平面上形成空間感的因素

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于平面上形成空間感的因素的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、素描中的空間怎么就產(chǎn)生了

• 2、繪畫學(xué)習(xí)：怎樣更好地表現(xiàn)對象的空間感？

• 3、室內(nèi)空間感是由什么構(gòu)筑的？

• 4、家裝中，影響空間感的因素有哪些？

一、素描中的空間怎么就產(chǎn)生了

素描包括色彩之中的空間感是通過構(gòu)圖，透視，以及物體的堆疊而產(chǎn)生的。

1、美術(shù)之中的構(gòu)圖（包括素描、速寫、色彩、攝影）有三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、C形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、水平式構(gòu)圖等。各種構(gòu)圖各有優(yōu)點，三角形構(gòu)圖較為穩(wěn)定、圓形構(gòu)圖較為飽滿、C形構(gòu)圖富含動感、S形構(gòu)圖最出空間感、水平構(gòu)圖較為直觀。

2、美術(shù)中的透視（（包括素描、速寫、色彩、）包括原點透視、兩點透視、三點透視、平行透視、成角透視等等，通用法則為近大遠(yuǎn)小，進(jìn)實遠(yuǎn)虛。把握好透視，是素描以及色彩速寫表現(xiàn)空間感的主要手段。

擴展資料：

一張好的素描包括空間感、質(zhì)感、形體結(jié)構(gòu)、黑白灰以及虛實的處理等等。

想要學(xué)好美術(shù)要做到手腦并用，“眼高手低”即理論知識與上手操作同在，上手操作與腦中思考同在，要多看好畫，多找方法，要能看的出畫面之中存在的問題，并尋找得當(dāng)?shù)倪m合的方法去練習(xí)，多動腦，勤思考，也正如孔子所說“學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆。”

二、繪畫學(xué)習(xí)：怎樣更好地表現(xiàn)對象的空間感？

編輯詞條空間感

【空間感】在繪畫中，依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺。西方繪畫中多用（焦點 ）透視來虛擬性地表現(xiàn)空間感，中國傳統(tǒng)繪畫中的空間表現(xiàn)大多采用（散點 ）透視來表現(xiàn)。怎樣使畫面具有空間感空間感，是指畫面有縱深和前后距離的感覺。（1）要使畫面物體的形狀有透視變形，以符合人近大遠(yuǎn)小的視覺習(xí)慣。（2）要使畫面前后物體的刻畫程度不一樣，以符合人近實遠(yuǎn)虛的視覺經(jīng)驗。（3）要首先確定和加強畫面前后物體之間的明暗對比，即亮襯暗或暗襯亮，以符合人視覺的“同時對比”要求。（4）要將輪廓上、結(jié)構(gòu)上、局部上每一根邊沿“線”處理得有實有虛，以符合人視覺的“雙眼視差”要求。 藝術(shù)作品的空間感。有些說法是，不同的藝術(shù)形式作品有不同的空間感，或類似于約束性的分類。其實，嚴(yán)格意義上講，每一種形式都有它比較具體的特定的表達(dá)方式，而由于這種具體的特定的表達(dá)方式的不同而可能會造成其相應(yīng)的藝術(shù)空間感的偏重不同，主要是從前期作品的構(gòu)造的取舍來影響；但到中后期作品的進(jìn)程和完善，幾乎都不成其為影響因素了。所以，從純粹的作品創(chuàng)作來說，藝術(shù)形式并不能對“空間感”構(gòu)成真正影響。能夠?qū)ζ溆绊懖⑵饹Q定因素的，是人，即創(chuàng)作者自己。是作者的表達(dá)意圖決定了作品的藝術(shù)表現(xiàn)，“空間感”也在其中，而讀者，也是構(gòu)成影響“空間感”的一大因素，只是，創(chuàng)作者在作品前期，既藝術(shù)形式能影響作品構(gòu)造取舍的時候，就應(yīng)把讀者因素考慮進(jìn)去，進(jìn)而篩選，以為中后期作品的安排鋪墊。所以，藝術(shù)作品的空間感與具體的藝術(shù)形式的關(guān)系并不大。 藝術(shù)作品的空間感是由藝術(shù)創(chuàng)作者的功底、個人取向和作品本身來決定的。作者的功底主要是影響其思想眼光、技術(shù)水平，從而影響其創(chuàng)作的安排和意圖，還有作品本身的完善和成熟度。個人取向主要是影響作者的喜好、性情等，進(jìn)而影響其諸如人格的修為等因素。作品本身，主要是指在前期作品粗略成型時對作品以后的表現(xiàn)走向和藝術(shù)企圖的選擇有影響，因為作品以后的完成要以此時的作品為藍(lán)本，所以此時的作品本身特征很重要。當(dāng)然，讀者影響也重要，只是和形式一樣，不會自始至終。作品的空間感至少應(yīng)該可以分三種。 一種是純粹的三維空間，這類主要是體現(xiàn)在雕刻類和另一些視覺藝術(shù)的形式上。其實所有的藝術(shù)形式的作品內(nèi)在都有這種三維空間的存在，因為作品本身成功與否最低層次的要求就是作品中這種空間的存在。 另一種是時間的空間感。這種空間感基本上都是要建立在前面的三維空間感上的，這里的時間是指作品內(nèi)影射的人生過程或情感過程等，是作品內(nèi)在問題：什么是繪畫的空間感？繪畫的空間感是什么意思？

藝術(shù)的展現(xiàn)和象征。 第三種空間感是心理的空間感，這種空間感跟時間的空間感很相似，是在作品整體欣賞完之后或在作品本身之外的一種空間感，是一種“身在物外”的心理感受。就像歌曲，過去唱得雖然很青澀，但一樣很紅很受歡迎，但是多年之后，拿著非常成熟的歌喉很成熟的唱，卻不見得有反映，這其實就是因“青澀”的緣故，有一種心態(tài)的差別，造成了一種欣賞理念上的差別。在藝術(shù)作品的意義和價值在第一位的情況下，過于的追求作品本身反而會損傷作品相應(yīng)的價值，也會因此而暴露出作者在藝術(shù)上的失敗和缺憾。 二度空間：繪畫術(shù)語。指由長度（左右）和高度（上下）兩個因素組成的平面空間。在繪畫中為了真實的再現(xiàn)物象，往往借助透視、明暗等造型手段，在二度空間的平面上造成縱深的感覺和物象的立體效果，即以二度空間造成自然對象那種三度空間的幻覺。有些繪畫，如裝飾性繪畫、圖案畫等，不要求表現(xiàn)強烈的縱深效果，而是有意在二度空間中追求扁平的意味，來獲得藝術(shù)表現(xiàn)力。三度空間：繪畫術(shù)語。指由長度（左右）、高度（上下）、深度（縱深）三個因素構(gòu)成的立體空間。繪畫中，為真實地再現(xiàn)物象，必須在平面上表現(xiàn)出三度空間的立體和縱深效果。問題：什么是繪畫的質(zhì)感？繪畫的質(zhì)感是什么意思？ 質(zhì)感：繪畫、雕塑等造型藝術(shù)通過不同的表現(xiàn)手法，在作品中表現(xiàn)出各種物體所具有的特質(zhì)，如絲綢、肌膚、水、石等物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質(zhì)的特征，給予人們以真實感和美感。 量感：借助明暗、色彩、線條等造型因素，表達(dá)出物體的輕重、厚薄、大小、多少等感覺。如山石的凝重，風(fēng)煙的輕逸等。繪畫中表現(xiàn)實在的物體都要求傳達(dá)出對象所特有的分量和實在感。運用量的對比關(guān)系，可產(chǎn)生多樣統(tǒng)一的效果。 體積感：繪畫術(shù)語。指在繪畫平面上所表現(xiàn)的可視物體能夠給人以一種占有三度空間的立體感覺。在繪畫上，任何可視物體都是由物體本身的結(jié)構(gòu)所決定和由不同方向、角度的塊面所組成的。因此，在繪畫上把握被畫物的結(jié)構(gòu)特征和分析其體面關(guān)系，是達(dá)到體積感的必要步驟。怎樣使畫面物體具有體積感體積感，是指畫面物體有“圓雕”感。（1）要強調(diào)物體結(jié)構(gòu)的透視縮變，以符合人前大后小的視覺經(jīng)驗。（2）要強調(diào)物體表面的明暗的對比，以符合人對立體的視覺經(jīng)驗。（3）要強調(diào)物體輪廓強弱的節(jié)奏變化，以符合人對實物的視覺經(jīng)驗。（4）要強調(diào)背景與物體的明暗對比，以符合人對物體環(huán)境的視覺經(jīng)驗。 透視：繪畫法理論術(shù)語?！巴敢暋币辉~原于拉丁文“perspclre”（看透）。最初研究透視是采取通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準(zhǔn)確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫幅上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學(xué)稱為透視學(xué)。 明暗：繪畫術(shù)語。指畫中物體受光、背光和反光部分的明暗度變化以及對這種變化的表現(xiàn)方法。物體在光線照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，稱三大面，即：亮面、中間面、暗面。三大面光色明暗一般間面、暗面。三大面光色明暗一般又顯現(xiàn)為五個基本層次，即五調(diào)子:①亮面一直接受光部分；②灰面一中間面，半明半暗；③明單間交界線一亮部與暗部轉(zhuǎn)折交界的地方；④暗面一背光部分；⑤反光一單間面受周圍反光的影響而產(chǎn)生的暗中透亮部分。依照明暗層次來描繪物象，一直是四方繪畫的基本方法。文藝復(fù)興時期瓦薩里在其《美術(shù)家列傳》中就曾論述：“作畫時，畫好輪廓后，打上陰影，大略分出明暗，然后在單間部又仔細(xì)作出明暗的表現(xiàn)，亮部亦然?！睔W洲畫家中倫勃朗是擅長明暗法技巧的大師。輪廓：造型藝術(shù)術(shù)語。指界定表現(xiàn)對象形體范圍的邊緣線。在繪畫和雕塑中，輪廓的正確與否，被視為對作品的成敗至關(guān)重要。色相：色彩可呈現(xiàn)出來的質(zhì)的面貌。自然界中各各不同的色相是無限豐富的，如紫紅、銀灰、橙黃等。問題：什么是繪畫的質(zhì)感？繪畫的質(zhì)感是什么意思？

色度：指顏色本身固有的明度。如七種基本色相中，紫色色度最深暗，黃色色度最明亮。 色調(diào)：亦稱調(diào)子。在一定的色相和明度的光源色的照射下，物體表面籠罩在一種統(tǒng)一的色彩傾向和色彩氛圍之中，這種統(tǒng)一的氛圍就是色調(diào)。 色性：色彩的沒屬性。色彩基本分為暖色（也稱熱色）和冷色（也稱寒色）兩類。紅、橙、黃為暖色，給從以熱烈、溫暖、外張的感覺；綠、青、藍(lán)、紫為冷色，給人以寒冷、沉靜、內(nèi)縮的感覺。

三、室內(nèi)空間感是由什么構(gòu)筑的？

室內(nèi)空間的造型元素包括形、色、質(zhì)、光等。這些元素作為統(tǒng)一整體的組成部分，相互影響、相互制約，彼此存在著緊密的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】：空間感；調(diào)節(jié)；實質(zhì)性；非實質(zhì)性。

在空間設(shè)計中,對于結(jié)構(gòu)失衡的不理想空間中利用空間整治的方法進(jìn)行調(diào)節(jié),使之具有流暢的空間形式美,達(dá)到人們審美觀和精神享受的要求。室內(nèi)空間調(diào)節(jié)可分為實質(zhì)性調(diào)節(jié)和非實質(zhì)性調(diào)節(jié)兩大類。

一、實質(zhì)性調(diào)節(jié)

（1）局部隔斷調(diào)節(jié)。用局部隔斷的方式調(diào)節(jié)空間的布置方式,改變空間的形狀,調(diào)節(jié)空間的大小。

隔斷作為分隔室內(nèi)空間的重要方法之一,簡捷、方便符合現(xiàn)代人的需求。不僅可以最大化利用室內(nèi)空間的面積,而且因其隔斷形式的多樣性與極強的可操作性,可以和不同的室內(nèi)裝飾風(fēng)格相融合,符合現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的＂輕裝修重裝飾＂的設(shè)計思想。隔斷的兩個主要方式是固定隔斷和移動隔斷，還有不同風(fēng)格、不同材質(zhì)的隔斷的運用和和裝飾效果

固定隔斷用固定的方式分隔室內(nèi)空間。而活動隔斷相對靈活，在需要分隔時將其展開，形成墻面，而在不需要分隔時將其收回折起，重新恢復(fù)原來的大空間，使用起來非常靈活方便。隨著隔斷的不斷創(chuàng)新，新的款式、材料以及作為其新的設(shè)計發(fā)展方向，出現(xiàn)了各種各樣的隔斷方式，甚至還有將二者相互交融的新式隔斷。

（2）界面調(diào)節(jié)。通過界面(墻面、頂面、地面)形狀、層次的變化進(jìn)行調(diào)節(jié)，如利用三級吊頂?shù)膶哟巫兓?，降低局部空間的高度。

室內(nèi)界面即圍合成室內(nèi)空間的底面（樓、地面）、側(cè)面（墻面、隔斷）和頂面（平頂、天棚）。不同界面的藝術(shù)處理都是對形、色、光、質(zhì)等造型因素的恰當(dāng)應(yīng)用。室內(nèi)界面的設(shè)計，既有功能技術(shù)要求，也有造型和美觀要求。作為材料實體的界面，有界面的線形和色彩設(shè)計，有界面的材質(zhì)選用和構(gòu)造問題，還需要與建筑室內(nèi)的設(shè)施、設(shè)備周密協(xié)調(diào)。

二、非實質(zhì)性調(diào)節(jié)

這種調(diào)節(jié)不改變建筑物的主體結(jié)構(gòu)，僅利用界面顏色、圖案、材質(zhì)、燈光等輸助手段，調(diào)節(jié)室內(nèi)環(huán)境的空間感。

（1）色彩調(diào)節(jié)。通過對色彩明度、彩度、對比度進(jìn)行優(yōu)化調(diào)節(jié)，設(shè)計個性化的空間，滿足不同空間對色采差異化的不同需求。

色彩對于調(diào)節(jié)室內(nèi)空間感有重要作用，另一方面空間的形態(tài)對色彩效果也有一定的影響。明亮的色調(diào)使室內(nèi)空間具有開敞、空曠的感覺，使人的心情開朗，暗色調(diào)使室內(nèi)空間顯得緊湊、神秘。明亮并且鮮艷的色調(diào)能使室內(nèi)環(huán)境顯得活潑，富有動感；冷灰較暗的色調(diào)會使室內(nèi)氣氛顯得嚴(yán)肅、神圣。通常為了擴大小空間的空間感，應(yīng)使用高明度、低彩度的色彩。為了改變大空間的空曠感，可使用明度低、色性偏暖的色彩。 形態(tài)變化較大的空間，一般使用較單一的色彩；形態(tài)比較單一的空間，可用色彩對比來表示空間的變化。大空間中單一色彩會顯得空間單調(diào)；小空間中過多的色彩變化會顯得零亂。扁平的空間使用高明度、低彩度色彩會強化扁平的感覺，而使用低明度、較高彩度的色彩會淡化這種感覺。高而窄的空間使用低明度、較高彩度的色彩會加強高聳的感覺，而使用高明度的色彩會淡化這種感覺。頂面深色感覺空間降低，頂面淺色感覺空間增高。圓形空間中的界面不宜有明顯的色彩變化，否則會產(chǎn)生界面斷開的感覺。大空間中劃小空間，其公共部分的色彩應(yīng)保持統(tǒng)一性，小空間的色彩可以變化?？臻g中有較多物體，其界面色彩變化要小。

（2）造型、圖案調(diào)節(jié)。通過對界面（墻面、地面、頂面）的圖案設(shè)計，利用圖案對人視覺的影響，改變空間的空曠感、局促感和呆滯感。形是創(chuàng)造良好的視覺效果和空間形象的重要媒介，通常分為點、線、面、體四種基本形式。

圖案本身有明暗、冷暖、大小等之別，可根據(jù)這些特點，來改變不同空間感覺。如大而強烈的圖案有向前逼近或有一定壓力之感；細(xì)膩而弱小的圖案則有遠(yuǎn)退和輕飄之感。大尺度花飾感覺空間縮 小尺度花飾感覺空間增大，大而強烈的圖案如果應(yīng)用于大一般的居室中相互面對的兩面墻壁上，將產(chǎn)生空間的狹窄感。相反，如果須要用細(xì)弱而明亮的圖案時，則會使面對著的兩面墻壁形成寬闊的空間感。例如對門窗比例問題，可通過裝飾圖案的花型大小，來調(diào)整門窗比例的視覺效果。在小窗戶上采用小花型圖案的窗簾，這樣就能顯示出窗戶的敞亮和寬廣。反之，則會越發(fā)感到窄小。以過分白的墻面裝飾圖案應(yīng)以與周圍的空白墻面產(chǎn)生相得益彰的視覺效果和使室內(nèi)空氣暢通的心理感覺為宜。對房間的大小總是裝飾圖案的花型與房間的大小成正比處理，即小的房間宜用小的花型的圖案，大房間宜用大花型的圖案，以保持正常的；視覺空間。除此這外，也可打破上述一般規(guī)律，如一些小房間的局部地方，圖案的應(yīng)用可大小穿插，以調(diào)解室內(nèi)特殊氣氛。

（3）材質(zhì)調(diào)節(jié)。利用材質(zhì)給人們的基本感覺來進(jìn)行調(diào)節(jié)，包括材料本身的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)和加工處理和人對材料的餓感知。不同材質(zhì)的表面屬性改變空間感，如用透明玻璃制造的家具可使空間顯得開闊；在沙發(fā)前鋪一塊羊毛地毯，可改變大理石地面給空間造成的生硬感和冰涼感。石材、面磚、玻璃感覺挺拔冷峻， 木材、織物較有親切感。

（4）燈光調(diào)節(jié)。光照是人人視線物體形狀、空間、色彩的生活的需要，而且是環(huán)境必不可少的物質(zhì)條件。光線可以構(gòu)成空間，又能改變空間；既能美化空間，又能破壞空間。用照明方式調(diào)節(jié)空間感的做法十分普遍，這種調(diào)節(jié)形式多樣，靈活性強。如在多級吊頂中設(shè)置多層燈帶，可加強這種疊級吊頂?shù)牧Ⅲw感。不同的光照不僅照亮了各種空間，而且能營造不同的空間意境和氣氛。同樣的空間，如果采用不同的照明方式，不同的位置，角度方向，不同的燈具造型，不同的光照強度和色彩，可以獲得各種各樣的視覺空間效應(yīng)：如有時明亮寬敞，有時晦暗壓抑；有時溫馨舒適，有時煩躁不安等，光照的美麗可謂變幻莫測。

（5）錯覺調(diào)節(jié)。利用普通人視線上的錯覺調(diào)節(jié)空間感，主要可利用鏡面玻璃或?qū)哟畏置鞯拇笮捅诋嫞瑏頂U大空間，拓展視野，利用鏡子擴展虛空間利用鏡子調(diào)節(jié)空間,在一個實在空間里面制造出一個虛的空間,而虛的空間在視覺上卻是實的空間。圖案或壁畫等使用在室內(nèi)裝修裝飾設(shè)計中會降低人們對空間高低、大小的估計，讓其產(chǎn)生錯覺。小房間讓人有壓抑感，可以運用簡單大方的小花壁紙或者帶有紋路的壁紙來裝飾房間，可以降級壓抑感，造成房間擴大的錯覺，調(diào)節(jié)空間的作用就形成了。同時運用大的圖案也會讓人有空曠的錯覺，因而家中或公司往往會在房間里裝飾大的壁畫來增添空間的空曠感并顯得有層次感，同時美麗的壁畫也會讓人心曠神怡。狹小的過道里運用外廊的壁畫，會形成過道開闊的錯覺。垂直劃分感覺空間緊縮增高，水平劃分感覺空間開闊降低。

（6）開洞調(diào)節(jié)。

熟練的掌握上面的這些特征，運用相應(yīng)的設(shè)計手法，就能在室內(nèi)空間的設(shè)計中做到靈活運用、游刃有余，從而創(chuàng)造出優(yōu)秀的設(shè)計作品。

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四、家裝中，影響空間感的因素有哪些？

房價越高戶型越小，誰都看得見，現(xiàn)在哪種戶型最受歡迎？不到100的小三室銷售量最好。為什么總價低，還能滿足三大居住，雖然擁擠，但功能充足。大家都付了兩室的錢買了三室的房子。對于布局類型不同的房間，如果想在裝修時表現(xiàn)出高檔的氛圍，同時提高整體空間感，就要注意合理的設(shè)計，還需要知道一些裝飾方法。

風(fēng)格

如果剛需要，風(fēng)格的第一步很重要。不要看兩張照片，想成為別人的樣子。比如歐式、美式、中國風(fēng)。一是顏色普遍厚，使小空間變小，二是與這種風(fēng)格相似的家具非常昂貴。否則只能強行模仿。如果你很喜歡，請先去同樣戶型裝修成這種風(fēng)格的房子問家具花了多少錢，然后再做決定。如果想強調(diào)空間利用率，使空間堅固，建議選擇簡約的裝修風(fēng)格。不管是大房子還是小房子，風(fēng)格都不必太復(fù)雜。

軟裝

軟裝在室內(nèi)也很重要。因為用各種軟裝裝飾可以使裝修風(fēng)格具有立體感，同時還能展現(xiàn)出鮮明的特色。例如，客廳裝飾時可以選擇鏡子裝飾，走廊位置可以選擇溫暖的光線。這不僅會使房間更加大氣和高級，還會使空間更加明顯，所以門廊和客廳的位置要注意逐漸的效果?？梢苑乐箍臻g太擁擠和混亂。在顏色上，不能深色很重。過去的大洪門黑色踢腳線已經(jīng)被淘汰N年之久了。整體色調(diào)必須以淺色為主，暖色協(xié)調(diào)，顏色點綴。千萬不要嘗試大面積的深色，再大的空間也會變小。

小戶型房子需要更準(zhǔn)確地整理自己的需求。結(jié)構(gòu)上，空間要盡可能整體，銅線短，功能上兼用，達(dá)到1大于2的效果。盡可能集中收納，大體上把量大的家具放在一邊，留下足夠的移動空間。然后，從視覺上來說，大型家具盡可能多地選擇體量感較輕、相對較低的家具，顏色以淺色為主。希望對你有幫助。

以上就是關(guān)于平面上形成空間感的因素相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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