一點(diǎn)空間感都沒(méi)有（沒(méi)有空間感是什么原因）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于一點(diǎn)空間感都沒(méi)有的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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• 1、如何畫(huà)好水粉畫(huà)，為什么我畫(huà)的沒(méi)有空間感，是平面的??？？誰(shuí)能告訴我啊/

• 2、男生分手后心理

• 3、手機(jī)怎么給女生拍照好看？

• 4、為什么我渲的圖看起來(lái)好平，一點(diǎn)光感都沒(méi)有啊

一、如何畫(huà)好水粉畫(huà)，為什么我畫(huà)的沒(méi)有空間感，是平面的啊？？誰(shuí)能告訴我啊/

水粉畫(huà)是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫(huà)是相同的。所以，水粉畫(huà)也可以畫(huà)出水彩畫(huà)一樣的酣暢淋漓的效果。但是，它沒(méi)有水彩畫(huà)透明。它和油畫(huà)也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫(huà)不同的是，油畫(huà)是以油來(lái)作媒介，顏色的干濕幾乎沒(méi)有變化。而水粉畫(huà)則不然，由于水粉畫(huà)是以水加粉的形式來(lái)出現(xiàn)的，干濕變化很大。所以，它的表現(xiàn)力介于油畫(huà)和水彩畫(huà)之間。水彩畫(huà)的特點(diǎn)是顏色透明，通過(guò)深色對(duì)淺色的疊加來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。而水粉畫(huà)的表現(xiàn)特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過(guò)程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì)對(duì)表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家往往就是利用它的這種特性來(lái)表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力?！舅郛?huà)的基本技法】調(diào)色 寫(xiě)生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫(huà)一塊。而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫(huà)寫(xiě)生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫(huà)。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫(huà)一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。水粉畫(huà)顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。如果調(diào)色時(shí)使用粉(白色)多，或已經(jīng)畫(huà)了較厚的色層，再著色作畫(huà)，又使用的是吸水性強(qiáng)得紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫(huà)調(diào)色不容易做出正確的估計(jì)。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這是水粉畫(huà)的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問(wèn)題。所以入手時(shí)要先畫(huà)重顏色。一般來(lái)說(shuō)，趁畫(huà)面濕時(shí)，顏色濕與濕比，一口氣畫(huà)完，色彩關(guān)系容易掌握。如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。水的使用 水的使用在水粉畫(huà)中雖然不及水彩畫(huà)中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩?huà)面有流暢、滋潤(rùn)、渾厚的效果。過(guò)多的用水則會(huì)減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。而用水不足又會(huì)使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫(huà)暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟?，以增?qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感。從作畫(huà)步驟來(lái)說(shuō)。在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫(huà)過(guò)程中，水太臟了要及時(shí)換。尤其是畫(huà)色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。白色的使用 水粉畫(huà)調(diào)色時(shí)白色的使用和油畫(huà)相似，用的比一般顏色要多。調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度，降低色彩的純度，在畫(huà)近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調(diào)用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結(jié)實(shí)和突出。關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個(gè)畫(huà)面色彩的干濕、厚薄結(jié)合處理結(jié)合起來(lái)考慮，要從表現(xiàn)不同對(duì)象的需要出發(fā)，做到有變化而統(tǒng)一?？偟膩?lái)說(shuō)，初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是過(guò)多的用水，不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來(lái)塑造形象，造成畫(huà)面缺乏色彩對(duì)比、形象單薄。另一種是過(guò)多地使用白色，不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰帲巩?huà)面“粉氣”、滯悶。這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者先接觸過(guò)水彩畫(huà)或油畫(huà)有關(guān)。先畫(huà)過(guò)水彩畫(huà)的，要防止第一種過(guò)多地用水的毛病。先畫(huà)過(guò)油畫(huà)的，則要避免第二種過(guò)多地調(diào)用白色的毛病。至于在有了一定的基礎(chǔ)之后，水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛(ài)好、技法特點(diǎn)有關(guān)。愛(ài)用薄畫(huà)法、濕畫(huà)法作畫(huà)的，一般水的使用便多些。而愛(ài)好厚畫(huà)法、干畫(huà)法作畫(huà)的，水的使用便少，白色的使用則較多。用筆 由于各種類(lèi)型的筆都可以用來(lái)作水粉畫(huà)，因此水粉畫(huà)的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫(huà)。國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)筆法的過(guò)程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫(huà)中常見(jiàn)的筆法?！捌焦P法”——筆跡隱蔽。畫(huà)面色層平整；“散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著；“厚除法”——色層錯(cuò)綜重疊，用色較厚、厚薄相間；“點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺(jué)混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜過(guò)早效仿） 此外，水粉畫(huà)也吸收了油畫(huà)的刀畫(huà)技法?？捎糜彤?huà)刀作畫(huà)，也可用自制竹刀作畫(huà)。水粉畫(huà)在吸收其它畫(huà)種的用筆技法時(shí)，必須從水粉畫(huà)的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫(huà)的技法，增強(qiáng)水粉畫(huà)的表現(xiàn)力。一般在畫(huà)虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠(yuǎn)感。而在畫(huà)近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、明晰的效果。當(dāng)然這些都需要從整幅畫(huà)的處理意圖出發(fā)，運(yùn)用不同的筆法。筆觸也有一個(gè)整體性的問(wèn)題。一幅畫(huà)的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。銜接 水粉畫(huà)由于顏色干得較快、干濕變化顯著，又加之用水，顏色會(huì)在畫(huà)面上流動(dòng)，滲化和容易產(chǎn)生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對(duì)于畫(huà)好水粉畫(huà)關(guān)系很大。水粉畫(huà)的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。 所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏色。或是兩塊相鄰的顏色碰接上。或是一塊顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色，讓其滲化。再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫(huà)到紙上時(shí)利用筆肚的水分，讓其自然化接。 所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候，再接上第二、三塊顏色。 所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體），前一塊色畫(huà)得稍大于應(yīng)有的形，第二、三個(gè)色塊成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。接上去時(shí)，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應(yīng)有的形。進(jìn)行壓接時(shí)，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性，一般來(lái)說(shuō)壓上去的這塊色要比已畫(huà)的色塊稍厚一些。覆蓋 所謂覆蓋，就是在已畫(huà)的色層上再畫(huà)上一層或數(shù)層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn)：一是使畫(huà)面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；二是一種修改方法。水粉畫(huà)顏色的蓋色力是比較強(qiáng)的，但又各有差異，加上作畫(huà)時(shí)調(diào)用清水，覆蓋時(shí)掌握不好就容易使底色（被覆蓋的色層）泛起，產(chǎn)生水漬，造成色彩污濁。有時(shí)又故意用很薄的顏色覆蓋，讓底層色透露出來(lái)。這些具體效果都不容易估計(jì)，所以要掌握好覆蓋技巧也并非易事，得慢慢捉摸。【水粉畫(huà)的性能材料及作畫(huà)工具】關(guān)于固有色 固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對(duì)固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。

由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積最大，所以，對(duì)它的研究就顯得十分重要。一般來(lái)講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱(chēng)之為半調(diào)子或中間色彩。因?yàn)樵谶@個(gè)范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。 范例1 A 《蘋(píng)果與梨》（單個(gè)物體練習(xí)演示） A－1 通常我在畫(huà)水果時(shí)，因?yàn)闄幟庶S沒(méi)有覆蓋能力，所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是為了把握水果顏色的純度與明度。 A－2 從物體的暗部入手，用固有色加深顏色先畫(huà)出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫(huà)出固有色。 A－3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋(píng)果的調(diào)子關(guān)系。 A－4 畫(huà)出投影，提高蘋(píng)果亮部的明度。注意亮部要偏冷。 A－5 畫(huà)出梨子的暗部與半調(diào)子。 A－6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色，使亮部冷一些。用尖頭筆畫(huà)出梨和蘋(píng)果把。 A－7 加強(qiáng)梨的暗部。在蘋(píng)果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋(píng)果的亮部色彩更豐富一些。 A－8 完成以后的蘋(píng)果和梨。 范例2 As《蘋(píng)果、梨、桔子》（單個(gè)物體練習(xí)演示）（說(shuō)明）不同的水果呈現(xiàn)不同的固有色彩。

[ 小技巧] 固有色擺在中間調(diào)子上。 [妙點(diǎn)子] 冷顏色是浮在固有色上面的，它很微妙，切忌過(guò)冷，應(yīng)與蘋(píng)果的固有色保持聯(lián)系。水粉畫(huà)靜物寫(xiě)生的著色步驟水粉畫(huà)易于修改，初學(xué)者往往思想松懈，缺乏嚴(yán)格的方法步驟。應(yīng)當(dāng)每一步都不馬虎潦草。有了嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能進(jìn)步得快，否則欲速則不達(dá)。 （1 ）起稿開(kāi)始象畫(huà)素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。接著用顏色定稿，根據(jù)靜物的色調(diào)，用赭褐或群青色定稿皆可。色線可略重一點(diǎn)，并可用定稿

之色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型能力強(qiáng)一些的，也可直接用色線起稿，不示明暗，直接著色。 （2 ）鋪大色調(diào)定稿之后，迅速地觀察一下整體色調(diào)和大色塊關(guān)系，做到胸有成竹，盡快地薄涂。此刻不要考慮形體與筆觸，根據(jù)新鮮的色彩印象大膽揮灑，造成畫(huà)面的色彩環(huán)境。有的人在完成上一遍色后，就急于具體刻劃。應(yīng)進(jìn)一步調(diào)整大色塊的關(guān)系，使色彩之間的關(guān)系和總的色調(diào)，與實(shí)際感覺(jué)相吻合。 （3 ）具體塑造在大關(guān)系比較正確的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步進(jìn)行具體塑造，從畫(huà)面主體物著手，逐個(gè)完成。集中畫(huà)一件物體干濕變化易于掌握，也易于塑造其受光與背光不同面的色彩變化。此時(shí)眼睛要隨時(shí)環(huán)掃周?chē)?，從局部入手但不能陷入局部，顧此失彼。要看該物體與背景和春他物體的關(guān)系，掌握分寸，細(xì)節(jié)可留下一步刻劃。這一遍色用色要適當(dāng)加厚，底色的正確部分可以保留，增加畫(huà)面的色彩層次。 （4 ）細(xì)節(jié)刻劃對(duì)瑣碎多余的細(xì)節(jié)固然可省略，但對(duì)表現(xiàn)物象特征與質(zhì)感的重要細(xì)節(jié)應(yīng)加強(qiáng)刻劃，畫(huà)龍點(diǎn)睛。細(xì)節(jié)要綜合到整體之中。最后的筆觸最為重要，它將不被覆蓋而顯露給欣賞者。 （5 ）調(diào)整、完成畫(huà)室外一幅靜物寫(xiě)生，作為基本練習(xí)一般以八小時(shí)為宜，力求深刻準(zhǔn)確。熟練之后三、四個(gè)小時(shí)也可以表現(xiàn)得比較充分。作畫(huà)時(shí)間較長(zhǎng)，眼睛容易疲勞，色感容易減弱，具體刻劃又容易忘記整體。在寫(xiě)生接近完成的時(shí)候，恢復(fù)一下第一印象，檢查一下畫(huà)面：在深入刻劃時(shí)是否有些地方破壞了整體，局部和細(xì)節(jié)的色彩有沒(méi)有“跳出”畫(huà)面，還有沒(méi)有其他毛病。檢查后，調(diào)整、修改、加工。錯(cuò)誤之處，如畫(huà)得太厚，要洗掉再畫(huà)，直至完成。水粉畫(huà)中干和濕的技法應(yīng)控制到什么程度？有哪些應(yīng)用范圍？水粉畫(huà)運(yùn)用的干濕技法，主要指調(diào)色時(shí)含水和白粉量的多少。 干畫(huà)法：就是說(shuō)水少粉多的意思，這種畫(huà)法多采用擠干筆頭所含水分，調(diào)色時(shí)不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深后淺，從大面到細(xì)部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫(huà)越充分，并隨著由深到淺的進(jìn)展，不斷調(diào)入更多的白粉來(lái)提亮畫(huà)面。干畫(huà)法運(yùn)筆比較澀滯，而且呈枯干狀，但比較具體和結(jié)實(shí)，便于表現(xiàn)肯定而明確的形體與色彩，如物體凹凸分明處，畫(huà)中主體物的亮部及精彩的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。這種畫(huà)法非常注重落筆，力求觀察準(zhǔn)確，下筆肯定，每一筆下去都代表一定的形體與色彩關(guān)系。干畫(huà)法也有它的缺點(diǎn)，畫(huà)面過(guò)多的采用此法，加上運(yùn)用技巧不當(dāng)，會(huì)造成畫(huà)面干枯和呆板。但干畫(huà)法的色彩干后變化小，對(duì)于練習(xí)色彩收效較大，也容易掌握。 濕畫(huà)法：此法與干畫(huà)法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫(huà)及國(guó)畫(huà)潑墨的技法，也最能發(fā)揮水粉畫(huà)運(yùn)用“水”的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。濕畫(huà)法也可以利用紙和顏色的透明來(lái)求得像水彩那樣的明快與清爽。但它所采用的濕技法比畫(huà)水彩要求更高，由于水粉顏料顆粒粗，就要求濕畫(huà)時(shí)必須看準(zhǔn)畫(huà)面，濕畫(huà)部位一次渲染成功，過(guò)多的涂抹或多遍涂抹必然造成畫(huà)面灰而膩。但這種畫(huà)法運(yùn)筆流暢自如，效果滋潤(rùn)柔和，特別適于畫(huà)結(jié)構(gòu)松散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發(fā)揮得當(dāng)，它能表現(xiàn)出一種渾然一體和痛快淋漓的生動(dòng)韻味。它的色彩借助水的流動(dòng)與相互滲透，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果。為制造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋?zhuān)?huà)紙也要根據(jù)局部和整體的需要用水打濕，以此保證濕的時(shí)間和色彩銜接自然。有關(guān)濕畫(huà)法的控制及實(shí)際操作運(yùn)用，上述畫(huà)法步驟中已講得很多，不再一一細(xì)述。 水粉畫(huà)干濕畫(huà)法的特點(diǎn)以及應(yīng)用范圍，基本上如前所述。要特別說(shuō)明的是：干畫(huà)法與濕畫(huà)法的分界是以畫(huà)筆含水量的多少來(lái)決定，一般人認(rèn)為用粉及用色多了，畫(huà)得厚了，就是干畫(huà)法，這不準(zhǔn)確，因?yàn)楸仨毷欠鄱?、色多、水少才成為干?huà)法。也有人認(rèn)為粉少、畫(huà)得薄就是濕畫(huà)法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫(huà)法。因此，可以說(shuō)有粉多的干畫(huà)法，也有粉少的干畫(huà)法。與此相反，濕畫(huà)法也有粉多濕畫(huà)法和粉少的濕畫(huà)法。但不管干也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當(dāng)為佳，這樣才不失水粉畫(huà)的特點(diǎn)。干畫(huà)法和濕畫(huà)法，二者在作畫(huà)時(shí)應(yīng)交叉運(yùn)用，只是根據(jù)畫(huà)面實(shí)際需要，有的濕畫(huà)法運(yùn)用多一些，有的干畫(huà)法運(yùn)用多一些。如果一幅畫(huà)用水過(guò)多，全部采用濕畫(huà)法來(lái)處理畫(huà)面，就容易造成失控，使物體松散，并失去色彩光澤。同樣，全部采用干畫(huà)法，靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫(huà)面，就會(huì)出現(xiàn)死板、干裂和顏色脫落的情況，畫(huà)面也難以長(zhǎng)期保存。 總之，干、濕畫(huà)法只有根據(jù)作畫(huà)步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運(yùn)，才能發(fā)揮干、濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫(huà)過(guò)程所遵守的原則，真正運(yùn)用還要在實(shí)踐中根據(jù)畫(huà)面要求靈活掌握。水粉靜物畫(huà)技法第一步：這種平擺浮擱的構(gòu)圖給人的感覺(jué)很自然，也是一種構(gòu)圖形式。單色起底。用色要注意，造型要準(zhǔn)確。第二步：這是一幅紫顏色的畫(huà)面，紫色不易反復(fù)畫(huà)。第一遍的顏色要爭(zhēng)取畫(huà)準(zhǔn)確，使下一步能有一個(gè)好的基礎(chǔ)。黃與紫是強(qiáng)對(duì)比色，通過(guò)玻璃盤(pán)的灰紫色；把兩種對(duì)比較強(qiáng)的顏色連接起來(lái)，把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫(huà)得偏桔偏暖、形成對(duì)比，很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強(qiáng)，在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色處在變化統(tǒng)一的色彩氣氛中，很響亮鮮明。第三步：用干畫(huà)法表現(xiàn)塑造桃子的質(zhì)感。用小筆調(diào)一下的黃綠色，畫(huà)出桃子的微妙變化；如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙。而粉紫襯布上的黃梨顏色調(diào)得很飽和，水分適當(dāng)。如淺黃加白至中黃過(guò)渡到桔加綠，在顏色濕的時(shí)候進(jìn)行銜接，筆觸含蓄，表現(xiàn)出梨的光澤質(zhì)感和韻味。花瓶受光部分的花紋可畫(huà)虛些，偏藍(lán)紫味。而轉(zhuǎn)折部畫(huà)的實(shí)些，背光帶綠味。這一步要注意畫(huà)面的虛實(shí)、強(qiáng)弱、冷暖變化。第四步：這一步是收口工作，要求準(zhǔn)而精、一定要整體觀察。影響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉，如花瓶背光的調(diào)整，調(diào)普藍(lán)加熟褐畫(huà)出背光里的花紋變化，邊緣處調(diào)點(diǎn)紫色，明度與后邊的襯布接近，使之邊緣線含到背光里面，空間感比原來(lái)要好多了。桃子之間的關(guān)系有些過(guò)實(shí)，縫隙過(guò)重可帶點(diǎn)暖色減弱些。玻璃酒杯的邊緣用小筆細(xì)心畫(huà)出細(xì)線，提出質(zhì)感、粉襯布靠里邊一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆。前后形成色彩的透視變化和畫(huà)面的整體協(xié)調(diào)感。使畫(huà)面更完整。第五步：調(diào)整畫(huà)面，細(xì)部的地方，大體的畫(huà)面要處理好，雜亂的東西要除去。 水粉畫(huà)的著色方法：水粉畫(huà)顏色有較強(qiáng)覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟。 從著色順序方面有如下幾種： 1、從整體到局部水粉畫(huà)是色彩畫(huà)的一種，它同水彩、油畫(huà)一樣，都是從畫(huà)大色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫(huà)原則，大色塊和大片色，對(duì)畫(huà)面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫(huà)準(zhǔn)組成畫(huà)面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。 2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。先畫(huà)深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫(huà)面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫(huà)面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫(huà)面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去。如果中間色為主，作畫(huà)時(shí)先涂中間色，運(yùn)用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫(huà)過(guò)去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。 3、從薄涂到厚畫(huà)薄涂即用水稀釋顏料，如同畫(huà)水彩畫(huà)，根據(jù)總的色彩感覺(jué)，迅速地薄涂一遍，造成畫(huà)面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫(huà)面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫(huà)顏料不象油畫(huà)、丙烯顏料附著力強(qiáng)，可隨意畫(huà)厚。水粉畫(huà)的厚涂要厚的適當(dāng)，過(guò)厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準(zhǔn)的顏色應(yīng)洗掉再畫(huà)。 具體著色的技法應(yīng)掌握下列幾種： （1 ）干畫(huà)法和濕畫(huà)法在水粉畫(huà)中，干畫(huà)法一般是指厚涂重疊的方法。此法可以反復(fù)地畫(huà)，一遍不行再畫(huà)一遍，表現(xiàn)對(duì)象比較充分、深刻，也宜于初學(xué)者掌握。這種厚畫(huà)的畫(huà)面，類(lèi)似油畫(huà)的效果，有渾厚之感。濕畫(huà)法是以薄畫(huà)為主，發(fā)揮水色滲化的效果，著色遍數(shù)不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫(huà)濕潤(rùn)流動(dòng)的意趣。當(dāng)然，一些局部加厚也是可以的，干濕結(jié)合會(huì)增強(qiáng)表現(xiàn)力。 （2 ）并置和重置并置是筆觸在畫(huà)紙上并列擺置，著色遍數(shù)較少，開(kāi)始用色即厚一些。如強(qiáng)調(diào)二度空間的畫(huà)面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結(jié)構(gòu)，添色時(shí)用并置的方法把顏色擺上去，壓出色線。

重置是一種疊色的方法，以色點(diǎn)、色線、色塊進(jìn)行重疊著色。作畫(huà)大都是重置與并置結(jié)合運(yùn)用，以利充分地表現(xiàn)對(duì)象。 （3 ）干濕變化的掌握顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫(huà)紙上，濕時(shí)感覺(jué)比較恰當(dāng)，干后才會(huì)發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。不了解這一特性往往給著色帶來(lái)被動(dòng)。掌握這一特性，事先預(yù)計(jì)干后的效果，可避免后加之色成為不協(xié)調(diào)的“補(bǔ)釘”。作畫(huà)時(shí)，應(yīng)從薄到厚進(jìn)行著色。先厚畫(huà)再薄涂干濕變化大；先薄畫(huà)，逐步減少用水畫(huà)厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫(huà)面時(shí)也適合厚涂。也可在要修改的周?chē)恳稽c(diǎn)清水，修改的部分干后就會(huì)自然統(tǒng)一。 （4 ）色彩的銜接畫(huà)面需兩塊顏色銜接要自然，從明到暗要過(guò)渡圓潤(rùn)，色彩要銜接恰當(dāng)。方法有三： a、利用濕畫(huà)，使明色與暗色、此色與彼色，由于水的作用交互滲化，這樣效果會(huì)自然而柔潤(rùn)。一遍不行，可照此方法再畫(huà)一遍。b 、在兩色之間用中間明度的顏色畫(huà)上去，雖有明顯筆痕，遠(yuǎn)看過(guò)渡自然。c 、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下，增加過(guò)渡的色階。也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過(guò)渡層次，轉(zhuǎn)折即會(huì)自然。 （5 ）用筆筆色在紙面上運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)筆痕，即謂筆觸。一般通過(guò)畫(huà)面中的筆觸可以看出畫(huà)家大致的作畫(huà)順序和怎樣用筆來(lái)塑造對(duì)象的，用筆不是目的，是一種表現(xiàn)手段，許多畫(huà)家的筆法是有所區(qū)別的，有的大筆縱橫，有的小筆點(diǎn)繪。哪一種筆法好呢？怎樣用筆才對(duì)？應(yīng)該從表現(xiàn)對(duì)象的目的著眼，根據(jù)不同物象的不同結(jié)構(gòu)、不同質(zhì)感和作者的不同感受，立足于表現(xiàn)。要從表現(xiàn)對(duì)象出發(fā)，為表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和色彩，靈活運(yùn)用涂、擺、點(diǎn)、勾、堆、掃等各種筆法進(jìn)行描繪。【水粉色彩純度與明度的局限性】 水粉畫(huà)在濕的時(shí)候，它顏色的飽和度和油畫(huà)一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。 水粉明度的提高是通過(guò)稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來(lái)實(shí)現(xiàn)的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和干時(shí)，其明度就表現(xiàn)出或深或淺的差別。由于水粉畫(huà)干后顏色普遍變淺，所以，運(yùn)用好粉是水粉畫(huà)技術(shù)上最難解決的問(wèn)題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫(huà)的魅力所在，它使畫(huà)面的顏色充滿水粉畫(huà)特有的“粉”的品質(zhì)，而出現(xiàn)特別豐富的中間色彩?！舅郛?huà)顏料的個(gè)性差異】 水粉顏料大部分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易覆蓋。水粉顏色的透明色彩種類(lèi)較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數(shù)幾種顏色，要畫(huà)好水粉畫(huà)就必須充分掌握水粉各顏料的個(gè)性，了解它的受色能力的強(qiáng)弱、覆蓋能力的大小、色價(jià)的高低。這些問(wèn)題都要通過(guò)不斷實(shí)踐，做到熟能生巧?！咀鳟?huà)工具的選擇】 現(xiàn)在市場(chǎng)流行的水粉筆不外乎三大類(lèi)——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含水量太大，畫(huà)出的筆觸容易渾濁，不太適合于細(xì)節(jié)刻畫(huà)。狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。隨著現(xiàn)代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時(shí)候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過(guò)硬。過(guò)硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫(huà)面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類(lèi)都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場(chǎng)合，不同題材的作畫(huà)之需。

二、男生分手后心理

男生分手后心理

男生分手后心理，情侶之間的分分合合是非常正常的，男生分手后內(nèi)心難免會(huì)產(chǎn)生一定的變化。我已經(jīng)為大家搜集和整理好了男生分手后心理的相關(guān)信息，一起來(lái)了解一下吧。

男生分手后心理1

1、一般是逃避心理，害怕對(duì)女生死纏爛打，害怕她在自己面前哭哭啼啼。為了避開(kāi)不必要的麻煩，所以就不想見(jiàn)到。

2、也許他很愛(ài)女生，所以當(dāng)和你分手之后，害怕自己對(duì)女生念念不忘，害怕自己對(duì)女生死纏爛打，所以刪除了女生所有的聯(lián)系方式，所以避開(kāi)和女生見(jiàn)面。

3、不管男生是否能夠想得開(kāi)，對(duì)于現(xiàn)任來(lái)說(shuō)，前任都是個(gè)禁忌問(wèn)題，所以不管曾經(jīng)愛(ài)得深還是不深，考慮起來(lái)是少見(jiàn)為妙。

4、當(dāng)分手了，為了另結(jié)新歡，為了防止前任從中作梗，自然要和前任避免見(jiàn)面為好。

5、希望你過(guò)的比誰(shuí)都好，希望我永遠(yuǎn)不知道。而這就是避開(kāi)見(jiàn)面的原因。

6、分手之后，最過(guò)不去的坎兒不是分手本身，而是兩個(gè)人之間的回憶。之所以在分手后，避免見(jiàn)面，就是害怕回憶被觸動(dòng)了。

7、若男人提分手后自動(dòng)消失了，說(shuō)明這人的人品是有問(wèn)題的，至少他跟你分開(kāi)，也許是你這輩子的最大幸運(yùn)。一個(gè)男人連這點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，這點(diǎn)勇氣都沒(méi)有。一旦以后結(jié)婚了，那么，婚后的生活，壓力，會(huì)更讓他逃避。

男生分手后心理2

男生分手后的心理變化

1、剛分手的時(shí)候，是興奮的

在剛分手的時(shí)候，男人會(huì)因?yàn)榛謴?fù)了單身而很開(kāi)心，他會(huì)約幾個(gè)兄弟、朋友，一起痛痛快快的喝酒來(lái)慶祝他分手了。他就像一匹脫韁了的野馬，頭上的韁繩松了，他能在草原上自由自在的奔跑了，再也沒(méi)有了約束，比如：回家晚了再不用擔(dān)心會(huì)被罵，和女朋友吵架了也不用費(fèi)心思去哄人。

2、漸漸有點(diǎn)失落

當(dāng)經(jīng)歷過(guò)一段時(shí)間的放飛自我后，男人會(huì)突然意識(shí)到，總感覺(jué)缺了點(diǎn)什么。他發(fā)現(xiàn)自己的衣服不再整潔，自己的鞋子，襪子沒(méi)有在在門(mén)口鞋架上找到，而是在在房間的各個(gè)角落里，他開(kāi)始想前女友了，思念一旦開(kāi)始就像洪水猛獸沖破了閥門(mén)，他開(kāi)始想念著前女友做的飯菜、她的聲音，仔細(xì)想想前女友還是很多優(yōu)點(diǎn)的，甚至覺(jué)得女友以前的缺點(diǎn)也挺可愛(ài)的，但是她已經(jīng)走了，不會(huì)回來(lái)了。

3、會(huì)經(jīng)常莫名生氣

又過(guò)了一段時(shí)間，男人時(shí)不時(shí)就會(huì)想到前女友，會(huì)莫名其妙的生氣，也不知道是氣自己還是氣前女友，好像都?xì)?，氣自己分手的時(shí)候沒(méi)有挽留，也氣對(duì)方的無(wú)情。生完氣之后伴隨的是后悔，有時(shí)候會(huì)想，如果再給他一次機(jī)會(huì)，他是不會(huì)分手的，他一定會(huì)想辦法挽留對(duì)方。

4、徹底痛哭一場(chǎng)

在某個(gè)晚上，不經(jīng)意聽(tīng)到某一首歌的時(shí)候，突然又想到了自己的前女友，但是他發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)和他說(shuō)“這是她最喜歡的歌”的那個(gè)女人不在了。他越想越難過(guò)，就想著借酒澆愁，喝了不知道多久，可能喝醉了也可能還沒(méi)喝醉，他抱著手機(jī)大哭了一場(chǎng)，他想起了跟前女友的在一起的點(diǎn)滴，生氣的，開(kāi)心的，難忘的，他們?cè)谝黄鸬氖虑椋家槐橐槐榈幕貞浿?/p>

男生分手后多久最難受

1、一般情況男人會(huì)在分手后2——3個(gè)月就會(huì)開(kāi)始出現(xiàn)分手癥狀！

2、在兩性中，感情付出的多的哪一方一定是愛(ài)得更深一些的，所以要看這段感情誰(shuí)付出的更多！

3、如果是男方提出的分手，大多數(shù)情況都是已經(jīng)下定決心分手的，很可能他已經(jīng)有了新的交往對(duì)象，這樣就會(huì)把對(duì)你的感情轉(zhuǎn)移到對(duì)方身上，那樣他基本上不會(huì)難過(guò)！

失戀如何緩解情緒

在一段感情之中，往往是那個(gè)付出最多的人心痛的最厲害。想要盡快的走出失戀的情緒，需要正視你們兩個(gè)之間的問(wèn)題。認(rèn)清楚那個(gè)人是否真的值得你付出那么多，有些事情必須自己想明白看清楚后才能走出去。不然就算別人給你講了再多的大道理也是沒(méi)有用的。

給自己找一個(gè)安全一些的地方，大哭一場(chǎng)，把心里所有的不快全部都哭出來(lái)，一直哭到自己再也沒(méi)有眼淚的時(shí)候，就告訴自己，我以后不會(huì)再為他（她）哭了。不管你是男生還是女生，都不要過(guò)分的壓抑自己的情緒，真的難過(guò)就找個(gè)沒(méi)人的地方哭一場(chǎng)，但不要一直都處于悲傷之中，一定要自己走出來(lái)。

給自己放個(gè)假，日子每天都要過(guò)，就算天塌下來(lái)了，你也要堅(jiān)強(qiáng)的站起來(lái)，沒(méi)有人會(huì)幫你頂著。在這個(gè)小假期里面，你可以做自己一直以來(lái)想要去做而沒(méi)有做的事情，讓自己轉(zhuǎn)移一下悲傷的注意力。

可以找你最信任的人去哭訴一下自己的遭遇，但是不要一直重復(fù)的去哭訴。記得，一定要是自己最親近最信任的人，只有他們才會(huì)真正的用心去關(guān)心你，希望你能盡快從悲傷之中走出來(lái)。

去跑步吧！淚水和汗水一起揮灑出來(lái)的時(shí)候，你的心情或許就會(huì)變的柳暗花明的。跑步不僅能夠健身減肥，也是讓壞心情一掃而過(guò)的絕佳的途徑呢,讓自己愛(ài)上跑步，享受跑步的過(guò)程，慢慢的你會(huì)發(fā)現(xiàn)就算一個(gè)人也不會(huì)孤單。

所以說(shuō)談戀愛(ài)有好處也有不好處，為什么在高中不讓談戀愛(ài)，也有一部分是因?yàn)椴幌胍驗(yàn)榉质钟绊懙阶约旱膶W(xué)習(xí)情況，分手是件傷感的事情，不管是男生還是女生都會(huì)有一段時(shí)間是傷心的，雖然都說(shuō)男兒有淚不輕彈，其實(shí)可能只是你沒(méi)有見(jiàn)到，男生分手后傷心哭一場(chǎng)還是很正常的。

男生分手后心理3

男朋友說(shuō)累了堅(jiān)決分手怎么辦

1、當(dāng)你的男朋友說(shuō)累的時(shí)候，肯定是從心里也感受不到你們之間的溫暖了，你們的靈魂也沒(méi)有了共鳴。所以作為女孩子這個(gè)時(shí)候要知道，你們之間的感情已經(jīng)有了隔閡，感覺(jué)不到互相吸引，一定要重新來(lái)審視這段感情。了解對(duì)方才能挽回對(duì)方。

2、當(dāng)男朋友提出分手的時(shí)候，一定要知道是不是自己把對(duì)方約束的特別嚴(yán)格。導(dǎo)致對(duì)方一點(diǎn)空間感都沒(méi)有，這樣男朋友也時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)覺(jué)得累，因?yàn)楦杏X(jué)沒(méi)有那種愛(ài)情的甜蜜，只是負(fù)擔(dān)。所以要選擇適當(dāng)給男朋友去減負(fù)，這樣時(shí)間長(zhǎng)，你們兩個(gè)人感情才能好。

男生分手后的普遍心理

1、在分手之后，如果這個(gè)男生的心里還有對(duì)方，他的內(nèi)心自然不會(huì)好受，然而在這個(gè)時(shí)候也會(huì)想到這個(gè)女生的'所有優(yōu)點(diǎn)，即使分手是因?yàn)榕斐傻?，他也?huì)沒(méi)有了之前的抱怨，如果這個(gè)男孩是這樣的心理，那就足以證明到現(xiàn)在他還沒(méi)有徹底的放下你。

2、對(duì)你一點(diǎn)也沒(méi)有留戀，現(xiàn)在的他感覺(jué)到很是舒暢，這就說(shuō)明這個(gè)男人對(duì)你已經(jīng)徹底的死心了，因?yàn)樗麜?huì)覺(jué)著你給他的愛(ài)是種負(fù)擔(dān)，所以說(shuō)這樣的男人是不值得擁有一份感情的，我們也沒(méi)有必要為這樣的男人傷心。

3、有的時(shí)候他與你分手，只不過(guò)是想給你一些小小的教訓(xùn)，因?yàn)槟銈冊(cè)诔臣軙r(shí)會(huì)隨口就說(shuō)出分手二字，當(dāng)你說(shuō)的時(shí)間長(zhǎng)了就會(huì)讓他當(dāng)真，所以說(shuō)他就會(huì)利用這種辦法來(lái)治一治你，讓你克制住自己的情緒。

男人主動(dòng)分手后的心態(tài)

1、如果這個(gè)男人在與你分手之后表現(xiàn)的過(guò)分傷心，而且很長(zhǎng)時(shí)間都走不出這段感情，這就說(shuō)明他已經(jīng)愛(ài)你愛(ài)到骨子里，他雖然已經(jīng)與你分手，但心里想著還是你。

2、現(xiàn)在的他如果感覺(jué)到很舒暢，而且有一種放松的感覺(jué)，那就足以證明這個(gè)男人一點(diǎn)也不喜歡你。

3、無(wú)論男女在分手之后都會(huì)有很長(zhǎng)一段時(shí)間的痛苦期，在這段時(shí)間內(nèi)，如果你想的很全部是對(duì)方的好處，那就足以證明，你們之間的感情還會(huì)有挽回的余地。

因累了分手挽回幾率

1、因?yàn)槔哿?，所以不想再去付出，因?yàn)槔哿艘膊幌朐偃?ài)了。當(dāng)一個(gè)人在感情中看清，才發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)那么疲憊，所以也是會(huì)真正選擇分手。這樣的挽回幾率也是比較少，不過(guò)總的來(lái)說(shuō)還是要看具體對(duì)方怎么做，來(lái)決定你們這段感情的去留。

2、愛(ài)一個(gè)人就想守在對(duì)方身邊，也想時(shí)時(shí)刻刻溫暖著對(duì)方，呵護(hù)著對(duì)方。不過(guò)在感情之間很多人也是會(huì)對(duì)于對(duì)方非常嚴(yán)格，導(dǎo)致對(duì)方連喘息的空間也沒(méi)有。要知道情能載舟，亦能覆舟，如果把控的好，兩個(gè)人感情會(huì)更好，把控不好也是很難去挽回。

三、手機(jī)怎么給女生拍照好看？

一、如何拍全身照？

拍照的時(shí)候，不要讓頭和腳都頂在屏幕上。如何整個(gè)人占滿了手機(jī)熒幕，會(huì)讓整個(gè)人看起來(lái)好像很矮。

建議大家退后幾步，將整個(gè)人的身體擺在九宮格的下方。在拿手機(jī)拍照的時(shí)候，不要把手機(jī)向下傾斜。向下傾斜會(huì)導(dǎo)致人的腳比較短。

在拿手機(jī)拍照的時(shí)候，應(yīng)該稍微向上斜，這樣就會(huì)讓腳看起來(lái)比較長(zhǎng)。

不過(guò)需要注意，向上斜并不是蹲下來(lái)往上拍；而是調(diào)對(duì)高度，后，將手機(jī)稍微的向上斜就行了。如果蹲下來(lái)往上拍，會(huì)讓腳變得更長(zhǎng)。除非你想幫女生展示"大長(zhǎng)腿"，那么，蹲下來(lái)，向上斜著拍就完全可行了。

最容易的方式，就是你將手機(jī)斜到，女生的腳剛好頂?shù)较鄼C(jī)的底部，按下快門(mén)你就有一張完美的全身照了。（如下圖紅色框線的位置）在這個(gè)位置

二、如何拍側(cè)身照？

很多男生會(huì)把女生拍得矮矮短短肥肥的，所以，為了要讓女生的身材看起來(lái)更加的長(zhǎng)，更加的苗條。男生可以引導(dǎo)女生將一只腳向后伸；然后，拍照的人退幾步，將手機(jī)向上斜，同時(shí)把手機(jī)轉(zhuǎn)向90度，調(diào)整位置將女生的腳剛好調(diào)整到底部。這樣一拍，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)女生，變成了長(zhǎng)腿女神。

三、如何幫女生拍半身照？

半身照，男生很習(xí)慣站得很近，導(dǎo)致整個(gè)照片一點(diǎn)空間感都沒(méi)有。所以，退后幾步，制造更加多的空間感，同樣把女生放到九宮格的下方。

在這里，建議大家把相機(jī)的底部，調(diào)整到大腿中間，這樣可以讓照片看起來(lái)更協(xié)調(diào)。

四、為什么我渲的圖看起來(lái)好平，一點(diǎn)光感都沒(méi)有啊

這個(gè)主要就是光的問(wèn)題。至于怎么打才好，這個(gè)現(xiàn)在說(shuō)不清楚，樓主可以到火星時(shí)代的網(wǎng)站上去看，那里有海量的教程，絕對(duì)能滿足你的需要。

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