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漢字的創(chuàng)意與設計ppt（漢字的創(chuàng)意與設計教案）

發(fā)布時間：2023-03-24 00:45:02 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 565 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于漢字的創(chuàng)意與設計ppt的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、漢字設計形式與設計內(nèi)涵誰是第一位的?
2、這幾種常用的字體設計方法，你知道嗎？
3、字體創(chuàng)意設計的方法有哪些
4、制作一個優(yōu)秀的演示文稿除了掌握技術外還需要遵循哪些設計原則?

漢字的創(chuàng)意與設計ppt（漢字的創(chuàng)意與設計教案）

一、漢字設計形式與設計內(nèi)涵誰是第一位的?

設計內(nèi)涵

單獨字體的創(chuàng)意設計是在基本結構上的創(chuàng)新和突破，而字體版面設計不僅要正確的傳達版面的信息，更重要的是如何以符合視覺規(guī)律、富有美感的版面形式打動讀者，使之在獲得信息的同時也獲得美的視覺享受。

漢字的整體訴求效果，要給人以清晰的視覺印象。準確的傳達字義、詞意是第一位。因此，設計中的漢字應避免繁雜零亂，應使人易認、易懂、切忌為了設計而設計。尤其在商品廣告的漢字設計上，更應該注意任何一條標題、一個字體標志、一個商品品牌都是有其自身內(nèi)涵的，將它正確無誤地傳達給消費者，是漢字設計的目的，否則將失去了它的功能。

二、這幾種常用的字體設計方法，你知道嗎？

1. 效果添加法

效果添加法的優(yōu)點是特別容易出效果，這種方法適用于項目時間緊急的情況下，設計師可以在字體庫里找到合適的字體，進行簡單的加工，就能實現(xiàn)相當不錯的效果。

這種方法的具體步驟是通過運用圓角、描邊等一系列工具對原字體筆畫進行一些外形上的變化。例如，圓角工具可以把筆畫轉折處變直為曲，描邊工具可以使字體加粗或減細，傾斜工具可以加強字體的力度與動感。

2.符號拼接法

符號拼接法是設計師通過拆解外文或標點符號獨特的筆畫裝飾，然后再按照漢字的字形結構去組合。這種方法使用較多的字體一般是藏文、中世紀的手寫卷花體等。當然，設計師也可以嘗試拆解其他字體的筆畫結構，搭配幾何圖形進行新的字型重組，相信效果會不錯的。

3.氛圍裝飾法

氛圍裝飾法適用于各種節(jié)日期間，設計師在設計好的基礎字型周圍添加放射線、波點等幾何形，或者花型，來烘托氣氛，對字體含義的表達起到輔助作用。這種字體設計手法的情景性非常棒，建議各位設計師們在節(jié)日設計中使用。

以上幾種字體創(chuàng)意設計方法就分享給大家了，看了這么多創(chuàng)意方法，你現(xiàn)在有沒有一種靈感迸發(fā)的感覺?如果你此時正宅在家里無事可做，不妨來實踐一下吧!

三、字體創(chuàng)意設計的方法有哪些

（四）變換筆形字體的筆形相對于某一規(guī)定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對于創(chuàng)意性個體，就可以根據(jù)不同創(chuàng)意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。如圖6，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。圖6 二、字體創(chuàng)意的方法（一）塑造筆形筆形是字體干變?nèi)f化的可變元素，什么風格、基調(diào)的筆形，所構成的字體也必然地以筆形的風格綜合體現(xiàn)。創(chuàng)造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關鍵。筆形是構成文字中的筆畫的基本形象，在筆形的創(chuàng)造中要善于總結、敢于想象、富于創(chuàng)造。如圖3，同樣是“創(chuàng)意”兩個字，我們將每組字體的筆形稍作處理，效果就不一樣了。圖3 （二）變換結構結構是字體構成的法則，以什么法則來組建字體，在字體構成中以什么形成字體的個性特色，這都要靠結構來解決。在字體構成中，變換結構是體現(xiàn)字體創(chuàng)意表現(xiàn)的主要手法。變換結構是要基于字體現(xiàn)有結構規(guī)律，通過創(chuàng)意性的變化和轉換創(chuàng)造出各種新的結構。變換字體結構可以從如下幾個方面加強探索：敢于打破、善于發(fā)現(xiàn)、多重結構、統(tǒng)一表現(xiàn)。如圖4，我們將文字的位置、外形結構變換之后，文字展現(xiàn)出另一種效果了。圖4 （三）重組筆形字體的筆形猶如人類語言詞匯一樣，有著非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風格展現(xiàn)出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現(xiàn)代羅馬體、現(xiàn)代自由體、卡羅林小寫體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著筆形的個性特征。在這種種現(xiàn)存字體的筆形中，如果我們?nèi)我獾卦趦煞N字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調(diào)，經(jīng)過重組的過程，是否可形成另一種筆形風格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們?yōu)榛c，將會繁衍出更多筆形風格的字體。如圖5 圖5 （四）變換筆形字體的筆形相對于某一規(guī)定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對于創(chuàng)意性個體，就可以根據(jù)不同創(chuàng)意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。如圖6，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。圖6 五）結構中的形象疊加我們知道字體自創(chuàng)始以來，一直都是以形象性符號展現(xiàn)著各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產(chǎn)生很大的差別，因此，在字體結構中充分運用形象改變原有的結構風格，能從字體構成的本質特征上形成突破性個性?；蛞猿橄蟮木€形改變結構的局部筆畫，或以簡潔的喻義形象轉借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆畫構成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結構風格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借。如圖7中的兩組字體是運用的形象相襯疊的手法。圖7 （六）變化黑白區(qū)關系黑白區(qū)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意的重要因素，同時也是檢驗字體表現(xiàn)的重要因素。由字體筆畫構成的實體稱作黑區(qū)，與筆畫相依的虛體部分稱作白區(qū)，黑白區(qū)的分界主要體現(xiàn)于實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。很多字體風格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字體創(chuàng)意風格。變化黑區(qū)的關系，雖然是相對于字體筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區(qū)的面積，但這種變化會給字體帶來全然不同的感覺。在具體變化中，通常依據(jù)黑白區(qū)面積界定，從黑白兩個大的領域著手，都將從不同方面表現(xiàn)比字體的新穎個性。如圖8 圖8 （七）突破字體的外形字體的外形經(jīng)長期演變，已形成規(guī)范化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著人類文化發(fā)展到一定程度后，規(guī)范的字體外形顯得比較呆板，突破過于呆板的字體外形，必然成為現(xiàn)代眾多媒介中表現(xiàn)的主導方向之一。無論漢字還是拉丁字體，在遵循字體總體外形規(guī)范的基礎上，可有所選擇地將其中一到兩個筆畫突破外形的界定，或向外延伸、相連，或收縮、與其它筆畫相依，其次還可根據(jù)具體表現(xiàn)主題的需要將字體變化成各種無機形態(tài)。突破字體外形的表現(xiàn)要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風格展現(xiàn)出不同的內(nèi)在活力和視覺沖擊力。如圖9 圖9 （八）結構的再設計字體的結體在自身長期的發(fā)展中雖已形成種種規(guī)范化的個性特征，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫的編排構成字體的定性構成規(guī)律。但隨著社會各項綜合因素的發(fā)展，現(xiàn)在人們要求各種視覺傳媒形式的個性化發(fā)展，字體的結體必須順應時代的要求，在結構的構成法則上有所創(chuàng)建。結體的再設計，是在傳統(tǒng)字體結構基礎上，有所突破地打破原有字體結體規(guī)范，根據(jù)視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結構的構成規(guī)律，在原有的結構編排上開創(chuàng)出新型的結構。

四、制作一個優(yōu)秀的演示文稿除了掌握技術外還需要遵循哪些設計原則?

（一）整齊美觀原則

整齊是指任何元素都不能在頁面上隨意安放，每一項都應該與頁面上某個內(nèi)容存在某種視覺聯(lián)系。而ppt設計作為一種演示稿，除了基本的整體外，還要關注美觀度，為追求美觀而不是單純的文字展示，有人提出了“能用圖，不用表;能用表，不用字”的原則。

（二）主題突出原則

開始制作PPT之前，要首先明確PPT的主題內(nèi)容，一份好的PPT只有一個中心主題。有人對這一主題突出原則作了一個數(shù)字上的定義：每份幻燈片傳達5個概念效果最好，傳達7個概念，人腦恰好可以處理。而如果傳達超過9個概念負擔太重了，請重新組織。主題突出原則的第二點體現(xiàn)是：每頁PPT只說明一個問題。

（三）對比鮮明原則

對比原則是指：如果兩項不完全相同，那么就應當使之不同，而且應當是截然不同。換句話說，對比一定要強烈，千萬不要畏畏縮縮。不管是有意無意，新手很少用到對比原則，反而常常在這個問題上犯下錯誤。

需要注意：如果對比不強烈(比如三號字體和四號字體)，就不能算作是對比，而會成為沖突，在觀眾看來，這種設計更像是一個失誤。

在PPT設計中，對比可以通過很多方法實現(xiàn)：如字號、字體、字體顏色、文本框底色和藝術字特效等。通常，我們需要使用以上多種方式來實現(xiàn)對比。

但關于字體的使用要注意：同一頁中同類字體(比如仿宋和中宋、行楷和方正舒體、微軟雅黑和華文細黑等)不能出現(xiàn)兩次。因為同類字體看起來很像，無法形成對比。對比鮮明的另一點是要求背景與文字對比要鮮明。

（四）簡潔原則

如果說ppt最大的藝術是什么，那么我覺得就是“簡約而不簡單”。簡潔原則的體現(xiàn)同樣涉及內(nèi)容和形式兩方面。內(nèi)容上簡約給人一種輪廓清晰的感覺，形式上簡約給人一種清爽而不混亂的體驗?？傮w給人一種很不簡單的印象。

在內(nèi)容方面，簡潔原則的含義就是在PPT上只展示結論和重點，不展示具體內(nèi)容。比如在做案例分析、故事分享的時候，完全沒有必要把完整的內(nèi)容都打上去，只需簡單的呈現(xiàn)“案例分析：***(標題)”。

這樣做的好處有很多：

一是吸引注意力，當你把所有要講的內(nèi)容都展示在內(nèi)容上，難免學員的注意力就集中在PPT上而不是講師身上。

二是講師的自我保護，當你的ppt只展示結論和重點時，即使這份ppt流傳出去，能應用這份課件授課的其實還是只有你自己。

三是給人講師很有內(nèi)容的印象，如果你把具體內(nèi)容都展示在ppt上了，那么經(jīng)常造成一種講課的困境：照本宣科，讓人感覺是照著念。

所以說，在PPT使用的誤區(qū)中最大、最常見的莫過于把PPT當成word使用，在頁面上密密麻麻布滿了文字。PPT的文字千萬不要太多。多少算是太多呢?有一條3秒原則可做參考：PPT中文字必須少到3秒鐘可以讀完。

看來PPT每頁上多少文字算多要根據(jù)PPT的類型來定，有些PPT的主題內(nèi)容注定是要以文字為主的，而有些PPT是以示為主，前者每一頁ppt上的文字就相對較多，而后者文字就相對較少。但無論哪種，其實都是要遵循簡潔原則的。

當有想制作出一份精美ppt的動機后，最常見的問題就是形式過于花哨、堆積過多的內(nèi)容元素、賽面了圖表，簡潔原則的第二個要點就是形式簡潔，主要就是指頁面布局不能過于混亂。

（五）風格統(tǒng)一原則

每份PPT都應該有自己的風格，并且從第一頁到最后一頁都保持統(tǒng)一。統(tǒng)一原則經(jīng)常使用重復來實現(xiàn)，設計中的某些方面在整個作品中重復，這樣使你的作品具有整體性。統(tǒng)一原則的具體體現(xiàn)包括：

1、背景統(tǒng)一。每張幻燈片都使用不同的背景是商務和培訓ppt中最不該犯的錯誤。盡管Powerpoint允許為每一頁ppt設計自己的背景，但是在正式演講中使用不同的背景是不嚴謹?shù)谋憩F(xiàn)。

2、字體及格式統(tǒng)一。這里的字體及格式統(tǒng)一并不是指ppt全部采用同一種字體及格式，而是指在某一頁或某個PPT中，相同層次的內(nèi)容使用相同的字體，這會讓觀眾很清楚的明白各內(nèi)容間的層次關系。比如，每頁ppt自己的標題用相同的字體和字號。

3、統(tǒng)一的動畫

（六）邏輯結構清晰原則

制作PPT時一定要有清晰的邏輯，然后將這種邏輯清晰的生成PPT的框架和結構。所以，我一直對秘書幫領導制作課件的做法持懷疑的態(tài)度。

因為PPT應該是演講者或授課者的整體思路的體現(xiàn)，無論是“結論——論據(jù)1、2、3——結論”式的觀點表達，還是“問題——原因——解決方法”式的問題闡述，PPT設計應該先根據(jù)演講者的主題和思路確定大體的邏輯結構，再進行完善。

不論是哪種類型的ppt(純娛樂類的除外)，一份PPT的結構大概要包括以下幾個部分：

1、課堂說明頁：主要用來說明課堂的基本要求，該部分可有可無。

2、標題頁：在標題頁應該說明演講的標題、副標題(如果有的話)、演講者、演講時間以及演講者所屬機構。

3、目錄及跳轉頁面

4、正文

5、致謝頁面：經(jīng)常是采用藝術字

6、副文：主要針對于工作報告、項目說明、推廣方案類的演示稿，主要內(nèi)容是演講對象在演講結束后可能提出的問題的回答等。

（七）靈活創(chuàng)意原則

上面六個原則說了很多應該怎么做和不能怎么做的事，有時會讓人反而不知道該怎么辦，所以最后一個原則靈活創(chuàng)意原則是說：規(guī)則就是用來打破的，但是打破之前你必須清楚規(guī)則是什么。一份PPT的制作過程其實更像是一種藝術創(chuàng)作過程，是靈活多變的。

3、統(tǒng)一的動畫

（八）邏輯結構清晰原則

制作PPT時一定要有清晰的邏輯，然后將這種邏輯清晰的生成PPT的框架和結構。所以，我一直對秘書幫領導制作課件的做法持懷疑的態(tài)度。因為PPT應該是演講者或授課者的整體思路的體現(xiàn)，無論是“結論——論據(jù)1、2、3——結論”式的觀點表達。

還是“問題——原因——解決方法”式的問題闡述，PPT設計應該先根據(jù)演講者的主題和思路確定大體的邏輯結構，再進行完善。于我來說，每次上課我都不會完全采用現(xiàn)有的PPT，哪怕內(nèi)容基本相同，我也會根據(jù)自己的思維重新親自制作課件。

不論是哪種類型的ppt(純娛樂類的除外)，一份PPT的結構大概要包括以下幾個部分：

1、課堂說明頁：主要用來說明課堂的基本要求，該部分可有可無。

2、標題頁：在標題頁應該說明演講的標題、副標題(如果有的話)、演講者、演講時間以及演講者所屬機構。

3、目錄及跳轉頁面

4、正文

5、致謝頁面：經(jīng)常是采用藝術字

6、副文：主要針對于工作報告、項目說明、推廣方案類的演示稿，主要內(nèi)容是演講對象在演講結束后可能提出的問題的回答等。

（九）靈活創(chuàng)意原則

擴展資料

1、字體

字體不小于18磅，線條不小于1.5磅。以使坐在會議室最后一排的觀眾也能看清楚。

避免使用過多的字體，減少下劃線、斜體和粗體的使用。

幻燈片中的盡量使用筆畫粗細一致的字體，如黑體、Arial、Tahoma。若使用蘋果Keynote也可選擇Mac專屬字體。

如果采用英文，不要全部采用大寫字母。一方面是對聽眾的不尊敬(用大寫字母拼寫表示對別人大聲吼叫)，也不如小寫字母容易辨認。

正文字體比標題稍小。不要在幻燈片上塞滿文字。如果文字太多，寧愿分成多張幻燈片。

文字應當盡量一致，如果整套幻燈片使用太多的字型和樣式，顯得花里胡梢、不整潔和不專業(yè)，可讀性將大大降低。如果使用太多的字型，觀眾就會誤以為你刻意強調(diào)某種信息，實際上卻不是，即使是那樣，在一個演講中也不能強調(diào)太多的信息，因而還是不能有太花哨的字型。

如果你的確需要為你有趣的話題使用有趣的花哨字型，那么選擇可讀性較好的字型，而不是那些歪來扭去的難以辨認的字型。但是，使用這些字型仍然要省著點兒。

2、顏色

字體顏色和背景顏色：藍底黑字在屏幕上可以看得較清楚，但是輸出成幻燈片就根本看不清楚了。藍底白字或者黑底黃字將非常引入注目。

注意(背景)顏色與情緒有關。深藍色和灰色給人以力量和穩(wěn)定的感覺；紅色一般意味著警告或者緊急；綠色代表生命和活力。顏色還影響幻燈片的清晰度。

幻燈片需要在較暗的房間放映，因此需要使用深色背景和淺色字。藍色、紫色和綠色適合做背景色，而白色、黃色和紅色適合做前景色。

顏色黃金法則：背景深藍色，標題金黃色，副標題采用淡藍色，文字采用白色，項目符號為金黃色。

3、頁面設置

一般推薦使用Microsoft PowerPoint、蘋果Keynote、金山WPS演示、OpenOffice Impress、Google Docs等制作幻燈片文件。Adobe Pagemaker 和Photoshop也可用來輸出幻燈片，但是如果有專門的演示文稿制作工具，就沒有任何理由選擇使用這些軟件，這些軟件在排版和圖形處理方面更適用。

PowerPoint：文件－頁面設置－幻燈片大小，選擇“35 毫米幻燈片”。

Adobe Pagemaker：請將頁面長和寬的比例按3:2設置，例如9"x6" 或11" x 7.33"。

Adobe Photoshop：圖象－圖象大小圖像大?。蛴〕叽纾簩挾群透叨缺壤?:2，例如3英寸x 2英寸；分辨率可設置為300- 400 dpi (象素/英寸)。請在圖象－模式中選擇“RGB 顏色”而不是CMYK顏色。

4、標題

幻燈片的所有標題應當采用相同的字型、大小、格式、位置和顏色。

標題字體的大小在該幻燈片中最大。

標題應當放置在幻燈片的上方，因為這樣最能吸引觀眾的注意力。

副標題的字體比正標題小一些，放置的位置也要每張都一致。

5、項目符號

一般每頁3-5個，不要超過7個。

項目符號后接短語詞組，不要使用句子。

短語詞組結構要一致，例如都采用動賓結構，或者全部是名詞。