斯堪的納維亞景觀設(shè)計風(fēng)格（斯堪的納維亞風(fēng)格的設(shè)計作品）

一、23位北歐設(shè)計師風(fēng)采篇

在20世紀20年代，大眾服務(wù)的設(shè)計主旨決定了北歐風(fēng)格設(shè)計風(fēng)靡世界。功能主義在1930年的斯德哥爾摩博覽會大放異彩，標志著其突破了斯堪的納維亞地區(qū)，與世界接軌。

北歐風(fēng)格將德國的崇尚實用功能理念和其本土的傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，富有人情味的設(shè)計使得它享譽國際。它逐步形成系統(tǒng)獨特的風(fēng)格于40年代。北歐設(shè)計的典型特征是崇尚自然、尊重傳統(tǒng)工藝技術(shù)。

20世紀中期的北歐經(jīng)濟的發(fā)展迅速使得北歐人擁有高福利的制度。但北歐人依然重視產(chǎn)品的實用性，簡單自然的審美觀依舊傳承。北歐的住宅文化和設(shè)計理念深受影響。故，即使是在工業(yè)時代的北歐產(chǎn)品設(shè)計都依然保留著關(guān)注用戶身心健康的人文關(guān)懷的要素。傳統(tǒng)和時尚創(chuàng)新被北歐設(shè)計師運用得淋漓盡致。

下面為你介紹23為北歐頂級設(shè)計師，希望能加深你對北歐設(shè)計的理解。

1 Borge Mogensen

Borge Mogensen 1914年出生于丹麥的奧爾堡，1936-1938年在丹麥哥本哈根工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí) 家具 設(shè)計，然后 1938-1942年就讀于丹麥皇家學(xué)院美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后便進入 FDB 家具設(shè)計工作室擔任品牌總監(jiān)。

Borge Mogensen 致力于以設(shè)計符合大眾需求的家具為目標，他認為好的家具不應(yīng)該僅供少數(shù)人品賞，而應(yīng)該讓人人都能擁有，為了實現(xiàn)“讓每一個丹麥人都買得起高品質(zhì)家俱”的理想，Børge Mogensen 設(shè)計了一系列簡潔與實用功能兼具的平價家具。

Borge Mogensen 的風(fēng)格著重在兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)格，并且注重功能主義，在 1940-1950年代以非洲為靈感，運用木材和皮革等材質(zhì)打造的椅子，成為 1950年代盛行于丹麥家具設(shè)計界的原始主義經(jīng)典之作。

1972年英年早逝的 Borge Mogensen 遺留許多經(jīng)典代表作品，如 1950年的 Hunting Chair、1958年的 Spanish Chair、1963年的 Wingback Chair 等等，Borge Mogensen 一生設(shè)計了無數(shù)高品質(zhì)經(jīng)典家具，在世人心中奠定不朽傳奇的地位，至今他的設(shè)計精神仍持續(xù)影響著全世界。

2 Janne Kyttanen

1974年出生于芬蘭 Hameenlinna 的設(shè)計師 Janne Kyttanen，是（Rapid prototyping）快速成型技術(shù)背后的領(lǐng)先人物，他運用了快速成型的技術(shù)發(fā)展出 3D 成型的工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品。

2000年畢業(yè)后，Janne Kyttanen 帶著這些創(chuàng)作概念來到了之前曾經(jīng)站贊助他的高科技開發(fā)模具技術(shù)的 Materialize 公司。彼此合作的關(guān)系，開創(chuàng)了新的 Materialise .MGX 部門，透過 3D 成型技術(shù)創(chuàng)造了首批設(shè)計師款燈具，發(fā)表于2003年的米蘭家具展。Janne Kyttanen 革新的 3D 成型技術(shù)，大幅的改變了物件被生產(chǎn)制造的方式，為創(chuàng)意和現(xiàn)實生產(chǎn)之間的差距創(chuàng)造了更大的自由度。

設(shè)計師官網(wǎng)：jannekyttanen.com

3 Peter Svarrer

1957年出生的 Peter Svarrer，1981年畢業(yè)于 Danish School of Decorative Art（丹麥裝飾藝術(shù)學(xué)院）。Peter Svarrer 除了經(jīng)營自己維持了二十多個年頭的玻璃工作坊之外，也于設(shè)計學(xué)院擔任講師的工作。1997年開始與丹麥歷史文化悠久的品牌 Holmegaard 合作設(shè)計玻璃器皿，并榮獲了國際上許多設(shè)計大獎的肯定。

Peter Svatter 是丹麥百年品牌 Holmegaard 過去十年來非常重要的設(shè)計動力。Peter Svatter 以對于玻璃材質(zhì)無可取代的熱忱和獨到的眼光，總是能將北歐生活環(huán)境的各種元素自然流露而設(shè)計作品之中。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.svarrerglas.dk

4 Tools Design

來自丹麥的設(shè)計團隊 Tools Design 由 Claus Jensen 以及 Henrik Holbæk 于1989年成立。以簡潔、創(chuàng)新的設(shè)計取向著稱的 Tools Design 設(shè)計團隊，于幾十年間迅速的囊括了全世界250多個設(shè)計獎項，可說是當代丹麥設(shè)計中最會得獎的領(lǐng)先設(shè)計代表。

Tools Design 的設(shè)計領(lǐng)域非常廣泛，設(shè)計產(chǎn)品從電器用品到醫(yī)療器材和居家生活用品都有。功能性十足與美感兼具的杰出作品一直是 Tools Design 的設(shè)計核心，以使用者的角度去接近產(chǎn)品，在關(guān)注美觀之余更不忘重要的實用性需求。1960年出生，畢業(yè)于哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計系的 Henrik Holbæk 說道“我們要的是簡單、漂亮且真正有用途的產(chǎn)品！”。

身為居家生活用品品牌 Eva Solo 背后主力設(shè)計推手的 Tools Design，扮演了擁有近百年歷史淵源的丹麥品牌再次復(fù)興的重要角色?，F(xiàn)址根基于哥本哈根西北邊老工業(yè)區(qū)的 Tools Design，在這邊持續(xù)地為設(shè)計產(chǎn)品多增添一些“額外的元素”；潛力無限的設(shè)計團隊，挾著擅長管理設(shè)計產(chǎn)品與傳播交流的能力，創(chuàng)造出貼近生活風(fēng)格的設(shè)計作品；Tools Design 持續(xù)地以美觀吸引人又極富巧思創(chuàng)新的功能性設(shè)計產(chǎn)品吸引全球目光。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.toolsdesign.com

Tools Design作品集點此：

5 Seppo Koho

Seppo Koho 出生于芬蘭 Rovaniemi，擁有藝術(shù)與建筑學(xué)位。經(jīng)過數(shù)年于建筑師事務(wù)所工作的豐富經(jīng)歷后，1995年，他在赫爾辛基成立了Interior and Design Studio Seppo Koho。Seppo Koho 擁有深厚的建筑與室內(nèi)設(shè)計專業(yè)知識，他憑借著從中擷取的空間觀念與美感，開始著手設(shè)計燈具，借由光源的柔和感來邀請空間更進一步的互動，也為專案客戶，如 Nokia 等，量身打造空間專屬的家具。

Seppo Koho 相當著重空間配置的平衡，獨特的細膩度是他在設(shè)計界的特色，他所創(chuàng)立的品牌 Secto Design Oy 充滿了北歐斯堪地納維亞風(fēng)格，所發(fā)行的燈具系列也讓他在設(shè)計界當中具有相當高的知名度，并贏得多項美學(xué)相關(guān)的設(shè)計獎。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.sectodesign.fi

6 Nanna Ditzel

丹麥傳奇女設(shè)計師 Nanna Ditzel 有著豐沛的創(chuàng)造力，曾受專業(yè)細木工訓(xùn)練的她，以大膽創(chuàng)新且符合大眾需求的家具設(shè)計聞名于世。在多數(shù)人都退休了的年紀，Nanna 始終在家具、珠寶飾品、織品設(shè)計的道路上創(chuàng)作不懈。

Nanna Ditzel 在戰(zhàn)后的年代持續(xù)實驗新材質(zhì)和科技技術(shù)。嘗試過各種玻璃纖維、柳條制品、橡膠等材質(zhì)，也涉獵了多樣化的專業(yè)領(lǐng)域，如家具制作、珠寶設(shè)計、餐具、應(yīng)用美術(shù)與織品創(chuàng)作。

1923年丹麥哥本哈根出生的 Nanna Ditzel，在參加丹麥皇家美術(shù)學(xué)院（Royal Academy of Fine Arts）之前就受過專業(yè)的木匠訓(xùn)練。1946年畢業(yè)于家具設(shè)計學(xué)系后與第一任丈夫 Jørgen Ditzel 開了個人工作室。工作室經(jīng)營期間曾多次獲得米蘭三年展的銀獎和金獎肯定，直到1961年 Jørgen Ditzel 過世工作室才隨之結(jié)束。1962年 Nanna Ditzel 的 One Woman 展覽開始于世界各地展出，三十多年來巡回倫敦、柏林、紐約、維也納、倫敦、斯德哥爾摩、米蘭、巴黎、丹麥…等地。Nanna Ditzel 1996年獲得倫敦皇家藝術(shù)學(xué)會的皇家榮譽設(shè)計師的頭銜，1998年獲得丹麥文化部的終生藝術(shù)獎。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.nanna-ditzel-design.dk

7 Hans Sandgren Jakobsen

Hans Sandgren Jakobsen 1963年出生于丹麥哥本哈根，從小就受到細木工師傅爺爺?shù)挠绊懀茉缇蛯W(xué)會了木工的技藝。畢業(yè)于丹麥設(shè)計學(xué)院的他，獲得了一筆獎學(xué)金到美國和日本繼續(xù)設(shè)計的學(xué)習(xí)，而后加入了丹麥知名女設(shè)計師 Nanna Ditzel 的工作室。短短幾年的時間就獲得了許多知名大獎的肯定，是丹麥年輕一代設(shè)計師中備受矚目的新星。

是工匠同時也是設(shè)計師的 Hans Sandgren Jakobsen，認為設(shè)計不只是要美麗，還要有其功能、功用；設(shè)計并不是藝術(shù)，而是要符合人們普遍性使用的產(chǎn)品。Hans Sandgren Jakobsen 透過工匠技術(shù)的才華，能夠?qū)⒐δ苄院蜆O簡的形式完美結(jié)合。曾有許多游歷各國經(jīng)驗的他(美國、日本、西班牙…)，往往能將旅行所見所聞轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的靈感和動力。

在設(shè)計的過程中創(chuàng)新、美學(xué)、功能性是 Hans Sandgren Jakobsen 格外重視的三個非常重要的元素。深受美國 Shakers(美國基督教震教派) 影響的 Hans Sandgren Jakobsen 同樣也堅信 “Beauty depends on functionality"。在現(xiàn)有的設(shè)計之上不斷尋求創(chuàng)新突破，以少即是多的簡單、干凈設(shè)計美學(xué)，創(chuàng)造一種經(jīng)得起時代考驗的普遍性。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.hans-sandgren-jakobsen.com

8 Verner Panton

丹麥最具影響力的設(shè)計師 Verner Panton，于哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院研修建筑，但后來使他成名的并不是他的建筑作品，而是他所設(shè)計的生活用品與家具。

Panton 鮮明率直的用色技巧，擅用幾何圖像，創(chuàng)作許多充滿未來感的設(shè)計，每件作品都能激發(fā)出使用者無限的想像空間。而奠定這個風(fēng)格的基礎(chǔ)則是 Panton 對色彩以及構(gòu)造材料的大膽嘗試，而且他的確克服了許多觀念上與技術(shù)上的限制，成為今日家居設(shè)計界常用的材料 (如塑膠、壓克力、玻璃纖維、海綿橡膠…等) 的先驅(qū)，以及新的視覺與感官經(jīng)驗的開創(chuàng)者。

Verner Panton 在1959年率先實驗完成全世界第一張一體成型的塑膠射出椅，就是聞名全球的 Panton Chair，它不僅成為收藏經(jīng)典，也奠定了 Verner Panton 的地位。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.verner-panton.com

9 Trine Anderson

Trine 生長于丹麥一個叫做 Jylland 的小鎮(zhèn)，家里經(jīng)營的是成衣廠，從小就極富設(shè)計天份的 Trine，就懂得利用廠里的剩布自己幫娃娃設(shè)計制作衣服。她在2005年創(chuàng)立了 Ferm-LIVING，她的作品融合了想像力與突破傳統(tǒng)的獨特風(fēng)格，并將北 歐美 好的風(fēng)景自然以一種時尚清新的角度，勾勒出流暢的線條與寫實的意境。設(shè)計師官網(wǎng)：www.ferm-living.com

10 Poul Christiansen

1947年出生的丹麥建筑師 Poul Christiansen，1973年畢業(yè)于Royal Danish Academy of Fine Arts。1969-1987年間，Poul Christiansen 為百年燈具大廠 Le Klint 原本直線的褶皺燈具帶來了創(chuàng)新且令人期待的改變。

積極研發(fā)和突破技術(shù)上的困難，Poul Christiansen 將褶皺的工夫透過數(shù)學(xué)演算的改造，創(chuàng)造了更加美麗的建筑性外觀。弦弧的波浪和特殊處理的材質(zhì)，表現(xiàn)出線條和光線的流動感。

Poul Christiansen 與俄籍設(shè)計師 Boris Berlin 于 1987 年設(shè)立了設(shè)計公司 Komplot Design，服務(wù)項目包含家具、工業(yè)設(shè)計、平面設(shè)計等。Komplot Design 受許多知名家具廠的青睞，包括 Gubi、Norman Copenhagen等，為 Gubi 設(shè)計的 The Gubi Chair 是利用創(chuàng)新 3-D 技術(shù)所制作的單板椅，收藏于紐約現(xiàn)代美術(shù)館 MOMA 并長期展示。

11 Monica Förster

瑞典當代家具設(shè)計的代表人物之一，Monica Förster 設(shè)計了許多國際知名的家具產(chǎn)品。出生于瑞典北方靠近極圈的村莊的她，作品以純粹的形式和新穎的材質(zhì)、科技著稱。常以跨領(lǐng)域且多元的方式創(chuàng)作，不斷的發(fā)明并革新工業(yè)設(shè)計的范疇。

Monica Förster 的工作室坐落于斯德哥爾摩，和國際大品牌 Cappellini、Poltrona Frau、De Padova、 Bernhardt、Whirlpool、Vibia、Tacchini、Modus、Offecct、Swedese 都有合作。長期和家具大廠共事的機會，讓 Monica Förster有充分的資源和機會，與頂尖的研發(fā)團隊共同合作，將不受限制的創(chuàng)新設(shè)計，付諸實現(xiàn)。Monica Förster 的設(shè)計代表的不只是一個個人，而是背后的團隊整體。

在國際間負有聲望的設(shè)計師 Monica Förster，從大自然和對于新材料、科技的好奇心中汲取靈感。北歐手工藝、亞洲美食、時尚、大自然。這些多元的片段組合了 Monica Förster 強烈、實用、詩意的設(shè)計產(chǎn)品。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.monicaforster.se

12 Mattias Ståhlbom

Mattias Ståhlbom 喜歡以簡單的想法開始，用簡易的方法、材質(zhì)去創(chuàng)造顯而易見，卻簡單不簡單的物件。

1971年出生的 Mattias Ståhlbom 是瑞典知名的建筑和設(shè)計師。Mattias Ståhlbom 于斯德哥爾摩的University of Arts, Crafts and Design 修習(xí)建筑和家具設(shè)計，同時于兩所當?shù)氐拇髮W(xué)修讀民族學(xué)和藝術(shù)。

替瑞典知名的公司設(shè)計家具和廚房用品，也曾在紐約的設(shè)計領(lǐng)域中工作。2002年開始和 Gabriella Gustafson 共同經(jīng)營位于斯德歌爾摩的建筑和設(shè)計事務(wù)所 TAF。從日常隨手可見的物品開始，借由設(shè)計的魔力讓人們更加珍惜生活中平凡的不平凡。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.tafarkitektkontor.se

13 Maija Isola

Maija Isola 是當代非常杰出的一位女設(shè)計師。她的作品受到多元文化圖像色彩的影響，帶有濃厚的民族風(fēng)味與活潑的顏色層次。她為芬蘭品牌 Marimekko 所設(shè)計的花紋 UNIKKO (芬蘭文為罌粟花之意)，已成為一種經(jīng)典風(fēng)格的代表，其地位對北歐設(shè)計界來說完全無可取代。

1927年芬蘭出生的 Maija Isola，在赫爾辛基的 Central School of Industrial Arts 修習(xí)繪圖。是Printex（Marimekko的前身）公司聘請的第一位全職設(shè)計師，并成為室內(nèi)織品的首席設(shè)計師。她最著名的印花圖騰，Unikko，至今仍然是 Marrimekko 的注冊商標。

Maija Isola 是位多才多藝且大膽用色的藝術(shù)家，創(chuàng)作過五百多幅的設(shè)計圖畫。旅行南斯拉夫、意大利、阿爾及利亞的經(jīng)歷為她的設(shè)計融合了多國不同文化風(fēng)格的靈感。1980年代開始和女兒（Kristina）共同設(shè)計更為大膽的圖像、裝飾性設(shè)計，Kristina 現(xiàn)今持續(xù)在 Marimekko 擔任設(shè)計師。

14 Klaus Rath

Klaus Rath 在1990年畢業(yè)于 Aarhus 建筑學(xué)院工業(yè)設(shè)計學(xué)系，成為一名工業(yè)設(shè)計師。。自1990年至1996年，他為位于 Billund 的樂高集團旗下 Modulex A/S 擔任設(shè)計工作。1997 年他成立 Klaus Rath Design 設(shè)計公司，并為 西門子 、Motorola 、Modulex 和 GN Netcom 及 其他 許多品牌設(shè)計。

Klaus Rath 的設(shè)計強調(diào)技術(shù)工藝，他將科技與技藝作完美結(jié)合。他不但研發(fā)高科技的生產(chǎn)方式，也因此他擁有兩項的創(chuàng)新設(shè)計的技術(shù)專利，同時，他的設(shè)計特色線條干凈俐落，功能簡單實用，始終保持斯堪的納維亞設(shè)計的傳統(tǒng)。

設(shè)計師官網(wǎng)：rathdesign.dk

15 John Brauer

設(shè)計師 John Brauer 1960年出生于丹麥，旅行世界各地的經(jīng)驗，讓他幾乎體驗過了全世界的各種探險和工作的經(jīng)驗，也探訪和收集了各種文化印象，這些豐富的生活體驗和橫跨多個領(lǐng)域的興趣與探索研究，讓他對于不同的文化有著多面向而深入的了解，造就了他廣闊而開放的心胸和豐富的設(shè)計靈感泉源。

透過深入的參與設(shè)計過程和追求開發(fā)商品的新價值是 John Brauer 的設(shè)計風(fēng)格，他的設(shè)計理念是傳達物品深層的意涵和為它們創(chuàng)造新的價值，2007年得到 British Industry Awards 英國工業(yè)獎的 Illusion 魔幻巾桌，就是用創(chuàng)新的工法打造自然本質(zhì)的形狀，就是一個成功例子。

16 Arne Jacobsen

丹麥最具影響力的建筑師暨工業(yè)設(shè)計師 Arne Jacobsen，可謂是丹麥“機能主義”的頭號人物，也是北歐簡約設(shè)計的最大代表。Arne Jacobsen 設(shè)計的知名經(jīng)典椅如 Egg Chair、Ant Chair、Swan Chair 身上即可看出，完全沒有多余的線條或是結(jié)構(gòu)，以最簡單的曲線達到椅子最佳的使用功能，美麗典雅的姿態(tài)歷久彌堅。

就讀丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院的 Arne Jacobsen，畢業(yè)后即贏得丹麥建筑協(xié)會所舉辦的未來房屋設(shè)計競賽“House of Future”，此后他的名聲與超現(xiàn)代的設(shè)計風(fēng)格即迅速散播開來。Jacobsen 的設(shè)計皆經(jīng)過極精密的計算，要求完美到最細微的部分。例如幫英國牛津大學(xué)設(shè)計 St. Catherine　學(xué)院時，他還特別要求在合約上著名，該片土地上所有范圍皆由他來完成設(shè)計，包括景觀以及配件，此學(xué)院日后也成了他的代表作。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.arne-jacobsen.com

17 Jakob Wagner

Jakob Wagner 是北歐非常突出的當代設(shè)計師，設(shè)計了許多獲獎無數(shù)且收藏于博物館之中的作品。他的作品常常出現(xiàn)在北歐和世界各地的展覽中。

1963年丹麥哥本哈根出生，1992年畢業(yè)于瑞士 Art Center in Montreux 的產(chǎn)品設(shè)計系。同年成立了自己的工作室，初期和運動、專業(yè)器材公司合作，如 Porsche 和 Pioneer。后來設(shè)計開始轉(zhuǎn)移到居家物件。

Jakob Wagner 的設(shè)計常以強烈的對比表現(xiàn)不同特質(zhì)間的張力，讓看似對立的概念相結(jié)合，動與靜、男與女、有機與幾何…等。透過這種張力為產(chǎn)品注入了新生命，挑戰(zhàn)感官的同時不斷誘惑、吸引著我們的感受和情感。Jakob Wagner 設(shè)計的動能也來自于這些充滿意涵的各式形體。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.jakobwagner.dk

18 Hans J. Wegner

Hans J. Wegner 1914年丹麥出生于鞋匠家庭。于17歲那年完成木匠學(xué)徒的學(xué)業(yè)，20歲便到哥本哈根的School of Arts and Crafts 就學(xué)。

年輕建筑師 Wegner 和許多設(shè)計前輩都有共事的機緣。1940年加入了 Arne Jacobsen 和 Erik Møller 興建 Århus 市政廳的家具設(shè)計工作，同年 Wegner 和木匠大師 Johannes Hansen 共同合作，造就了他更上一層的技藝。

1943年創(chuàng)立了自己的設(shè)計工作室，隔年便開始了一系列中國椅的創(chuàng)造。中國椅的發(fā)想是從丹麥商人的照片中擷取明式椅的靈感而來，其中的一款 “Wishbone Chair”，是1949年至今最熱銷且受歡迎的 Wegner 椅之一。

1949年設(shè)計的 Round Chair 登上了美國 Interior 雜志的頭版，同時被譽為 ─ 世界上最美麗的椅子。Round Chair 在各種重要的國際場合中屢屢出現(xiàn)，例如1960年美國副總統(tǒng)尼克森和甘乃迪的總統(tǒng)電視辯論會和2009年哥本哈根聯(lián)合國氣候變遷會議等。Hans J. Wegner 木匠和設(shè)計師的完美結(jié)合，將最 美的 形式以精確的技法忠實呈現(xiàn)。

19 Form Us With Love

FORM US WITH LOVE 用一個字來形容自己─dedication。這個瑞典的年輕設(shè)計工作室不會乖乖等著好事憑空降臨，而是主動去創(chuàng)造和拓展屬于自己的設(shè)計。FORM US WITH LOVE 設(shè)計的領(lǐng)域很廣，產(chǎn)品設(shè)計相關(guān)的一切都是 FUWL 關(guān)心的對象。

由John Löfgren、Jonas Pettersson、Petrus Palmér 于 2005 年成立的 Form Us With Love。三人在 Kalmer University 的產(chǎn)品設(shè)計課程中認識彼此。Form Us With Love 以 Innovation、Interaction 和 Love 為設(shè)計哲學(xué)。

對 FUWL 來說，和各大家具廠牌合作（Axcent、Zero、Design House Stockholm、Materia、Mitab、Muuto 等）最大的收獲不在產(chǎn)品的結(jié)果，而是整個過程中思考、創(chuàng)造、設(shè)計生產(chǎn)的經(jīng)驗。這些合作的經(jīng)驗不斷刺激著 FUWL 用創(chuàng)新的切入點，把屬于 21 世紀的極簡風(fēng)格中滲入了一些風(fēng)趣和幽默感。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.formuswithlove.se

20 Eero Saarinen

Eero Saarinen 是二十世紀最多產(chǎn)、顛覆傳統(tǒng)、具爭議性的建筑師之一。Eero Saarinen 生長在一個設(shè)計世家，母親是紡織藝術(shù)家 Loja Saarinen，父親 Eliel Saarinen 是有著名的建筑師和土地規(guī)劃員，姐姐也是名室內(nèi)設(shè)計師。

揚名國內(nèi)外的建筑設(shè)計形塑了二戰(zhàn)后美國的國際形象，杜勒斯國際機場、圣路易紀念拱門、通用汽車公司技術(shù)中心、甘乃迪國際機場的 TWA Terminal，這些美國價值的強力象征是 Eero Saarinen 的代表作品。

創(chuàng)作生涯都有家具設(shè)計的產(chǎn)出，Eero Saarinen 豐富、靈巧、高度原創(chuàng)的家具，可說是美國 50 年代家具設(shè)計的代表。1940 年和 Charles Eames 共獲 MOMA 有機家具設(shè)計比賽的第一名（Organic Armchair），后與 Knoll Associates 長期合作的關(guān)系。新材質(zhì)的使用、建構(gòu)技術(shù)和雕塑形式的創(chuàng)新，使得 Eero Saarinen 設(shè)計的每個物件都有強烈的建筑質(zhì)感在其中。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.eerosaarinen.net

21 Eero Aarnio

Eero Aarnio 1932 年生于芬蘭，于 1954 年至 1957 年求學(xué)赫爾辛基的 Institute of Industrial Arts，并在 1962 年成立個人工作室，從事室內(nèi)設(shè)計與工業(yè)設(shè)計。他的許多作品享譽全球的國際知名度，并獲得許多工業(yè)設(shè)計獎項。

身兼教授、室內(nèi)設(shè)計師的他于1960年開始挑戰(zhàn)打破傳統(tǒng)家具設(shè)計規(guī)范，改以塑膠塑料、多元繽紛的色系與有機形式等實驗，創(chuàng)造出更新穎更具機能性的時尚家具。

他所設(shè)計的塑料作品自此 聞名于世，1963年他以玻璃纖維所設(shè)計的椅子the Ball、1968年的Bubble，不但在當時因準確反應(yīng)出普普文化(the Pop Culture)而引起廣大回響，仍是設(shè)計界的指標。玻璃纖維并成為Eero Aarnio最愛使用的材質(zhì)之ㄧ。

Eero Aarnio的作品揉合了文化、流行、美學(xué)與機能。在國際間獲獎無數(shù)，全球各大指標性博物館如倫敦的Victoria and Albert Museum、紐約的MoMA、德國的Vitra Design Museum都有收藏并展出其作品。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.eeroaarnio.com

22 Björn Dahlström

Björn Dahlström 是瑞典極為著名的設(shè)計師，50年代出生的他，在70年代從事的是平面與動畫設(shè)計，1982年他成立了自己的設(shè)計公司，初期專注于Ericsson、 Scania、Atlas Copco…等幾家大公司的平面設(shè)計案。

慢慢的，Björn 開始將他的設(shè)計才華延伸至產(chǎn)品設(shè)計，種類眾多，例如：Playsam 的兒童玩具、Skeppshult 腳踏車、Krups 咖啡機、Marimekko 布料花色設(shè)計、Magis、Plank 以及 David design 的家俱。他的風(fēng)格低調(diào)簡約，并具有無法取代的獨特優(yōu)雅。

設(shè)計師官網(wǎng)：www.dahlstromdesign.se

23 Alvar Aalto

Alvar Aalto 可謂是開啟北歐現(xiàn)代化設(shè)計的重要人物，領(lǐng)域涵蓋建筑、家具、織品、玻璃藝品等。出生于芬蘭的小鎮(zhèn) Kuortane，成長的地方坐擁最美麗的自然美景與夢幻湖泊。從小 Alvar Aalto 就展現(xiàn)藝術(shù)天份，對于繪畫、美術(shù)特別擅長，十四歲時就開始幫地方出版物繪圖插畫。雖然長大后成為建筑師，小時后的 Alvar Aalto 對電影等很有興趣，還曾在自家頂樓搭了小的戲蓬。

Alvar Aalto 對于創(chuàng)造戲劇化的空間有他獨到之處，因此在經(jīng)濟起飛的 20 世紀初期，全球風(fēng)靡規(guī)格化與大量生產(chǎn)的時代，他可以巧妙地將建筑融合感性和標準化，讓建筑物展現(xiàn)其自然的有機性。Alvar Aalto 的設(shè)計風(fēng)格一路從早期古典、機能、有機、到后期實驗性質(zhì)、紀念性質(zhì)的作品，可看到他不斷在創(chuàng)造經(jīng)典，早期就受到 Le Corbusier 的注目，建筑大師 Frank Lloyd Wright 則稱他為天才。

身為才氣縱橫、全方位的設(shè)計師，Alvar Aalto 不單設(shè)計建筑，還包含內(nèi)部的室內(nèi)設(shè)計，細微到家具、燈具、飾品都可以看到他的作品。Paimio 扶手椅即是結(jié)合曲木技術(shù)與完美弧度而全球知名的經(jīng)典作品。1935 年 Alvar Aalto 創(chuàng)立 Artek，主要生產(chǎn)他的設(shè)計家具。

逝世于 1976 年，Alvar Aalto 給后人留下豐富的建筑語匯，成功的將芬蘭傳統(tǒng)結(jié)合現(xiàn)代工藝，創(chuàng)造令人感動的建筑物，不但合乎機能，也表現(xiàn)許多人文主義。

設(shè)計師官網(wǎng)： www.alvaraalto.fi

終わる　↑

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二、挪威游記——散落在斯堪的納維亞半島的人間天堂

撥開北角山妖居住的濃霧，迎著沃爾令斯瀑布飛濺的水花，穿過寧靜澄清的呂瑟峽灣，這個位于斯堪的納維亞半島西部的狹長國度帶著它獨有的靜謐與神秘將我們攬入蜿蜒的“臂彎”。

在奧斯陸機場入境時，玻璃窗后的工作人員提了一個問題：“你對挪威最直觀的印象？”峽灣，不容置疑，在這個海岸線漫長的國家，無數(shù)峽灣縱橫捭闔。

這條“通往北方之路”顯得漫長曲折，或許正是這樣的地貌造就了挪威人外冷內(nèi)熱的性格和特立獨行的音樂元素，既有重金屬又不乏空靈之聲。

通過這些天與挪威的親密接觸，感覺這里的風(fēng)光比預(yù)期的美，物價比想象的貴，電動車比國內(nèi)要多得多。挪威的官方語言為挪威語，面對這種印歐語系的陌生語言，我們在填寫違章罰款單的時候飽受其苦。

不過挪威人普遍很友善，在你需要幫助的時候，都愿意施以援手。感覺這里的生活節(jié)奏比較悠閑和富足，一個漂亮的花園似乎是住戶的標配，街上的車輛也大都以德系為主，不論大小都喜歡裝一個拖車鉤。因為似乎他們有房車、摩托、馬匹甚至游艇等等，隨時說拖走就拖走。

氣候： 挪威本土屬亞寒帶針葉林氣候，南部屬溫帶海洋性氣候，斯瓦爾巴群島、揚馬延島屬苔原氣候，奧斯陸平均氣溫7℃。

四大峽灣： 松恩峽灣、呂瑟峽灣、哈當厄爾峽灣、蓋朗厄爾峽灣。當然除了這四大最著名的峽灣以外，還有作為松恩峽灣支流的納柔依峽灣、艾于蘭峽灣等，這其間伴隨著瀑布、冰川和山路，景色奇幻。

抵達奧斯陸的第一天，我們就馬不停蹄地提車趕往475km外的斯塔萬格，因為這里是布道石的所在地。布道石、惡魔之舌和奇跡石算得上挪威峽灣游的標志。604米高的布道石是一塊直插入峽灣的懸崖斷壁，你可以選擇坐船從呂瑟峽灣中欣賞，也可以花上5小時攀爬而上。

崇山峻嶺間，垂直落差巨大、頂部約25平方米的平臺是勇敢者的標志。沿著紅色的T字標志，大概經(jīng)過3.8km的手腳并用，我們終于抵達可以俯瞰呂瑟峽灣的布道石。當山風(fēng)裹挾著峽灣的氣息拂過臉頰的時候，忍不住伸開雙臂任由清風(fēng)從指間劃過，這一瞬一切疲憊和煩惱都忘諸腦后。你看，自然會給熱愛它和不懼艱險的人特別的饋贈。

布道石是呂瑟峽灣最著名的 旅游 景點，全年開放。但由于冬季氣溫低，山上會有積雪，爬山的難度大大增加，所以建議大家在每年的5月～10月前往。

如何去往布道石： 夏季從斯塔萬格碼頭(Fiskepiren Ferry Terminal)乘坐游輪，然后乘坐大巴到登山路線的起點處，單程1個半小時左右。船票和車票共250克朗，可以在船上直接購買往返車船票，也可分開購買。

除了布道石，奇跡石和惡魔之舌也是徒步登山愛好者的天堂，位于哈當厄爾峽灣的惡魔之舌是一塊凌空出世的巨大巖石。鑒于挪威的象征是面丑心善的山妖，這塊海平面上1000多米的巨大巖石平坦細長，如同山妖伸出的巨舌一般，故而得名。

如果天氣晴朗，站在惡魔之舌上即可將哈當厄爾峽灣盡收眼底，從圖斯達爾（Tyssedal）出發(fā)來回惡魔之舌需要10小時，強度偏大，所以這條絕美但崎嶇的徒步線路并不適合所有人。

租車： 可以通過網(wǎng)站在線訂車、親自到租車點辦理租車手續(xù)，但我們建議您提前預(yù)訂，尤其是旺季時段。需要持有一年以上居住國頒發(fā)的完整有效的駕駛執(zhí)照或國際駕駛執(zhí)照。租用7天的費用大約為：小型車2800克朗，中型車3000克朗，大型車3700克朗。AVIS也提供GPS的租賃，費用可以通過信用卡或借記卡支付。挪威境內(nèi)汽油價格95#為14.35克朗/升，柴油為13.75克朗/升。（挪威克朗與人民幣的匯率為1：0.78，數(shù)據(jù)僅供參考，更新時間為2015.8.23）

停車：挪威停車費用比較高，大部分停車場需要自覺去機器上繳費，預(yù)估你的停車時長，然后切記將繳費單放在車輛風(fēng)擋玻璃處。我們就因為一次疏忽被罰款670克朗……

所謂仁者樂山，智者樂水，挪威這樣的靈秀勝地自然少不了聞名遐邇的瀑布景觀。我們挪威之旅的第一站就是登船游歷呂瑟峽灣，挪威的瀑布又不盡相同，如果你留心觀察，大部分明信片上的景致都是在Vøringsfossen沃爾令斯瀑布附近拍攝，在這里可以輕松俯瞰整個峽谷及瀑布。

而山頂?shù)腇ossli Hotel酒店是一幢19世紀末期風(fēng)格的紅色建筑，俯瞰Måbø馬博谷，毗鄰Vøringsfossen沃爾令斯瀑布。這里曾是挪威音樂家Edvard Grieg在一八七幾年創(chuàng)作《清晨》的地方，此后Grieg也常?；氐紽ossli尋找靈感，他的很多著作都在此完成。

所以，當我們在酒店的餐廳用午餐時，午后陽光下那架斑駁的白色鋼琴格外耀眼，以音樂得名的Fossli Hotel也是哈當厄爾音樂節(jié)的舉辦地，屆時或許白色鋼琴旁會匯集來自世界各地的音樂家，旋律和音符將是他們永恒的話題吧。

而始終令我印象深刻的是Låtefoss瀑布，它距離Odda奧達市約15km，途中經(jīng)過Sandvevatnet湖。這座就位于13號公路旁的雙子瀑布氣勢恢宏，從公路一側(cè)噴薄而下，如果你站在公路旁拍照不出一分鐘全身都會被水霧籠罩。

國家風(fēng)景線公路： 值得一提的是，雙子瀑布也是國家風(fēng)景線公路Hardanger哈當厄爾公路南端的起點。

挪威共有多條國家風(fēng)景線公路：Lofoten羅弗敦國家 旅游 路線、Helgeland海格蘭德國家 旅游 路線、Atlanterhavsveien大西洋之路、Rondane龍達訥國家 旅游 路線、Strynefjell古老的斯特林山路、Sognefjellveien松恩山路、Hardanger哈當厄爾國家 旅游 路線?；ㄐ蛨D標是它們共同的標志。

如果徜徉在峽灣游輪上，你除了可以點一杯咖啡，還可以仔細研究一下手里的地圖，因為挪威的國土呈南北狹長造型，四個最著名的峽灣自北向南依次排列在西南部。最北部的是蓋朗厄爾峽灣，它也是瀑布群最眾多的一個峽灣，像它的名字一樣是挪威峽灣中最神秘的。狹長的峽灣中，瀑布沿陡峭的崖壁傾瀉而下，而著名的“新郎的面紗”、“七姊妹”和“套裝瀑布”都位于蓋朗厄爾峽灣中。山頂是蓋朗厄爾村，除了1842年修建的蓋朗厄爾峽灣教堂，福里達爾斯尤威展望臺也是攝影愛好者們的必經(jīng)之處。

再向南便是松恩峽灣，松恩峽灣是向內(nèi)陸延伸最多的峽灣，由西海岸向東延伸204km，作為世界上最深的峽灣，松恩峽灣保留著挪威最原始的景致。峽灣中有5座古老的木板教堂，其中波爾昆木制教堂（Borgund Stave Church）被保存的最為完整。還有位于松恩峽灣支流的艾于蘭峽灣中，一座1147年建造的只有40個座位的文德雷達爾木板教堂，也堪稱斯堪的納維亞最小的教堂。

再向南則是哈當厄爾峽灣，全長179km的哈當厄爾峽灣地勢較為平緩，位于挪威西部中心地區(qū)的霍達蘭郡，是世界第三長的峽灣。臨近卑爾根市的哈當厄爾峽灣由于較為平緩兩側(cè)植被茂盛，顯得格外詩情畫意。

在挪威，國家風(fēng)景線公路盡管景色各異，但共同的特點是多彎。并且挪威人民普遍車速不慢，盡管彎中豎立著速度警示牌，但迎面呼嘯而至的重卡和在彎中“貼地飛行”的摩托車騎士們會讓你感到這些速度警示牌作用甚微。不過，挪威司機駕駛非常文明，在道路上從不借道逆行，超車、并線都規(guī)范地使用轉(zhuǎn)向燈，在公路上也很少會聽到按喇叭的聲音，挪威行車要求白天也要開啟大燈。

游覽挪威的路，首先要看挪威最美、最陡峭的高山鐵路。弗洛姆鐵路，起點在海拔2米的Flam弗洛姆小鎮(zhèn)，搭乘它將帶你到達海拔866米的Myrdal米達爾小鎮(zhèn)，是世界最陡峭的標準規(guī)格鐵路線之一。始建于1923年，歷時20年的弗洛姆鐵路有80%路段建在55°坡度的山坡上。

63號公路是以老鷹著名，那么說到挪威的64號公路，是不是就不必我過多贅述了。全長8.27km的大西洋海濱公路作為挪威64號公路的一部分，也位列挪威國家風(fēng)景線公路之一。

大西洋之路呈‘之’字形延展，由12座低橋和4個觀景臺組成。Hustadvika胡斯達維卡是其中一個小島，平日無奇但當颶風(fēng)來襲的時候，驚濤駭浪令人嘆為觀止。

而由于我們來訪的時間正值夏季，所以無緣巨浪，只有兩位靚麗可人的挪威姑娘手舉“Atlantic Road”的紙牌子求搭車。

其中有一座名為cantilever bridge斯多塞海峽大橋的懸臂梁橋，因設(shè)計師的大膽設(shè)計，利用視覺錯覺將橋身擰成一定角度，當車開上橋面后，感覺已是“死路一條”不過這完全要看拍攝角度的拿捏。所以如果你還沒有親自來過，不要被網(wǎng)上震撼的攝影作品所迷惑，不然當你真的站在橋頭時，很有可能會失望。

大西洋之路全長8.69km，呈“之”字形，這條公路蜿蜒穿梭于島嶼和礁石之間，這里也是垂釣的好地方。作為克里斯蒂安松和比德之間64號公路的一段，大西洋之路上的車流量竟然是全挪威最大的。不過據(jù)挪威外交部稱，大西洋海濱公路所經(jīng)過的地區(qū)秋天易受颶風(fēng)侵襲，施工隊伍在建造這條公路期間就曾遭遇12次颶風(fēng)襲擊，所以除非你是經(jīng)驗老到的老司機，我們不推薦你秋季前往。

最后我們旅程的終點是回到奧斯陸，參加這里八月正如火如荼舉辦的OSLO JAZZ FESTIVAL。在爵士音樂節(jié)的現(xiàn)場，我們靜靜欣賞STEVE KUHN的演奏，臺上的四位成員年紀相加甚至超過300歲，但嫻熟的技藝和享受音樂的心靈卻令他們依舊神采奕奕。

“技術(shù)是爵士最重要的美感之一，當力度與旋律達到平衡，你會為臺上的樂手莫名興奮，爵士有它自己獨特的魅力?！逼鋵崐W斯陸全年舉辦各種音樂節(jié)活動。OYA音樂節(jié)、煉獄節(jié)、奧斯陸爵士音樂節(jié)、挪威森林音樂節(jié)和奧斯陸室內(nèi)音樂節(jié)，這也是眾多世界級音樂家和成千上萬歌迷來奧斯陸的原因?！?/p>

關(guān)于奧斯陸： 作為挪威的首都和最大的城市，奧斯陸毗鄰奧斯陸峽灣，背靠霍爾門科倫山，得名“上帝的山谷”。它有濃郁的中世紀色彩，又具有獨特的北歐風(fēng)光，是兼具城市風(fēng)光和自然風(fēng)景的城市。建于19世紀的皇宮，在夏季對旅客開放。要參觀皇宮內(nèi)部必須參加約1小時的講解團，講解團門票可在Narvesen或7-11買到。每天13:30，可觀看衛(wèi)兵換崗儀式(Changing of the Guards)。其次，諾貝爾和平中心和奧斯陸市政廳也值得參觀，前者票價成人90挪威克朗、學(xué)生60挪威克朗，后者免費。最后，我們參觀的唱片封面展就是在奧斯陸國家美術(shù)館，票價成人50克朗、學(xué)生30克朗。除此之外，位于中央火車站旁的卡爾·約翰斯大道是奧斯陸最主要的商業(yè)街，紀念品商店、各種著名品牌商店、咖啡廳及餐館一應(yīng)俱全。

音樂節(jié)： 奧斯陸簡直就是音樂的天堂，7月上旬在康斯貝爾格舉辦爵士音樂節(jié)，7月下旬在莫爾德舉辦國際爵士音樂節(jié)，8月上旬奧斯陸爵士音樂節(jié)，在復(fù)活節(jié)期間還舉辦沃薩爵士音樂節(jié)。8月中旬在豪格森的斯爾達舉行的挪威國際傳統(tǒng)爵士音樂節(jié)則主要注重傳統(tǒng)爵士音樂。我們此次參加的奧斯陸爵士音樂節(jié)創(chuàng)辦于1984年，是目前北歐重要的音樂節(jié)之一。同時，挪威還舉辦一些出色的室內(nèi)音樂節(jié)：斯塔萬格郡里瑟市和奧斯陸的夏季音樂節(jié)，勒羅斯的冬季室內(nèi)音樂節(jié)，此外，特隆海姆的室內(nèi)音樂節(jié)也是一次國際室內(nèi)音樂比賽。

本文作者：YueYue

三、設(shè)計鬼才佐藤大：越尋常，越奧妙

在日本，極簡主義幾乎接管了一切。

每個時期出現(xiàn)的現(xiàn)象級設(shè)計師——從老一輩的柳宗理、榮久庵憲司、主導(dǎo)了無印良品的“性冷淡風(fēng)”的深澤直人與原研哉、把個人風(fēng)格強烈注入在優(yōu)衣庫品牌的“藝術(shù)指導(dǎo)”佐藤可士和、到建筑大師“清水混凝土詩人”安藤忠雄，都恪守與延續(xù)著簡潔、干凈、功能性為主的表達，甚至連“家政女皇”近藤麻理惠，也以極簡主義的居家理念風(fēng)靡全球。

然而，20世紀中后期，“極簡主義“這個詞匯第一次在美學(xué)理論家查理德·烏海姆的文章《極簡藝術(shù)》中出現(xiàn)時，其本意是一個貶義詞。

作者為了批判為達到某種美學(xué)效果而刻意減少內(nèi)容的藝術(shù)試驗，因為這樣的設(shè)計“干枯乏味、沒有人情味、缺少人文關(guān)懷”。

于是，北歐風(fēng)設(shè)計出現(xiàn)了，讓人們想起了二戰(zhàn)前溫暖的家庭氛圍，因此也被稱為“有機主義設(shè)計”及“斯堪的納維亞設(shè)計”。

佐藤大以“！”的設(shè)計為初心，帶來了許多讓人驚喜的鬼才創(chuàng)意。 

而這幾年，佐藤大的出現(xiàn)——這位媒體口中的“全球第一腦洞設(shè)計師”“大長腿的設(shè)計男神”“風(fēng)靡世界的天之驕子”“效率無人能敵的有趣制造機”，也松動了我們對于日本極簡主義設(shè)計的理解。

作為日本Nendo設(shè)計工作室的創(chuàng)始人與設(shè)計總監(jiān)，佐藤大被美國《新聞周刊》評為“最受世界尊敬的100位日本人”之一，也是Wallpaper雜志“2015全球年度設(shè)計師”。

也許是少時成長于加拿大的緣故，佐藤大的設(shè)計思維不是“很日本”，沒有過分追求日式嚴謹和禪意，不再是枯山水一樣的文化景觀，他更多強調(diào)的是一種將功能性包裹其中的趣味性，實實在在地解決問題與嘗試“打破”，制造著相逢恨晚的“！”效果。

在這個人人都自帶“戲精”基因的時代，“性冷淡風(fēng)”或許顯得有些不合時宜，人們期待日常生活里更多出現(xiàn)驚嘆一刻。

佐藤大算是“性冷淡風(fēng)”的優(yōu)雅叛逃者，瀏覽他的作品，從一只杯子到一座房子，你會找到各種各樣兼具功能與美學(xué)的小趣味，從極簡主義的“這樣就好”，延伸到“這樣很好”。

例如用來觀察海岸線與國境線的黑白地球儀、建筑模型一般的巧克力、為了討論家具功能而沉沒于地面的家具，看似硬朗實則柔軟的二次元線條椅子、不需要倚仗任何外力自行站立的雨傘、將彌漫在房間里的香味想像為肥皂泡的家用香氛、可以拉伸的九宮格書架、如同巫師帽般方便收納的拖鞋……

就連一百多年未變過樣式的拉鏈也被玩出了五種設(shè)計，足以擔當“nendo”之名（日語意為“黏土”）。

對佐藤大來說，設(shè)計就是講故事，他相信一個好的設(shè)計是簡單的，無需通過閱讀厚厚的產(chǎn)品說明書來了解，它讓人感到熟悉，并可以通過電話解釋給祖母聽的東西。

“日本的設(shè)計和建筑是關(guān)于極簡主義的。他們把東西減到最少，這創(chuàng)造了一定的魔力。但有時你拿走太多的東西，那個物體會失去溫暖，會排斥人。這不是我想要的設(shè)計風(fēng)格。所以我嘗試添加一些幽默或友善的情感，就像烹飪的香料。這些東西創(chuàng)造了人與人、人與物之間的聯(lián)系，也許這與我和一位典型的日本設(shè)計師之間的細微差別?！弊籼俅笳f。

大概很難想象，這位同時設(shè)計300個五花八門的項目的“腦洞王”，日常生活“枯燥”得像一個程序員。

他會一口氣買10件優(yōu)衣庫黑色毛衣、白色襯衫與黑色長褲，還有相同款式的襪子和內(nèi)衣；每天中午都到同一家蕎麥面店、坐在同樣的位置、同一把椅子、吃同一款面；去同一個地方遛狗；家里只幾件MUJI家具、一張床，一些書和一只狗，全部配色只有黑和白，他形容為“像一個畫廊或監(jiān)獄”；工作日保持淋浴時間為5分鐘，周末慢一點，10分鐘……

“這就是我需要的。我想讓我的私人生活變得超級無聊，所以，當我不工作時，我不必做出任何決定?！?/p>

更多的時候，他的創(chuàng)意誕生于那些普通的、無聊的，其他設(shè)計師覺得不重要的東西。例如尿尿時小便池邊“請退后半步”的標牌里、在刷著牙的時候不能單手打開牙膏蓋的困惑里，他甚至能從媽媽用狗糧喂烏龜?shù)倪@件事里得出“反轉(zhuǎn)事物兩面”的設(shè)計方法……

佐藤大認為自己并不應(yīng)該去創(chuàng)造一些子虛烏有抑或離奇的東西，而是要審視事物與事物之間的空隙，用本來就應(yīng)該存在的東西將空白填補完整。在仔細思考產(chǎn)品與用戶之間真正需求間差距的同時，填補產(chǎn)品與用戶的空隙，制造“相見恨晚”的感覺。

事實上，佐藤大的許多觀點也跟普通設(shè)計師想的完全不一樣，甚至根本背道而馳。

比如不要努力尋找創(chuàng)意，也不要使用什么技巧、不要將目光局限在某件事物上，享受平淡無奇的每一天就好。這倒與日本武術(shù)合氣道有著異曲同工之妙，都以巧制勝，以柔克剛、借力使力。

“我察覺到的是，日常的日復(fù)一日的工作其實對我有很大的幫助。如果你每天都在做重復(fù)的事情，其實你是可以不斷地察覺出一些很細微的差異的，你的注意力會更加敏感，那些一點點細微的差異在某種程度上其實就成為了我的設(shè)計資源。”佐藤大說。

創(chuàng)意對他來說，不是某個火花迸濺的靈感瞬間，而是日常生活中積累的一些“違和感”以及再往前邁一步的思索。

他常掛在嘴邊的“越尋常，越奧妙”的理念，是Nendo式思考法的核心。

Nendo工作室一直在堅持讓人們的生活中充滿驚喜的小“！”。

他們相信，有無數(shù)的“！”隱藏在日常生活之中，只是我們不曾察覺，亦或者我們早就知道生活中本該存在這些“！”，但卻對這些痛點熟視無睹。

這有點類似于原研哉提出的“把熟悉的東西看作初次相見般的嘗試”，但原研哉看重的是對平常之物用創(chuàng)意和技巧再設(shè)計的過程。

而佐藤大一直堅信的，是“真正豐富而深刻的，永遠都是那些散落在日常生活中的‘非日?！臇|西”。比如一個杯子適合擺在什么樣的桌子上，需要一個什么風(fēng)格的方便，以及被什么樣的人使用，周圍的環(huán)境如何等等，像這樣一點點展開視線。

某種程度上，有的東西單獨存在時不怎么顯眼，一點連續(xù)出現(xiàn)就很容易被發(fā)現(xiàn)。無獨有偶，美國先鋒派藝術(shù)家安迪·沃霍爾在被問及為什么習(xí)慣性地涂上坎貝爾的湯罐時也說：“我以前每天都喝，20年?！?/p>

這種對日常生活的“反思”與發(fā)現(xiàn)，被德國文化研究者赫爾曼·鮑辛格稱作是一種“對不引人注意之事的虔敬”。在鮑辛格看來，日常生活不是灰色的，日常的思想并非人們經(jīng)常描寫的那樣狹隘與目光短淺、充滿偏見、不思改變與進取，通俗的、流行的日常文化并非在一直對抗精英文化的蔑視。

或許，我們沒法像佐藤大或安迪·沃霍爾那樣量產(chǎn)創(chuàng)意產(chǎn)品，但至少可以試著在日常中尋找生活里的違和感，生產(chǎn)一點“有趣”？

（文章很長，人生很短，謝謝你看到這里。）

四、什么是建筑園林的無聲向?qū)?/strong>