日本動(dòng)畫人展覽會(huì)20A（日本動(dòng)畫人展覽會(huì)20a話）

三、日本電影的動(dòng)畫電影

日本動(dòng)畫（日文“アニメ”、英文“Anime”）是指日本動(dòng)畫制作公司制作的動(dòng)畫，其動(dòng)畫風(fēng)格特征與一般動(dòng)畫片不盡相同。日本動(dòng)畫以對(duì)比鮮明的畫面，個(gè)性化、多姿多彩的圖像，以及鮮明的角色性格為特色。故事通常有著各種不同的故事背景，針對(duì)較大范圍的觀眾群。日本動(dòng)畫的傳播手法包括電視播送，依靠諸如DVD之類的媒介分發(fā)，或者結(jié)合到電子游戲之內(nèi)。第一套廣泛流行的動(dòng)畫是手冢治蟲的《鐵臂阿童木》（1963年）。1969年開始播放藤子·F·不二雄所作的《哆啦A夢(mèng)》，迄今已創(chuàng)作超過(guò)四十年，而且還曾登上過(guò)《時(shí)代雜志》，可說(shuō)是動(dòng)畫片里的常青樹。動(dòng)漫大師宮崎駿2001年上映的《千與千尋》是日本史上票房最高電影。

日本動(dòng)畫的代表人物分別是：手冢治蟲，宮崎駿。在日本往往最終票房動(dòng)畫電影一般都超越真人電影。 1916年（大正五年），日本動(dòng)畫奠基人下川凹夫、幸內(nèi)純一和北山清太郎三人開始制作準(zhǔn)備公映的動(dòng)畫作品。當(dāng)時(shí)，以日式名字命名的國(guó)外動(dòng)畫片《凸坊新畫帖》系列，在日本非常受歡迎。

1917年（大正六年），由下川凹夫制作的日本首部動(dòng)畫《芋川掠三玄關(guān)番之卷》完成，并與1月在東京淺草電影俱樂(lè)部公映。同年，幸內(nèi)純一制作的《塙凹內(nèi)名刀之卷》和北山清太郎制作的《猿蟹合戰(zhàn)》相繼公映。他們?nèi)吮环Q為”日本動(dòng)畫之父“。 1945年，日本戰(zhàn)敗投降后，反戰(zhàn)題材的動(dòng)畫影片頗受歡迎且影響深遠(yuǎn)，期間的代表人物是被日本動(dòng)畫界譽(yù)為“怪人”的動(dòng)畫大師——大藤信郎，他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚》，并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚》，該部動(dòng)畫片成為首部獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的日本動(dòng)畫片。大藤信郎把流傳在中國(guó)數(shù)千年的皮影戲和日本獨(dú)有的千代紙結(jié)合起來(lái)繪制動(dòng)畫，創(chuàng)作了《馬具田城的盜賊》（1926年）、《孫悟空物語(yǔ)》（1926年）、《珍說(shuō)古田御殿》（1928年）、《竹取物語(yǔ)》（1961年）等。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎(jiǎng)”更成為日本一流的動(dòng)畫片獎(jiǎng)項(xiàng)。

20世紀(jì)六七十年代，手冢治蟲成為日本動(dòng)畫界的標(biāo)志性人物，被譽(yù)為“日本動(dòng)漫之父”。他創(chuàng)作了一系列精美的動(dòng)畫片，將日本動(dòng)畫片的水平提升到前所未有的檔次。其中的代表作品包括《鐵臂阿童木》（1963年）、《森林大帝》（1965年）。1966年，手冢治蟲創(chuàng)作了《展覽會(huì)的畫》，開始對(duì)實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫片進(jìn)行探索。 1974年，日本動(dòng)畫進(jìn)入了成熟期。20世紀(jì)70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機(jī)械類動(dòng)畫（即Science Fiction動(dòng)畫，簡(jiǎn)稱SF類動(dòng)畫）的動(dòng)畫大師，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美樹本晴彥等。

其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM（高達(dá)）”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》（1979年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)·夏亞的逆襲》（1988年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) F91》（1991年）、《Turn A GUNDAM》（2000年）等SF類動(dòng)畫電影。1982年，河森正治在為《超時(shí)空要塞Macross》擔(dān)當(dāng)機(jī)械設(shè)定時(shí)，開始嶄露頭角，隨后他出任導(dǎo)演監(jiān)制了《超時(shí)空要塞》的系列劇場(chǎng)版動(dòng)畫影片。

同期的宮崎駿擺脫了SF類動(dòng)畫風(fēng)格的局限，以動(dòng)畫電影為契點(diǎn)，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風(fēng)格，傳達(dá)著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對(duì)神的敬畏，對(duì)生命的思考。1984年的《風(fēng)之谷》奠定了宮崎駿日本動(dòng)畫宗師的地位。2001年宮崎駿攝制的《千與千尋》獲得第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)和第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。宮崎駿在日本已成為動(dòng)畫的代名詞，其成就與地位無(wú)人能及。

四、二戰(zhàn)之后 日本為了復(fù)蘇自身的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè) 學(xué)習(xí)由什么發(fā)展而來(lái)的有限動(dòng)畫？

日本為了復(fù)蘇自己的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，學(xué)習(xí)有美國(guó)發(fā)展而來(lái)的有限動(dòng)畫。

二戰(zhàn)之后,日本為了復(fù)蘇自己的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，學(xué)習(xí)有美國(guó)發(fā)展而來(lái)的有限動(dòng)畫，開始成本低廉。制作快速的商業(yè)動(dòng)畫片制作，中國(guó)的動(dòng)畫片從傳統(tǒng)繪畫、民間工藝、地方戲曲等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域汲取豐富素材。

介紹：

有限動(dòng)畫最先產(chǎn)生在美國(guó)。由于動(dòng)畫片的成本太高，多數(shù)戲院不愿意承擔(dān)制作費(fèi)用，讓動(dòng)畫的發(fā)展一度停滯，而電視的出現(xiàn)解決了這個(gè)困境。為了減少動(dòng)畫片的制作成本與時(shí)間，制作者采取了有限動(dòng)畫的制作方式，而劇本也因此變得更加靈活。

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