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國(guó)外著名海報(bào)設(shè)計(jì)師（國(guó)外著名海報(bào)設(shè)計(jì)師及作品欣賞）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-19 11:02:54 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 530 問大家

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本文目錄:

1、現(xiàn)代海報(bào)之父是誰(shuí)
2、求：著名平面設(shè)計(jì)大師的作品
3、意大利，荷蘭，英國(guó)的著名設(shè)計(jì)師
4、中外有哪些平面設(shè)計(jì)大師和作品

國(guó)外著名海報(bào)設(shè)計(jì)師（國(guó)外著名海報(bào)設(shè)計(jì)師及作品欣賞）

一、現(xiàn)代海報(bào)之父是誰(shuí)

現(xiàn)代招貼的產(chǎn)成對(duì)各國(guó)產(chǎn)生了一大批的優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，其中朱爾斯·謝雷特設(shè)計(jì)的海報(bào)有強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，得到了許多優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的認(rèn)同，從而謝雷特有了“現(xiàn)代招貼之父”的美譽(yù)。

招貼就是海報(bào)，你可以去百科查“招貼”，有很全面的解釋。

二、求：著名平面設(shè)計(jì)大師的作品

馬蒂亞斯及其作品風(fēng)格

霍爾格·馬蒂亞斯（Holger Matthies，1940-）自1966年始，作為一名自由的平面設(shè)計(jì)師活躍在德國(guó)漢堡，至今已分別在華沙、紐約、華盛頓、布爾諾、阿姆斯特丹、柏林、巴黎、馬賽、東京、科羅拉多、富山和巴勒摩等世界各地舉辦作品展，他還十?dāng)?shù)次獲得國(guó)際重要海報(bào)三年展和雙年展的金獎(jiǎng)，其作品被眾多國(guó)際大型美術(shù)館收藏，他在設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域所取得的成績(jī)受到世界同行的高度評(píng)價(jià)。

1995年以來，馬蒂亞斯開始穿梭于全球各設(shè)計(jì)學(xué)院和美術(shù)學(xué)院，進(jìn)行講學(xué)和學(xué)術(shù)研討，在世界各地組織學(xué)生工作坊,使得許多年輕的設(shè)計(jì)師和學(xué)生受益?，F(xiàn)今活躍在全球平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的許多優(yōu)秀設(shè)計(jì)師都曾受教于馬蒂亞斯。馬蒂亞斯也曾在中國(guó)的北京、上海等地講學(xué)，當(dāng)前中國(guó)許多設(shè)計(jì)院校的老師以及活躍在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師都曾是馬蒂亞斯的學(xué)生。

馬蒂亞斯現(xiàn)為德國(guó)柏林藝術(shù)大學(xué)(UdK)視覺設(shè)計(jì)系教授、國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟（AGI）會(huì)員、紐約海報(bào)協(xié)會(huì)（Poster Society, New York）會(huì)員，他同時(shí)也擔(dān)任巴黎朱莉亞學(xué)院考試委員會(huì)委員，華沙、拉赫蒂、科羅拉多、大阪等國(guó)際海報(bào)雙年展、三年展的評(píng)委。

馬蒂亞斯是當(dāng)代德國(guó)平面設(shè)計(jì)的杰出代表，他言簡(jiǎn)意賅的表達(dá)方式和各種奇妙的形式組合，給其海報(bào)作品打上了深深的個(gè)性風(fēng)格烙印。他的海報(bào)能夠吸引觀眾做近距離的深入解讀，迫使觀眾與作品產(chǎn)生互動(dòng)，從而形成強(qiáng)烈的震撼力與感染力。

劇院戲劇海報(bào)和音樂海報(bào)是馬蒂亞斯的主要工作領(lǐng)域。他用海報(bào)作品向人們展示圖形、詞語(yǔ)、音樂、戲劇的協(xié)調(diào)一致。他的作品沒有固定的思維模式，他知道如何組織圖形中的元素，從而產(chǎn)生豐富的內(nèi)容和視覺張力。1991年他為德國(guó)漢諾威國(guó)家歌劇院設(shè)計(jì)的“1991-92年戲劇節(jié)”系列海報(bào)（共6張）就是一個(gè)典型的例證。他所用的各種圖形元素，就仿佛是舞臺(tái)上各種戲劇元素的變化，舞臺(tái)元素的多樣性造就了戲劇的各種形式，而馬蒂亞斯對(duì)各種圖形元素的使用，精確地詮釋了戲劇豐富多彩這一特性。他以這種獨(dú)特方式設(shè)計(jì)的系列海報(bào)取得了巨大成功。

三、意大利，荷蘭，英國(guó)的著名設(shè)計(jì)師

荷蘭著名平面設(shè)計(jì)師Wim Crouwel.Crouwel 的一些最著名的設(shè)計(jì)作品，是在與埃因霍溫的博物館 Van Abbemuseum 的合作時(shí)產(chǎn)生的。這段合作關(guān)系從1955年開始，持續(xù)了十年。Van Abbemuseum 給予 Crouwel 非常大的創(chuàng)作空間，使得 Crouwel 這段時(shí)間的作品異常出彩。他使用現(xiàn)代主義建筑的核心理念針對(duì)每一款展覽的特點(diǎn)，在海報(bào)設(shè)計(jì)時(shí)構(gòu)建特別的標(biāo)志字體，而極少展示展覽作品本身。1963年，Crouwel 與幾個(gè)設(shè)計(jì)師伙伴建立了 Total Design 工作室。隨后 Van Abbemuseum 帶著 Crouwel 建立了新博物館 Stedelijk Museum，繼續(xù)與 Crouwel 合作，并產(chǎn)生了海報(bào) Vorm gevers 等經(jīng)典作品。著迷于 Joseph Müller-Brockmann 的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格，Crouwel 在 Stedelijk 期間，采用了網(wǎng)格設(shè)計(jì)——“Gridnik”。在隨后越來越專注于目錄冊(cè)的設(shè)計(jì)時(shí)，Crouwel 的風(fēng)格也越來越有 Müller-Brockmann 的感覺。

荷蘭著名平面設(shè)計(jì)師登貝(Studio Dumbar),享譽(yù)國(guó)際的機(jī)構(gòu)形象設(shè)計(jì)及推廣專家.登貝擅長(zhǎng)為大型機(jī)構(gòu)提供形象設(shè)計(jì)，為荷蘭政府機(jī)構(gòu)和大型商業(yè)集團(tuán)所做的設(shè)計(jì)對(duì)荷蘭社會(huì)有極大的影響，著名的比如荷蘭警察、荷蘭郵政等等。登貝的主要委托人有蘋果電腦、Aegon、殼牌石油、日本TNT電信集團(tuán)、捷克電信、耐克、Dresdner銀行、丹麥郵政、Allianz、AT&T、Bayer、Crédit Lyonnais、歐洲中央銀行等。登貝在國(guó)際以及國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)無數(shù)，包括D&AD的金獎(jiǎng)、紅點(diǎn)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)、國(guó)際平面設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)、紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部大獎(jiǎng)等。

荷蘭著名平面設(shè)計(jì)師伊瑪.布 Irma Boom，當(dāng)代世界書籍形態(tài)設(shè)計(jì)發(fā)展的特別貢獻(xiàn)者。Jan van Eyck設(shè)計(jì)學(xué)院、Gerrit Rietveld設(shè)計(jì)學(xué)院、美國(guó)耶魯大學(xué)教授。獲得過幾乎所有的重要書籍設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，如：德國(guó)埃森“紅點(diǎn)”、萊比錫“世界最美的書”、莫斯科金蜜蜂等。在2001年被德國(guó)萊比錫市授予書籍設(shè)計(jì)的終身成就獎(jiǎng)——古登堡獎(jiǎng)。

英國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)師林純正（華裔哦，專門找的），英國(guó)著名建筑事務(wù)所Studio 8 Architects 主創(chuàng)設(shè)計(jì)師。祖籍福建，出生于馬來西亞，1987年畢業(yè)于倫敦建筑聯(lián)合學(xué)院(AA學(xué)院)，1994年成立了Studio 8 Architects工作室，現(xiàn)為倫敦大學(xué)巴特利特建筑和文化設(shè)計(jì)系教授。2004年，林純正獲選代表英國(guó)參加兩年一度的威尼斯建筑節(jié)，并被英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》選為英國(guó)新銳天才建筑師之一。

捷克出生的英國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)師揚(yáng).卡普利茨基，31歲就流亡國(guó)外，后來在英國(guó)成名。2007年3月，揚(yáng).卡普利茨基和他的“未來系統(tǒng)”建筑設(shè)計(jì)所贏得新的捷克國(guó)家圖書館建筑設(shè)計(jì)方案大賽。一個(gè)包括頂級(jí)建筑設(shè)計(jì)專家和聯(lián)合國(guó)教科文組織官員在內(nèi)的國(guó)際評(píng)審小組在布拉格從全球400多個(gè)應(yīng)征參賽的建筑設(shè)計(jì)方案中幾乎毫無異議地將他們的作品評(píng)為一等獎(jiǎng)。

英國(guó)著名皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師Alan Tye，是英國(guó)Alan Tye設(shè)計(jì)公司總經(jīng)理兼總設(shè)計(jì)師,現(xiàn)已有60歲。他不但是位資深的建筑師,而且還是一位有著20多年工業(yè)(產(chǎn)品)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的工業(yè)設(shè)計(jì)師,曾擔(dān)任過英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)設(shè)計(jì)評(píng)選委員會(huì)委員、國(guó)際學(xué)術(shù)評(píng)審委員會(huì)工業(yè)設(shè)計(jì)特別顧問、英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師資格審查團(tuán)成員。因其“特殊的創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)達(dá)到高水平和高效率”,于1986年被授予英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師最高榮譽(yù)“皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師”稱號(hào)。除英國(guó)外,德國(guó)、丹麥、日本、澳大利亞、意大利、美國(guó)、芬蘭,以及一些阿拉伯國(guó)家的46家報(bào)刊均曾發(fā)表過介紹和評(píng)論Alan Tye先生的設(shè)計(jì)作品的文章,他最先提出的“健康工業(yè)設(shè)計(jì)”(Healthy Industrial Design,其縮寫為HID)的概念在英國(guó)很有影響,HID已成為Alan Tye設(shè)計(jì)公司的業(yè)務(wù)標(biāo)記。

意大利著名建筑設(shè)計(jì)師luca trazzi，1962年出生在意大利北部的維羅納市。他年青時(shí)在威尼斯大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，后來在這所大學(xué)做助教并且被授予carlo scarpa獎(jiǎng)。1987年畢業(yè)后他搬到了米蘭，在那里他和意大利著名的建筑師aldo rossi一起工作，不久后aldo rossi成了他最密切的合作者并且參加了幾個(gè)工程的開發(fā)，例如米蘭的國(guó)會(huì)建筑物，吉隆坡的新城中心建筑，并且在aldo rossi死后接受掌管‘‘ca’ di cozzi’項(xiàng)目，那是在他自己家鄉(xiāng)維羅納的一個(gè)九層建筑物的居民區(qū)。他同aldo rossi協(xié)作將近15年，隨后luca開創(chuàng)了他自己的設(shè)計(jì)建筑職業(yè)，終于在1993年開了自己的工作室。他的第一個(gè)設(shè)計(jì)作品是咖啡杯的收藏，接著就是francis、francis X系列的咖啡機(jī)器的設(shè)計(jì)等等。他為kreon設(shè)計(jì)過照明家具、時(shí)鐘樣本，為viceversa、guzzini和WMF設(shè)計(jì)過家庭器具?，F(xiàn)在他正在為illy設(shè)計(jì)一系列新的咖啡屋，同時(shí)也為超級(jí)市場(chǎng)和百貨公司而工作。在2000年，luca trazzi成為designboom的co-CEO。

設(shè)計(jì)師網(wǎng)站：http://www.lucatrazzi.com

意大利著名建筑設(shè)計(jì)師特雷莎莎佩，1962年出生于意大利的科尼奧。她于1985年在都靈理工大學(xué)的建筑學(xué)院獲得學(xué)士學(xué)位后，又在巴黎柏森思藝術(shù)學(xué)院完成了她的基礎(chǔ)理論研究的碩士學(xué)位學(xué)習(xí)。她專注于設(shè)計(jì)和工作空間的工效學(xué)研究。1989年她加入了日內(nèi)瓦第一屆國(guó)際建筑學(xué)術(shù)協(xié)會(huì)。1990年她前往馬德里并建立了莎佩建筑設(shè)計(jì)室，專注于家居，商店，飯店，停車場(chǎng)，酒店等等的前衛(wèi)設(shè)計(jì)，以及一些工業(yè)設(shè)計(jì)。她在馬德里Camilo Jose Cela大學(xué)擔(dān)任關(guān)于造型研究的課程。她是馬德里理工大學(xué)碩士室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的客座教授。她也在米蘭的多莫斯學(xué)院擔(dān)任一些碩士課程。她自1999年以來就是皇家建筑師協(xié)會(huì)的會(huì)員。在國(guó)際雜志上可以經(jīng)常看到她的工作室設(shè)計(jì)出來的作品。

意大利著名建筑師和設(shè)計(jì)師龐蒂，出生于米蘭，是意大利著名建筑師和設(shè)計(jì)師，1918-1921年在米蘭學(xué)習(xí)建筑學(xué)。他廣泛參與了建筑、室內(nèi)、家具、燈具、包裝、展示及玻璃等領(lǐng)域的設(shè)計(jì)。1928年起，龐蒂先后創(chuàng)辦過《多姆斯》和《風(fēng)格》兩種設(shè)計(jì)刊物，大力宣傳現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想，曾發(fā)表過依據(jù)功能結(jié)構(gòu)重新塑造產(chǎn)品形態(tài)，摒棄傳統(tǒng)求得"真實(shí)形式"的見解。他還是意大利蒙扎設(shè)計(jì)雙年展和米蘭設(shè)計(jì)三年展積極的組織者，"金羅盤獎(jiǎng)"的發(fā)起者、"設(shè)計(jì)工業(yè)協(xié)會(huì)"的共同創(chuàng)辦者。從1936年起，龐蒂擔(dān)任米蘭理工大學(xué)的建筑學(xué)教授。他的晚期設(shè)計(jì)作品包括：為卡西那公司設(shè)計(jì)的"超輕型椅子" (1957年)、為帕瓦尼公司設(shè)計(jì)的咖啡機(jī)（1949）、為阿雷多盧西公司設(shè)計(jì)的公園燈（1957年）和為理想標(biāo)準(zhǔn)公司設(shè)計(jì)的衛(wèi)生潔具（1954年）。龐蒂在戰(zhàn)后最重要的建筑作品，是與著名工程師納爾維共同設(shè)計(jì)的皮瑞利大廈，該作品被公認(rèn)為是具有國(guó)際水準(zhǔn)的杰作。

四、中外有哪些平面設(shè)計(jì)大師和作品

日本：劍持勇、福田繁雄、龜倉(cāng)雄策、永井一正、田中光一、山城隆一、早川良雄、栗津潔、杉浦康平、橫尾忠則等著名設(shè)計(jì)師。

其中劍持勇主要從事室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)，1964年，他的作品《圓形藤椅》被紐約現(xiàn)代美術(shù)館選為20世紀(jì)設(shè)計(jì)珍藏；其他代表作品還有1968年為日本航空公司噴氣式客機(jī)的內(nèi)艙設(shè)計(jì)；1971年京王廣場(chǎng)飯店的內(nèi)部裝修與家具設(shè)計(jì)。他十注意室內(nèi)設(shè)計(jì)師的職能和它在整個(gè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)中的地位，因苦苦探索“日本式設(shè)計(jì)”而導(dǎo)致精神崩潰，在1971年自殺身亡。

出生于1932年的福田繁雄是日本當(dāng)代天才平面設(shè)計(jì)家，昌日本戰(zhàn)后現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的奠基人之一，在廣告設(shè)計(jì)方面成就斐然，主要代表作有1976年《日本大阪萬國(guó)博覽會(huì)廣告招貼畫》、1976年《76’奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)紀(jì)念章》等。龜倉(cāng)雄策（1915-1997）被尊稱為日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。他的海報(bào)設(shè)計(jì)，尤其是1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)和1972年札幌冬季奧運(yùn)會(huì)的設(shè)計(jì)，奠定了他在日本平面設(shè)計(jì)界不可動(dòng)搖的地位。1964年，他負(fù)責(zé)東京奧運(yùn)會(huì)平面設(shè)計(jì)項(xiàng)目，包括標(biāo)志、海報(bào)、視覺傳達(dá)系統(tǒng)等，他在整個(gè)設(shè)計(jì)中貫穿了日本國(guó)旗中紅色圓形——所謂太陽(yáng)的符號(hào)，把這個(gè)圓形和國(guó)際奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的5個(gè)圓環(huán)聯(lián)系在一起，取得既有民族特征、又有準(zhǔn)確的國(guó)際認(rèn)同的效果，是國(guó)際奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)系統(tǒng)設(shè)計(jì)中的杰出作品。

出生于1929年的永井一正是20世紀(jì)60年代日本平面設(shè)計(jì)和藝術(shù)指導(dǎo)領(lǐng)導(dǎo)人之一。同時(shí)也是一位多產(chǎn)的設(shè)計(jì)家，在他眾多的設(shè)計(jì)中以1986年設(shè)計(jì)的三幅展覽海報(bào)最具代表性。

出生于1930年的田中一光，十分喜愛日本傳統(tǒng)文化中的縱橫線條簡(jiǎn)單幾何圖形，同時(shí)對(duì)包豪斯發(fā)展起來的設(shè)計(jì)上的國(guó)際語(yǔ)匯和國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格非常感興趣。他把構(gòu)成中的面和空間作為設(shè)計(jì)的核心，他采用方格網(wǎng)絡(luò)作為平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，以達(dá)到高度秩序性和工整性的效果，他采用色彩鮮艷、跳躍的幾何面組成形象，色彩往往比較接近，達(dá)到色彩和諧的目的。他于1961年設(shè)計(jì)的戲劇海報(bào)充分反映了其設(shè)計(jì)風(fēng)格與特征。

德國(guó)：從60年代開始，德國(guó)逐漸出現(xiàn)了一種詩(shī)意的視覺傳達(dá)處理，基于攝影和通過擺弄攝影形象的拼貼畫和綜合畫，證明編輯和宣傳材料，包括書籍和唱片封套、雜志設(shè)計(jì)和音樂會(huì)、電視和廣播招貼，是為這些詩(shī)人提供一個(gè)有接受能力的群眾和主顧的傳達(dá)領(lǐng)域。

在這方面作出杰出貢獻(xiàn)的是貢特爾·卡埃澤（Günther Kieser）,出生于1930年的卡埃澤是一位卓越的意象主義者，他往往用出乎意外的視覺內(nèi)容去解決傳達(dá)問題。他把形象或思想放在一起，創(chuàng)造一個(gè)新的活力、新的布局或綜合根本不相同的物質(zhì)。他詩(shī)意的視覺傳達(dá)總有一個(gè)合理的基礎(chǔ)，把有表達(dá)力的造形與傳達(dá)內(nèi)容連結(jié)起來，就是這種能力，把他與使用幻想或超現(xiàn)實(shí)主義作為目的而不是手段的設(shè)計(jì)實(shí)踐者區(qū)分開來。在他的設(shè)計(jì)中常常存在開闊特質(zhì)，這有時(shí)是由比例達(dá)到的。在其他設(shè)計(jì)中，色彩或明暗對(duì)比把這種特質(zhì)帶到他的作品中。1970年代未和1980年代初，他開始構(gòu)成使人信服地真實(shí)的虛構(gòu)物體。觀者在他或她的路上，停步去研究帶有卡埃澤個(gè)人見解的巨大彩色照片招貼，確定他或她是否有錯(cuò)覺，卡埃澤著名的招貼設(shè)計(jì)有1966年的《亞拉馬慢步爵士舞曲音樂會(huì)》、1975年柏林爵士節(jié)招貼、1978年《法蘭克福爵士音樂節(jié)》等。其中前者是在一張輪廓鮮明的黑白招貼中，有19世紀(jì)木刻活字啟發(fā)的印刷排版的一只鴿子，成為包含在民間慢步爵士舞曲音樂中渴望自由和公正的強(qiáng)有力象征。

60、70年代，德國(guó)著名的平面設(shè)計(jì)組織當(dāng)推法蘭克福視覺傳達(dá)（Frankfurt Grafik）和攝影（Foto）小組。侖波（Gunter Rambow）和蘭納邁耶（Gerhard Lienemeyer）是這個(gè)組織的創(chuàng)始人。

在他們的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，把攝影媒體通過擺弄、推拿、綜合和噴繪，從一般的轉(zhuǎn)變到不一般的。他們組合或移動(dòng)日常的形象，然后印成明確、記實(shí)的黑白形象。如1980年，他們?yōu)閼騽　禗ie Hamlet maschine》所設(shè)計(jì)的招貼中，在撕破上面一張照片以前，一個(gè)人站在墻前的照片后面，重選另一張這面墻的照片。最后，重新拍攝的形象，呈現(xiàn)給觀者一個(gè)不可能的迷惑。這個(gè)形象似乎可以毀掉自己，一個(gè)人物似乎具有否定他自身存在的能力。

這一時(shí)期視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中用意象主義處理的設(shè)計(jì)師，還有其他幾位，如希爾曼（Hans Hillman）的插圖設(shè)計(jì)，經(jīng)常用達(dá)利的同時(shí)性形象技巧方式組合兩個(gè)形象；麥西斯（Hogler Matthies）在他的設(shè)計(jì)中，將醒目形象經(jīng)常經(jīng)過處理。例如在一張歌劇招貼中，一位女演員的強(qiáng)烈對(duì)比照片，重選在一片葉子的物影照片上，和在一宣傳材料中，對(duì)準(zhǔn)觀者的一把手槍戴著太陽(yáng)眼鏡。

國(guó)內(nèi)：韓家英。陳紹華。陳幼堅(jiān)。

香港設(shè)計(jì)師：靳埭強(qiáng)

太多了。。。

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