)制作的已經(jīng)有了jay的風(fēng)格一樣讓你聽不清楚無奈旋律還是不錯(cuò)的）

72 歐得洋-孤單北半球（偶喜歡聽他唱的這版比林唱的那版好各有所愛嗎林的粉絲們別用磚頭砸我不僅歌好聽歌詞寫的也好）

73 彭羚-囚鳥（喜歡pop music 的朋友怎么能不聽這首真的是經(jīng)典啊啊？老歌？老歌怎么了就是好聽偶就是較喜歡老歌呵呵望大家喜歡了)

74 任賢齊－小雪(說實(shí)話啊我并不是很喜歡他的歌而且他唱歌還走調(diào)"不知道的朋友去看公益大擂臺(tái) 有他的那一期唱的是對面的女孩看過來嚇了我一跳" 這首算是個(gè)例外吧)

75 蘇永康-男人不該讓女人流淚(老歌經(jīng)典沒聽過的朋友們必須去聽的)

76 4個(gè)女生-心愿(四個(gè)女大學(xué)生唱的心愿不是翻唱張柏芝的曾在網(wǎng)上很流行聽夠那些愛恨糾纏的歌曲時(shí) 可以聽聽這首歌的)

77 黃磊-石頭(看清楚哦是石頭不是磚頭呵呵只是怕大家忘記這樣好聽的歌時(shí)間在流失但我們不能忘記以前就像無法忘記曾長時(shí)間陪伴我的歌曲)

78 許志安-我的天我的歌(感情的挫折并沒有讓他倒下我的天我的歌仿佛這個(gè)時(shí)間只有我他的好歌太多了)

79 羅志祥&Energy-一起走吧(最近一直聽......非常喜歡哦)

80 游鴻明－一天一萬年(死罪死罪差點(diǎn)忘記這首歌了大家都不會(huì)忘記這首曾席卷整個(gè)中國大陸的經(jīng)典之作還有下沙也很好聽啊)

81 庾澄慶-春泥(第一次聽的時(shí)候本以為應(yīng)該有春天的感覺聽完才知道自己的感覺錯(cuò)了很不錯(cuò)的一首歌哈林很有才的建議朋友們?nèi)ヂ犅牴忠箍倳?huì)的那盤專集)

82 曾寶儀-專注(相信很少人聽過這首歌可能連這個(gè)人都不熟這是大家認(rèn)識(shí)她的機(jī)會(huì)哦這首歌很好聽不伐作為經(jīng)典行列)

83 張鎬哲-好男人(怎么樣才能做個(gè)好男人張鎬哲粗曠的嗓音能告訴大家也是必聽的歌曲了也是k歌時(shí)必點(diǎn)播的歌曲了)

84 張學(xué)友－如果這都不算愛(不算愛?算是什么?看歌名就能大致明白歌詞的內(nèi)容學(xué)友的歌唱的都很有味道偶很支持他唱到80歲)

85 鄭秀文-終身美麗(瘦身男女的主題曲我喜歡這首粵語的國語的叫不能承受的感動(dòng) 反正都很好聽的)

86 鄭中基－絕口不提愛你(很慢很清閑的一首歌是我上高中時(shí)就喜歡的歌絕對是很悲的歌而且中基唱的也很好)

87 許紹洋-花香(大家忘記他了嗎?從沒有人提起過只出了這一張專集就"消失"了本來還想期待他的新歌總之這也是首很動(dòng)聽的歌)

88 許美靜－明知道(又是首老歌明知故犯的國語版很喜歡她的聲音聽她的歌有種憂郁的感覺沒聽過的老少爺們別錯(cuò)過)

89 伍思凱－曾經(jīng)愛你永遠(yuǎn)愛你(還是首老歌看歌名就知道它好聽了所以一定要聽的還有他的"舞月光"也很好聽的)

90 孫燕姿-我也很想他(期待的很久不過不失還是不錯(cuò)的喜歡她的朋友要頂一下啊)

91 劉德華－練習(xí)(起初是因?yàn)楦杳湃ヂ牭?聽過后覺得很是不錯(cuò) 詞寫的也好)

92 avril lavigne-complicated(艾薇兒大家對她不會(huì)陌生吧起初看她的長相以為是個(gè)柔情的小女生沒想到她的聲音竟然如此的豪放喜歡外文歌曲朋友們?nèi)ハ滤母杪犅牥?

93 鄭伊健-甘心替代你(看過蠱惑仔的朋友一定都記得這首歌阿細(xì)被烏鴉打死時(shí)的背景歌曲當(dāng)時(shí)我差點(diǎn)就流淚了真的很感動(dòng) 強(qiáng)烈建議大家要聽啊)

94 陳弈迅-掏空(她掏空我的心她操控我的情很好聽的說我很喜歡聽他的歌眾人都說除了歌神"學(xué)友"第二把交椅就非他莫屬了)

95 陸毅-非同尋常(這和就有些太俗了估計(jì)沒有人沒聽過大家的觀點(diǎn)都該一致吧好聽)

96 杜德偉-跟著我一輩子(很適合唱個(gè)情人聽的歌用來表白也不錯(cuò) 而且很容易上口也很好聽)

97 信樂團(tuán)-天高地厚(沒想到在最后才說起他們無可挑剔阿信的嗓子很棒偶是太喜歡他了他們的歌都很好聽強(qiáng)烈建議大家去聽聽)

98 鄭秀文-插曲(必須要介紹這首歌是我聽她的第一首歌真是無話可說建議大家聽粵語版的個(gè)人感覺比國語的好聽 )

99 呂方-朋友別哭(一生中都難得有幾個(gè)真心的朋友希望大家珍惜自己的好朋友就把這首歌獻(xiàn)給這里所有的狗友們祝你們永遠(yuǎn)幸福)

100 雅尼-蝶戀(最后的重頭戲是一個(gè)jj介紹我聽的玩過仙劍的朋友都知道了真的很好聽純鋼琴曲)

三、求一些經(jīng)典的藍(lán)調(diào)歌曲

one wish~~Ray J的經(jīng)典爵士當(dāng)之無愧是Billie Holiday，<Blue moon>. 爵士新秀Norah Jones<Don't Know why>,<Little Moon> 法國爵士女伶Anne Ducros<when I know if I know>,<my foolish heart>.她的聲音極富于變化，轉(zhuǎn)音轉(zhuǎn)的很好．加拿大民謠歌手Feist<Gatekeeper><sea lion woman>,她的音樂不僅僅是民謠風(fēng)格的，還帶有爵士風(fēng)格和Bossa nova風(fēng)格． Lisa Ono,小野麗莎，主要是bossa nova音樂，但也很帶有爵士搖擺的感覺．重點(diǎn)推薦來自巴黎的橘兒(Clementine)，有個(gè)很爵士的童年，有著相當(dāng)隨性的性格，唱起歌來，彌漫著忘我一般的即興風(fēng)雅，在她那散發(fā)著微溫的熱情歌聲里，蘊(yùn)藏著來自生活中的無限浪漫情懷，這樣的歌聲，徜徉于爵士、森巴與bossa nova的音樂天地之間，是多么的優(yōu)閑的一幅畫面。 97年起，橘兒一方面持續(xù)發(fā)表傳統(tǒng)爵士演唱專輯，一方面也開始接觸bossa nova樂風(fēng)、巴西音樂，隨后更將自己的爵士歌唱風(fēng)格與bossa nova樂風(fēng)融合在一起，營造出一種頗適合在咖啡館聆聽的歌唱風(fēng)格。 THE CRANBERRIES 的大部分例如《Never grow old》《Do you remember》，CRANBERRIES 的歌曲都非常耐聽，《Never grew old》是我最喜歡的歌曲之一。 Norah jones的一些《As time goes by》《Don't know why》等藤田惠美的《Down by the salley garden》等，基本上都很好聽。《Tears In Heaven》藍(lán)調(diào)音樂始于二十世紀(jì)初美國的南部。本為貧苦黑人勞動(dòng)時(shí)吶喊的短曲，而其中亦混合了在教會(huì)中類似朗誦形式的節(jié)奏及韻律。這種音樂有一種很明顯的特式，便是使用類似中國民俗唱山歌的“一呼一應(yīng)”的形式進(jìn)行，英文叫作“Call and Reponse”。樂句起初會(huì)給人們一種緊張、哭訴，無助的感覺，然后接著的樂句便像是在安慰、舒解受苦的人。就好象受苦的人向上帝哭訴，而其后得到上帝的安慰與響應(yīng)！所以藍(lán)調(diào)音樂很著重自我情感的宣泄和原創(chuàng)性或即興性，這種即興式的演奏方法，后來慢慢地演變?yōu)楦鞣N不同類形的音樂，如Rock and Roll、Swing、Jazz......所以藍(lán)調(diào)亦是現(xiàn)代流行音樂的根源。至于口琴被廣泛用于藍(lán)調(diào)音樂中是起始于約二十年代中，那時(shí)候在美國當(dāng)?shù)赜泻芏嘟诸^藝人表演音樂，他們常用樂器是五弦琴、鼓、和一種叫“pan quill pipes”的吹奏樂器。而由于結(jié)他和口琴的性能比這些傳統(tǒng)樂器好和更適合于空獷的地方表演，所以漸漸地口琴便常被用作吹奏藍(lán)調(diào)音樂。及后三十年代左右，很多黑人移往大城市芝加哥居住，藍(lán)調(diào)音樂和藍(lán)調(diào)口琴亦隨之在芝加哥這地開支散葉，及后更自成一派名為Chicago Blues。在聽藍(lán)調(diào)音樂的時(shí)候，你會(huì)發(fā)覺它們好象都依著一個(gè)相同的曲式來進(jìn)行。其中原因是因?yàn)樗{(lán)調(diào)音樂會(huì)常用到一種標(biāo)準(zhǔn)曲式，名為12 Bar Blues。藍(lán)調(diào)的分類現(xiàn)代藍(lán)調(diào) (Modern Blues) 現(xiàn)代藍(lán)調(diào)是一個(gè)廣泛的概念，包含所有現(xiàn)代的藍(lán)調(diào)藝術(shù)家們，他們雖然未能見到傳奇的老派藍(lán)調(diào)藝術(shù)大師，但遵循了他們的步履?，F(xiàn)代藍(lán)調(diào)既用原聲吉他，又用電吉他，結(jié)合從搖滾到流行到民謠的多種元素。有些藍(lán)調(diào)純粹主義者或閉門造車的音評(píng)人會(huì)說現(xiàn)代藍(lán)調(diào)只是些簡單的模仿者；但他們實(shí)際上在尊重過去藝人的基礎(chǔ)上融會(huì)了創(chuàng)意、天賦和更現(xiàn)代化的感官。Stevie Ray Vaugan 在生前一直被認(rèn)為是獨(dú)特的藍(lán)調(diào)復(fù)興主義者（1990 年他直升飛機(jī)遇難而亡），其后又有 Robert Cray 和 Keb' Mo'。跳躍藍(lán)調(diào) (Jump Blues) 在搖擺年代，大型樂隊(duì)爵士、藍(lán)調(diào)、福音音樂和“布吉沃吉（Boogie-Woogie）鋼琴”全部結(jié)合起來，成為“跳躍藍(lán)調(diào)”。Cab Calloway 唱新鮮有趣的歌曲時(shí)，更強(qiáng)調(diào)了旋律。Slim Gaillard 則“說”唱出另人捧腹的超現(xiàn)實(shí)主義歌曲（通常是關(guān)于食品），而他的樂隊(duì)?wèi)?yīng)和著喊叫著。Louis Jordan 也掌握了這種高能量的跳躍藍(lán)調(diào)，同時(shí) Louis Prima 又結(jié)合了 Louis Armstrong 的人聲變化和小號(hào)技巧。跳躍藍(lán)調(diào)的西海岸版很大程度地受比較輕松的 Nat Cole 的爵士三人組影響，用老練的音樂和歌詞代替了強(qiáng)勁的能量。受正規(guī)古典音樂培訓(xùn)過的歌手、鋼琴家 Charles Brown 就是西海岸的最佳代表。跳躍藍(lán)調(diào)影響了節(jié)奏藍(lán)調(diào)（R&B）和搖滾使成為美國派對的主流音樂，后來又成為 90 年代搖擺復(fù)興的主要元素。口琴藍(lán)調(diào) (Harmonica Blues) 由 Sonny Boy Williamson II, Lazy Lester 和 Jimmy Reed 倡導(dǎo)——然后由 Little Walter 和 Junior Wells 帶入 20 世紀(jì)后期——口琴藍(lán)調(diào)以藍(lán)調(diào)口琴為核心。Little Walter 在芝加哥發(fā)展了該風(fēng)格的電子版，而 Slim Harpo 在路易斯安那演奏連頸口琴。在以后的幾年中，Paul Butterfield 和 Bob Dylan 把口琴融入到民謠、搖滾和藍(lán)調(diào)復(fù)古。電子藍(lán)調(diào) (Electric Blues) 只要插了電，就是電子的了。雖然電子藍(lán)調(diào)以電吉他的使用為標(biāo)志，它也同樣以電貝司為標(biāo)志——拾音器（用來放大原聲樂器的一種裝置）被裝到倍大提琴和原聲吉他中。從戰(zhàn)后的悲曲大師 Little Walter 到電吉他人 Smokey Wilson 和 Eddie Kirkland 都是電子藍(lán)調(diào)傳統(tǒng)的代言人。三角洲藍(lán)調(diào) (Delta Blues) 三角洲藍(lán)調(diào)大多用一原聲吉他演奏，是藍(lán)調(diào)的一種原形。其代表人物包括富有傳奇色彩的Robert Johnson, 芝加哥藍(lán)調(diào)的締造者 Muddy Waters，口琴師 Sonny Boy Willianson II 和藍(lán)調(diào)之王 John Lee Hooker。得爾他藍(lán)調(diào)用充滿熱情的歌詞和人聲，通常獨(dú)奏，也有一些小的組合，如 Willianson 的各種組合，也曾有過灌錄。經(jīng)典女性藍(lán)調(diào) (Classic Female Blues) 女性在 1920 年開始接觸藍(lán)調(diào)。有歌手如 Ma Rainey 和 Bessie Smith，她們創(chuàng)作了許多尖銳而又自信的作品。以后的音樂家如 Billie Holiday 則降低了尖銳性，但同樣真實(shí)地反映了她們的生活與關(guān)系。鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào) (Country Blues) 是一種起源于美國南方和中西部的大部分由原聲吉它演奏的藍(lán)調(diào)。鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)利用了從早期的滑音吉它到指撥演奏的獨(dú)奏、二重奏和弦樂合奏。先鋒者 Skip James, Brownie McGhee, Lead Belly 和 Lightnin' Hopkins 創(chuàng)導(dǎo)了這種現(xiàn)已不存在的風(fēng)格。以后的電子吉它使之平穩(wěn)地轉(zhuǎn)變成電子和現(xiàn)代的鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)。綜藝藍(lán)調(diào) (Vandeville) 在綜藝表演的最初年代，眾多劇院因偏好白人戲而忽略了黑人演出（頗具諷刺意義的是，他們實(shí)際上卻常上演一些模仿黑人老套形象的滑稽戲）。因?yàn)橹髁鞯呐懦?，黑人藝術(shù)家們組成了自己的圈子，在美國為數(shù)不多的場所上演專給黑人觀眾看的劇目。這些綜藝表演通常包括滑稽戲、魔術(shù)、舞蹈等，但最引人注目的當(dāng)數(shù)藍(lán)調(diào)歌唱表演——出現(xiàn)了一批如 Ma Rainey 和 Bessie Smith 的歌手。綜藝表演要求表演者超越唱歌地取悅觀眾，于是加入了戲劇和舞蹈的成分，使黑人綜藝表演更深地吸引了觀眾。綜藝表演中的佼佼者 Butterbeans and Susie 因他們的特別的喜劇表演和精湛的藍(lán)調(diào)二重唱久負(fù)盛名。綜藝藍(lán)調(diào)在 20 世紀(jì) 20 年代處于顛峰狀態(tài)。城市藍(lán)調(diào) (Urban Blues) 城市藍(lán)調(diào)的歌詞充分反映了都市生活。“城市藍(lán)調(diào)”一詞最初是為了與鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)區(qū)別，到四十年代逐漸形成自己的風(fēng)格。城市藍(lán)調(diào)包含了 Louis Jordan 的跳躍藍(lán)調(diào)到爵士的最新花樣，包括了 Percy Mayfield 和 Ray Charles 的帶有城市化的感覺的低吟。德克薩斯藍(lán)調(diào) (Texas Blues) 德克薩斯藍(lán)調(diào)發(fā)展于 20 世紀(jì) 20 年代，很大程度地從鄉(xiāng)村音樂過度，只是濾去了鼻音。它節(jié)奏松散，也稱“德克薩斯拖拍”，在拍子后面拖擺一點(diǎn)。歌詞方面，擺脫了“強(qiáng)作愁”的主題。德克薩斯藍(lán)調(diào)常用傳統(tǒng)的旋律，一把吉他而不是吉他合奏。然而，德克薩斯藍(lán)調(diào)在二戰(zhàn)后趨向電子化，主要受 Clarence "Gotamonth" Brown 的影響，他們在管樂部分用電吉他獨(dú)奏表演。其后，T-Bone Walker 和 Stevie Ray Vanghan 繼續(xù)保持了拖拍的節(jié)奏和輕松的德州傳統(tǒng)。沼澤藍(lán)調(diào) (Swamp Blues) 因路易絲安那州的沼澤而得名。沼澤藍(lán)調(diào)慢悠悠地，用口琴、吉他演奏，出現(xiàn)過偉大的 Slim Harpo。經(jīng)摻入新奧爾良的節(jié)奏與藍(lán)調(diào)的韻律、加上回聲和延遲的電吉他效果，沼澤藍(lán)調(diào)可悠揚(yáng)如 Lonesome Sundown 和 Lightnin' Slim，活潑如 Lazy Lester 的口琴。靈魂藍(lán)調(diào) (Soul Blues) 一種傳統(tǒng)藍(lán)調(diào)和 60 年代靈魂音樂的快速旋律的熔合物，靈魂藍(lán)調(diào)是涵蓋兩種傳統(tǒng)的藝人。以標(biāo)準(zhǔn)的藍(lán)調(diào)樂隊(duì)為基礎(chǔ)——鋼琴、吉它、貝斯、口琴和打擊樂——有時(shí)加入節(jié)奏藍(lán)調(diào)曲調(diào)的管樂，靈魂藍(lán)調(diào)的音樂家們延伸了傳統(tǒng)的界線，又保持了靈魂樂的根基。Etta James, Bobby "Blues" Bland 和 Jonnie Taylor 都曾是靈魂藍(lán)調(diào)的佼佼者。鋼琴藍(lán)調(diào) (Piano Blues) 各種時(shí)期的爵士型、藍(lán)調(diào)型音樂、即興的演奏，只要是用鋼琴演奏的藍(lán)調(diào)，那就是鋼琴藍(lán)調(diào)。鋼琴藍(lán)調(diào)的范疇包括從 Count Basie 和 Rossevelt Sykes 到 Ray Charles, Dr. John 甚至是福音音樂的祖師 Thomas A. Dorsey。紐約藍(lán)調(diào) (NY Blues) 成熟的紐約藍(lán)調(diào)吸收了跳躍藍(lán)調(diào)、搖擺、Bebop 和早期的節(jié)奏藍(lán)調(diào)中的精髓。它在 40 年代搖擺時(shí)期綻開，當(dāng)時(shí) Lionel Hampton 的大型樂隊(duì)用上了藍(lán)調(diào)歌手和強(qiáng)烈的節(jié)奏。正當(dāng)吶喊的 Big Joe Turner 影響了搖滾樂，Erskine Hawkins 和 Eddie “Cleanhead”Vinson 把大眾的藍(lán)調(diào)和受高度尊敬的搖擺爵士聯(lián)系到一起。新奧爾良藍(lán)調(diào)（New Orlean Blues）顧名思義即知，藍(lán)調(diào)決不是笑嘻嘻地找一番樂子（英語“藍(lán)調(diào)”blues有憂傷的含義）。但于此——并非絕無僅有——新奧爾良藍(lán)調(diào)稍稍有別。它帶有加勒比韻律（尤其是倫巴）和一些美國南方音樂色彩，只在派對聚會(huì)上才有用武之地。此類別可輕松休閑，也可捶胸跺腳地豪放，有Fats Domino 和 Professor Longhair 等出色藝人，用了號(hào)和即興發(fā)揮的鋼琴伴奏。孟菲斯藍(lán)調(diào) (Memphis Blues) 當(dāng) W.C. Handy 寫“Memphis Blues（孟菲斯藍(lán)調(diào)）”時(shí)，他根本沒有想到這個(gè)詞的深遠(yuǎn)影響。孟菲斯藍(lán)調(diào)的兩大派系中的前一種是在 20 世紀(jì) 20 年代的 Beale Street 初生，從眾多“陶瓶樂隊(duì)（jug band）”和綜藝表演衍生而出，Memphis Jug Band 的弦樂風(fēng)格和 Memphis Minnie 和 Frank Stokes 的粗曠而又時(shí)?；娘L(fēng)格而備受歡迎。這種孟菲斯藍(lán)調(diào)的早期形式發(fā)明了一種演奏方法：主音吉他在一曲中有一“段”特殊演奏——這種方法至今已成為標(biāo)準(zhǔn)方法了。后一種孟菲斯藍(lán)調(diào)是在 50 年代前期開始的一種電子風(fēng)格，是更響亮而又激進(jìn)的藍(lán)調(diào)。樂手們采用了擴(kuò)大的、失真的吉他和較重的鼓聲，對今天的大多數(shù)藍(lán)調(diào)藝人有更直接的影響。爵士藍(lán)調(diào) (Jazz Blues) 爵士藍(lán)調(diào)有著堅(jiān)實(shí)的藍(lán)調(diào)根基，但又吸收了富變化而又稍快的爵士音樂。這類音樂家們通常把爵士樂的即興演奏特點(diǎn)摻進(jìn)了經(jīng)典的藍(lán)調(diào)音樂三和弦結(jié)構(gòu)。爵士藍(lán)調(diào)包括從鋼琴師 Mose Allison 以爵士為主的作品，到吉它手 Lonnie Johnson 的扎實(shí)的藍(lán)調(diào)，還有 Ray Charles 的激情蕩漾而又博采百風(fēng)的鋼琴藍(lán)調(diào)。民謠藍(lán)調(diào) (Folk Blues) 民謠藍(lán)調(diào)可追溯至 19 與 20 世紀(jì)交界的小酒吧音樂和晚間小慶典的原聲風(fēng)格。它產(chǎn)生于南方從德克薩斯到三角洲的影響，被許多人認(rèn)為是美國最原創(chuàng)的音樂。盡管早期美國藍(lán)調(diào)也同樣的深入大眾，但真正把人們帶入小酒吧間跳舞的是民謠藍(lán)調(diào)。是 Lead Belly 和其后的 Sony Terry 和 Brownie McGhee 將民謠藍(lán)調(diào)的風(fēng)格延傳下來，而 90 年代的吉它手 Ben Harper 成功地再現(xiàn)了這一風(fēng)格而又沒被認(rèn)作為復(fù)古分子。原聲藍(lán)調(diào) (Acoustic Blues) 不插電即是原聲。原聲不一定專指原聲吉他。此類藍(lán)調(diào)指所有非電子樂器演奏的藍(lán)調(diào)——從吉他、班究（五弦琴）到口琴、發(fā)聲鐵罐。各地有各地的曲風(fēng)——芝加哥、三角洲（Delta）、新奧爾良、德克薩斯、等等；也有各種音樂風(fēng)格——滑音型、爵士型、指撥型、等等。二十世紀(jì)前葉的大師 Big Bill Broonzy, Lead Belly 和 Blind Lemon Jefferson 被認(rèn)為是原聲的，還有更現(xiàn)代型的 Keb' Mo', Taj Mahal 和 John Lee Hooker。早期美國藍(lán)調(diào) （Early American Blues）這一范疇包括藍(lán)調(diào)的最早錄音。從 W.C. Handy 到 Robert Johnson。這種唱片質(zhì)量通常并不那么理想，但充滿著深切感情，繞梁三日

四、靈魂樂的靈魂歌手

雷·查爾斯（Ray Charles），生于1930年，是一位早期的靈魂演唱家。他6歲時(shí)因患青光眼而雙目失明，在此之前已開始學(xué)習(xí)鋼琴，后來成為鋼琴家和歌手。當(dāng)他談起早年在教堂受到的影響時(shí)說："每個(gè)星期日都去教堂，所以很自然，我的周圍都是教堂音樂。傳教士宣講幾行，教堂全體人員就會(huì)唱出他所說的，這完全是即興地插入;在雷·查爾斯的早期錄音里，他把世俗的歌詞即興插入他所熟悉的福音歌里，常常也結(jié)合一些爵士樂和布魯斯的成份。

到了60年代初，這種世俗與宗教相結(jié)合、感情色彩濃烈的黑人音樂有時(shí)也被稱作"放克"（Funk），與此同時(shí)"靈魂"這個(gè)名詞也越來越多地得到使用，其含義與"放克"幾近相同。（"放克"是將福音歌的特點(diǎn)與非洲音樂復(fù)雜的復(fù)合節(jié)奏相結(jié)合。它的特點(diǎn)是在一二個(gè)和弦的基礎(chǔ)上即興演奏引子似的片段，不斷重復(fù)，延長時(shí)間，并具有強(qiáng)烈的切分節(jié)奏；它的速度通常適于舞蹈。）比起福音歌來，靈魂（或放克）的拍子變得更為強(qiáng)勁，樂隊(duì)里增加了電聲樂器，總的曲式框架更加固定。但是靈魂歌手始終保持福音歌表現(xiàn)上的充分自由：自由的音高、音色、節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。阿撒·富蘭克林（Aretha Franklin），1942年生于孟菲斯，兩歲時(shí)隨家移居底特律。她的父親是牧師，母親是福音歌歌手。富蘭克林從小在教堂環(huán)境中長大，8歲起在教堂唱歌。60年代初，她演唱了6年的波普歌曲，錄了4張專輯，但成績不佳。大西洋唱片公司的制作人杰瑞·韋克斯勒（Jerry Wexler）早就發(fā)現(xiàn)富蘭克林有福音歌的根基，應(yīng)該朝靈魂樂方向發(fā)展。因此，1967年，當(dāng)阿撒·富蘭克林與哥倫比亞唱片公司（前簽約公司）合同期滿時(shí)，韋克斯勒立即讓她與大西洋唱片公司簽約。阿撒·富蘭克林長期積累的福音歌演唱才能馬上得到了體現(xiàn)。

如果說，大西洋公司已成為靈魂音樂的代理標(biāo)記的話，那么，阿撒·富蘭克林就是這標(biāo)記上第一顆璀璨的明星。大部分靈魂演唱家的主要聽眾仍是黑人，也許偶爾會(huì)進(jìn)入白人市場。阿撒·富蘭克林則不同，她沒有改變靈魂樂的特色，卻在黑人和白人中都擁有大量聽眾。阿撒·富蘭克林的音域很寬，常常可以充滿激情地從很低的女低音快速轉(zhuǎn)向喊叫式福音歌女高音。不管她演唱什么歌曲，傳統(tǒng)的民歌、還是百老匯作曲家的作品，都會(huì)打上她自己的烙印。詹姆斯·布朗（James Brown）就像阿撒·富蘭克林是靈魂樂女歌手的代表一樣，詹姆斯·布朗是靈魂樂男歌手的代表，但是兩人的風(fēng)格并不一樣。阿撒·富蘭克林精確地控制自己的音高和音色，她的聲音清楚而有力。詹姆斯·布朗的聲音也很有力度，但卻是粗厲的、喊叫的、直不愣登的。

詹姆斯·布朗，1933年生于佐治亞州的奧古斯塔。他于50年代中期成立福音歌小組，取名"頂好的火焰"（Famous Flames），與"國王"（King）唱片公司簽約。60年代初，詹姆斯·布朗帶領(lǐng)由40人組成的"詹姆斯·布朗歌舞隊(duì)"在全國巡回演出。正是此期間，他發(fā)展了獨(dú)特的表演個(gè)性。他的歌唱總是用盡全力，結(jié)合喘氣、呼叫、嗚咽等，成了演藝界出名的"最賣力的人"。表演結(jié)束時(shí)，他臉上流著汗，雙膝彎曲，好像就要暈倒在臺(tái)上一樣。這時(shí)，有人上來扶他下場，而他又會(huì)轉(zhuǎn)回來，拼著命不顧一切地繼續(xù)演唱。幾次來回，使觀眾也陷入瘋狂的激動(dòng)之中。他的舞蹈也很有名，影響了從邁克爾·賈格爾（"滾石"樂隊(duì)主唱）到邁克爾·杰克遜（Michael Jackson）等很多人的表演。也有人說："詹姆斯·布朗在現(xiàn)場演出中的古怪行為和舞蹈場面，成了他藝術(shù)的主要部分。"

60年代中期，詹姆斯·布朗的演唱變得更加原始、粗獷，強(qiáng)調(diào)"呼喊"，而音樂卻變得十分簡單，常常在二三個(gè)和弦的襯托下，依靠即興重復(fù)音型，即所謂"連復(fù)"手法，使情緒熱烈和激動(dòng)起來。1967年是詹姆斯·布朗的鼎盛之年，估計(jì)有300萬觀眾出席他的音樂會(huì)，賣出唱片5000萬張。1967-1972年期間，他的大部分作品都在節(jié)奏布魯斯排行榜上列為第一。他成了有世界影響的黑人象征。到了70年代中期，流行樂壇的風(fēng)格變了，很多黑人跳起了迪斯科。從那以后，詹姆斯·布朗的成績一直都處于"平淡"狀態(tài)。戴安娜·羅斯（Diana Ross），1944年出生于密西根州底特律，從小在教堂唱歌。中學(xué)時(shí)與兩個(gè)朋友一起組成女聲三重唱?quot;最優(yōu)"（Primettes），畢業(yè)后與摩城簽約。開始，她們只是作為韋爾斯、馬文·蓋伊等人的伴唱，后來改名"至高無上"（Supremes），才獨(dú)立錄制唱片。

戴安娜·羅斯的嗓子清澈、委婉，很適合"至高無上"所表現(xiàn)的青少年愛情的主題。因此，她的聲音有"甜美的索爾"之稱。1965年，"至高無上"在國內(nèi)外巡回演出，有時(shí)出場費(fèi)可高達(dá)10萬美元。隨著戴安娜·羅斯的獨(dú)唱表演越來越突出，在戈迪鼓勵(lì)下，戴安娜·羅斯于1969年離開"至高無上"，開始獨(dú)唱生涯，第二年獲格萊美最佳女歌手獎(jiǎng)。1971年主演電視劇《戴安娜》（Diana），1972年拍攝她第一部影片《女人演唱布魯斯》，扮演主角--美國歷史上著名的爵士歌手比利·霍利迪。70年代，她還發(fā)表了兩張專輯《戴安娜·羅斯》（1976）和《戴安娜》（1980）。一系列的成功使羅斯成為流行音樂領(lǐng)域中的一位超級(jí)明星。1981年，她與萊昂內(nèi)爾·里奇（Lionel Richie）一起演唱的《無盡的愛》（Endless Love，同名電影主題歌），在波普排行榜奪冠達(dá)9周之久。同年，她離開摩城，改與美國廣播唱片公司（RCA）簽約。 1950年，史蒂維·旺德（Stevie Wonder）出生于密西根州薩吉諾，原名莫里斯（Steveland Morris），先天失明。不久，隨家遷往底特律，并在當(dāng)?shù)亟烫贸瑁?0歲時(shí)，通過"奇跡"成員介紹，來到摩城試唱。他能唱歌、彈琴、打鼓，錄音棚里能找到的樂器他幾乎都能演奏。戈迪對他的才華大為贊賞立即與他簽約，并替他改名為小旺德（Little Stevie Wonder）。他的第四首單曲《指尖，第二部分》（Fingertips，Part2根據(jù)一次現(xiàn)場演出的第二部分錄音而成）于1963年獲波普排行榜冠軍。

《指尖》傳達(dá)出盲人通過指尖的觸摸對生活的感受，是一首強(qiáng)烈的、具有福音歌特點(diǎn)的歌曲，"12歲的天才"（當(dāng)時(shí)大家這么稱呼他）獨(dú)唱和自吹口琴，與有力的背景樂隊(duì)相結(jié)合，給很多人留下了深刻印象。

60年代，史蒂維·旺德有16首作品進(jìn)入"最佳40"，這里有地道的索爾歌曲，也有白人搖滾歌曲的翻唱版。70年代，他的童腔已經(jīng)消失，他繼續(xù)擴(kuò)展自己的音樂知識(shí)和理論，注重作品的創(chuàng)作技術(shù)，特別是和聲的運(yùn)用。

此后，史蒂維·旺德發(fā)表了一系列具有自己風(fēng)格的專輯，并都由他獨(dú)立制作。為了擺脫摩城的控制，他于1971年建立了自己的錄音公司，并與戈迪達(dá)成協(xié)議，摩城負(fù)責(zé)發(fā)行，對半分利，在藝術(shù)上史蒂維·旺德自己說了算，這在摩城是沒有先例的。

在1972年的《（盲人用）書刊錄音唱片》（Talking Book）中，有兩首歌曲獲排行榜第一，一首是《迷信》（Superstition），把索爾與迷幻搖滾兩種風(fēng)格相結(jié)合。另一首是《你是我生命中的陽光》（You are the sunshine of my love，例42）略帶爵士搖滾的特點(diǎn)。專輯《內(nèi)心聽覺》（Innervisions，1973）及其他一些歌曲的歌詞具有更多的社會(huì)意義。

到了80年代，史蒂維·旺德風(fēng)華不減當(dāng)年。他為電影《紅衣女郎》（The lady in red，1984）創(chuàng)作的歌曲《電話訴哀情》（I Just called to say I love you），不僅獲排行榜第一，而且還獲奧斯卡最佳電影插曲獎(jiǎng)。從1974-1984年間，史蒂維·旺德共獲得15項(xiàng)格萊美大獎(jiǎng)，創(chuàng)美國流行樂壇最高紀(jì)錄。喬·庫克（Joe cocker），1944年5月出生于英國的謝菲爾德，是英國"藍(lán)眼睛索爾"的代表人物。庫克于12歲時(shí)踏上舞臺(tái)，曾加入哥哥的樂隊(duì)任鼓手和口琴演奏。由于受搖滾樂、布魯斯及雷·查爾斯等人的影響，庫克的演唱樹立了獨(dú)具特色的風(fēng)格。

喬·庫克曾當(dāng)過加油工，還干過雜志發(fā)行社的包裝活。1969年，他的首張專輯《有我朋友的一點(diǎn)幫助》（With a little help from my friends）使其獲得了成功，同名標(biāo)題曲一舉獲得英國排行榜冠軍。1969年，他的第二張專輯為其贏得了更多的榮譽(yù)，一首《戴爾塔女士》（Delta Lady）更是受到了大眾的喜愛。同年，庫克舉行了全美巡回演出。此后兩年，由于演出、錄音的極度勞累和麻醉劑上癮，使他暫時(shí)離開了舞臺(tái)，直到1972年再次復(fù)出。1982年，專輯《謝菲爾德的鋼鐵》（Sheffield Steel）集索爾、搖滾、敘事歌曲等風(fēng)格于一體，是庫克最有代表性的專輯之一。范·莫里森（Van Morrison），1945年8月31日出生于愛爾蘭的貝爾法斯特，是英國索爾的代表人物之一。但是，范·莫里森的音樂風(fēng)格涉及面甚廣，布魯斯、爵士、鄉(xiāng)村、民謠以及索爾音樂無一不在他的作品中流露出來，索爾只是他音樂風(fēng)格中的一部分。

由于受到父母的影響（母親曾是一名爵士歌手），很小就對布魯斯和爵士樂產(chǎn)生了濃厚的興趣，15歲時(shí)離開學(xué)校開始從事音樂工作。1963年組織了"他們"（Them）樂隊(duì)，并出版了兩張專輯。1969年，他在"華納兄弟"（Warner Brothers）公司推出了第一張個(gè)人專輯《星際星期》（Astral Weeks）。隨后，于1970年推出的《月宮舞》（Moondance）是他的一張重要專輯，他把節(jié)奏布魯斯和爵士樂有機(jī)地結(jié)合到了一起。1980年，專輯《普通一員》（Common one）帶有濃烈的鄉(xiāng)村浪漫主義情調(diào)。從1990年以后，莫里森幾乎每年出版一張專輯。1995年出版了第22張個(gè)人專輯《像這樣的日子》（Days like this）。1996年錄制了一張向爵士鋼琴家本·西德蘭（Ben Sidran）和阿利森（Allison）致敬的專輯《莫西·阿利森之歌：告訴我點(diǎn)什么》（Songs of mose Allison：Tell me something）是一張典型的爵士唱片。

范·莫里森從60年代起一直活躍于樂壇至今，被認(rèn)為是英國流行樂壇最引人注目的歌手及作曲家之一。

amy winehouse

duffy兩位個(gè)性的歌手都獲得過格萊美的獎(jiǎng)項(xiàng)

目前國內(nèi)也有唱騷靈樂的藝人，如香港華納唱片的方大同（Khalil-Fong)，他的主要風(fēng)格是摩城音樂，并且在國內(nèi)獲得了很大的成功。

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