用點(diǎn)表達(dá)空間感（用點(diǎn)表示空間）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于用點(diǎn)表達(dá)空間感的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、如何畫(huà)出有空間感的畫(huà)呢？

• 2、美術(shù)色彩空間感和環(huán)境色怎么表現(xiàn)。

• 3、創(chuàng)建空間感文字消失點(diǎn)工具使用

• 4、什么是平衡感，空間感，運(yùn)動(dòng)感，秩序感，量感，虛實(shí)感

一、如何畫(huà)出有空間感的畫(huà)呢？

物象空間的表達(dá)方法空間方位的形容詞：上下左右，遠(yuǎn)近。物象空間：是指包含有具體事物形象 的三維立體空間。一、上下安排的表達(dá)方法 這是中國(guó)古代畫(huà)像磚上表現(xiàn)出行的場(chǎng)面，上面的馬車(chē)遠(yuǎn)，下面的人物近。 手繪線條圖像——物象空間的表達(dá)一、上下安排的表達(dá)方法 我們能在古代繪畫(huà)中看到運(yùn)用上下安排法，表達(dá)物象空間的例子。 在古代埃及人們把近處的物體畫(huà)在畫(huà)幅的下方，把遠(yuǎn)處的物體畫(huà)在畫(huà)幅的上方，以此來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面上的遠(yuǎn)近關(guān)系。 手繪線條圖像——物象空間的表達(dá)分析物象空間的表達(dá)方法 我們先來(lái)認(rèn)識(shí)一種比較簡(jiǎn)單且歷史悠久的物象空間表達(dá)方法。《內(nèi)巴蒙莊園的水池》壁畫(huà) 古埃及(公元前1300年)一、上下安排的表達(dá)方法二、畫(huà)中的兩個(gè)人物是通過(guò)什么方法體現(xiàn)出前后關(guān)系的呢？一、前后遮擋的表達(dá)方法二、前后遮擋的表達(dá)方法 前后遮擋法 用畫(huà)面前邊的景象遮擋后邊的景象來(lái)表示前后、遠(yuǎn)近關(guān)系。 手繪線條圖像——物象空間的表達(dá)透視現(xiàn)象 近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛 用實(shí)例說(shuō)明生活中的透視現(xiàn)象？三、焦點(diǎn)透視的表達(dá)方法 關(guān)鍵詞：固定的視點(diǎn)，一個(gè)消失點(diǎn)消失點(diǎn)視平線 手繪線條圖像——物象空間的表達(dá)三、焦點(diǎn)透視的表達(dá)方法《樹(shù)間小道》荷蘭風(fēng)景畫(huà) 梅因德?tīng)柼?霍貝瑪 手繪線條圖像——物象空間的表達(dá)三、焦點(diǎn)透視的表達(dá)方法想一想： 怎樣畫(huà)這些船，能更好的表現(xiàn)出有縱深感的空間效果。 手繪線條圖像——物象空間的表達(dá)走廊的畫(huà)法中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的空間觀念 中國(guó)有著優(yōu)久的繪畫(huà)歷史,古代的畫(huà)論中曾論述過(guò)畫(huà)風(fēng)景要注意“遠(yuǎn)山無(wú)石、遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝、遠(yuǎn)水無(wú)波、遠(yuǎn)人無(wú)目”、濃淡虛實(shí)以及平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)“三遠(yuǎn)法”等縱深空間的問(wèn)題。《曉江風(fēng)便圖》（中國(guó)畫(huà)） 清代 漸江 手繪線條圖像——物象空間的表達(dá)四、散點(diǎn)透視的表達(dá)方法 要表現(xiàn)在一個(gè)地方不能看全的很大的空間時(shí)，這時(shí)可采取邊走邊畫(huà)的方式。在中國(guó)山水畫(huà)中經(jīng)常采用散點(diǎn)透視的方法，表現(xiàn)超視域的廣闊空間

二、美術(shù)色彩空間感和環(huán)境色怎么表現(xiàn)。

色彩所營(yíng)造的畫(huà)面空間，可以用冷暖色來(lái)營(yíng)造，暖色給人的感覺(jué)就近一些，冷色給人感覺(jué)就遠(yuǎn)一些。還可以用近實(shí)遠(yuǎn)虛的方法來(lái)營(yíng)造畫(huà)面空間，近處的物體多些細(xì)節(jié)的描繪，遠(yuǎn)處的物體則是大色塊來(lái)概括，空間感就會(huì)強(qiáng)烈一些。還有就是通過(guò)透視來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，近大遠(yuǎn)小的原則來(lái)營(yíng)造空間感。

環(huán)境色是相鄰兩個(gè)物體間的影響，玻璃或上釉的反應(yīng)的會(huì)比較多。只要畫(huà)完后在物體身上受影響的位置用飛白的效果拉一道就行了。如果在暗部的話(huà)就調(diào)灰一點(diǎn)再畫(huà)，一些不太會(huì)反光的像布之類(lèi)的只要在相接出用固有色加環(huán)境色調(diào)一下，至于環(huán)境色加多少，要自己試。

三、創(chuàng)建空間感文字消失點(diǎn)工具使用

在使用消失點(diǎn)之前， 最好新建一個(gè)圖層，用于放置貼圖，也方便后續(xù)的圖層混合，點(diǎn)擊【濾鏡】，下拉菜單里面，點(diǎn)擊【消失點(diǎn)】，彈出消失點(diǎn)界面，樓梯并非平面，而是立體效果，貼圖并非直接覆蓋，也要體現(xiàn)出來(lái)立體感，點(diǎn)擊工具欄上網(wǎng)狀圖標(biāo)，然后繪制平面，參考圖畫(huà)上的直線，作為標(biāo)尺，繪制出一個(gè)平面后，還可以調(diào)整四角的位置，拖動(dòng)對(duì)齊圖畫(huà)線條，垂直平面調(diào)整完畢后，左側(cè)工具欄上， 再次點(diǎn)擊【創(chuàng)建平面工具】，然后鼠標(biāo)移動(dòng)到現(xiàn)有平面的伸展節(jié)點(diǎn)上，拖出平面，。

消失點(diǎn)。

平行線的視覺(jué)相交點(diǎn)。如當(dāng)你沿著鐵路線去看兩條鐵軌，沿著公路線去看兩邊排列整齊的樹(shù)木時(shí)，兩條平行的鐵軌或兩排樹(shù)木連線交與很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的某一點(diǎn)，這點(diǎn)在透視圖中叫做消失點(diǎn)。

四、什么是平衡感，空間感，運(yùn)動(dòng)感，秩序感，量感，虛實(shí)感

形式美的規(guī)律是多樣統(tǒng)一性。造型中的美是在變化和統(tǒng)一的矛盾中尋求“既不單調(diào)又不混亂的某種緊張而調(diào)和的世界。”簡(jiǎn)單的說(shuō)就是——“變化”中求“統(tǒng)一”

（1）主次關(guān)系：但凡藝術(shù)都有主題，而且只有一個(gè)主題，建筑也是一樣，只有一個(gè)主要表現(xiàn)的位置，然后在看其他，但并不是其它部分不重要，而是在創(chuàng)造中處理手法的主次要分明。在其建筑中，做出主要、其次、在次的關(guān)系，要有能抓住人們眼球的要素。

（2）虛實(shí)對(duì)比：這里說(shuō)的虛實(shí)是相對(duì)的。在建筑中，虛與實(shí)的概念是用物質(zhì)實(shí)體和空間來(lái)表達(dá)的，如墻、地面是“實(shí)”的，門(mén)、窗、廊是“虛”的，建筑是虛實(shí)有自己的概念，規(guī)則是虛實(shí)得體。

（3）比例尺度：比例是形體之間謀求統(tǒng)一，均衡的數(shù)量秩序。比較常用的有黃金分割點(diǎn)比1:1.6:8，此外還有1:1.3的矩形常用于書(shū)籍，報(bào)紙。1:1.6用于信封和錢(qián)幣。1:1.7用于建筑的門(mén)窗與桌面，1:2、1:3也常用（建筑的基本模數(shù)是3),在立體設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)時(shí)，無(wú)法標(biāo)準(zhǔn)的比例分割是常有的，不一定非遵守某條定則，加以現(xiàn)代社會(huì)大眾的審美綜合考慮。

尺度則是指整體與局部之間的關(guān)系，以及和環(huán)境特點(diǎn)的適應(yīng)性。同樣體積的物體，水平分割多會(huì)顯高，其視覺(jué)高度要大于實(shí)際物體高度，反之，則顯低，其給的感覺(jué)比實(shí)際尺度小，因此尺度處理要恰當(dāng)，否則會(huì)使人感到不舒服，也難于形成視覺(jué)美感。

（4）對(duì)稱(chēng)、均衡

在美學(xué)中，對(duì)稱(chēng)與均衡是運(yùn)用最廣泛的，也是最古老普通的內(nèi)容之一，無(wú)論哪方面的藝術(shù)創(chuàng)造都同對(duì)稱(chēng)和均衡有著直接和間接的關(guān)系，對(duì)稱(chēng)是指中軸線兩側(cè)形式完全相同.均衡則是指視覺(jué)上的穩(wěn)定平衡感，過(guò)于對(duì)稱(chēng)顯出了莊嚴(yán)，單調(diào)，呆板的性格，均衡則不同，它追求一種變化的秩序，對(duì)稱(chēng)與均衡的法則在某種情況下有不同的適用性，關(guān)鍵還是在于設(shè)計(jì)者的適當(dāng)選擇和應(yīng)用

(5)對(duì)比，調(diào)和

對(duì)比是兩者的比較，人們于許多事物都有比較的想法，如美丑、善惡、大小等都顯示了對(duì)比的法則，在造型中，對(duì)比的目的在于打破單調(diào)，造成重點(diǎn)和高潮，對(duì)比的類(lèi)別有明暗對(duì)比，色彩對(duì)比，造型對(duì)比，及質(zhì)感肌理的對(duì)比等，對(duì)比法則含有類(lèi)似矛盾的現(xiàn)象，然而此種矛盾能夠表達(dá)美感要素，對(duì)比是從矛盾的因素中求得的良好效果。

調(diào)和是兩種或兩種以上的物質(zhì)或物體混合在一起，彼此不發(fā)生沖突的意思。調(diào)和是通過(guò)明確各部分之間的主與次，支配與從屬或等級(jí)秩序來(lái)達(dá)到的，在視覺(jué)上有形式調(diào)和，色彩調(diào)和和肌理調(diào)和等，這是人類(lèi)潛在的美感知覺(jué)，調(diào)和是莊嚴(yán)、優(yōu)雅而統(tǒng)一的，然而調(diào)和有時(shí)也會(huì)產(chǎn)生沉悶單調(diào)及無(wú)生動(dòng)感的效應(yīng)。

在主體設(shè)計(jì)中，為了形成一定的視覺(jué)顯著點(diǎn)（亮點(diǎn)）多采用少調(diào)和（沒(méi)有調(diào)和）多對(duì)比的形式，或巧妙利用某種不調(diào)和的方法，來(lái)產(chǎn)生美感效果。

（6）節(jié)奏、韻律

節(jié)奏與韻律是指由于有規(guī)律的重復(fù)出現(xiàn)或有秩序的變化，激發(fā)起人們的美感聯(lián)想。人們創(chuàng)造的這種具有條理性，重復(fù)性和連續(xù)性為特征的美稱(chēng)為韻律美，節(jié)奏和韻律在連續(xù)的形式中常會(huì)體現(xiàn)同小變大，由長(zhǎng)變短的一種秩序性的規(guī)律。在設(shè)計(jì)中常有的處理方法是在一個(gè)面積上做漸增或漸減的變化，并使其變化有一定的秩序和比率，所以節(jié)奏韻律與比例就產(chǎn)生了一定的關(guān)聯(lián)。其形式有：重復(fù)：以一種或幾種要素連續(xù)重復(fù)的排列而形成各要素間保持著恒定的距離和關(guān)系。

浙變：連續(xù)的要素在某方面按某種秩序變化，比如漸長(zhǎng)或漸短，間距漸寬或漸窄等。顯現(xiàn)出這種變化形式的節(jié)奏或韻律為漸變。

交替：連續(xù)的要素按照一定的規(guī)律時(shí)而增加時(shí)而減小，或各種分按一定的規(guī)律交織穿插而形成，節(jié)奏和韻律可以加強(qiáng)整體的統(tǒng)一性，又可以求的豐富多采的變化。

（7）量感

量感有兩個(gè)方面，即物理量和心理的量。物理量絕對(duì)值是真實(shí)大小，多少，輕重。心理量是心理判斷的結(jié)果，指形態(tài)，內(nèi)心變化的形體表現(xiàn)給人造成的沖擊力，是形態(tài)抽象物化的關(guān)鍵。創(chuàng)造良好的量感，可以給主題帶來(lái)鮮活的生命力。

（8）空間感

空間感包括兩個(gè)方面，即物理空間和心理空間，物理空間是實(shí)體所包圍的，可測(cè)量的空間。心理空間來(lái)自于對(duì)周?chē)臄U(kuò)張，是沒(méi)有明確的邊界卻可以感受到空間，創(chuàng)造豐富的空間感可以加強(qiáng)主題的表現(xiàn)力。

（9）尺度感

“尺度”不同于“尺寸”，尺寸是造型的實(shí)際大小，而尺度則是造型局部大小同整體及周?chē)h(huán)境特點(diǎn)的適應(yīng)程度，通過(guò)不同的尺度處理，可獲得夸張或親切等不同效果。

以上就是關(guān)于用點(diǎn)表達(dá)空間感相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢(xún)，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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